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就是冷門 posted a blog post

蔡其矯·波浪

永無止息地運動,應是大自然有形的呼吸,一切都因你而生動,波浪啊!沒有你,天空和大海多麽單調,沒有你,海上的道路就可怕地寂寞;你是航海者最親密的夥伴,波浪啊!你撫愛船隻,照耀白帆,飛濺的水花是你露出雪白的牙齒微笑著,伴隨船上的水手走遍天涯海角。今天,我以歡樂的心回憶當你鏡子般發著柔光,讓天空的彩霞舞衣飄動,那時你的呼吸比玫瑰還要溫柔迷人。可是,為什麽,當風暴來到,你的心是多麽不平靜,你掀起嚴峻的山峰卻比暴風還要兇猛?是因為你厭惡災難嗎?是因為你憎恨強權嗎?我英勇的、自由的心啊誰敢在你上面建立他的統治?我也不能忍受強暴的呼喝,更不能服從邪道的壓制;我多麽羨慕你的性子波浪啊!對水藻是細語,對巨風是抗爭,生活正應像你這樣愛憎分明波——浪——啊!See More
Thursday
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蔡其矯·祈求

我祈求炎夏有風,冬日少雨;我祈求花開有紅有紫;我祈求愛情不受譏笑,跌倒有人扶持;我祈求同情心──當人悲傷至少給予安慰而不是冷眼豎眉;我祈求知識有如泉源泉,每一天湧流不息,而不是這也禁止,那也禁止;我祈求歌聲發自各人胸中沒有誰要制造模式為所有的音調規定高低;我祈求總有一天,再沒有人像我作這樣的祈求!See More
Jan 7
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蔡其矯·時間的腳步

我聽見它當往日的呼喊變成低語當長期的緘默化為悲憤當頌揚之場不再感人當眼睛尋找生動事物我聽見它在面前的舞臺上展開當歷史被召喚回來在冰冷的記憶中顛來倒去地浮現當最好的經驗在現實的幕布上退色當年代久遠的夢想在幽暗中絮語我聽見它,我聽見它。 See More
Dec 25, 2018
就是冷門 posted a blog post

倪志娟·小調十首(5)

9、記憶 1983年,或者1985年我記不清了某夜,梧桐樹高大的樹冠遮蔽了星空兩個女孩正走向電影院她們的喜悅是靜謐湖水中,兩只小小的螺螄……後來,美人魚變成了海上的泡沫茜茜公主,隔著一小段距離看著她的愛人一陣涼風刮起,從此未能停息如今,她們神情安寧,唯有鬢角微微淩亂 2014/8/25 10、對話 遠或者近,你的臉是一堵墻 我們都是面壁而坐的人 多年來,我獨自思索一曲小調,清泠泠的 你待我如親人,這點我深知山間大霧,回聲仿若幻覺 2014/8/26See More
Dec 3, 2018
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倪志娟·小調十首(4)

7、專注 一只博美犬仔細地嗅著另一只狗在地上留下的痕跡它專注的神態傳遞給我一種悲哀的氣息黃昏,河邊散步的人雲一樣飄過桃子,枇杷,蟲,在各自的領域聚集著未來的時間孤獨像河水一般靜謐 2014/5/30 8、人皮鼓 十年,或者更長久的光陰或者整整一生可以是一個小句號而她,受制於一種偶然對著一個面具挖掘月光把事物變白她看見的林木如白骨遙遠的鼓聲咚咚地敲響她試著保持安靜閱讀昆蟲一樣的文字每次翻動書頁她都觸到了冰涼與滑膩 2014/6/9See More
Nov 29, 2018
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倪志娟·小調十首(3)

5、守望 期待一場雪,無休止地落下覆蓋一切尖銳事物的表面覆蓋林間小路,像愈合的傷口行走的人,表情疏淡我們相望,隔著雪的簾幕當雪無休止地落下,我們鬢角漸白理解了人世間的孤獨你的面容在回憶中閃耀我們沈默,像一朵花縮小成一顆種子保留了春天全部的力量 2014-5-15 6、水下的風景 透過公交車窗,我瞥見,那小個子的黑衣男子,仔細拍打路邊的草叢放下他的包,躺下頃刻間釋放了全部的言辭就像一片葉子落入池塘,這卑微的景象落入我的眼中我該如何向你呈現淤泥中的珍寶 2014-5-26See More
Nov 27, 2018
就是冷門 posted a blog post

倪志娟·小調十首(2)

3、歷史 一首詩,太輕了除非它跟隨時間回溯回到過去濃縮成一顆棋沈吟的手,如雕塑“必須忍耐這條道路的遼遠”必須在每個環節逗留從每一個軀體中,帶走全部的可能性 2014-4-28 4、拐杖 一切都在變軟,包括他手中的拐杖每當他開口就聽見流水的聲音沙子的聲音偶爾停駐,他已握不住身體中的雲團很多人以為他悟透了某種玄機他不辯解最後一幕,是他獨自歸去穿過不同地貌顫微微地,像摁著一只過於飽滿的氣球 2014-4-30See More
Nov 24, 2018
就是冷門 posted a blog post

倪志娟·小調十首(1)

1、攝影師 在他的指間,消失的會反復出現他背負這個信念多年每次摁動快門,像在切除像清水中的螺絲用多代替一 2014-4-28 2、白紙 他構思的情節,讓草叢深感不安豢養的寵物,在四面八方屏住了呼吸遠山如黛,被春風吹到窗前他長久地枯坐如一場雪,漫漫溶化 2014-4-28See More
Nov 21, 2018
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西渡·詩歌,還是女性詩歌

據我有限的觀察,中國當代女詩人寫的基本上是一種女性詩歌,也就是以女性的身份寫女性對於世界的感受和認知。這一點也不奇怪。從世界範圍看,無論古今,女詩人寫的也大多是女性詩歌——坦白說,在我的觀察範圍內,還沒有發現哪個女詩人寫的不是女性詩歌。 那麽,男詩人寫的是詩歌,還是男性詩歌?男詩人自然也難以完全擺脫男性身份對他的限制,從這個角度講,也可以說男詩人寫的也是一種男性詩歌。其間的細微差別在於兩者想象世界的方式。 女詩人把世界想象成男性的;男詩人則既可以把世界想象成男性的,也可以把世界想象成女性的,還可以把世界想象成無性別的。顯然,這種想象世界的方式是詩人與世界展開對話的基礎,由此決定了男詩人的寫作得以在比女詩人更加多元的層次上推進,而具有更為廣泛的普適性。…See More
Nov 20, 2018
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倪志娟·女性,如何創作詩歌而不是女性詩歌 (3)

三、女性詩歌中的詩歌 如西渡所說,女性詩歌與詩歌是兩個不同內涵的概念,後者意味著普遍、“去個人化”、“抽象”的詩歌,他只能在女詩人身上看到了這種傾向的萌蘗而看不到這樣的成果。那麽,事實真的如此絕對嗎?就我個人的閱讀和翻譯視域而言,我認為起碼有三個女詩人是符合這種詩歌標準的,她們是瑪麗安•摩爾、伊麗莎白•畢肖普和瑪麗•奧利弗。 摩爾的詩,即使放在男性詩人之中,其普遍性、去個人化、抽象性可能都有過之而無不及,正是這些特質與她的語言形式相結合,使她能夠側身於由艾略特、龐德、史蒂文斯等強悍的男性詩人主導的現代詩歌之中,並且得到了這些詩人的贊賞。她的力量表現在:“充滿悖論的是,摩爾對於生活如此投入,她的詩歌卻很少直接寫到生活,也就是說,生活從來沒有成為摩爾詩歌的關鍵詞。相比於生活,摩爾在詩歌中更關注‘別處’,關注那些遠離生活的事物或者事件(例如她的穿山甲,獨角獸,大象和冰章魚),即使當她真實地記錄一場生活事件時,她也會將之變形,使之具備某種遙遠的屬性。比如摩爾著名的詩歌之一《墳墓》,其開頭記錄的是摩爾和母親在某次海邊度假的真實經歷,當摩爾和母親眺望大海時,某個不禮貌的男性站到她們前面,擋住了她們…See More
Nov 16, 2018
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倪志娟·女性,如何創作詩歌而不是女性詩歌 (2)

二、性別,對於女性意味著什麽? 這里,我想分享一點我自己的“個人化”經驗。 幾年前我住在學校時,我的鄰居中有兩個男同事,我們年齡相仿,同為博士。整個漫長的暑假,是我們可以擺脫學校的日常事務專注於讀書治學的黃金時段,在這一時段,這兩個男博士總是早出晚歸,中午在食堂吃飯,整個白天在實驗室度過,晚上則是他們打球散步的休閑時光。相比於他們,我的暑假卻是支離破碎的,因為孩子在家,我必須每天呆在家里,按時做好一日三餐,晚飯後還要陪她戶外活動,照顧她的身心健康。雖然,我在家也可將大部分時間投入工作,那兩個男博士在實驗室也未必整天用來工作,但我們之間的差別仍然是根本的:他們可以享受一種自在,無掛礙,可以盡情投身於所謂的“普遍性”、“去個人化”和“抽象性”的思考,這是他們作為父親的優勢,而我必須在專注工作和生活的瑣碎乃至平庸之間進行無休止的搏鬥,這是我作為一名母親的無奈。 對於因性別差異而來的這種角色身份的差異,我曾經以為,它的確如波伏娃所說的,是外在原因、是社會文化造就的。從我成為母親那天開始,我就在進行一種有意識的反抗。成為母親,在喜悅的同時,也感受到巨大的焦慮。一方面,自我的永恒分裂使我感到無力、…See More
Nov 5, 2018
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倪志娟·女性,如何創作詩歌而不是女性詩歌 (1)

從總體上而言,我認同西渡此文的觀點,他將女性詩歌與詩歌區分為兩個不同內涵的概念,在此基礎上,他比較客觀地呈現了一個事實:“從世界範圍看,無論古今,女詩人寫的也大多是女性詩歌”;女性詩歌“缺少一個絕對的視野,缺少一點無我的精神,也缺少一點抽象的能力”;“女性詩歌的讀者數量並不能彌補女性詩歌在質量上和價值上的某種損耗”。但我對西渡此文總體性的認同並不代表我完全認同其中某些結論性的觀點,比如:“女詩人把世界想象成男性的;男詩人則既可以把世界想象成男性的,也可以把世界想象成女性的,還可以把世界想象成無性別的”;“女性詩歌不過是女性與世界的權力關系的又一個證明。那麽,女詩人得以寫出一種普遍詩歌的前提,就是這一權力關系的瓦解。”這些觀點顯然存在進一步探討的余地,不過我此文的目的並非探討這些結論,而是想在西渡所呈現的事實基礎上反身追問一個問題:女性,如何創作詩歌而不只是創作女性詩歌? 一、詩歌中的性別政治 詩歌創作不是一場有時間限制的足球比賽,以最後的比分結果論輸贏,它處於過程之中,處於代際傳承和經驗積澱之中,如果我們考慮這種過程性,我們會發現,女性介入詩歌的過程遠遠短於男性詩歌。 在傳統社會,女性…See More
Nov 3, 2018
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倪志娟·作為“一種否定的治療”——讀蔣立波的詩(3)

三 對立波詩歌的閱讀,也引發了我自己對現代漢語詩歌的一種思考。如何處理現實,如何介入或者擔當,是現代漢語詩歌無法回避的一個問題,這個問題可以追溯到海子這一詩歌界的精神象征以及這一象征後強大的詩言志、詩載道的現實主義傳統。就其最核心的內涵而言,這里的“現實”一詞置換成“政治”更為合適。置換之後,我們才可以理解,為什麽在中國真正堅持這一傳統的詩歌文本無一不帶著傷痕、苦痛的特質,這是因為在中國抱著這種現實(政治)理念寫作的詩人從古至今都面臨著一個天然的障礙;文字的禁忌。今天,詩人們所遭遇的這一障礙也許空前強大。這使朝向現實(政治)的詩人必須學會象征和抽象,乃至無邊界的象征和抽象,盡量脫離其直接的指事性,如同無的放矢那樣書寫自己的愛與恨,書寫“時代的災變與深淵”。這種帶著鐐銬、在禁忌的縫隙中得以存活、保持高貴的詩歌,有時會毀於過度的象征與抽象,或者,不得不更內向,最終可以放大的是詩人對個體遭遇的耿耿於懷與懺悔,變成個體的“一場無法治愈的疾病”。當然,也有更多的詩人,僅限於對當下各種現象的羅列,名為批判實則是對當下的屈從。 在現有的時代語境下,批判是可疑的,也是詩歌難以完成的使命,與其一意孤行要…See More
Oct 26, 2018
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倪志娟·作為“一種否定的治療”——讀蔣立波的詩(2)

二 立波的詩,具有明顯的敘事性特征,他常常以現實中的某個事件、人物或者場景為起點,遵循時間秩序,開始如實敘事。在敘事過程中,他運用獨特的修辭對現實——哪怕是一些微小的細節——進行必要的變形、偏移,搭建一個通道,轉向他常在的另一個時空:他的內心世界、他的回憶或者他對死亡的參照。也就是說,現實只是一個必要的起點,他的敘述一定別有所指,這時候,他所貫徹的恰如海德格爾所謂的“語言是存在的家”。他用修辭糾正現實的平庸和虛假,還原存在的本然形式。在他的修辭之下,很多事物都呈現出深長的意味與形式。比如月光,是“月亮透明的骨灰盒里,滾出舞蹈著…See More
Oct 10, 2018
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倪志娟·作為“一種否定的治療”——讀蔣立波的詩(1)

一 讀蔣立波的詩,我首先遭遇的是一段從未具體成型的記憶。這份記憶指向上個世紀八十年代末期,個人與歷史忽然發生緊密的交集,又很快決絕地分割,身在其中,我們可以感受到一種永遠的失落,青春期無法彌補的裂痕,但我們未必能分辨,這種失落和裂痕究竟意味著什麽,它構成了我們這一代人“無法被命名的部分”。立波的詩讓我看到,一個時代或者某個悲劇性事件,會有如此強大的滯留力,當時間裹挾著我們從青年向老年奔赴的時候,我們會越來越頻繁的向後張望,流連,惆悵。這是一種囚徒困境,而現實又在不斷加劇這一困境。它是立波反復書寫的主題之一。 他在詩歌中設置的場景,常常是一個封閉的境域,他的發言,是在這個封閉境域中探求出口。這種封閉境域最典型的莫過於《苦杏仁》一詩中“苦杏仁”的意象,“需要敲開那堅硬的外殼取出苦澀的核心”。除此之外,它還可能是“悲傷的雲朵”,“未知的黑暗”,是“下著雨的鄉村屋檐”,“鄉愁的集中營”,是“月亮透明的骨灰盒”……與此相應的則是“幽禁”、“寄居”、“釘入”、“人質”、“牢獄”等體驗之詞的交替出場。作為一種“治療”,立波幾乎否定了所有塵世意義上的可能救贖,面對生,不如說他面對的是死亡。在我讀到的他…See More
Sep 22, 2018

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蔡其矯·祈求

Posted on January 5, 2019 at 10:47pm 0 Comments

我祈求炎夏有風,冬日少雨;

我祈求花開有紅有紫;

我祈求愛情不受譏笑,

跌倒有人扶持;

我祈求同情心──

當人悲傷

至少給予安慰

而不是冷眼豎眉;

我祈求知識有如泉源泉,…

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蔡其矯·波浪

Posted on December 25, 2018 at 6:47pm 0 Comments

永無止息地運動,

應是大自然有形的呼吸,

一切都因你而生動,

波浪啊!沒有你,天空和大海多麽單調,

沒有你,海上的道路就可怕地寂寞;

你是航海者最親密的夥伴,

波浪啊!你撫愛船隻,照耀白帆,

飛濺的水花是你露出雪白的牙齒…

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蔡其矯·時間的腳步

Posted on December 25, 2018 at 6:30pm 0 Comments

我聽見它

當往日的呼喊變成低語

當長期的緘默化為悲憤

當頌揚之場不再感人

當眼睛尋找生動事物

我聽見它在面前的舞臺上展開

當歷史被召喚回來

在冰冷的記憶中…

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倪志娟·小調十首(5)

Posted on December 3, 2018 at 12:16am 0 Comments

9、記憶

 

1983年,或者1985年

我記不清了

某夜,梧桐樹高大的樹冠

遮蔽了星空

兩個女孩正走向電影院

她們的喜悅…

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At 6:22pm on October 25, 2018, Mrs.Cherish herman said…

Hello my Dear My name is Mrs. Cherish Savannah. Herman. From Netherlands, I am a dying widow who have decided to donate her wealth to a reliable individual, to help the poor and the less privileges  write me here for more details : cherish.herman@mail.com

At 3:12pm on February 11, 2014, yee cheing said…

@就是冷門 不客氣丫,我在做一些馬來西亞電影工作者的資料,你的分享讓我獲益不少呢!呵呵,還不算是文創玩家,只是偶爾寫點東西自娛一下,嘻~
你也一樣,祝生活愉快^^

 
 
 

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