到目前為止，它還沒有建成穩定的存身空間，《獨唱團》第一輯雖有150萬非盜版的銷量，第二輯卻被迫銷毀，無限期停刊。它不得不這裏那裏、四處遊擊。在這個縫隙和陷阱犬牙交錯、極易互換的世界裏，借力者很難不被借力，它的具體面目，從文本內容到流通方式，也就經常是變動不定、曖昧多色。例如其目前的代表作家之一韓寒，本以小說起家，現在卻更多拿混雜了時評和散文的博客文字對讀者說話。2010年9月，他的長篇新作《1988——我想和這個世界談談心》的單行本上架，居然推出100本限量版，每本售價998元，附送1支10克重的細金條！

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       從前一段的事情說起，四月赴成都參加某文學典禮，活動期間舉行了一場“網絡時代的文學處境”討論會，一些與會專家對網絡文學不以為然，我發言的時候以韓寒為例談了不同意見。回到上海之後，發現很多媒體報道了此事，並且虛擬了一個“消滅還是贊美”的吵架場面：一方面是“著名作家麥家怒斥網絡文學”，一方面是所謂“80後評委力挺韓寒”。回憶起來不知道何時力挺的，韓寒和比如魯迅的差距依然長路漫漫，所謂“當代魯迅”才是“力挺派”。不過，網絡文學不應該被“怒斥”、“力挺”這類戲劇化的報道遮蔽，還是值得進一步討論。…

摘要：開展數字文學研究有利於當下國內網絡文學研究突破發展瓶頸，以實現新媒介時代賦予的學術使命。當下國內網絡文學研究存在著研究對象小於新媒介文學實踐、理論資源視野狹窄等問題。開展沿著網絡文學研究接著說的數字文學研究，應首先把網絡文學觀念轉變為數字文學觀念，應強調文本分析法和借鑒國西方優秀數字美學、數字文化、數字文學研究成果的重要性。開展數字文學研究需要在數字文學所獨具的數字文本性與七層次文本形態、高技術化生產力與強勢交互性生產關系矛盾運動的生產方式、身體融入式的審美範型、數字現代性的文化邏輯等方面深入探討。

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　　 與“嚴肅文學”的沈靜形成鮮明對照的，是一種新的文學的喧鬧。郭敬明可以被看作其頭號作家，他所主持的《最小說》及其“最”字系列雜誌，也可以被視為其代表性的紙面媒體，恰如《人民文學》和《收獲》，是“嚴肅文學”的代表紙媒一樣。

　　 這文學的歷史很短，即便算上混沌一團的發軔階段，也不超過15年。但是，到2010年，《最小說》的單期銷量已經多於30萬份，遠遠超過《人民文學》和《收獲》。

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