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劉天振:唐傳奇敘事視角藝術及其敘事文體的獨立(1)

【內容提要】唐傳奇敘事文體的獨立與其極富靈性的視角操作藝術存在密切關係。傳奇作者們通過采取全知敘事框架下的局部限知敘述、第三人稱和第一人稱限知敘述、以及多視角的交叉與轉換等敘事謀略,使傳奇文本在敘事話語、敘事結構及敘事的時間、節奏等方面都超越了母體史傳,發育成獨具小說審美品格的敘事文體。唐傳奇敘事藝術成就的獲得,既吸納了中國傳統敘事藝術如史傳、六朝誌怪的營養,也借鑒了國外敘事藝術,如印度的佛典文學和民間文學的經驗。從某種意義上說,文學發展史就是一個個體現精神個體的文體的嬗變史。我們評價某類新出現的文學作品的文學史意義,不僅要看其思想意蘊方面是否閃爍著創新精神,還須視其文體形式對於文學史的發展有無做出獨創性貢獻。我們欲評判一種新型小說樣式在小說史上的地位,不能僅據其思想價值的高低,還要視其文體學意義如何。小說文體是指小說敘事的語言形態、結構形態、表述形態諸要素的有機統一,是指小說的體式和類型。作為最具典型性的敘事文學樣式,中國古典小說從寄生於其它文學樣式之中,到走向文體個性的成熟和獨立,經歷了十分漫長的過程。而在推動小說文體獨立進程的諸種內在要素中,敘述形態的變革無疑起到了十分關鍵的作用…See More
Tuesday
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威廉‧布隆代爾《報導的技藝》(下)

4. 影響——事件發展導致的結果。A.這件事的發生可能對誰或對什麼有好處?有什麼好處?好處的範疇有多大?(參見第二部分的「範疇」,並套用於此。)B.這件事的發生可能對誰或對什麼有害?有什麼傷害?傷害的範疇有多大?(同樣參見第二部分。) C.那些受益者或受害者有什麼情感反應? 很多故事應該要提到最後那點,卻沒提到。我們可以利用提問的方式來瞭解當事人的反應,你可以問他們對事件有什麼感受,也可以問他們對事件有什麼看法,他們的回答可能因性格和強度而異。 例如,一位底特律的婦女在貧民區經營聯邦政府補助的幼稚園,現在因補助遭到刪減,她不得不關閉幼稚園。你問她對關閉幼稚園的看法,她可能會說,希望政府優先考慮貧民的生活,而不是以國防軍備為重。…See More
Jan 19
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威廉‧布隆代爾《報導的技藝》(上)

威廉‧布隆代爾:報導的技藝威廉‧布隆代爾:報導的技藝第四章·計畫與執行 記者寫起稿來,跟瘋子沒什麼兩樣。他們寫稿時有一些奇怪的習慣,換成別人的話,肯定會被送進精神病院的軟墊病室。他們對使用的紙張、筆記或筆有特殊的堅持(我習慣用一種筆做筆記,用另一種筆打草稿,用第三種筆寫信),對辦公桌上的擺設也特別龜毛。 有些人在還沒寫稿以前就有怪異的行為,甚至開始採訪前就出現詭異行徑了。不過,這些行為不單只是古怪的癖好或迷信而已。這些記者其實是在提前思考,研擬故事的編排,忖度哪些地方需要強調,思量最後如何把每個部分串連起來。同行看到其他記者的怪異行徑時,可能也不知道對方在想什麼,但無論那行為看起來有多詭異,他大致上可以理解對方為什麼會那樣做。 我剛入行時,看過一位同事在寫稿前把八張白紙擺在桌上。接著,他把預想的故事元素一格一格地畫出來,為每個元素分配不同大小的空間,擺在不同的位置上。這種具體的圖像法幫他確立了大致的採訪和寫稿方向。 後來,我又遇到另一位同事,他似乎完全沒有計畫。多數的記者是先採訪,再寫稿,他不一樣。他是雙管齊下,一下子採訪,一下子寫稿,交替進行,我完全看不出任何型態。他採訪一兩天或幾小…See More
Jan 15
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威廉‧布隆代爾《報導的技藝》目錄

▍前言一籌莫展、雜亂無章的記者/學習更有效地運作/終極準則:引人入勝  ▍第一章:原始素材 如何獲得點子,以及哪裡獲得點子/挑選合適的主題/歸檔的需要/尋找及培養消息來源/思考故事概念:外推法,綜合法/舊聞新炒的方法:局部定位法、預測法、觀點切換法/讀者喜歡和不喜歡什麼:狗、當事人、事實、觀察者、數字/為什麼有行動的點子是最好的點子?  ▍第二章:構思點子 預想的重要/故事範圍:縮小範圍/故事主題:主題陳述的重要/開發宏觀型特寫或微觀型特寫的主題/報導方式:特寫法和綜述法的限制/故事的調性:為什麼調性很重要?  ▍第三章:故事的構面 時間:過去和未來以及現在的重要性/範疇:事件發展的數量、地點、多元性和強度/變化:使用不同類型的消息來源和論據/動感:對立元素的交替出現/記者的角色:既不是律師,也不是學者,不是客觀主義者,也不是公式套用者,那究竟是什麼?  ▍第四章:計畫與執行 記者的六步驟指南:1. 歷史:主題發展是否源於過去?/2. 範疇:事件發展有多廣泛,程度多強,變化多大?/3. 原因:為什麼現在發生?/4. 影響:誰或什麼受到影響?怎麼影響?/5.…See More
Jan 14
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威廉‧布隆代爾《報導的技藝》

威廉‧布隆代爾——報導的技藝:《華爾街日報》首席主筆教你寫出兼具縱深與情感,引發高關注度的優質報導William E. Blundell :The Art and Craft of Feature Writing: Based on The Wall Street Journal Guide不是你不夠努力,而是沒人告訴你,報導應該這樣寫!由《華爾街日報》內部培訓手冊改編而成★「自媒體」時代,內容才是王道!所有紀實寫作者都需要的撰稿聖經★1988年出版至今,長踞AMAZON新聞類教科書暢銷排行榜前五名「《報導的技藝》能一步一步慢慢地教你如何去說好一個故事、去完成一則光芒足以探照黑暗角落與摸索未來可能的動人報導。如同那道照進萬物裂縫的光。」——李取中,《大志雜誌》、《The Affairs…See More
Jan 5
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傑克・哈特《敘事弧》前言(下)

《敘事弧》就是這麼來的。我希望你會發現這是一本實用書籍。書中有作家們與我合作的豐富例子,他們需要協助,但不是吹毛求疵的文學探究。我協助他們寫報導,協助他們選擇場景,協助他們描寫角色,也協助他們做出取捨的選擇。他們也想知道自己有哪些選擇。你在學院小說課學到的經典敘事弧(narrative…See More
Dec 29, 2018
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傑克・哈特《敘事弧》前言(上)

說故事的技藝將近三十年前,一位警務記者走進我在《西北雜誌》的辦公室,兜售一則故事。一名醉司機撞死了一個年輕母親。記者例行公事地寫了一篇簡短報導,但那名女子的死縈繞在他心頭。命運如何誘使她在那個不可能的時間與地點碰上死亡?她背後的人生是什麼樣子?那個撞死她的男人又是什麼人?他只是另一個醉鬼,還是這種刻板印象潛藏著不為人知的人性?當然,這則故事超出了我們塞在報紙B6版牙醫保險廣告上方的兩欄空間。就這樣,湯姆.霍曼(Tom…See More
Dec 26, 2018
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傑克・哈特《敘事弧》前言:說故事的技藝

運用十二年擔任全職大學教授時發展的技巧,在報紙的新聞編輯室成長磨練,加入編輯的觀點,與數十位作家合作數百篇故事的反覆驗證,世上最頂尖的研究所也做不到的實務教導,是有意精通敘事的作者最好的學習來源。 第一章故事:關於永恆、普遍的形式 兩度獲得普立茲獎的喬恩.富蘭克林說:「所有故事都有一組共同特質,依某種特定的方式編排。」如果你想寫出成功的故事,有一半的搏鬥是去了解自己在尋找什麼。要具備發現故事的慧眼,就必須了解其基本要素是普遍的,並學習在真實世界中辨認出這些要素。本章解說許多人奮鬥半生才能找到的普遍理解或實踐故事的秘密。 第二章結構:技藝完全存在於文字的編排中 結構的視覺性比邏輯性強,各部分所形成的模式,蘊含著一套讓細部就位的規則,而作者大多會為故事的組合創造出某種視覺指南。他們就像建築師,將結構概念表達為某種藍圖。他們必須用圖像的方式看待故事結構,那就是「敘事弧」,故事傾向形成某種形狀、行動與生命的結構,將結構視覺化,故事就自然成形。 第三章觀點:這究竟是誰的故事?…See More
Dec 24, 2018
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傑克哈特《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作》(4)

還有一種方法就是從中間開始、從中場開始,從這點開始,故事是在他最危機的時候、懸念最強的時候,這樣做的好處是可以把讀者從第一秒鐘時就緊緊地抓住。這個C點所在的剛好就是整個故事戲劇章裏最緊張的時候。從這點開始,然後倒回到事件發生的起點,再按照原來的步驟(發生),如果Ping的故事是從中場開始的話,大家會選擇從哪個地方開始呢?(觀眾:在籃子裏的時候)還有沒有更緊張的時刻呢?最緊張的就是腳步聲一點點傳來的時候,因為他不知道那個腳步聲是把他拿去廚房還是拿去哪裏。那一點是最緊張的時刻。所以Ping的故事可以用這樣一種中場開始的方式來寫,戲劇效果會更好。有一個美國的故事理論家說:“你的故事盡可能從最後開始,越接近結局的時候開始越有吸引力”。所以我已經給大家介紹了兩種故事開場的方法,在我們敘述非虛構性故事時,我們還有別的形式可以使用。對一個作家來說,用什麽樣的結構,用什麽樣的形式是非常重要的,沒有一種四海皆準的方法。我見過有些人有絕好的故事素材,可是他沒有找到合適的結構,他的故事就寫不下去。非虛構故事寫作不僅僅適用於長篇的題材,比如說Ping的整個過程,還可以用作寫短消息。在座的聽眾都是學新聞的嗎?有…See More
Dec 19, 2018
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傑克哈特《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作》(3)

大家現在看到的這條報道是很早以前16世紀的一條德國的報道,可能跟我們現在看到的新聞很不一樣,是關於一個德國的女巫。但它的開場白很類似我們現在能讀到的新聞導語,它包含了3w的元素:who,what,where。這就是我們當代經常能夠看到的新聞報道,它比較地抽象,沒有場景,沒有敘事弧線,沒有故事可言。但很多的新聞報道中最重要的是交代信息交代事實,我對他們沒有任何抱怨,這是他們必須要做的。他們採用的就是這種概括敘事的手法,沒有細節,把總的濃縮,到一句話上,比如說剛才Ping的故事,沒有任何描寫,它怎麽離開揚子江等等它只不過就是一句話——一隻鴨子在揚子江消失了。就是按照話題來組織,一個個話題——鴨子消失了,組織搜尋等等。我們應該都學過這種,在最高點是最重要的信息然後依次減弱。新聞報道中最常見的就是直接引用xxx說了什麽,沒有場景,沒有細節,這些包含了我們傳統的新聞價值在裏頭。時效性,因果順序,重要性意義。這個是17世紀末的一條故事。像這樣的用故事的角度報道新聞我們現在在美國非常常見。在這種報道中記者會用第一人稱來敘述,假如說要是我寫傳媒大學遊記,就是我如何進門,然後找車位。這就是這個故事展開的…See More
Dec 18, 2018
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傑克哈特《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作》(2)

就是讀者這樣正面的回應鼓勵了我跟湯姆,使我跟湯姆可以在這麽多年一直在探索這樣一種寫作形式。我們從中學到的一點就是,其實所有的故事都有很基本的特征,2000年前亞里士多德在“詩學”中就探討了故事的基本理論。我是一個學新聞的,所以我沒有讀過亞里士多德的詩學,我自己給自己省了不少事!當代一些理論大流是這樣說的,有一個美國很有名的劇作家、故事理論家,叫羅伯特•麥基。他說,故事是有關永恒和普遍的形式。弗蘭克他獲得2次“普利策獎”。他說所有的故事都具備特定的特征,而這些特征是按某種原則組織起來的。所以到底什麽是故事呢,什麽是那些永恒亙古不變的基本原理呢,最好的例子我覺得恐怕是我們的兒童讀物。 二、童話中的故事敘事原理 這是一個美國小孩都很喜歡讀的小故事,是關於一隻中國的小黃鴨,生活在長江的。我會把這故事給大家讀一下,大家一邊聽一邊思考故事的最基本的元素究竟是哪些。想想今天我們早上翻開的報紙,我們讀到的報紙,關於時政消息啦,霧霾的天氣狀況啦……想想這些新聞報道和我們今天馬上要聽到的故事有什麽的區別。…See More
Dec 17, 2018
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Dec 15, 2018
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蓋兒‧卡森‧樂文:故事可以這樣寫

蓋兒‧卡森‧樂文:故事可以這樣寫:紐伯瑞文學獎得獎作家創作絕技手冊 Gail Carson Levine:Writing Magic: Creating Stories that Fly 第一章·流暢的開始 這本書談的是怎麼寫小說和故事,但對我們書寫各種型式的文章都有幫助,諸如電子郵件、散文、問候卡、情書,甚至以噴射機在空中書寫廣告文案等。以下有多項題材供你選擇,你可任選一項開始寫一個故事,你可以略為或大幅更動這些文句,好讓你寫得更順暢,也儘管變更文中的名字,只要你高興更可以顛倒性別,把男生變女生,女生變男生也無妨,不過一個主題至少要寫二十分鐘。來啊,開始享受寫作的樂趣吧! ★我的眼睛一隻是綠眼珠,一隻是棕眼珠;綠眼珠看見事實真相,但棕眼珠看得更多,比另一隻眼多得多。 ★那個鬼正在吃一個花生醬夾果醬三明治。 ★「對他好一點,畢竟,他是你弟弟。」我爸爸說。 ★我是全美國最出名的十二歲孩子。 ★傑森從來沒覺得自己這麼蠢過,他希望永遠不要再這麼蠢了。 ★如果沒人快點設法因應,馬上就要大難臨頭了。 ★艾麗森是家裡的醜小鴨,天生小不點加醜兮兮的,到了十三歲還是又小又醜的。…See More
Dec 14, 2018
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傑克・哈特《敘事弧》

敘事弧:普立茲獎評審教你寫出叫好又叫座的採訪報導 Storycraft : The Complete Guide to Writing Narrative Nonfiction學習非虛構寫作最佳指南。《蘭花賊》作者蘇珊歐琳驚呼:「讓我發現了寫作者的秘密藍圖!」 本書三大特點: 一、針對各種「非虛構寫作」各種類型的專書,理論與實務兼具。 二、不只教你如何寫,還以報刊編輯角度讓你了解如何修改、如何被認可。 三、多所美國大學教導非虛構寫作的指定讀物。…See More
Dec 3, 2018
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李劼:歷史敘事的人文光譜(6)

十三、人物風情版 光是從下列篇名上,就可以看出高陽歷史小說的特色所在。《胡雪巖》,《李鴻章》,《八大胡同》,《風塵三俠》,《縈緹》,《李娃》······人物風情,琳瑯滿目。這與其說是作家寫作風格有異,不如說是台灣與大陸的人文關懷有別。當大陸學生還在唱語錄歌的時候,台灣校園里已經開始流行諸如《外婆的澎湖灣》《走在鄉間小路上》那麽清新雋永的民歌了。早在大陸樣板戲時代,高陽人物風情版歷史小說已經風靡台灣。高陽歷史小說沒有帝王情結,沒有天下野心,沒有忠孝觀念,沒有兼濟意識。樸素的文字,坦蕩的性情。恍如《三言兩拍》的某種延續,又像《木蘭詩》的作者改行小說敘事。歷史在高陽的筆下,與其說是一出出傳奇,不如說是一個個日常人生。喜怒哀樂,不過人之常情而不必誇張出豪言壯語。風雲際會,只是蕓蕓眾生的磨肩接蹱而並非就是改天換地的功名機遇。讀大陸出產的歷史小說讓人感到沈重,讀高陽歷史小說讓人感覺輕松。倘若以西方歌劇作一個不太恰當的比方,高陽歷史小說的風格有類於《風流寡婦》那樣的輕歌劇。旋律相當優美,詠嘆也纏綿悱惻。樸素的敘事,照樣可以造就出美侖美奐的閱讀效果。 十四、江湖政治版 據說,金庸最想寫的是歷史小說。不…See More
Nov 24, 2018
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李劼:歷史敘事的人文光譜(5)

三年大饑荒,餓殍遍野。連朝廷都忙著躬身反省,文人卻得了機會替聖上排憂解難。那名堂大義凜然得不行,叫做《膽劍篇》。在《韓非子》里作為權謀典型提及的勾踐,略去卑躬屈膝的牽馬嘗糞,在《膽劍篇》里成了臥薪嘗膽的英雄。仿佛那場大饑荒,不過是懸掛在萬民頭頂上的一顆微不足道的苦膽,只消品嘗過後,前面就有酒足飯飽的美好前景。不過,《蔡文姬》也罷,《膽劍篇》也罷,還不算最無聊。《李自成》一出,兩作失色。按照三突出原則寫就的《李自成》,完滿解釋了農民起義是歷史動力的造反有理。與這種歷史敘事相應的,無疑是《艷陽天》或者《金光大道》。突出正面人物突出英雄人物突出主要英雄人物,一層層的拔高之下,李自成終成高大全。這部歷史小說由此成為那個年代留下的笑談之一。不提不好笑,多談卻嫌太乏味。 十、小農眷戀版 上個世紀九十年代,是個話語空白的時代。世人茫然若失之際,白頭宮女話玄宗的故事復活了。一說便說出三部系列小說,《康熙大帝》,《雍正皇帝》,《乾隆皇帝》。完全是民間說書的敘事方式,只是由於鄉紳階層的消失缺如,變成了小農之於萬歲爺的依依不舍。鄉紳講說歷史,通常要擺一擺孟軻民本之譜,對皇帝指手劃腳一番,然後再表達一下內心深…See More
Nov 23, 2018

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劉天振:唐傳奇敘事視角藝術及其敘事文體的獨立(1)

Posted on February 8, 2019 at 5:12pm 0 Comments

【內容提要】唐傳奇敘事文體的獨立與其極富靈性的視角操作藝術存在密切關係。傳奇作者們通過采取全知敘事框架下的局部限知敘述、第三人稱和第一人稱限知敘述、以及多視角的交叉與轉換等敘事謀略,使傳奇文本在敘事話語、敘事結構及敘事的時間、節奏等方面都超越了母體史傳,發育成獨具小說審美品格的敘事文體。唐傳奇敘事藝術成就的獲得,既吸納了中國傳統敘事藝術如史傳、六朝誌怪的營養,也借鑒了國外敘事藝術,如印度的佛典文學和民間文學的經驗。

從某種意義上說,文學發展史就是一個個體現精神個體的文體的嬗變史。我們評價某類新出現的文學作品的文學史意義,不僅要看其思想意蘊方面是否閃爍著創新精神,還須視其文體形式對於文學史的發展有無做出獨創性貢獻。我們欲評判一種新型小說樣式在小說史上的地位,不能僅據其思想價值的高低,還要視其文體學意義如何。…

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傑克・哈特《敘事弧》前言:說故事的技藝

Posted on December 22, 2018 at 9:09pm 0 Comments

運用十二年擔任全職大學教授時發展的技巧,在報紙的新聞編輯室成長磨練,加入編輯的觀點,與數十位作家合作數百篇故事的反覆驗證,世上最頂尖的研究所也做不到的實務教導,是有意精通敘事的作者最好的學習來源。



第一章故事:關於永恆、普遍的形式



兩度獲得普立茲獎的喬恩.富蘭克林說:「所有故事都有一組共同特質,依某種特定的方式編排。」如果你想寫出成功的故事,有一半的搏鬥是去了解自己在尋找什麼。要具備發現故事的慧眼,就必須了解其基本要素是普遍的,並學習在真實世界中辨認出這些要素。本章解說許多人奮鬥半生才能找到的普遍理解或實踐故事的秘密。…



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傑克哈特《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作》(4)

Posted on December 19, 2018 at 11:09pm 0 Comments

還有一種方法就是從中間開始、從中場開始,從這點開始,故事是在他最危機的時候、懸念最強的時候,這樣做的好處是可以把讀者從第一秒鐘時就緊緊地抓住。這個C點所在的剛好就是整個故事戲劇章裏最緊張的時候。從這點開始,然後倒回到事件發生的起點,再按照原來的步驟(發生),如果Ping的故事是從中場開始的話,大家會選擇從哪個地方開始呢?(觀眾:在籃子裏的時候)還有沒有更緊張的時刻呢?最緊張的就是腳步聲一點點傳來的時候,因為他不知道那個腳步聲是把他拿去廚房還是拿去哪裏。那一點是最緊張的時刻。所以Ping的故事可以用這樣一種中場開始的方式來寫,戲劇效果會更好。有一個美國的故事理論家說:“你的故事盡可能從最後開始,越接近結局的時候開始越有吸引力”。所以我已經給大家介紹了兩種故事開場的方法,在我們敘述非虛構性故事時,我們還有別的形式可以使用。對一個作家來說,用什麽樣的結構,用什麽樣的形式是非常重要的,沒有一種四海皆準的方法。我見過有些人有絕好的故事素材,可是他沒有找到合適的結構,他的故事就寫不下去。…

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傑克哈特《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作》(3)

Posted on December 15, 2018 at 1:57pm 0 Comments

大家現在看到的這條報道是很早以前16世紀的一條德國的報道,可能跟我們現在看到的新聞很不一樣,是關於一個德國的女巫。但它的開場白很類似我們現在能讀到的新聞導語,它包含了3w的元素:who,what,where。這就是我們當代經常能夠看到的新聞報道,它比較地抽象,沒有場景,沒有敘事弧線,沒有故事可言。但很多的新聞報道中最重要的是交代信息交代事實,我對他們沒有任何抱怨,這是他們必須要做的。他們採用的就是這種概括敘事的手法,沒有細節,把總的濃縮,到一句話上,比如說剛才Ping的故事,沒有任何描寫,它怎麽離開揚子江等等它只不過就是一句話——一隻鴨子在揚子江消失了。就是按照話題來組織,一個個話題——鴨子消失了,組織搜尋等等。我們應該都學過這種,在最高點是最重要的信息然後依次減弱。新聞報道中最常見的就是直接引用xxx說了什麽,沒有場景,沒有細節,這些包含了我們傳統的新聞價值在裏頭。時效性,因果順序,重要性意義。…

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At 6:20pm on October 25, 2018, Mrs.Cherish herman said…

Hello my Dear My name is Mrs. Cherish Savannah. Herman. From Netherlands, I am a dying widow who have decided to donate her wealth to a reliable individual, to help the poor and the less privileges  write me here for more details : cherish.herman@mail.com

 
 
 

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