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我心中為鶴川服喪將近一年。我一旦開始了孤獨的生活，很容易就習慣了，幾乎和誰都是噤若寒蟬，我重新懂得：對我來說，這種生活是最不需要努力就能達到的。我也失去了對生的焦灼。逝去的每一天都是非常愉快的。

學校圖書館成為我唯一享樂的場所，我在這裏沒有讀有關禪的書籍，而是隨手翻閱一些翻譯小說和哲學的書。我有所顧忌，就不在這裏列舉這些作家和哲學家的名字了。我多少也受到他們的影響，我承認後來它們成為我的行為的因素，但我寧願相信行為本身是我的獨創，因為我首先不願意把我的行為歸咎於接受某種既成哲學的影響。…

        摘 要：千姿百態、獨具魅力的民俗文化資源使民俗文化旅遊一直備受熱捧，市場規模也在持續擴大。近年來，隨著民俗文化旅遊消費需求的悄然升級，民俗文化旅遊缺乏民俗文化內涵、產品嚴重雷同的問題日益凸顯，嚴重制約民俗文化旅遊的持續發展。本研究在對民俗文化旅遊體驗營銷核心分析的基礎上，構建民俗文化旅遊體驗營銷模式，並提出相應的實施策略，以期能夠提升民俗文化旅遊市場競爭力。

　　

　　從1983年山東濰坊安丘石家莊民俗文化旅遊村迎來第一批日本客人起，歷經近30年的發展，民俗文化旅遊市場與自然風光旅遊、歷史文化旅遊分庭抗禮，形成三足鼎立的競爭態勢。目前，民俗文化旅遊村鎮、民俗文化旅遊街區、民俗文化旅遊公園、民俗文化旅遊節是民俗文化旅遊的主要形式。…

二、 飲食書寫之敘事策略

由上述對飲食書寫特性的速寫可進一步分析飲食書寫的敘事策略，以嘗試回 應本研究之問題二，飲食書寫者如何將其味覺體驗「包裝」、重構出令人回味再 三、重啟想像之鑰的飲食書寫文本？透過上述概述比較個案一和個案二，兩者之 敘事元素皆述及味覺體驗的層次，然而，個案二因限於新聞文類之結構限制，僅 簡要表述飲食行動／物質(料理)本身，並無摻入敘事者之個人情感，故個案二之 敘事策略可大致歸納為「以味覺體驗勾勒食物之樣貌」(見例十一至例十八)。並 且，分析個案二之敘事元素可發現，其主題限縮於描述物質本身，次主題為「介 紹飲食餐廳」、「介紹料理的背景」「提供飲食折扣情報」、「簡述料理的味覺 體驗」，以上皆僅表述客觀條件，且其為新聞文類，因此，主要僅以平鋪直敘方 式告知飲食相關資訊。

相較於個案二，個案一之敘事策略層次拉高至人文歷史、集體認同之較為複…

在我起了做這本書的念頭的時候，時間還是夏天。夏天南方的太陽很毒，但煩亂總被不期而遇的大雨一洗而盡，為了與一條河流保持一樣的沈靜和從容，我經常去長沙附近的一個小鎮散步，那個地方叫做靖港，那條河叫做溈水河。

靖港給我的美感在於它生活的節奏，它固執地在緊鄰都市的地方保持了自己的時間感：那裏的水鳥，總在黃昏的時候沿著固定的線路歸巢。那裏的木匠午睡醒來總在同一個時間，然後擺開自己的工具，打開他的窗戶。那裏的豆腐作坊，不用任何鐘表，也知道在什麽時候開磨最好。然後，開磨的豆香蔓延到整個石板長街。…

春是多麼可愛的一個名詞！自古以來的人都讚美它，希望它長在人間。詩人，特別是詞 客，對春愛慕尤深。試翻詞選，差不多每一頁上都可以找到一個春字。後人聽慣了這種話， 自然地隨喜附和，即使實際上沒有理解春的可愛的人，一說起春也會覺得歡喜。這一半是春 這個字的音容所暗示的。

「春！」你聽，這個音讀起來何等鏗鏘而惺忪可愛！這個字的形狀何等齊整妥帖而具足 對稱的美！這麼美的名字所隸屬的時節，想起來一定很可愛。好比聽見名叫「麗華」的女子 ，想來一定是個美人。

然而實際上春不是那麼可喜的一個時節。我積三十六年之經驗，深知暮春以前的春天， 生活上是很不愉快的。

梅花帶雪開了，說道是漏洩春的消息。但這完全是精神上的春，實際上雨雪霏霏，北風…

“講理”是為了高中學生和國中學生寫的一本書，目的在幫助他們把“論說文”寫得更好。作者為了提供這一項服務，特地到台北縣立汐止中學去教兩年國文，了解中學生的興趣和需要，找出適宜的角度和新穎有效的方法，把自己多年來寫評論文字的經驗心得加以註入和轉化，貢獻給全國的青年朋友們。

論說文也和抒情文一樣起於心靈上的自鳴，它的根核深藏在日常生活裏。生活中有情有理，有情抒情，有理說理。而對別人時理直氣壯，退而自省時心安理得，是一種生活境界，人們為追求此一境界，在日常生活中隨時隨地磨礪鍛煉，使自己能夠做一個“講理”的人。抓住了這根核，寫論說文並不困難，因為你正式在學習作文以前，事實上已經“非正式的”學了很久，已經具備相當的能力，問題只在如何把這種能力，自覺的運用到作文上來而已。作者所以從日常生活的語匯中選取“講理”一詞，作這本書的書名，旨在強調作文和生活的關系，指出學習的方向。－－一個非常正確的方向。…

哈達是蒙古日常行禮中不可缺少的物品。獻哈達是蒙古牧民迎送客人和日常交往中使用的禮節。獻哈達者將哈達掛於賓客頸上。接受哈達時，賓客應微向前躬身。並應雙手合掌於胸前，向獻哈達者表示謝意。蒙古包的西北嵎和竈口處是不能貿然去坐的。要沿房門西側坐在門裏或被主人讓到正北沿東一排坐下。不論天氣多冷，不得在火盆上烤腳、磕煙袋、吐痰和進出跨越。客人的鞭子、棍子之類禁忌帶入室內。



在藍天白雲下，蒙古包像一顆顆璀璨的明珠散落在翠綠的草原上，分外妖嬈，又別具一格。廣闊的草原，豐茂的水草，肥壯的牛羊，雪白的蒙古包······構成蒙古牧區的獨特風情。蒙古包在蒙古語中稱作"格爾"，意為"家"或"屋"。蒙古人祖祖輩輩住慣了移動的蒙古包。蒙古包又叫氈包，蒙古首都就被稱為"氈包之城"，即使今天烏蘭巴托高樓林立，在高樓大廈中間，仍偶爾可見數座蒙古包。…

忙完了一天的家務，感到手膀一陣陣的酸痛，靠在椅子裏，一邊看報，一邊用右手捶著自己的左肩膀。兒子就坐在我身邊，他全神貫註在電視的熒光幕上，何曾註意到我。我說：“替我捶幾下吧！”

“幾下呢？”他問我。

“隨你的便。“我生氣地說。

“好，五十下，你得給我五毛錢。”

於是他幾拳在我肩上像擂鼓似地，嘴裏數著“一、二、三、四、五……”像放聯珠炮，不到十秒鐘，已滿五十下，把手掌一伸：“五毛錢。”…

工業革命

隨著美國不斷地強大，教育也變得越來越重要。工人們必須為迎接科學、商業、交通和政治思想的進步做好準備。發生於18世紀末和19世紀初的工業革命，帶來了一系列的技術進步，使人們能夠用比之前更廉價的費用出版更多的圖書。首先出現的是機器造紙，這種紙張的原料使用的是木漿而不再是昂貴的棉麻纖維。之後人們發明了蒸汽驅動的高速輪轉印刷機，緊隨其後是石版印刷術的出現，它能讓印刷廠高速印制高質量的插圖。到19世紀80年代時，已經不需要再手工對頁面進行排字，因為萊諾整行鑄排機（linotype）已經能從類似於打字機的鍵盤上進行自動排字。…

(二) 概述「個案二」之重要敘事元素

個案二之為新聞文體，敘事方式簡潔、純然以資訊提供為傳播目標，敘事 核心主題為提供物質／飲食料理本身的相關資訊。進一步地，依照敘事內容性 質，個案二之次主題可概略為「介紹飲食餐廳」、「介紹料理的背景」「提供 飲食折扣情報」、「簡述味覺體驗」等四項，如表 2。

1. 介紹飲食餐廳：於此主題之下所開展的敘事事件可大致分為，核心事件是描 述餐廳特色，介紹此餐廳在食材挑選、料理搭配、餐廳店內裝潢、消費價 位等資訊有何獨特之處 (例十一)；衛星事件則為針對一特定主題料理來討 論、介紹製作此料理的著名餐廳有哪些、並予以評比 (例十二)。…

        2016年1月28、29日兩天，應波尼亞董事長趙向進的邀請，赴青島波尼亞輔導產品營銷策劃工作，在與高管們交流時，大家提到了互聯網營銷的話題，邵珠富用“圖片吸引人、標題抓住人、內容留住人”來形容互聯網成功營銷的三要素，並針對其新出品的產品“深海鱈魚棒”用此理念進行了點評，得到大家的高度認同和一致認可。

　　記得一年前，在輔導經四緯八一家酒店的大鍋海鮮時，邵珠富就提到過這樣的觀點：1、…

從士乃機場出發至日惹，只需約兩個小時，在廉價飛機上，90%是印尼人，我們國家的外勞，合法與不合法印尼人都占大多數，在回程的機上更是只有我們10人是馬來西 亞人， 航空公司會開直飛航線當然是有它的市場。



炎熱的天氣加上小客車沒有冷氣，坐在車裏暈頭轉向紛紛向司機抗議，明天如果還是這部老爺車， 我們不要了。當時正是放工時間，車龍排得不見頭也不見尾，一個紅燈要等3次以上，就這樣行行走走，哎！調整心情欣賞路邊的景色和他國人民的生活方式吧！…

通往江邊的路

我們第一次走上 

這條通往江邊的沙土路 

是什麼使我走到這條異鄉的小路上來 

是什麼使我感到恍若隔世

路兩旁是暖風吹拂的水塘 

是待字閨中的荷花和風華正茂的蘆葦 

它們隔著這條午後的沙土路訂了婚 

看那棵獨立在路上的老柳樹 …

多年來，我經常自稱是在巴勒莫區長大的。現在我知道那只是文學誇張；實際上，我的家是一道長柵欄另一邊的一幢帶花園的房子，裏面有我父親和祖輩的藏書室。人們告訴我說，拐角那邊才是玩刀子和彈吉他的巴勒莫；1930年，我寫了一篇評論郊區詩人卡列戈的文章。不久以後，一個偶然的機會讓我和埃米利奧·特拉帕尼相遇。我有事去莫隆；坐在窗口的特拉帕尼喊我的名字。我和特拉帕尼曾是泰晤士街小學的同桌同學，過了這麼多年，我一時認不出他了。羅伯托·戈德爾肯定還記得他。

我們一向不很親近。時間使我們更加疏遠，互不關心。現在我記起是他把當時下層社會的俚語切口解釋給我聽的。我們沒話找話，談了一些瑣碎的事情，還提到一個只記得名字的、已經去世的同學。特拉帕尼突然對我說：

 …

我覺得我真是有強迫癥

易立競：你有虛榮心嗎？

李冰冰：還是有虛榮心，或者，我更願意說那是上進心。上大學時拍過尹力導演的戲，那時不知道怎麼努力。拍戲的時候，看到劉佩琦，他非常努力，寫了很多表演劄記。我想，人家都演這麼好了，而且這個年齡了，還這樣努力。以前覺得演戲就演戲，上下嘴唇一碰就演唄，不明白。

我是一個要求上進的人，屬於沒事找事幹的人，不能閑著。我看他寫表演劄記，我也寫。演完一個鏡頭就跑導演那兒問，“導演我這麼演對不對？我演得好不好、行不行？”導演說：“行，不錯，非常好。”那時候還想，我怎麼就不錯了。我不知道為什麼說王誌文演得好、劉佩琦演得好，或者誰演得不好。現在讓我看，我懂了，我是專業的了，你可別想蒙我。…

羅馬尼亞店的德國香腸太酸，使我想起買過一瓶波蘭小香腸，浸在醋裏，要在自來水龍頭下沖洗過才能吃，也還是奇酸。德國與波蘭本來是鄰邦。又使我想起余光中先生《北歐行》一文中，都塞道夫一家餐館的奇酸的魚片。最具代表性的德國菜又是sauerkraut（酸卷心菜），以至於kraut一字成為德國人的代名詞，雖然是輕侮的，有時候也作為昵稱，影星瑪琳黛德麗原籍德國，她有些朋友與影評家就叫她the kraut。…

死亡，對小說家來說是熟悉的題材。在我的小說中，就曾多次出現過這種情節。描寫死神為寫作增添了不少樂趣。當我所創造的人物消失時，我確實有點神情惶惑；不過感情的痛苦很快就會忘卻，記憶也會逐漸淡漠。我又創作其他的人物來代替。

只有當死神降臨到作家的實際生活中時，作家才會充分領會到死亡的涵義，自己經常描寫的臨終場面，一下子變成了現實，這種打擊是多麽巨大啊！

我丈夫死的時候，我頓時感到，仿佛繚繞在心頭好幾年的、充滿幻想的夢境，突然化為烏有了。我面臨著嚴峻而又可怕的現實。我所愛的丈夫，三個孩子的父親，死去了！…