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單小曦:從網絡文學研究到數字文學研究的範式轉換(上)

摘要:開展數字文學研究有利於當下國內網絡文學研究突破發展瓶頸,以實現新媒介時代賦予的學術使命。當下國內網絡文學研究存在著研究對象小於新媒介文學實踐、理論資源視野狹窄等問題。開展沿著網絡文學研究接著說的數字文學研究,應首先把網絡文學觀念轉變為數字文學觀念,應強調文本分析法和借鑒國西方優秀數字美學、數字文化、數字文學研究成果的重要性。開展數字文學研究需要在數字文學所獨具的數字文本性與七層次文本形態、高技術化生產力與強勢交互性生產關系矛盾運動的生產方式、身體融入式的審美範型、數字現代性的文化邏輯等方面深入探討。  …See More
11 hours ago
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王曉明:六分天下:今天中國的文學(4)

        到目前為止,它還沒有建成穩定的存身空間,《獨唱團》第一輯雖有150萬非盜版的銷量,第二輯卻被迫銷毀,無限期停刊。它不得不這裏那裏、四處遊擊。在這個縫隙和陷阱犬牙交錯、極易互換的世界裏,借力者很難不被借力,它的具體面目,從文本內容到流通方式,也就經常是變動不定、曖昧多色。例如其目前的代表作家之一韓寒,本以小說起家,現在卻更多拿混雜了時評和散文的博客文字對讀者說話。2010年9月,他的長篇新作《1988——我想和這個世界談談心》的單行本上架,居然推出100本限量版,每本售價998元,附送1支10克重的細金條!   盡管有這麽多不清楚和不確定,我仍然願意相信,這廣闊土地上的體制外的呻吟和叫喊,即便在紙面世界裏,也會繼續彼伏此起、連綿不絕。它們多半不得不繼續混在別式的聒噪之中,許多也因此變了聲音。但我們應該更仔細地傾聽,更準確地將它們辨識出來。缺乏穩定可辯的外形,可能正是新事物的特點之一,中國文學的生機,就紙面世界而言,或許有極大一部分正在這裏。  …See More
yesterday
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王曉明:六分天下:今天中國的文學(3)

   6   與“嚴肅文學”的沈靜形成鮮明對照的,是一種新的文學的喧鬧。郭敬明可以被看作其頭號作家,他所主持的《最小說》及其“最”字系列雜誌,也可以被視為其代表性的紙面媒體,恰如《人民文學》和《收獲》,是“嚴肅文學”的代表紙媒一樣。   這文學的歷史很短,即便算上混沌一團的發軔階段,也不超過15年。但是,到2010年,《最小說》的單期銷量已經多於30萬份,遠遠超過《人民文學》和《收獲》。   如果比照“嚴肅文學”的標準,你一定說:“郭敬明算什麽文學?”的確,這個帶著化妝師去參加中國作家協會的會員大會的年輕人,從形象到身份都很不文學:他竭力將自己打造成一個明星;他更自覺地將文學當做一門生意去做。2007年,他的公司與贊助人聯手,在全國推廣了一場持續一年多的“文學之星”大賽,層層選拔、雪球越滾越大,當2009年在北京某高級中學的禮堂內舉行大賽的最後一場時,上萬粉絲——大部分是中學生——激情尖叫,這再清楚不過地說明了這一種文學的基本性質:它是中國特色的“文化工業”的產品,也說明了郭敬明本人的身份序列:首先是資本家,其次大眾明星,最後才是寫作者。  …See More
Thursday
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王曉明:六分天下:今天中國的文學(1)

1   僅僅十多年,中國大陸的文學地圖就大變了。   首先是“網絡文學”。這似乎是中國大陸特有的現象,世界其他地方,即便有網絡文學,氣勢也沒有中國大陸的這麽旺,對“紙面文學”的沖擊,更不如我們見到的這麽大。從1992年前後“圖雅”等人的詩歌和小說算起,中國大陸網絡文學的歷史還不到20年。可是,如果翻翻這些數據:主要的文學網站上每天新發表的小說的字數、一些有名的網絡小說的訪問和跟帖量,再去任意一間稍大的書店的文學新書架,數數那上面網絡小說占的比例,再看看網絡小說被拍成影視作品的規模,以及地鐵和病房裏年輕人讀手機小說的熱情,你一定會說:今天,網絡文學足可與紙面文學平分天下了。  …See More
Wednesday
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Monday
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周梅森對話唐家三少:新媒體不是傳統文學的敵人

6月27日,亞馬遜宣布將推出一款專門為中國市場定制的Kindle電子書閱讀器,中國讀者今後可以在46萬本Kindle電子書和咪咕閱讀的40余萬本網絡文學作品之間隨時“穿閱”。這也預示著作為電子書行業的領先者,亞馬遜將網絡文學納入了下一步戰略計劃。在發布會現場,作家周梅森和網絡作家唐家三少、白飯如霜探討了當下傳統文學和網絡文學的關系。周梅森認為網絡作家是敢死隊,他們殺出的血路將為傳統文學作品帶來新的生機。唐家三少則認為,傳統文學和網絡文學實際就是嚴肅文學和通俗文學的差別,“網絡文學是通俗文學的一類,是隨著新媒體和社會進步而出現的”。 傳統文學和網絡文學有不同的作用周梅森坦言對網絡文學看得並不多,也自認為自己是讀著紙媒文學成長起來的老一輩作家,“但我的侄子、兒子和女兒都是網絡文學的讀者,有一段時間我很嫉妒網絡文學,因為我想讓孩子們看看我的書,他們不看”。周梅森說:“但這次《人民的名義》創造的奇跡讓我對新媒體和網絡文學產生了熱愛。我突然發現一個問題,新媒體並不是傳統文學的敵人,而是一個非常了不起的平臺。”周梅森認為,如果傳統作家能夠跨越這個平臺,可能會進一步擴大傳統文學的空間。…See More
Jul 16
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季昃雯:中國年輕人推動網絡文學產業化

日前,中國新聞出版廣電總局宣佈,網絡文學作者將實施實名註冊制,此舉使中國網絡文學市場再次成為大家關注的焦點。 自上個世紀九十年代以來,隨著互聯網在中國的迅速崛起,越來越多的網民開始通過互聯網發表自己原創的或者轉發小說,散文,詩歌,連載漫畫等文學作品。中國的網絡文學也應運而生。近年來隨著手機3G技術的覆蓋以及各種閱讀終端數碼產品的普及,中國網絡文學更是迅猛發展。隨著商業化對網絡文學的推進,中國網絡文學大有取代傳統文學的勢頭,朝著數字化、產業化和專業化的方向發展。 走向產業化 普遍認為,1998年筆名為「痞子蔡」的蔡智恆在網絡上發表的原創小說《第一次親密接觸》,標誌著中國網絡文學的誕生。近20年來,互聯網湧現了大批著名網絡作家,他們的代表作品各具特色,也紅遍網絡文學界。歷史題材有當年明月的《明朝那些事兒》,青春愛情題材有落落的《不朽》和《須臾》,以及安妮寶貝的《薔薇島嶼》,唯美詩歌類有安意如的《人生若只如初見》,社會題材有六六的《蝸居》,科幻系列作品有南派三叔《盜墓筆記》等等。…See More
Jul 14
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劉曉聞·第三屆中國網絡文學論壇

2017年4月11日至4月12日,由中國作協主辦,江蘇省作協、中國作協網絡文學委員會和江蘇省網絡作協共同承辦的“第三屆中國網絡文學論壇”在江蘇南京舉辦。此次論壇主題為“深入學習貫徹習近平總書記重要講話,堅定文化自信,推動網絡文學健康發展”,中國作協副主席李敬澤出席會議作主題報告,中國作協網絡文學委員會主任陳崎嶸、江蘇省委宣傳部副部長徐寧出席會議並致辭。彭雲、程曉龍、範小青、韓松林、王朔,以及來自全國各地的160余位網絡作家、評論家和業界代表與會交流研討。中國作協網絡文學委員會、全國網絡文學重點園地工作聯席會議及第三屆中國網絡文學論壇聯合向全國網絡文學界發布“深入學習貫徹習近平總書記重要講話精神,堅定文化自信,推動網絡文學健康發展”倡議書。 以習近平總書記重要講話為指針 認清前進方向…See More
Jul 13
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胡又天專欄:真正內行的《網絡文學經典解讀》

10月6日早上,去中研院史語所聽復旦大學劉釗教授講座「從出土資料看《山海經》」,由於題目的關係,聽眾比平常多很多,多達三十來人,其中有外行人,也有讀過幾本雜書就想來印證一下的那種。當然,核心的同行,還有講座的內容,都是不會令你失望的枯燥:我們現在確認了《山海經》可以和許多出土文獻互證,對其內容和來歷更有把握了一些,也可以訂正今本的一些錯字,這些進步都很確實。然而,要說整出一個嶄新的貫通上古史的視野,或至少編一個比今本更可靠的新版《山海經》出來,都還早,再等幾年吧。學術就是這樣,急不來。聽完出來,順便去近史所逛一逛,想幾年前我寫碩士論文還在這裡查過外交部檔案。一樓有個攤子在賣大陸的文史書籍,當然要看一看。在諸如《周易今古文考證》和《XXX日記》這些超硬的書名中,有一本很是獨特:《網絡文學經典解讀》,北京大學出版社,日期是今年2月。其後記曰:「這本書是北京大學網絡文學研究課程開設五年以來的成果結晶。」且不急著介紹,先來問問大家:你覺得,這樣一本由正統的學術界,用正規的研究方法和論文寫法,處理野蠻生長、甚至是亂七八糟的網路小說,寫成的專著,可以寫到多好?在以往,大部份的答案,應該都是「沒什麽…See More
Jul 12
Ra Zola commented on Ra Zola's blog post 賀梓秋:網絡文學應告別野蠻生長
"網絡文學與全球中文/內容前景 手機與其他網絡內容載體,成了文學新住宅區。中國國內文學網站簽約作者人數已破250萬,80%在40歲以下,並居住於中國二三線城市;所發表過的原創作品,單單長篇小說就年產量就超過10萬部,文學網站日更新字數破2億漢字,上網瀏覽者6億,其中用手機上網閱讀的佔了4億。日瀏覽量20億人次,平均每位中國人1.5人次。 縱觀中國一切發展不僅規模超大,速度超快,而且程度超複雜。從一些資料顯示,2016年40家重點文學網站新增駐站作者超過1760萬,新增作品數達到175萬種,更加令人…"
Jul 10
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鳳凰網·網絡文學如何告別“野蠻生長”

第三屆中國網絡文學論壇日前在南京舉行,來自中國作協以及各省市作協、各大文學網站的網絡作家、編輯、評論家匯聚南京,交流研討網絡文學的新情況、新趨勢。大家的共識是:網絡文學走過20年,成績有目共睹,但問題也日漸凸顯,沈浸於玄幻、穿越,審美能力薄弱,被資本牽著鼻子走,網絡文學亟須提高社會責任和文化擔當。眼下,《三生三世十裏桃花》依舊在各大衛視和視頻網站間熱播。隨著一部網絡小說被影視劇成功改編,其元素不脛而走,彌散進時代生活的罅隙,這樣的大眾文化景觀已不陌生,過去的《甄嬛傳》《瑯琊榜》《花千骨》《歡樂頌》《羋月傳》等都曾淋漓盡致地演繹過。在這一大波熱播劇的背後,都有一個網絡文學的IP。去年底,網絡文學用戶數達到了3.33億,國內網絡文學產值達到90億元。2016年,40家重點網絡文學網站駐站作者數超過1760萬,作品總量達1454.8萬,作品數達到175萬種。被戲稱為“野蠻生長”的中國網絡文學,已經成為文學發展史上一道獨特的風景。由網絡小說轉化出版的圖書,改編的影視作品、遊戲、動漫、有聲讀物及周邊產品,帶火了大眾娛樂市場,打造出“互聯網+”的龐大產業。如果問,“後資本論”時期的大眾文化暨文化工…See More
Jul 10
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賀梓秋:網絡文學應告別野蠻生長

2016年年底,網絡文學用戶數已達3.33億,文學網站日更新字數達2億漢字,文學網頁平均日瀏覽量超15億次,國內網絡文學的產值達到90億元。已走過20年風雨浮沉的網絡文學,今天呈現出一派持續繁盛的喜人景象。而在這背後,挑戰也隨之而來,作品泥沙俱下、作者跟風複制、內容粗制濫造等問題日漸凸顯。網絡文學如何告別“野蠻生長”,肩負起應有的社會責任和文化擔當,成為業界亟待思考的課題。2005年前後,網絡文學從自由發展進入商業化階段,穿越作品成為潮流,諸如《夢回大清》《步步驚心》《瑤華》等作品次第湧現。從穿越網文的發展過程來看,“心理需求驅動力”是一個重要的創作因素。然而,經歷了十年發展,不管是歷史題材還是穿越架空題材,都開始面臨創作動力逐步減弱、套路漸漸用盡的困境。尤其是當下大量年輕用戶進入市場、手機端閱讀漸成主流,導致需求倒逼內容,給網絡文學作品帶來了更多變化。網絡文學作家月關介紹,以前的作品中會有很多詳細且篇幅較長的環境描寫和細節呈現。隨著閱讀端由原先以電腦為主變成了以手機為主,人們的閱讀習慣也相應地發生了改變。…See More
Jul 8
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劉建華:論文化差異影響傳媒走出去的七大機理(5)

八、思想場同嘯機理借用俄國文藝理論家巴赫金的異聲同嘯理論(該理論主張,在一個框架系統中,不同的話語在對話溝通中形成並保持自己的話語體系),本文認為,思想場同嘯機理是指在傳媒產品的接受中,存在一個思想場,或者說價值觀場,這個場匯集了傳媒產品輸出國的文化價值觀與思想,輸入國的文化價值觀與思想,以及產品蘊含的其他文化價值觀與思想,這些價值觀與思想相互作用,相互聯結,多向度地發生作用,形成一個多元價值觀與思想異聲同嘯的景觀。在這個景觀或者說場中,也會促進對一國傳媒產品的接受。思想場同嘯機理的核心是:編碼在傳媒產品中的價值觀與東道國的價值觀能以動態方式相互作用、彼此影響,發生一種耦合狀態。這裏所說的耦合是指兩種不同價值觀與思想相互聯結的狀態集合,表示其相互作用、彼此影響的現象。主要包括三種狀態,“一是思想自耦合態,即各種思想自積聚、自循環、自轉換、自修覆的聯合狀態;二是外耦合態,即主要由外部要素參與耦合而形成的思想場裏各種思想相互作用、相互影響的狀態,強調接受環境的創建和優化;三是中耦合態,介於自耦合與外耦合之間,要求發揮輸出國的主導作用,強化環境的促進作用,增強對東道國的引導作用。”[12]…See More
Jun 5
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Jun 3
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劉建華:論文化差異影響傳媒走出去的七大機理(3)

跨文化傳播中,各民族國家在語言、歷史習慣、價值觀、思維方式及所屬文化模式上存在差異。對於傳媒產品消費者而言,就形成一種陌生感,從而有一種本能的排斥。這種排斥不僅是對傳媒產品社會客體的排斥,更重要的是對精神客體的排斥。不同文化模式的人們,有自己的知識地圖與認知圖景,會按照此去認知、理解與評判新事物。一旦新事物超出他們的知識地圖與認知圖景,便有可能遭到排斥。並且,人們對事物的認知還有刻板印象的障礙。所謂刻板印象,是指“人們對某個社會群體以及社會事物的一種簡單而固定的看法,是對認知對象的一種‘先入為主’的印象”。[10]李普曼也說,“多數情況下我們不是先理解後定義,而是先定義後理解。我們傾向於按照我們的文化所給定的,我們所熟悉的方式去理解”。[10]…See More
Jun 2
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May 31

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王曉明:六分天下:今天中國的文學(4)

Posted on July 20, 2017 at 3:14pm 0 Comments

        到目前為止,它還沒有建成穩定的存身空間,《獨唱團》第一輯雖有150萬非盜版的銷量,第二輯卻被迫銷毀,無限期停刊。它不得不這裏那裏、四處遊擊。在這個縫隙和陷阱犬牙交錯、極易互換的世界裏,借力者很難不被借力,它的具體面目,從文本內容到流通方式,也就經常是變動不定、曖昧多色。例如其目前的代表作家之一韓寒,本以小說起家,現在卻更多拿混雜了時評和散文的博客文字對讀者說話。2010年9月,他的長篇新作《1988——我想和這個世界談談心》的單行本上架,居然推出100本限量版,每本售價998元,附送1支10克重的細金條!

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黃平:網絡時代的文學處境——由此再說“韓寒現象”

Posted on July 8, 2017 at 4:56pm 0 Comments

       從前一段的事情說起,四月赴成都參加某文學典禮,活動期間舉行了一場“網絡時代的文學處境”討論會,一些與會專家對網絡文學不以為然,我發言的時候以韓寒為例談了不同意見。回到上海之後,發現很多媒體報道了此事,並且虛擬了一個“消滅還是贊美”的吵架場面:一方面是“著名作家麥家怒斥網絡文學”,一方面是所謂“80後評委力挺韓寒”。回憶起來不知道何時力挺的,韓寒和比如魯迅的差距依然長路漫漫,所謂“當代魯迅”才是“力挺派”。不過,網絡文學不應該被“怒斥”、“力挺”這類戲劇化的報道遮蔽,還是值得進一步討論。…

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單小曦:從網絡文學研究到數字文學研究的範式轉換(上)

Posted on July 8, 2017 at 4:55pm 0 Comments

摘要:開展數字文學研究有利於當下國內網絡文學研究突破發展瓶頸,以實現新媒介時代賦予的學術使命。當下國內網絡文學研究存在著研究對象小於新媒介文學實踐、理論資源視野狹窄等問題。開展沿著網絡文學研究接著說的數字文學研究,應首先把網絡文學觀念轉變為數字文學觀念,應強調文本分析法和借鑒國西方優秀數字美學、數字文化、數字文學研究成果的重要性。開展數字文學研究需要在數字文學所獨具的數字文本性與七層次文本形態、高技術化生產力與強勢交互性生產關系矛盾運動的生產方式、身體融入式的審美範型、數字現代性的文化邏輯等方面深入探討。

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王曉明:六分天下:今天中國的文學(3)

Posted on July 8, 2017 at 3:35pm 0 Comments

   6

   與“嚴肅文學”的沈靜形成鮮明對照的,是一種新的文學的喧鬧。郭敬明可以被看作其頭號作家,他所主持的《最小說》及其“最”字系列雜誌,也可以被視為其代表性的紙面媒體,恰如《人民文學》和《收獲》,是“嚴肅文學”的代表紙媒一樣。

   這文學的歷史很短,即便算上混沌一團的發軔階段,也不超過15年。但是,到2010年,《最小說》的單期銷量已經多於30萬份,遠遠超過《人民文學》和《收獲》。

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