Host Studio
  • 彭亨
  • Malaysia
Share on Facebook
Share

Host Studio's Friends

  • INGENIUM
  • Suyuu
  • Ashgabat
  • Taklamakan
  • SRESCO
  • TASHKENT HOLIDAY
  • ucun estutum
  • Іле
  • 中砂礁群
  • Macclesfield
  • Scarborough 黃岩
  • Spratly Island
  • 馬厩 儺淄
  • Virunga
  • 字詞過度

Gifts Received

Gift

Host Studio has not received any gifts yet

Give a Gift

 

Host Studio's Page

Latest Activity

Host Studio posted a blog post

林冠夫:《聶隱娘》作者考(上)

《聶隱娘》是讀者較為熟悉的唐代傳奇小說。小說的主角女俠聶隱娘,隱身遁形、刺鷹隼、決虎豹,種種作為,且不說對後世武俠小說在寫法上產生何種影響,甚至小說中一個次要人物的名字——“妙手空空兒”,至今在人們生活中仍還作為熟語使用。可是,這篇小說的作者是誰,卻留下疑問。60年代之初,我曾因寫論文《裴铏及其〈傳奇〉》的需要,將散見於幾部類書中的《傳奇》散篇輯出,成一部輯佚稿。輯稿的各篇,除校注外,又都有近似於“解題”的簡要說明。輯稿交給某出版社,因為稿本不足十萬字,社方考慮的是市場需要,建議再稿一本內容近似的,我又輯了本《瀟湘錄》。後來,出版社多次搬家,主管和編輯又幾經變動,那部在塵封中的《傳奇》輯稿,大概被作為廢紙處理掉,可謂無疾而終。這部《傳奇》輯稿中,雖然也列入《聶隱娘》,但卻僅僅作為“附錄”,以示區別。因為,通行的說法為裴铏作,然而,據我所接觸的資料看,說是裴铏作疑點很多。《聶隱娘》的作者,歷來就不確定。以往編錄小說的各種書籍,凡入編這篇小說的,作者署名十分雜亂,歸結起來共是四說:其一,鄭文寶說。《古今說海》([明]陸楫編)“說淵部別傳家”類,收有《聶隱娘》,作者署:“唐鄭文寶”。《舊小說…See More
Saturday
Host Studio posted a blog post

劉天振:唐傳奇敘事視角藝術及其敘事文體的獨立(4)

敘事角度的靈活轉換更是推動了小說敘事結構的一次深刻的革命。全知敘事作品的結構多嚴格遵守自然時序和事件因果邏輯,是一種封閉式線性模式,而《張佐》這類作品的結構則呈現出接力賽式的一環緊扣一環、既可層遞無窮,又能收放自如的開放型活性的形態。這種結構不僅能使文本故事再生性大大增強,更重要的是從根本上無限提高了小說文本虛擬真實的能力。而且敘述主體還有意借用其它輔助手段,如伏筆照應、借具體事物作行文線索等增強結構有機體的內在凝聚力,表現出強烈的結構意識。法國文學批評家茨•托多羅夫說:“只有從結構的層次上才能描繪文學的演進。”[1](p39)這種可以無限激發文本審美張力的動態性結構的出現,是唐傳奇文體獨立的又一顯著標誌。當然,唐傳奇敘事視角藝術並非止於上述幾種,另外我們還可概括出第一人稱限知敘事與第三人稱全知敘事相混合的方式,如李公佐《謝小娥傳》;還有堪稱為純客觀敘事的范例,如薛用弱《賈人妻》,通過俗人眼睛展示“異人”奇行等等。這個問題還有待方家做進一步探討。 二…See More
Apr 4
Host Studio posted a blog post

劉天振:唐傳奇敘事視角藝術及其敘事文體的獨立(3)

3.第一人稱限知視角。在這類作品中,聚焦者、行為者、敘述者身份相同,它們採用第一人稱敘述,以“余”、“仆”作為故事中一個角色,直接進入故事中一個角色,直接進入故事虛擬世界,即“余”或“仆”是敘述者和經驗者的統一體。這類作品可以《遊仙窟》、《周秦行記》、《秦夢記》、等為代表。《遊仙窟》是直接用第一人稱寫成的駢體小說,敘述“仆”奉使河源、西行赴職途中,於斷崖碧潭處,探風流仙窟、遇仙女五嫂、十娘,並與十娘一夜風流、又瞬息別離的故事。全文情節發展、場景轉換基本上沒有越出“仆”的視境。用“仆”的行蹤作為行文線索,用“仆”的角色化話語構成文本整體,使這篇小說在唐傳奇早期作品中呈現出穎異的敘事風貌。《周秦行記》中,第一人稱角色化話語的運用更加純粹和熟練。這類作品不僅使接受者產生一種逼真的臨境效果,而且敘事情境中往往充溢著強烈的感情色彩,字里行間煥發出搏擊人心的感染力量。第一人稱限知視角敘事不僅能展示獨特的外在世界,更便於從內視角展示人物心理的流變、情感的波動,使文本帶上鮮明的個性特征和文學色彩。同時,行文的線索始終與人物的行蹤和思維相重合,讓人物乘坐命運之舟在仿佛沒有航標的河流上漂流,無論前面遇上的…See More
Mar 28
Host Studio posted a blog post

劉天振:唐傳奇敘事視角藝術及其敘事文體的獨立(2)

同樣,元稹《鶯鶯傳》中的鶯鶯形象之所以能在接受者心中喚起一種回味無窮的神秘美感,也與作者有意采取次要人物張生視點進行局部限知敘述有關。這種在全知敘述大框架下,看似無意實有意的局部限知敘述,隱喻著小說文本的敘述層次開始發生內在變化。如果我們把這類作品的外在敘述者本文看作敘述的第一層次,那麽,其中采取人物聚焦的局部限知敘述則可看作敘述的第二層次。第二層次的限知敘述不僅可使聚焦對象更精致、逼真、其閱讀效果更耐人尋味,而且,由兩種敘述層次的交錯與互滲所產生的內在審美張力標識了小說文本虛構創造能力的大大提高,體現出小說敘述主體的自覺意識的明顯增強。2.第三人稱限知視角。這類作品除簡短的篇首、篇尾屬外在式敘述者話語外,文本主體是由人物聚焦的限知視角敘述出來的。即敘述者和故事中一個人物的視角的重合的。敘述信息嚴格局限於這個視角人物的感知范圍之內。可以李朝威《柳毅傳》為代表。這篇小說敘述落第書生柳毅替龍女傳書至洞庭龍宮,最終幾經曲折與龍女結為連理的故事。全文自篇首“儀鳳中,有儒生柳毅者,應舉下第,將還湘濱。念鄉人有客於涇陽者,遂往告別”以下,敘述視角便立即受到限制,將感知角度由全知敘述者轉移給了柳毅。…See More
Feb 23
Host Studio posted a blog post

劉天振:唐傳奇敘事視角藝術及其敘事文體的獨立(1)

【內容提要】唐傳奇敘事文體的獨立與其極富靈性的視角操作藝術存在密切關係。傳奇作者們通過采取全知敘事框架下的局部限知敘述、第三人稱和第一人稱限知敘述、以及多視角的交叉與轉換等敘事謀略,使傳奇文本在敘事話語、敘事結構及敘事的時間、節奏等方面都超越了母體史傳,發育成獨具小說審美品格的敘事文體。唐傳奇敘事藝術成就的獲得,既吸納了中國傳統敘事藝術如史傳、六朝誌怪的營養,也借鑒了國外敘事藝術,如印度的佛典文學和民間文學的經驗。從某種意義上說,文學發展史就是一個個體現精神個體的文體的嬗變史。我們評價某類新出現的文學作品的文學史意義,不僅要看其思想意蘊方面是否閃爍著創新精神,還須視其文體形式對於文學史的發展有無做出獨創性貢獻。我們欲評判一種新型小說樣式在小說史上的地位,不能僅據其思想價值的高低,還要視其文體學意義如何。小說文體是指小說敘事的語言形態、結構形態、表述形態諸要素的有機統一,是指小說的體式和類型。作為最具典型性的敘事文學樣式,中國古典小說從寄生於其它文學樣式之中,到走向文體個性的成熟和獨立,經歷了十分漫長的過程。而在推動小說文體獨立進程的諸種內在要素中,敘述形態的變革無疑起到了十分關鍵的作用…See More
Feb 19
Host Studio posted a blog post

威廉‧布隆代爾《報導的技藝》(下)

4. 影響——事件發展導致的結果。A.這件事的發生可能對誰或對什麼有好處?有什麼好處?好處的範疇有多大?(參見第二部分的「範疇」,並套用於此。)B.這件事的發生可能對誰或對什麼有害?有什麼傷害?傷害的範疇有多大?(同樣參見第二部分。) C.那些受益者或受害者有什麼情感反應? 很多故事應該要提到最後那點,卻沒提到。我們可以利用提問的方式來瞭解當事人的反應,你可以問他們對事件有什麼感受,也可以問他們對事件有什麼看法,他們的回答可能因性格和強度而異。 例如,一位底特律的婦女在貧民區經營聯邦政府補助的幼稚園,現在因補助遭到刪減,她不得不關閉幼稚園。你問她對關閉幼稚園的看法,她可能會說,希望政府優先考慮貧民的生活,而不是以國防軍備為重。…See More
Jan 19
Host Studio posted a blog post

威廉‧布隆代爾《報導的技藝》(上)

威廉‧布隆代爾:報導的技藝威廉‧布隆代爾:報導的技藝第四章·計畫與執行 記者寫起稿來,跟瘋子沒什麼兩樣。他們寫稿時有一些奇怪的習慣,換成別人的話,肯定會被送進精神病院的軟墊病室。他們對使用的紙張、筆記或筆有特殊的堅持(我習慣用一種筆做筆記,用另一種筆打草稿,用第三種筆寫信),對辦公桌上的擺設也特別龜毛。 有些人在還沒寫稿以前就有怪異的行為,甚至開始採訪前就出現詭異行徑了。不過,這些行為不單只是古怪的癖好或迷信而已。這些記者其實是在提前思考,研擬故事的編排,忖度哪些地方需要強調,思量最後如何把每個部分串連起來。同行看到其他記者的怪異行徑時,可能也不知道對方在想什麼,但無論那行為看起來有多詭異,他大致上可以理解對方為什麼會那樣做。 我剛入行時,看過一位同事在寫稿前把八張白紙擺在桌上。接著,他把預想的故事元素一格一格地畫出來,為每個元素分配不同大小的空間,擺在不同的位置上。這種具體的圖像法幫他確立了大致的採訪和寫稿方向。 後來,我又遇到另一位同事,他似乎完全沒有計畫。多數的記者是先採訪,再寫稿,他不一樣。他是雙管齊下,一下子採訪,一下子寫稿,交替進行,我完全看不出任何型態。他採訪一兩天或幾小…See More
Jan 15
Host Studio posted a blog post

威廉‧布隆代爾《報導的技藝》目錄

▍前言一籌莫展、雜亂無章的記者/學習更有效地運作/終極準則:引人入勝  ▍第一章:原始素材 如何獲得點子,以及哪裡獲得點子/挑選合適的主題/歸檔的需要/尋找及培養消息來源/思考故事概念:外推法,綜合法/舊聞新炒的方法:局部定位法、預測法、觀點切換法/讀者喜歡和不喜歡什麼:狗、當事人、事實、觀察者、數字/為什麼有行動的點子是最好的點子?  ▍第二章:構思點子 預想的重要/故事範圍:縮小範圍/故事主題:主題陳述的重要/開發宏觀型特寫或微觀型特寫的主題/報導方式:特寫法和綜述法的限制/故事的調性:為什麼調性很重要?  ▍第三章:故事的構面 時間:過去和未來以及現在的重要性/範疇:事件發展的數量、地點、多元性和強度/變化:使用不同類型的消息來源和論據/動感:對立元素的交替出現/記者的角色:既不是律師,也不是學者,不是客觀主義者,也不是公式套用者,那究竟是什麼?  ▍第四章:計畫與執行 記者的六步驟指南:1. 歷史:主題發展是否源於過去?/2. 範疇:事件發展有多廣泛,程度多強,變化多大?/3. 原因:為什麼現在發生?/4. 影響:誰或什麼受到影響?怎麼影響?/5.…See More
Jan 14
Host Studio posted a blog post

威廉‧布隆代爾《報導的技藝》

威廉‧布隆代爾——報導的技藝:《華爾街日報》首席主筆教你寫出兼具縱深與情感,引發高關注度的優質報導William E. Blundell :The Art and Craft of Feature Writing: Based on The Wall Street Journal Guide不是你不夠努力,而是沒人告訴你,報導應該這樣寫!由《華爾街日報》內部培訓手冊改編而成★「自媒體」時代,內容才是王道!所有紀實寫作者都需要的撰稿聖經★1988年出版至今,長踞AMAZON新聞類教科書暢銷排行榜前五名「《報導的技藝》能一步一步慢慢地教你如何去說好一個故事、去完成一則光芒足以探照黑暗角落與摸索未來可能的動人報導。如同那道照進萬物裂縫的光。」——李取中,《大志雜誌》、《The Affairs…See More
Jan 5
Host Studio posted a blog post

傑克・哈特《敘事弧》前言(下)

《敘事弧》就是這麼來的。我希望你會發現這是一本實用書籍。書中有作家們與我合作的豐富例子,他們需要協助,但不是吹毛求疵的文學探究。我協助他們寫報導,協助他們選擇場景,協助他們描寫角色,也協助他們做出取捨的選擇。他們也想知道自己有哪些選擇。你在學院小說課學到的經典敘事弧(narrative…See More
Dec 29, 2018
Host Studio posted a blog post

傑克・哈特《敘事弧》前言(上)

說故事的技藝將近三十年前,一位警務記者走進我在《西北雜誌》的辦公室,兜售一則故事。一名醉司機撞死了一個年輕母親。記者例行公事地寫了一篇簡短報導,但那名女子的死縈繞在他心頭。命運如何誘使她在那個不可能的時間與地點碰上死亡?她背後的人生是什麼樣子?那個撞死她的男人又是什麼人?他只是另一個醉鬼,還是這種刻板印象潛藏著不為人知的人性?當然,這則故事超出了我們塞在報紙B6版牙醫保險廣告上方的兩欄空間。就這樣,湯姆.霍曼(Tom…See More
Dec 26, 2018
Host Studio posted a blog post

傑克・哈特《敘事弧》前言:說故事的技藝

運用十二年擔任全職大學教授時發展的技巧,在報紙的新聞編輯室成長磨練,加入編輯的觀點,與數十位作家合作數百篇故事的反覆驗證,世上最頂尖的研究所也做不到的實務教導,是有意精通敘事的作者最好的學習來源。 第一章故事:關於永恆、普遍的形式 兩度獲得普立茲獎的喬恩.富蘭克林說:「所有故事都有一組共同特質,依某種特定的方式編排。」如果你想寫出成功的故事,有一半的搏鬥是去了解自己在尋找什麼。要具備發現故事的慧眼,就必須了解其基本要素是普遍的,並學習在真實世界中辨認出這些要素。本章解說許多人奮鬥半生才能找到的普遍理解或實踐故事的秘密。 第二章結構:技藝完全存在於文字的編排中 結構的視覺性比邏輯性強,各部分所形成的模式,蘊含著一套讓細部就位的規則,而作者大多會為故事的組合創造出某種視覺指南。他們就像建築師,將結構概念表達為某種藍圖。他們必須用圖像的方式看待故事結構,那就是「敘事弧」,故事傾向形成某種形狀、行動與生命的結構,將結構視覺化,故事就自然成形。 第三章觀點:這究竟是誰的故事?…See More
Dec 24, 2018
Host Studio posted a blog post

傑克哈特《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作》(4)

還有一種方法就是從中間開始、從中場開始,從這點開始,故事是在他最危機的時候、懸念最強的時候,這樣做的好處是可以把讀者從第一秒鐘時就緊緊地抓住。這個C點所在的剛好就是整個故事戲劇章裏最緊張的時候。從這點開始,然後倒回到事件發生的起點,再按照原來的步驟(發生),如果Ping的故事是從中場開始的話,大家會選擇從哪個地方開始呢?(觀眾:在籃子裏的時候)還有沒有更緊張的時刻呢?最緊張的就是腳步聲一點點傳來的時候,因為他不知道那個腳步聲是把他拿去廚房還是拿去哪裏。那一點是最緊張的時刻。所以Ping的故事可以用這樣一種中場開始的方式來寫,戲劇效果會更好。有一個美國的故事理論家說:“你的故事盡可能從最後開始,越接近結局的時候開始越有吸引力”。所以我已經給大家介紹了兩種故事開場的方法,在我們敘述非虛構性故事時,我們還有別的形式可以使用。對一個作家來說,用什麽樣的結構,用什麽樣的形式是非常重要的,沒有一種四海皆準的方法。我見過有些人有絕好的故事素材,可是他沒有找到合適的結構,他的故事就寫不下去。非虛構故事寫作不僅僅適用於長篇的題材,比如說Ping的整個過程,還可以用作寫短消息。在座的聽眾都是學新聞的嗎?有…See More
Dec 19, 2018
Host Studio posted a blog post

傑克哈特《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作》(3)

大家現在看到的這條報道是很早以前16世紀的一條德國的報道,可能跟我們現在看到的新聞很不一樣,是關於一個德國的女巫。但它的開場白很類似我們現在能讀到的新聞導語,它包含了3w的元素:who,what,where。這就是我們當代經常能夠看到的新聞報道,它比較地抽象,沒有場景,沒有敘事弧線,沒有故事可言。但很多的新聞報道中最重要的是交代信息交代事實,我對他們沒有任何抱怨,這是他們必須要做的。他們採用的就是這種概括敘事的手法,沒有細節,把總的濃縮,到一句話上,比如說剛才Ping的故事,沒有任何描寫,它怎麽離開揚子江等等它只不過就是一句話——一隻鴨子在揚子江消失了。就是按照話題來組織,一個個話題——鴨子消失了,組織搜尋等等。我們應該都學過這種,在最高點是最重要的信息然後依次減弱。新聞報道中最常見的就是直接引用xxx說了什麽,沒有場景,沒有細節,這些包含了我們傳統的新聞價值在裏頭。時效性,因果順序,重要性意義。這個是17世紀末的一條故事。像這樣的用故事的角度報道新聞我們現在在美國非常常見。在這種報道中記者會用第一人稱來敘述,假如說要是我寫傳媒大學遊記,就是我如何進門,然後找車位。這就是這個故事展開的…See More
Dec 18, 2018
Host Studio posted a blog post

傑克哈特《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作》(2)

就是讀者這樣正面的回應鼓勵了我跟湯姆,使我跟湯姆可以在這麽多年一直在探索這樣一種寫作形式。我們從中學到的一點就是,其實所有的故事都有很基本的特征,2000年前亞里士多德在“詩學”中就探討了故事的基本理論。我是一個學新聞的,所以我沒有讀過亞里士多德的詩學,我自己給自己省了不少事!當代一些理論大流是這樣說的,有一個美國很有名的劇作家、故事理論家,叫羅伯特•麥基。他說,故事是有關永恒和普遍的形式。弗蘭克他獲得2次“普利策獎”。他說所有的故事都具備特定的特征,而這些特征是按某種原則組織起來的。所以到底什麽是故事呢,什麽是那些永恒亙古不變的基本原理呢,最好的例子我覺得恐怕是我們的兒童讀物。 二、童話中的故事敘事原理 這是一個美國小孩都很喜歡讀的小故事,是關於一隻中國的小黃鴨,生活在長江的。我會把這故事給大家讀一下,大家一邊聽一邊思考故事的最基本的元素究竟是哪些。想想今天我們早上翻開的報紙,我們讀到的報紙,關於時政消息啦,霧霾的天氣狀況啦……想想這些新聞報道和我們今天馬上要聽到的故事有什麽的區別。…See More
Dec 17, 2018
Host Studio posted a blog post
Dec 15, 2018

Host Studio's Photos

  • Add Photos
  • View All

Host Studio's Videos

  • Add Videos
  • View All

Host Studio's Blog

林冠夫:《聶隱娘》作者考(上)

Posted on February 8, 2019 at 5:19pm 0 Comments

《聶隱娘》是讀者較為熟悉的唐代傳奇小說。小說的主角女俠聶隱娘,隱身遁形、刺鷹隼、決虎豹,種種作為,且不說對後世武俠小說在寫法上產生何種影響,甚至小說中一個次要人物的名字——“妙手空空兒”,至今在人們生活中仍還作為熟語使用。可是,這篇小說的作者是誰,卻留下疑問。

60年代之初,我曾因寫論文《裴铏及其〈傳奇〉》的需要,將散見於幾部類書中的《傳奇》散篇輯出,成一部輯佚稿。輯稿的各篇,除校注外,又都有近似於“解題”的簡要說明。輯稿交給某出版社,因為稿本不足十萬字,社方考慮的是市場需要,建議再稿一本內容近似的,我又輯了本《瀟湘錄》。後來,出版社多次搬家,主管和編輯又幾經變動,那部在塵封中的《傳奇》輯稿,大概被作為廢紙處理掉,可謂無疾而終。…

Continue

劉天振:唐傳奇敘事視角藝術及其敘事文體的獨立(4)

Posted on February 8, 2019 at 5:15pm 0 Comments

敘事角度的靈活轉換更是推動了小說敘事結構的一次深刻的革命。全知敘事作品的結構多嚴格遵守自然時序和事件因果邏輯,是一種封閉式線性模式,而《張佐》這類作品的結構則呈現出接力賽式的一環緊扣一環、既可層遞無窮,又能收放自如的開放型活性的形態。這種結構不僅能使文本故事再生性大大增強,更重要的是從根本上無限提高了小說文本虛擬真實的能力。而且敘述主體還有意借用其它輔助手段,如伏筆照應、借具體事物作行文線索等增強結構有機體的內在凝聚力,表現出強烈的結構意識。法國文學批評家茨•托多羅夫說:“只有從結構的層次上才能描繪文學的演進。”[1](p39)這種可以無限激發文本審美張力的動態性結構的出現,是唐傳奇文體獨立的又一顯著標誌。…

Continue

劉天振:唐傳奇敘事視角藝術及其敘事文體的獨立(2)

Posted on February 8, 2019 at 5:13pm 0 Comments

同樣,元稹《鶯鶯傳》中的鶯鶯形象之所以能在接受者心中喚起一種回味無窮的神秘美感,也與作者有意采取次要人物張生視點進行局部限知敘述有關。這種在全知敘述大框架下,看似無意實有意的局部限知敘述,隱喻著小說文本的敘述層次開始發生內在變化。如果我們把這類作品的外在敘述者本文看作敘述的第一層次,那麽,其中采取人物聚焦的局部限知敘述則可看作敘述的第二層次。第二層次的限知敘述不僅可使聚焦對象更精致、逼真、其閱讀效果更耐人尋味,而且,由兩種敘述層次的交錯與互滲所產生的內在審美張力標識了小說文本虛構創造能力的大大提高,體現出小說敘述主體的自覺意識的明顯增強。…

Continue

Comment Wall (1 comment)

You need to be a member of Iconada.tv 愛墾 網 to add comments!

Join Iconada.tv 愛墾 網

At 6:20pm on October 25, 2018, Mrs.Cherish herman said…

Hello my Dear My name is Mrs. Cherish Savannah. Herman. From Netherlands, I am a dying widow who have decided to donate her wealth to a reliable individual, to help the poor and the less privileges  write me here for more details : cherish.herman@mail.com

 
 
 

愛墾網 是文化創意人的窩;自2009年7月以來,一直在挺文化創意人和他們的創作、珍藏。As home to the cultural creative community, iconada.tv supports creators since July, 2009.

Videos

  • Add Videos
  • View All

Members