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人體彩繪·金系列

"這是很矛盾的事。身驅褪下衣裳為的是恢復自然,但曲綫最流暢的扭動,最大深刻的輪廓,需要光影的旋律。于是,顏彩入場伴奏着,舞動着。(陳楨) It is a paradox. The body sheds its garments to return to nature— yet the most fluid twists, the deepest contours, ask for the music of light and shadow. And so, colors enter,…"
Sep 25
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人體彩繪·金系列

"席勒(Johann Schiller)康德(Immanuel Kant):哲學上關於「遊戲/遊戲衝動/美學理性」的討論,研究方向偏向AI與美學、認知與倫理的交叉:有學者把康德的認知與美學理論拿來討論機器認知、審美判斷與倫理,近幾年也有專文回顧「康德與AI」的相關討論。席勒(尤其是德國美學傳統)關於「遊戲衝動」和感性/理性調和的思想,也被用來討論AI藝術、審美判斷與人機互動中的價值問題。"
Sep 25
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朱自清·文學的標凖與尺度 中

這種語體文學的尺度,如一般人所公認,大部分是受了外國的影響,就是依據著種種外國的標凖。但是我們的文學史中原也有這樣一股支流,和那正宗的或主流的文學由分而合的相配而行。明代的公安派和竟陵派自然是這支流的一段,但這支流的淵源很古久,截取這一段來說是不正確的。漢以前我們的言和文比較接近,即使不能說是一致。從孔子「有教無類」起,教育漸漸開放給平民,受教育的漸漸多起來。這種受了教育的人也稱為「士」,可是跟從前貴族的士不同,這些只是些「讀書人」。士的增多影響了語言和文體,話要說得明白,說得詳細,當時的著述是說話的紀錄,自然也是這樣。這裡面該有平民語調的參入,雖然我們不能確切的指出。漢代辭賦發達,主要的作為宮廷文學;後來變為遠於說話的駢儷的體制,士大夫就通用這種體制。可是另一方面,游歷了通都大邑名山大川的司馬遷,卻還用那近乎說話的文體作《史記》,古理古怪的揚雄跟《問孔》、《刺孟》的王充,也還用這種文體作《法言》和《論衡》;而樂府詩來自民間,不用問更近於說話。可見這種文體是廢不掉的。就是駢儷文盛行的時代,也還有《世說新語》,記錄那時代的說話。到了唐代的韓愈,提倡「氣盛言宜」的古文,「氣盛言宜」就是說話…See More
Sep 24
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人體彩繪·金系列

"陳明發的詩〈竊笑〉 魚尾紋繃緊又散開的瞬間 沸血的大河緩緩放慢 我聽見脊椎的脈搏 像列車的汽笛聲遠去 我們同時聆聽到 玻璃窗外满樹花瓣 偷窺而若無其事的竊笑 (18.5.2015)"
Sep 15
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朱自清·文學的標凖與尺度 上

我們說「標凖」,有兩個意思。一是不自覺的,一是自覺的。不自覺的是我們接受的傳統的種種標凖。我們應用這些標凖衡量種種事物種種人,但是對這些標凖本身並不懷疑,並不衡量,只照樣接受下來,作為生活的方便。自覺的是我們修正了的傳統的種種標凖,以及采用的外來的種種標凖。這種種自覺的標凖,在開始出現的時候大概多少經過我們的衡量;而這種衡量是配合著生活的需要的。本文只稱不自覺的種種標凖為「標凖」,改稱種種自覺的標凖為「尺度」,來顯示這兩者的分別。「標凖」原也離不了尺度,但尺度似乎不像標凖那樣固定;近來常說「放寬尺度」,既然可以「放寬」,就不是固定的了。這種「標凖」和「尺度」的分別,在一個變得快的時代最容易覺得出:在道德方面在學術方面如此,在文學方面也如此。 中國傳統的文學以詩文為正宗,大多數出於士大夫之手。士大夫配合君主掌握著政權。做了官是大夫,沒有做官是士;士是候補的大夫。君主士大夫合為一個封建集團,他們的利害是共同的。這個集團的傳統的文學標凖,大概可用「儒雅風流」一語來代表。載道或言志的文學以「儒雅」為標凖,緣情與隱逸的文學以「風流」為標凖。有的人「達則兼濟天下,窮則獨善其身」,表現這種情志的是載…See More
Sep 14
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陳明發·神往都德的鄉野 0.3

"電影經典台詞:心靈捕手(Good Will Hunting) 《心靈捕手》(Good Will Hunting)是一部由格斯范桑特(Gus Van Sant)於1997年導演的電影,取景地點是馬薩諸塞州的波士頓。影片講述了一個名叫威爾杭汀 (Will Hunting,Matt Damon飾演)的麻省理工學院的清潔工的故事。威爾在數學方面有著過人天賦,卻是個叛逆的問題少年,在教授辛馬奎爾(William Robin飾演)和朋友查克(Ben…"
Sep 12
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Bruno Walpoth人像雕塑自成一个世界

"戲仿陳明發《造句簿》:唐詩三百首是你的字詞提款機?…"
Jun 28
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陳明發·神往都德的鄉野 0.3

"愛墾APP:恩斯特·馬赫心理學與文創産業~~要探索「恩斯特·馬赫的學說對文創(文化創意產業)領域在『情動轉折』(affective…"
Jun 18
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陳明發·神往都德的鄉野 0.3

"二、情動轉折下文創關注什麼? 情動轉折(affective turn)讓學術與創意領域關注: 情緒、感覺如何構成知識與文化 身體、感官經驗如何產生意義 創作不再以符號解碼為核心,而是以情感生成與感知共鳴為重點 文創產品(如電影、展覽、遊戲、設計、品牌)因此朝向: 感官沉浸(immersive experience) 情感設計(affective design) 敘事與感知交互(embodied storytelling) 三、馬赫思想如何成為文創的深層資源? 1.…"
Jun 16
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Bruno Walpoth人像雕塑自成一个世界

"愛墾APP:內在性平面plane of immanence感知構成主體: 一、《純粹內在性》(Pure Immanence: Essays on a Life,第1章) “Consciousness becomes a fact only when a subject is produced at the same time as its object… The transcendental field would be defined as a pure plane…"
Jun 15
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Bruno Walpoth人像雕塑自成一个世界

"我想按人的大小來表現人類的哭泣~~1944年,紐曼(美國畫家Barnett Newman,1905-1970)寫道:「這些雕塑所具有的高貴的感覺和高度嚴肅的目的,使我們非常清楚地認識到為什麼現代雕塑家被迫拋棄了,束縛歐洲創作方法長達數個世紀之久的虛偽的英雄主義、驕奢淫逸的和膚淺的現實主義題材。」14 人成為這個量度崇高的尺度:「我渴望沒有紀念碑,沒有教堂,我想按人的大小來表現人類的哭泣,用人類的比例來表現人類的尺度。」15…"
May 15
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The Light of City:Raldeni's wall by Bruno Panieri

"丹納:藝術的哲學~~一世紀時,在正規的君主政體之下,世界上好像終於有了太平與秩序。但事實上只是衰落。在殘酷的征略中間,毀滅的城邦有幾百個,死的人有幾百萬。戰勝者也互相殘殺了一個世紀;文明世界上的自由人一掃而空,人口減少ー半。耕田公民變成庶民,不需要再追求遠大的目標,便頹廢懶散,生活奢華,不願意結婚,不再生兒育女。那時沒有機器,一切都用手工制造,整個社會的享受,鋪張和奢侈的生活,全靠奴隸用雙手的勞動來供應;奴隸不堪重負,逐漸消滅。——…"
May 3
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Bruno Walpoth人像雕塑自成一个世界

"[情緒] 在極大多數情況下,愛情只有在融進一種唯恐失去它或是擔心不能得到它的情緒時,才會以形體為對象。而這種憂慮又與形體有著不解之緣。它給形體添上了一層甚至比美貌更為吸引人的光彩,我們平時看見有的男子置美貌的女人於不顧,發瘋似地去愛那些在我們看來很醜的女人,其中的一個原因就在於此。…"
Mar 24
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The Light of City:Raldeni's wall by Bruno Panieri

"丹納·藝術哲學:特殊傾向與特殊才能~~首先是總的形勢;其次是總的形式產生特殊傾向與特殊才能;其次是這些傾向與才能佔了優勢以後造成一個中心人物;最後是聲音,形式,色彩或語言,把中心人物變成形象,或者肯定中心人物的傾向與才能。 絕對不應該以學究的態度去培養,而要以令人喜悅為目的;施展才能不應當是為了博人贊賞,而應當為了娛樂他人。因為這緣故,一切優美的藝術都要通宵。 巴黎是出頭的機會最多的城市,一切有才智,有野心,有毅力的人,都跑來你推我搡地擠在一起。京都稱為全國人才與專家薈萃之處;他…"
Mar 21
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陳明發·神往都德的鄉野 0.3

"五行學說的起手式:古代曆法 所謂曆法,簡單說就是根據天象變化的自然規律,來計量較長的時間間隔、判斷氣候的變化、預示季節來臨的法則。 根據月相圓缺變化的周期(即朔望月)來制訂的曆法叫陰曆。 以地球圍繞太陽的運轉周期(即回歸年)為根據而制訂的曆法,叫陽曆。 中國的古代曆法,把回歸年作為年的單位,把朔望月作為月的單位,是一種兼顧陽曆和陰曆的陰陽合曆。 中國的曆法起源很早,相傳黃帝首創曆法。早期的曆法現在只留下片言隻語的傳說,難以深入考究。最早的成文曆法是出現於春秋末年的四分曆,它是當時世界上最進步的曆…"
Mar 5
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The Light of City:Raldeni's wall by Bruno Panieri

"托卡爾丘克·瑪爾塔第一天一整天我們走遍了自己的土地。膠鞋陷進了泥土裡。土地是紅色的,弄髒的雙手染成了紅色,洗手的水流出來的是一攤紅色的稀泥漿。 R…"
Feb 13

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朱自清·文學的標凖與尺度 上

Posted on August 8, 2025 at 10:30am 0 Comments

我們說「標凖」,有兩個意思。一是不自覺的,一是自覺的。不自覺的是我們接受的傳統的種種標凖。我們應用這些標凖衡量種種事物種種人,但是對這些標凖本身並不懷疑,並不衡量,只照樣接受下來,作為生活的方便。自覺的是我們修正了的傳統的種種標凖,以及采用的外來的種種標凖。這種種自覺的標凖,在開始出現的時候大概多少經過我們的衡量;而這種衡量是配合著生活的需要的。本文只稱不自覺的種種標凖為「標凖」,改稱種種自覺的標凖為「尺度」,來顯示這兩者的分別。「標凖」原也離不了尺度,但尺度似乎不像標凖那樣固定;近來常說「放寬尺度」,既然可以「放寬」,就不是固定的了。這種「標凖」和「尺度」的分別,在一個變得快的時代最容易覺得出:在道德方面在學術方面如此,在文學方面也如此。 …

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(愛爾蘭)葉芝:當你老了

Posted on May 25, 2023 at 9:30pm 0 Comments

當你老了,頭白了,睡思昏沈,

爐火旁打盹,請取下這部詩歌,

慢慢讀,回想你過去眼神的柔和,

回想它們昔日濃重的陰影;

多少人愛你青春歡暢的時辰,

愛慕你的美麗,假意或者真心,

只有一個人愛你那朝聖者的靈魂,

愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋;…

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(波蘭)米沃什:誘 惑

Posted on May 25, 2023 at 2:00pm 0 Comments

我在星空下散步,

在山脊上眺望城市的燈火,

帶著我的夥伴,那顆淒涼的靈魂,

它遊蕩並在說教,

說起我不是必然地,如果不是我,那麽另一個人

也會來到這里,試圖理解他的時代。

即便我很久以前死去也不會有變化。

那些相同的星辰,城市和鄉村…

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