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In Search of My Senses 追隨感官

"“文化認同”在相當大的程度上,是對自身的文化接觸經驗的理解與再建構,依Polkinghorne(1988)的看法,人的“體驗∕經驗”充滿著各種意義,如果想要探索這些意義,一個直接而立即的方式就是去探究人的“敘事∕敘說(內容)”(narrative),因為這是人將自身經驗加以意義化的主要形式,而敘事同時也是一種認知的過程,在此過程中,人將自身的經驗賦予時間性和情節。由於敘事提供人們意義建構的工具,透過分享彼此對事實的詮釋,亦有…"
Sep 14
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In Search of My Senses 追隨感官

"對當代中國學前教育的啟示—運用維柯詞源學之視角深度,挖掘幼兒遊戲中蘊含的詩性智慧,可為當下中國幼兒遊戲的發展提供如下啟示:1.詞源追溯見證教育本真。挖掘維柯教育方面的部分詞源可以證明:在各種語言中,許多名稱所表示的事物,雖然不被感性所知覺,可是一旦追溯它們的起源,就會發現,人們對事物的命名,於無意中自然地彰顯出知識的起源和原則,也即“名稱”和“事物”統一。 歷史由於歲月的遷移以及語言、習俗的變化,流傳至今,原來事實真相已被虛偽傳說遮掩起…"
Aug 25
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石麗娜·賞析波德萊爾的《巴黎的憂鬱》(下)

而生活在這世界上的人們也被這世界傳染上了可怕的疾病,《每個人的怪獸》中就描述了這樣一幅圖景,“頭上是空闊而灰蒙的天空,腳下是塵土飛揚的大漠,沒有道路,沒有草坪,沒有……我碰到好多人,駝著背向前行走。他們每個人的背上都背著個巨大的怪物”,“這怪物並不是一件僵死的重物,相反,它用有力的、帶彈性的肌肉把人緊緊地摟壓著”,“值得注意的是,沒有一個旅行者對伏在他們背上和吊在他們脖子上的兇惡野獸表示憤怒,相反,他們都認為這怪物是自己的一部分”。很明顯,在詩人眼中,這世界上的人們只顧著過自己的生活,沒人知道這種生活的方向和意義是什麽,也沒人關心生活在同一個世界、同一個城市,甚至同一個家庭中的其他人,冷漠、殘酷、兇狠的野獸已經不再是異於人類的怪物,它正逐漸進入人的內心世界,成為人心靈的一部分,這樣的人類無疑也是可怕、無情,令人難以忍受的!醜陋無情的世界,冷漠自私的同類,共同造就了病態的個體——詩人及與詩人相似的人,於是,在《惡劣的玻璃匠》、《瘋子與維納斯》、《狗和香水瓶》中,一個個矛盾、變態,甚至有些癲狂的精神病者,便不斷呈現在讀者面前,“有些人的習性是純粹思維性的,並且完全懦於行動。可有時,他們會在…See More
Aug 25
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In Search of My Senses 追隨感官

"勒內·夏爾《近路》他細心照料的山坡如一道急流從他的後背瀉下。可憐的語言向他致意;騾子在草地里為他歡慶。溝壑里玫瑰色的臉有兩次把它鏡子的水面映向他。有什麽東西睡著了。他成為他夢見的那個樣子。(王家新譯)"
Aug 15
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In Search of My Senses 追隨感官

"維柯·詩人是人類的感官 歷代人文學者之所以推崇“詩”、“詩意”以及“詩性智慧”,多數因為持有與意大利《新科學》作者維柯類似的看法:“詩人們首先憑凡俗智慧感覺到的有多少,後來哲學家們憑玄奧智慧來理解的也就有多少,所以詩人們可以說就是人類的感官,而哲學家們就是人類的理智。”[註]…"
Aug 14
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In Search of My Senses 追隨感官

"丁爾蘇·詩性邏輯 在轉喻和隱喻這兩種常見的修辭手法背後,有一種“詩性邏輯”。從符號學的角度看,轉喻和隱喻並非對語言的“特殊”使用,而是社會生活中無所不在的引得性思維與類象性思維的產物。根據錢鐘書先生的“隱喻兩柄多邊”說,喻體還具有多義性和多樣性特征。 在以上的所有例子中,“水” 都被作為一個參照物來說明另一個事物或狀態,…"
Aug 9
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人體彩繪·銀系列

"夸西莫多·詩歌誕生於孤獨 詩歌誕生於孤獨,並從孤獨出發,向各個方向輻射;從獨白趨向社會性,而又不成為社會學、政治學的附庸。詩歌,即便是抒情詩,都始終是一種“談話”。聽眾,可以是詩人肉體的或超驗的內心,也可以是一個人,或者是千萬個人。相反,情感的自我陶醉只是回歸於封閉圈一樣的自我,只是借助於疊韻法或者音符的、隨心所欲的遊戲來重復那些,在業已退色的歷史年代里他人早已製造的神話。(1959年夸西莫多諾貝爾文學獎獲獎演說)"
Jul 21
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人體彩繪·銀系列

"散文詩:現代·繁複·延伸…"
Jul 16
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人體彩繪藝術 紅系列

"愛墾網《散文詩專頁》 意大利都靈聖卡羅廣場 她眼中的世界 追隨感官 1.6 什麽是散文詩? 丁威仁《不存在的幽靈文類~「散文詩」定義再商榷》 陳志澤·歡慶與沈思——中國散文詩百年 短評什麼是散文詩? 李長青《躍場:台灣當代散文詩詩人選》 2020年9月22日臉書 意大利都靈聖卡羅廣場 愛墾網《散文詩專頁》I 埃及古詩:尼羅河頌 愛墾網《散文詩專頁》II 埃及新王朝時期的情歌 愛墾網《散文詩專頁》III 埃及古詩 阿頓頌詩…"
Jul 14
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董紀平 譯·阿萊抗德拉·皮薩爾尼克散文詩《下》

沈默是金的夢 冬天的狗咬著我的笑容。它在橋上。我赤裸著,戴著一頂有花朵的帽子,也拽走我那戴著一頂枯葉帽子的裸屍。 我有過很多愛人——我說,然而最美麗的是我在鏡子那邊的愛人。 復原的詞語 希望一個世界被語言發掘,有人歌唱於沈默形成之地。他即將證明那並不是因為狂暴的大海存在,也不是因為世界存在。因為那個原因,每個詞語說出那更多額外附加的東西和另一件事情。阿萊杭德拉·皮薩爾尼克(Alejandra Pizarnik,1936-1972) 是拉丁美洲阿根廷很有才氣的一位女詩人,她的作品多為短小精致之作,屬於冥想和眩暈,反映了詩人的獨特視界,深得帕斯、科塔薩爾等著名詩人作家的好評。See More
Jul 7
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董紀平 譯·阿萊抗德拉·皮薩爾尼克散文詩《中》

《名字與身影》 充滿陰影的童年之美,那在啞默的、令人愉快的手腕之間無法原諒的悲傷,雕像,我與我那色情的洞穴之間所進行的雙重獨白說出的事物,海盜們埋在我的復數的第一人稱裏的財寶, 另一件沒有期待的事情就是音樂和樹葉,那在背叛的形態中振顫的受難的樹葉,同時太美麗的本質從本質中來臨。 我們嘗試過原諒我們所做的事情,想象中的冒犯,幽靈般的失誤。通過霧靄,通過任何人,通過陰影,我們期待過。 我想要去做的事情就是尊重我的陰影的擁有者:那去除所有的名字和身影的人。 《水的黑暗》 我傾聽那落在我夢中的共鳴之水。話語猶如我傾灑的水落下來。我的眼裏畫著我眼睛的形態,我遊動在我的水域中,我說出我的沈默。我徹夜希望我的語言設法來形成我。我想到那朝我吹來的風,留在我內心裏。我徹夜行走在陌生未知的雨下面。它們把一種形式和幻景的徹底沈默賦予我。而你猶如惟一的鳥在風中荒涼地疾飛。阿萊杭德拉·皮薩爾尼克(Alejandra Pizarnik,1936-1972) 是拉丁美洲阿根廷很有才氣的一位女詩人,她的作品多為短小精致之作,屬於冥想和眩暈,反映了詩人的獨特視界,深得帕斯、科塔薩爾等著名詩人作家的好評。See More
Jul 6
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人體彩繪藝術 Body Painting Arts

"皇泯·又回到草原 又回到草原。 那是二十年前,紅鬃馬,已啃食了我嫩綠的年歲。 生命,被霜染白。 金黃色的夕光很漂亮,然而草也金黃,嚼不出水汪汪的韻味。 蹄印, 窩藏的回想, 再也揚不起風。 又回到草原。 那是巴盟烏拉特後期,並不遙遠的起伏線,是沙漠的脊背。 我們從沙峰下往上走,留不下腳印;我們從沙峰上往下遊,僅僅只是沙脊背上的幾顆汗珠。 沙被風卷走了,沙又被風卷來。我們卻不如沙,一粒小小的沙。 又回到草原。 那是一次自費旅行,草原上根本就看不到路,草原上只有草。…"
Jul 4
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人體彩繪·銀系列

"李佩甫·處處是身分,處處是等級和矜持。 國的婚禮十分隆重。結婚這天,縣委書記大老王是“月老”;市里的主要領導都來了。縣里的更不用說,有些“身分”的全都跑來祝賀。人們衣冠楚楚,面帶微笑,連婚禮儀式中的逗趣地也是溫文爾雅的。處處是身分,處處是等級和矜持。人們笑著,笑著,笑著。國也裹在西裝里與人們握手、點頭、微笑。女人“燦爛”地在人們眼前炫耀著她的服飾和高貴,不時“咯咯”地浪笑。而國卻像是在夢…"
Jul 4
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人體彩繪藝術 紅系列

"皇泯:水走的路,人走不了 人和巷,是一條麻石小巷。麻石是路面,麻石下面是陰溝。 人在麻石上走動,不頂著太陽,也要頂著月亮,天黑,還要舉著一路燈,以示光明。 水在陰溝裏走動,長年累月不見光,情願摸索著趕路。 人走過去了,又走回來; 水走過去了,再也不回頭。   人的腳印就這麽翻來覆去,把一條麻石小巷踩得一大把皺紋。 水則不留腳印,一路順流的走向——湖泊——江河——大海…… 人走的路,水不走…"
Jul 2
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人體彩繪·銀系列

"柯羅連科散文詩《火光》 很久以前,在一個漆黑的秋天的夜晚,我泛舟在西伯利亞一條陰森森的河上。船到一個轉彎處,只見前面黑魆魆的山峰下面,一星火光驀地一閃。 火光又明又亮,好像就在眼前…… “好啦,謝天謝地!”我高興地說,“馬上就到過夜的地方啦!”   船夫扭頭朝身後的火光望了一眼,又不以為然地劃起槳來。 “遠著呢!” 我不相信他的話,因為火光衝破朦朧的夜色,明明在那兒閃爍。不過船夫是對的:…"
Jul 2
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人體彩繪黑系列

"李佩甫·梅姑梅姑是村里最漂亮的姑娘,不曾見她怎樣打扮,出門便亮了一條村街。梅姑夏天是村人的蔭涼,冬天是村人的火盆,無論走到哪里,總扯了年輕漢子的眼珠滴溜溜轉。梅姑白,白得有色有韻;梅姑眼大,大得有神有彩;梅姑的頭髮黑,黑得有亮有姿;梅姑走起路來柳腰兒一閃一閃,無風自擺,饞得人眼兒小廟似的。(李佩甫《無邊無際的早晨》)"
Jul 1

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散文詩選 (法)夏多布里昂《美洲之夜》

Posted on June 9, 2021 at 5:06pm 0 Comments

一天傍晚,我在離尼亞加拉瀑布不遠的森林中迷了路;轉瞬間,太陽在我周圍熄滅,我欣賞了新大陸荒原美麗的夜景。

日落後一小時,月亮在對面天空出現。夜空皇后從東方帶來的馨郁的微風好像她清新的氣息率先來到林中。孤獨的星辰冉冉升起:她時而寧靜地繼續她蔚藍的馳騁,時而在好像皚皚白雪籠罩山顛的雲彩上棲息。雲彩揭開或戴上它們的面紗,蔓延開去成為潔白的煙霧,散落成一團團輕盈的泡沫,或者在天空形成絮狀的耀眼的長灘,看上去是那麽輕盈、那麽柔軟和富於彈性,仿佛可以觸摸似的。…

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馬致遠 [雙調] 夜行船·秋思

Posted on June 6, 2021 at 5:00pm 0 Comments



百歲光陰如夢蝶,重回首。往事堪嗟。今日春來,明朝花謝,急罰盞夜闌燈滅。



[喬木查]縱荒墳橫斷碑,不辨龍蛇。




[慶宣和] 投至虎蹤與兔穴,多少豪傑。鼎足雖堅半腰裏折。魏耶?晉耶?




[落梅風] 天教你富,莫太奢。沒多時好天良夜。富家兒更做道你似鐵,爭辜負了錦堂風月。




[風入松] 眼前紅日又西斜,疾似下坡車。不爭鏡裏添白雪,上床與鞋履相別。莫笑巢鳩計拙,葫蘆提一向裝呆。




[撥不斷]…

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董紀平 譯·阿萊抗德拉·皮薩爾尼克散文詩《下》

Posted on May 31, 2021 at 8:30pm 0 Comments



沈默是金的夢



冬天的狗咬著我的笑容。它在橋上。我赤裸著,戴著一頂有花朵的帽子,也拽走我那戴著一頂枯葉帽子的裸屍。




我有過很多愛人——我說,然而最美麗的是我在鏡子那邊的愛人。






復原的詞語…


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