犯罪行為不僅意味著財產損失和保險索賠，他們的對象是人。不同的人可能面臨不同的風險，取決於幾大因素，包括情境——毒品販子vs全職父母；形勢——犯罪發生當時你在做什麼，或者以何種方式受到牽連；環境——犯罪時間、地點。

Esri公司的邁克R26;金說，這些因素都是持續發揮作用的。風險越低——取決於你是誰、身處何處，遭遇犯罪行為的可能性越小。…

談判一旦出現僵局，不妨把話題轉移到有關工作的事情上。例如對方有心壓低你的薪酬，就可將話題轉移到你上任後有何大計，如何擴大市場占有率和如何降低產品成本等，那樣原來緊張敵對的狀態，很快便會變成同心協力的局面。

談薪酬的時候，不一定只拘泥於薪資本身，不妨在談的過程中強調薪水和你應聘職位的關系。讓招聘官聽到的不光是你說的那個數目，而且還對你的回答留下如下的印象：薪酬是重要的，但你更在乎的是職位的本身，你喜歡的是這份工作的內容和挑戰；你所報出的數目是因為後顧無憂的待遇將更能讓你在職業安全的條件下發揮自己，為公司帶來更大的效益。…

在蘇州盤桓兩天，踏遍了虎丘貞娘墓上的芳草，天平山下藍碧如鱟液的吳中第一泉，也已欣然嘗到了。於是，我和同行的李君奮著余勇，轉赴無錫觀賞汪洋萬頃的太湖去。──這原是預定了的遊程，並非偶起的意念，或遊興的殘餘。

　　我們是乘著滬寧路的夜車到無錫的。抵目的地時，己九點鐘了。那剛到時的印象，我永遠不能忘記，是森黑的夜晚，群燈燦爛著，我們冒著霏微的春雨，迷濛地投沒在她的懷中。

　　雖然是在個安定的旅途中，但是因為身體過於疲累，而且客舍中睡具的陳設並不十分惡劣之故，我終於舒適地酣眠了一個春宵。醒來時已是七點余鐘的早晨了。天雖然是陰陰的，可是牛毛雨卻沒有了。我們私心不禁很欣慰。…

譚明自己長相一般，可偏偏喜歡在馬路上看美女，用他自己的話說養養眼也是好的。 

這天黃昏，他正走在街上，迎面過來一個女孩，身材很棒，穿著時髦，他這眼珠子立刻就不聽自個兒使喚了。 

女孩發現他呆呆的樣子，嫣然一笑：“大哥，怎麼一個人出來呀？” 

譚明見她主動和自己搭話，不由一楞：難道她是那種女人？

女孩看到他楞在那裏，又靠近了一點，說：“能占用你一點時間嗎？”

譚明一聽這話，忙不由自主地點點頭。 …

好家夥，1990，Good FellaS

本片根據真實故事改編而成，意在表現美國黑幫名人亨利·希爾在江湖上縱橫三十多年的傳奇遭遇，同時借他的故事再現黑道人物獨特的生活形態和與眾不同的價值觀：那些紐約黑手黨血腥的江湖恩怨，所謂的“江湖道義”的醜陋與黑暗。

故事發生在1955年的美國紐約市東布魯克林區，雷·李歐塔飾演的中學生亨利從小厭惡學習，在他的世界裏，只有成為黑幫分子才夠酷，那樣就可以神氣活現地生活，所以他的理想便是加入黑幫。為此，他逃學去給黑幫分子做嘍啰，跟在人家後面狐假虎威，到處惹是生非。

一次，他因販賣走私香煙被警察逮捕，但有著黑幫信仰的他誓死不向警方出賣同夥。他的壯舉得到了黑幫教父保利·西塞諾的賞識，從此他正式地加入了黑幫，並成為青年骨幹。…

對於人生，早已有了許多種比喻。

我想，人生也是可以比做一塊畫布的。有人的一生如巨幅的畫布，其上所展現的情形波瀾壯闊，氣象萬千。有人的一生充滿了潑墨式的，大寫意式的浪漫，或充滿了起伏跌宕的戲劇性。看他們的人生畫布，好比看連環畫。

但大多數人的人生畫布是小幅的。我的人生畫布就屬於大多數人中的一例。我曾與朋友們戲稱之為“手帕人生”。是的，我也就是在這麼大的尺寸中，以寫實的，有時甚至是以工筆的畫法，相當認真地一層層塗抹我的尋常人生。我的人生畫布上太缺乏浪漫色彩，更沒什麼戲劇性，內容簡明甚是單調。我的童年和少年，其實也就根本不怎麼值得回憶，更不值得寫出來供人看。…

隨著科技進步，許多傳統手藝逐漸在雕零中，也面臨無人接班的窘境，而今天我們要拜訪來自三重的製墨之家，那是臺灣唯一遵循古法製墨的老店，目前正好是新舊二代的交接期。

浪子接棒國寶父親老手藝 

素有「派出所十大傑出青年」的浪子俊天，即將接手國寶級老爸手中辛苦58年，創下的製墨家業，不過他生性愛熱鬧，喜歡到處交朋友，老爸要求做墨要專心、要安靜，要一個人細心研究，俊天似乎很難辦到，這位父親眼中至今還不成氣候的小兒子，是否真的能夠順利接棒呢？

陳家的蛋蛋情緣 聯繫家人的情感 

陳家與蛋似乎有著一種特殊的緣分，俊天的國寶老爸自創一道進接版的荷包蛋…

那個孩子不過七、八歲吧。提著一個小木箱，拖住我的腿不給人走路。

　　我笑看著他，問：“球鞋怎麼能擦呢？你自己想一想？”我穿的，就是一雙球鞋，而這個小孩子偏偏要替人擦皮鞋。那時我正在玻利維亞的首都——拉巴斯。

　　小孩子不肯走，用眼淚攻勢，不講話，含著一眶淚死命纏住不放。

　　“我不理你哦。”我說，輕輕推開他就走。

　　他又追上來，像打橄欖球一般，往前一撲，又抱住了我的腿。

　　“再追就踢你了，沒有禮貌的小孩子。”又講了一句，可是語氣根本不重，警告是重的。…

陸文夫（1928～2005），江蘇人，作家。著有小說集《小巷深處》、《小巷人物誌》、《美食家》等。

我六歲的時候開始讀書了，那是1934年的春天。

當時，我家的附近沒有小學，只是在離家二三裏的地方，在十多棵雙人合抱的大銀杏樹下，在小土廟的旁邊有一所私塾。辦學的東家是一位較為富有的農民，他提供場所，請一位先生，事先和先生談好束※、飯食，然後再與學生的家長談妥學費與供飯的天數。富有者多出，不富有者少出，實在貧困而又公認某個孩子有出息者也可免費。辦學的人決不從中漁利，也不拿什麽好處費，據說賺這種錢是缺德的。但是辦學的有一點好處，可以賺一只糞坑，多聚些肥料好種田，那時沒有化肥。…

若干年前,我有機會讀到寧波天一閣收藏、上海古籍出版社出版的明《嘉靖普安州誌》。在翻閱中,發現了很多對盤縣古時的山川河流,疆域沿革,風土人情等歷史方方面面的記載。在該書的《山川誌·泉洞》篇中,就有對碧雲洞的如是說: 

碧雲洞,在州治南三里,舊名水洞,外狹內曠,其中有通明處。懸崖怪石,狀如人獸,清奇可玩。仙境南洞勝遊即此。 



我知道,文中所謂的州治者,即為古時的普安州,今天的貴州省盤縣老城,我的故鄉。 

從該方誌中我還知道,碧雲洞在六百年前的明朝初年,就是頗有名氣的遊覽勝地,是為普安州著名風景的八景之一,稱之為“南洞勝遊”,後在更訂為十景之時,改雅稱為“碧雲佳興”了。有主題詩曰: …

不見張愛玲三十年了。

　　「三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點淒涼。」

　　這是《金鎖記》裡開頭的一段。我現在正是帶著滿頭的白髮，回看那逝去的光陰，飛揚的塵土，掩映的雲月。…

敢教鐵漢也流淚—吳宇森(1)

影展電影吸引人的地方，在於導演獨特的個人風格及世界觀。不管是安哲羅普洛斯(Angelopoulos)、北野武或基阿魯斯達米(Kiarostami)的作品，都可視作個人宣言。但針對大眾市場的電影，也一樣有作者導演，像格裏菲斯、希區柯克及奧遜·威爾斯等人。他們一部又一部作品，主題與技巧都貫徹自己風格。雖然多數港產片看上去都是大同小異，但吳宇森的作品卻誇張得極之突出，個人化的程度甚至到了滑稽漫畫化的邊緣。在這個極度張揚的國度裏，吳宇森活脫脫就是個張揚的作者導演。…

2014年11月19日「世界互聯網大會」在浙江別具水上風情的烏鎮舉行，不但BAT三大巨頭（阿里巴巴、百度、騰訊）全到，還有新浪、網易、搜狐等知名公司，也看到了京東、虎奇360、小米等第二梯隊公司的參與。

姑不論其是否真正涵蓋「世界」，但最起碼由此可窺見中國大陸互聯網已登上另一個高度，同時正在創造里程碑，也因此象徵其互聯網的發展來到黃金時代，這個變化同時印證互聯網企業的崛起，和社會影響力的移轉，更令人矚目的是，互聯網用戶和市場規模正在釋放巨大的商業價值，中國互聯網產業的變遷經過十多年發展後，已有非常龐大的規模，也開始介入群眾生活的種種層面。…

所謂婚姻並不只是一對相愛男女的結合。他們相互間扮演著父親、母親或朋友的角色，必要時各自展現出孩子般天真幼稚的一面，如此等等都是婚姻的組成部分。如果沒有這些，恐怕很難稱得上是真正的婚姻。

結婚，意味著青春時代的結束。

至少，在男人們的內心裏，或多或少都抱有這種想法。

他們在內心深處會認為，能無拘無束盡情玩樂的時候僅在單身時期，一旦結了婚就不可能再如此縱情了。從新婚開始，青春——那燦爛的時期將成為過去，一切將被家庭這一框框所束縛，凡事都不能像以前那樣隨意自在。

在某個朋友即將結婚時，男人們會不由自主地感到些許的傷感和同情，“唉，這家夥，看樣子好日子也要結束了。”…

從前，大海旁邊有個國家，裏面住著一位叫莉諾的小公主。她十歲出頭，快要十一歲。一天，莉諾公主吃了太多的覆盆子甜撻，感覺有些不舒服，就回床躺下。

禦醫來給她看病，量了量體溫，切了切脈，再讓她把舌頭伸出來。禦醫有些擔心，他讓人請國王、莉諾公主的父親來，於是國王就過來看她。

“我會給你任何你想要的東西。”國王說，“你有特別想要的東西嗎？”

“有，”公主說，“我想要月亮。如果把月亮給我，我就又能好起來。”

如今國王手下有一大群聰明人，他們能找到他想要的任何東西。所以，國王告訴女兒，她可以得到月亮。然後他回到王殿，扯了扯拴著鈴的繩子。三下長兩下短，皇家總管立刻走了進來。…

＊謹以此文向耕耘者Linda Chang老師、贊助者Asia Bowl中餐廳、參加畫展的畫家們致以崇高而真誠的敬意＊



　　社會是一間不分班級，沒有畢業，也不授予學位的大學…

　　趙之楚初期所受的是「禮、樂、射、御、書、數」的六藝教育。說是說「六藝」，其實只「書」一藝而已；上小學後所受的是「德、智、體、群」並重的四育教育，說是說「四育並重」，其實真正重視的，只有「德、智」兩育；後來又增加美術，學校稱之為「美勞課」，就成了「五育」；說是說「五育」，可是美勞課常被「數、理」課借用，而且是「有借無還」的借…

　　高中以後沒有美術課，在大學裡，美術變成了專業的「藝術系」。…

自少女時期便成為日本最受觀眾喜愛的電影演員之一的原節子，於1963年在小津安二郎去世數月後退出影壇。這一年她43歲，曾在小津的六部影片中扮演了令人難忘的角色。自此，原節子完全遠離於公眾視線，在東京郊外的鐮倉深居簡出，拒絕接受一切采訪或拍照。如此嘉寶式的隱居生活（葛麗泰·嘉寶在息影後隱居了50年）不免令原節子的生活浸染了濃烈的神秘色彩，而這也一直持續至去年9月原節子去世之時——她的家人在葬禮後的兩個月中一直保守著這一“秘密”。就在原節子去世消息傳出的那一周，位於東京銀座的東劇電影院（Togeki Theater）恰巧放映了小津安二郎的修復版影片，影院前廳掛有一張巨大的原節子劇照。這張至今已有六十二年歷史的照片（出自於小津安二郎1953年的影片《東京物語》）足以觸動我們的悲傷和懷念之情。…

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《加利福尼亞少女》：

東海岸少女多魅力，

時裝都會笑瞇瞇。

南方少女多矜持，

走路、說話是組裝式。

中西部少大多溫柔，

一見心髒就跳得急。

北方少女多可愛，

令人渾身流暖意。…

二月九日天陰，居萍鄉暇鴨塘蕭祠已經二十多天了。這裡四面是田，田外是山，人跡少 到，靜寂如太古。加之二十多天以來，天天陰雨，房間裡四壁空虛，行物蕭條，與兒相對枯 坐，不啻囚徒。次女林先性最愛美，關心衣飾，閒坐時舉起破碎的棉衣袖來給我看，說道： 「爸爸，我的棉袍破得這麼樣了！我想換一件駱駝絨袍子。可是它在東戰場的家裡——緣緣 堂樓上的朝外櫥裡——不知什麼時候可以去拿得來，我們真苦，每人只有身上的一套衣裳！ 可惡的日本鬼子！」我被她引起很深的同情，心中一番惆悵，繼之以一香憤懣。她昨夜睡在 我對面的床上，夢中笑了醒來。我問她有什麼歡喜。她說她夢中回緣緣堂，看見堂中一切如 舊，小皮箱裡的明星照片一張也不少，歡喜之餘，不覺笑了醒來，今天晨間我代她作了一首 感傷的小詩：

兒家住近古錢塘，也有朱欄映粉牆。…