「青年返鄉務農」近來成為一股風潮，經由媒體不斷報導，許多青年擁抱大地、追逐夢想、堅持理念的故事在年輕人中流傳，激起更多人對於從事農業的憧憬。從事農業固然有其願景，但從農之路亦非毫無挑戰，尤其對於無經驗的新手而言，在決定務農之前勢必有許多功課必需研究，有許多資訊必需蒐集，甚至也需要參考成功者的經驗。…

——約瑟夫·施特勞斯作品《天籟》的聯想

你仰頭、仰頭，耳朵像一對空空的盅兒，去承接由高無窮盡的天空滑落下來的聲音。然而，你什麼也聽不到。人的耳朵不是聽天體而是聽取俗世的；所以人們說茫茫宇宙，寥廓無聲。這宇宙天體，如此浩瀚，如此和諧，如此寧靜，如此透明，如此神奇；它一定有一種美妙奇異、勝過一切人間的音樂的天籟。你怎樣才能聽到它，你乞靈於誰?

你仰著頭，屏住氣，依然什麼也沒聽到，卻感受了高懸頭頂的天體的博大與空靈。在這浩無際涯、通體透徹的空間裏，任何一塊雲彩都似乎離你很近，而它們距離宇宙的深處卻極遠極遠；天體中從來沒有陰影，雲彩的影子全在大地山川上緩緩行走，而真正的博大不都是這樣無藏於任何陰暗的嗎?…

費利斯修士教給普喬兄弟一種修成聖徒的秘法。普喬在苦修的時候，費利斯就乘機去和他的妻子尋歡作樂。

菲羅美娜講完之後，第奧紐著實贊美那個少婦的聰明機伶，還說菲羅美娜最後所做的禱告真有意思，女王笑了，回頭對潘菲洛說：“好吧，潘菲洛，你來講一個有趣的故事，讓大家再高興一下吧。”潘菲洛立即應承，說道：

女王，世上有許多人專心致誌想登天堂，不料自己沒有進成天堂，反而把別人送上天堂去了，我現在講的就是這麼一個故事。這事發生在不久以前，我們的鄰居那兒。…

“一則金素材，半篇好文章。”要想寫出好作文，離不開豐富而獨到的素材。作文素材大抵可以分為人物素材和事件素材兩大類，而事件素材也離不開人物，且歷年的高考滿分作文，大多都在人物素材上下足了功夫，可見人物素材在作文中的重要性。 

中華五千年文明史博大精深，其間有多少叱咤風雲的歷史人物讓我們逸興遄飛；世界上有多少前賢先哲，留下鮮活生動的人物形象使我們欽佩不已。恰當地使用這些人物不僅會為你的文章註入新鮮的血液，而且能使文章增光添彩，得到閱卷老師的青睞。下面給大家教幾招比較實用的人物素材用法。 

1．一人獨釣一江秋——勾勒形象法 …

去鎮遠探幽

　　鎮遠是一座小小的苗鄉古城，位於黔東的沅江上遊，沿舞陽河順流而下可達八百裏洞庭，自古即有“湘黔門戶，滇楚鎖鑰”之稱。這是我西南旅行的第二站，本來我是打算自湘西南進入黔東南的苗侗腹地，行至會同，接到家中電話，言數日後將有事於我，算算時間已不允許自己在這裏更多盤桓，於是迂道西回，經懷化而直接進入黔東，來到了這座號稱“黔東第一名城”的鎮遠。…

早在2000多年前的春秋、戰國時代，中國就出現了比較系統的烹調理論，這是古代烹調業發達和飲食實踐達到一定深度和廣度的反映。近千年來，又形成了七大菜系：粵系、吳系、川系、魯系、清真系、素食系和食療系。中國數萬個大小城鎮的各類風味食品，展現了一個無與倫比的美食海洋。中國菜飄洋過海，也已有幾個世紀。中國的烹調知識、烹調技術和烹調美學，豐富了世界文化寶庫。目前已有十多萬家中國菜館，遍布於世界各個角落。這些都體現著我國烹調技藝的累累碩果。…

她騎著馬走完林間小路，來到曠野上，天色已經黑了。

……城市和山巒還看得見，然而輪廓已經不清楚。來往的行人和馬匹的形影也極其模糊。燈火已經在一些地方點亮。伯爵夫人在一個用蘆葦和麥稭搭成的草棚旁邊停住馬，這棚子就在戈爾達烏根家的菜園子裏。戈爾達烏根家從無法追憶的時代起就租下城區的一塊地做他家的菜園。他們租下那塊地是出於虛榮心。“在我的土地周圍，外人的土地越少，”從前戈爾達烏根家的一個成員說，“我也就越有理由昂首闊步。”

菜園工人和他兒子在草棚旁邊站著。他們看見伯爵夫人騎著馬跑到他們這邊來，就脫掉帽子。…

我想這跟“看不見的競爭力”有關。如果美是一種無目的的快樂的話，關鍵就是該如何保有自己高度的創造力。不是在當下，而可能是在接下來的轉型或者未來的歲月當中，更可以無限地去創造、去突破。

我們可以舉一些比較具體的例子。今天科學給我們提供的一個數字非常有趣，它說人類的視網膜可以分辨兩千種色彩，這是一般人不太容易知道的。因為我們全憑感覺和直覺去分和算，肯定不到兩千，可是科學已經證明人類的視網膜可以分辨兩千種色彩。人類的視覺是非常敏銳和敏感的，如果局限在當前的功利跟目的裏，只能分辨五種、七種、十種色彩，甚至更少，它的感覺是粗糙的。可是如果真正把視覺經驗開發了以後，它會是非常驚人的。…

我一直覺得，一個快樂的旅行者一定是個能在旅途中忘記時間、忘記地點、忘記身份、忘記年齡，甚至忘記性別的人。旅途一旦開始，我最先忘記的是時間。如果你問我旅途中的某天是幾月幾號，我肯定得先琢磨一下，然後答非所問地告訴你，這是我出門旅行的第幾天。

是的，旅行時你會自然忘記今天是工作日還是禮拜天，進而忘了幾點起床幾點上班幾點買菜幾點做飯等等習以為常的作息規律。此時無論你在旅途中奔波，還是正曬著太陽喝著小酒，都跟何世何時無關。

忘記地點的事也經常會在我的旅途中發生，比如一次在香港，因為之前轉了兩次飛機，我在酒店醒來後至少用了兩三分鐘的時間，才通過窗外的摩天大樓和繁體字的招牌判斷出自己究竟在哪兒。…

清晨時分好不容易從天際掙扎而微透出來的一絲曙光，卻被飄落下的紛紛細雨及黑沈沈的晨幕給替代，心裏還擔心著今天到西馬邊加蘭及哥打丁宜看螢火蟲的一日遊會否一切順利進行。

匆匆打點了行裝，和家人在後港集合後, 前往我負責的第一輛旅遊巴士集合處:實龍崗地鐵站。還在車內, 瑞興宗親已經在電話的那一端。 言談話語中聽得出他除了興奮,又有另一份迫不及待的期待，以迎接其他宗親及參與者的到來。感謝瑞興宗親，在籌備這項活動之前， 由於參與人次超出原本的預定；為了配合並提供宗親及其家人更大的方便。這次由我會主辦的一日遊共有兩個集中處, 除了實龍崗地鐵站，另外一個就是會所前面。 瑞興義不容辭，一口答應幫忙，協調從會館出發的第二輛旅遊巴士。

心裏還在擔憂老天爺是否會再變幻無常,…

中國人的“靈魂得救”是因人而異的。對於一連串無窮無盡的世俗生活感到滿意的人，根本不需要“得救”，做事只要不出情理之外，就不會鑄下不得超生的大錯。…

2008年9月13日，大連，李冰冰手捧百花獎最佳女演員的獎杯，在舞臺上淚流滿面。

“我已經連續4年入圍金雞百花電影節了，可以說是一屆奧林匹克，連評委老師都說，在金雞百花電影史上，還沒有誰連續4年入圍，連續4年都來的。這4年裏，我一次次地失敗，一次次地再來。這個獎已經超出了它的意義，讓我更懂得了什麼是堅持。這4年，我在走著我自己的奧林匹克之路……”

李冰冰的獲獎感言打動了在場所有的人，“那一刻我的情緒像潰堤的洪水，一下子傾瀉出來”。

讓李冰冰獲獎的電影是《雲水謠》。…

花朵們將早晨溫柔地解放

群山好慵懶，波斯貓一樣地趴著，嗅著

低下的山凹藏著深邃的眼精

山頂的那口鐘響了

金屬的原子們顫抖著，劇烈地顫抖著…

窗欞，以及樹枝，也格格笑了

吊鐘花渾身解數，花粉遂繽繽紛紛

鐘聲將這些連同昨夜思緒，一並帶遠…

1982

我的兄弟柯希莫·皮奧瓦斯科·迪·隆多最後一次坐在我們中間的那一天是一七六七年六月一五日。我記得很清楚，事情好象就發生在今天一樣。大家坐在翁布羅薩我家別墅的餐室裏，幾扇窗戶都嵌滿了花園裏那棵高大的聖櫟樹的繁茂枝條。時間正當中午，我們全家人按照老規矩在這個時候坐到餐桌邊，雖然那時從不習慣早起的法國宮廷傳來的下午吃正餐的時尚已在貴族之中風行。我記得有風從海上吹來，樹葉抖動。柯希莫說：“我說過不要，我就是不要！”他推開那盤蝸牛。他往常可從來沒有鬧得這麽兇。…

這封信的結尾是這樣的：“我也許已經辜負了你的善意和慈愛之心，尊敬的師長，我已準備接受懲罰。呵斥我吧，處分我吧，我會因而感激不盡。但是我還特別需要得到指點。目前這樣的情況我還能支撐一小段時間，但是我沒有能力讓自己得到切實有效的發展，因為我太微小太沒有經驗了。也許還有一個糟糕的情況，我不能向校長先生吐露心事，除非您命令我向他訴說。因此，我不得不寫信來煩您，這件事已開始成為我的大災難，我實在不堪負荷了。…

第一信·寄自墨西哥，向時間的開始前進 （三）

從瑪裡納爾柯回來的第二天，我的臉一定比平常面積大了一倍，我就帶著這副面孔，在墨西哥城的陽光之下，走過英斯亨德斯大街，到一所大樓七層樓窗掛著油漆招牌的牙科診所就醫。從那招牌上的名稱一眼便能看出那是墨西哥籍日本人開的診所，雖然我偶爾去過，但這次之所以選擇它，主要是因為儘管我牙痛不止卻依舊坐汽車跑了一趟長途，而且一夜未睡，因為過度疲勞而出現了機能退化現象。更因為我完全按照父親＝神官的希望接受斯巴達教育給我指示的方向，自己不是屬於日本國，而是屬於村莊＝國家＝小宇宙的人，所以並不是因為他是日本人就懷有親近之感的。但是，儘管我從他那招牌上寫的頭銜上知道，他是墨西哥國立大學畢業，名叫裡卡爾德·特雷多·鶴田，然而從日本人的血統來說，他只有二分之一，甚至不足二分之一，然而這位牙科醫生卻受到墨西哥人無比的信賴。…

作者：[蘇聯]伊薩克·巴別爾/戴驄譯

我為蜜蜂傷心欲淚。它們毀於敵我雙方的軍隊。在沃倫地區蜜蜂絕跡了。

我們玷汙了蜜蜂。我們用硫磺燒蜂巢，用火藥炸蜂巢。在蜜蜂神聖的共和國內，破布片冒著濃煙，散發出惡臭。垂死的蜜蜂乏乏地飛著，其營營之聲微弱得幾乎聽不見。我們沒有口糧可吃，便用馬刀割蜂蜜而食。沃倫地區再也沒有蜜蜂了。

日常暴行的記錄像心臟病那樣，時時刻刻憋得我透不過氣來。昨日是布羅德城下浴血大戰的第一天。我們在藍色的大地上迷失了方向，不論是我還是我的朋友阿弗尼卡•比達對此都深信不疑。戰馬自早晨起就大嚼麥粒，黑麥長得很高，太陽高懸空中，然而心靈享用不了這陽光燦爛、輕雲飛渡的晴空，心靈在等待不慌不忙走來的痛苦。…

創作人的創作過程是一種新鮮的體驗；要將他的作品推向市場，也是一個值得探討的體驗過程。我在深圳大芬油畫村，和創作畫家聊天。我說，不管是一般的家飾采購者，還是傳世佳作的收藏家，在他們為畫家的作品感動前，組成一個團隊，共同面向市場的畫家、經紀人、傳播人和學人，他們之間攜手合作的經歷，首先應該充滿新意十足的體驗。彼此之間保持一定的距離，以能看清楚彼此的作業動向；可是，有時候也必須坐在一塊共同探討。…

「基隆」作為符號，在《詩報》發行之前，被較少在漢詩的書寫中出現18，到了三○年代，隨著幾種重要文藝報刊雜誌的刊行，「基隆」逐漸被看見，1930年（昭和5）創刊的《三六九小報》，便曾出現自署為「雞籠山下水濂洞主」的戲謔文字，內容為三貂嶺下古猴硐實為老猴精（27：1930.12.6：4）19，連橫作〈雅言〉，提及「淡水為今之臺北」（157：1932.2.26：4），早期的景象：



草萊未伐，長年陰霧，罕晴霽，故里諺曰：「淡水是這天，雨傘倚門邊」，…