張慶梅·風笑天：文創青年：「去内捲化」的實踐邏輯 7
由此，封閉的個體空間變換為一種半開放的公共空間。如從事綠植文創的白芸，將一套住宅小區租住房裝修、佈置為綠植空間，並親自動手培育、裝點綠植。她在訪談中特別提及：「在這裡，很容易就沉浸到自己的創作中，安安靜靜地做做綠植插畫、日曆、手作品，之後把這個空間和作品發到微博、微信公眾號和朋友圈，沒想到吸引了不少小伙伴前來拍照打卡，還舉辦過一些聚會沙龍……。」另一方面，文創青年經常發起或參與文創主題派對、市集和分享會等公共空間的生活、活動，其間出現了公共空間轉向個體空間的彈性。在這些公共空間，文創青年不僅展示、售賣自己制作精美的文創產品，還進行現場制作、演示，即把「別處」的個人、封閉性空間的生產創作轉移到「此地」公共空間的展示、體驗。例如，從事木藝手作的易陽，將材料、工具帶到市集，或打磨、或黏貼，繼續制作未完成的文創作品，吸引不少圍觀者。在高速發展的社會中，人們的生存方式愈發原子化，人際關係愈發疏離，相對來說，其中公共空間的生活更體現文創青年「去内捲化」的理想價值、目標。更為重要的是，一種審美化、娛樂化的「景觀」在向公共空間轉向中悄然形成，即德波所謂的「通過圖像的中介而建立」起來「人與人之間的一種社…See More
