11 畫餅充饑

由於營養嚴重缺乏，渴望食物乃成為俘虜最主要的原始本能，並為其精神生活的重心。大多數的俘虜在工作時，只要彼此距離夠近，且只要未受到嚴密監視，立刻就會打開話匣子，談起食物來。其中一個會問另一個同在壕溝中勞動的難友：他最喜歡吃什麽菜?當下，兩人就會交換食譜，並計劃劫後還鄉喜相逢那天的菜單。兩人就這樣津津有味地暢談不休，把那些佳肴美饌描繪得淋漓盡致，直到別的俘虜暗中示意："警衛來了"，才猛然住口，

我一向認為討論食物十分危險。試想，當你的身體僅能靠一丁點低熱量食物勉強支撐，你偏又以這種刻繪入微、叫人饞涎的珍饈圖給予刺激，豈不增添它的負荷?這種畫餅充饑式的幻想，容或能使人暫忘饑火中燒之苦，但就心理學觀點來看，卻不見得沒有危險。…

打造城市形象是一項長期的系統工程，其首要的任務是傳遞文化意義，而這一過程與受眾對其周圍世界的 解讀緊密相關。因為各類社會群體的文化背景、價值觀念 和個人經歷不同，所以他們對城市文化的理解存在區別。 由此不難理解，即使中西方受眾生活在同一個城市，他們 對該城市形象的解讀彼此之間也會存在差別。基於此，本 研究試圖探討受眾特征對城市文化內涵與特色建構的影 響，為北京形象傳播的內容與途徑提供一定的參考依據。 本研究以外國留學生這一特殊的群體作為切入點，從細 微處出發，了解這一特定群體對北京城市形象的具體感知 和綜合評價，並探尋具有世界吸引力的城市文化符號，以 從一個側面找到北京文化“走出去”的有效路徑。

研究方法

本研究采用了問卷調查和訪問調查的方法收集資 料。調查問卷主要包含三方面內容：第一，收集留學生的 背景信息，包括性別、國籍和來京時間等。第二，從發展…

內容提要

《西西弗的神話》被人稱作是存在主義的封篇之作，它以優美如詩的語言，提出了與人的生命息息相關的一個個命題。加繆曾在諾貝爾文學獎獲獎演說中說他不信神，但他仍然崇拜一個聖徒，仍然要跪在一個聖徒面前祈禱－這個聖徒就是加繆筆下的西西弗。

1957年，加繆由於“他重要的文學作品——它們透過明敏與摯忱闡明了我們這個時代人類良心的種種問題”榮獲諾貝爾文學獎。

本書由北京大學外國哲學研究所杜小真教授翻譯，中國社會科學院外國文學所柳鳴九教師作序介紹。杜小真老師長期從事法國哲學研究，對法國思想和文化有著通透的理解。…

鬼秧子是我一個遠門堂叔的綽號，他的註入戶籍卡的名字，是一個單字：樂。村裏人提起他來，總是忘不了在名字前冠以鬼秧子的綽號，就喚作鬼秧子樂了。這種啰嗦的稱呼本來並不符合莊稼人說話喜歡簡便的習慣，可是仍然喜歡這樣叫，時日長了，似乎說來順口，聽來也順耳。

單從這個綽號的字面上直觀，就可以肯定他不屬於高大完美的人物了。一個鬼字，就使人生出許多聯想來。不過，在鬼秧子這個鬼字裏，主要含蘊著詭的意味，大致概括了我的堂叔處事和為人的一貫特點，不那麼豁達爽直，也不像一般莊稼人那麼憨厚實誠；舉凡大事小事，家事和外事，與人交手，總顯出一副詭的樣子；實話少，空話多，絕不會顯山露水；有人概括說，鬼秧子樂要是說他去西京，實際準是去了東京，你要是按他說的到西京去找他，準會撲空上當了。…

希望這個詞在物理學文獻中未必能找到。一篇論文以設計一個實驗或者在預期的基礎上提出一個理論而開始。但是幾乎都不會有什麼話提到希望。 

然而，當我回想起我在長期科學生涯中的實際經驗時，我有一個不可磨滅的記憶：當結果同我所預期的不同時，就失望。但是失望只有當有希望時才能發生。 

沒有一種科學是同生活絕對脫離的。即使是最沉著的科學家同時也是一個人；他希望是正確的，希望看到他的直覺被證實；他希望成名，希望成為一個有成就的人。這樣一些希望，正像對知識的渴望一樣，是他工作的動機。 …

現在我要告訴你一個故事。那是我小時候聽來的。從那時起，我每次一想到它，就似乎覺得它更可愛。故事也跟許多人一樣，年紀越大，就越顯得可愛。這真是有趣極了！

我想你一定到鄉下去過吧？你一定看到過一個老農舍。屋頂是草紮的，上面零亂地長了許多青苔和小植物。屋脊上有一個鸛鳥窩，因為我們沒有鸛鳥是不成的。墻兒都有些傾斜，窗子也都很低，而且只有一扇窗子是可以開的。面包爐從墻上凸出來，像一個胖胖的小肚皮。有一株接骨木樹斜斜地靠著圍籬。這兒有一株結結疤疤的柳樹，樹下有一個小水池，池裏有一只母鴨和一群小鴨。是的，還有一只看家犬。它對什麼來客都要叫幾聲。…

教了我施肥的方式和劑量，我大致轉述給了清潔工：兩種白色粉末，攙和在一塊，撒到土裏就行了。他有點猶豫地看著我，問道：“那個買化肥的人聽懂你的話了嗎？”他是指尼日利亞的生意人常常沒聽懂英文就熱情地一個勁說“Yes！”我說反正施化肥也不是多偉大科學，就照他說的做吧。

第二天一早，我端著咖啡踱到後院，一下子驚呆了。三壟地除了爬得一人多高的扁荳之外，全是一片灰白。化肥不僅把菜苗燒死，簡直就給它們來了一場火葬。用手指碰一碰韭菜，落在指尖上的就是一點兒灰燼。施的過量的化肥白茫茫浮在泥土上，夜間的雨都未能溶解它。是錯在我沒有把劑量聽清，還是錯在清潔工沒聽懂我的話也熱情急切地說“yes！”了？或許化肥壓根就是偽劣品，就象充斥尼日利亞市場的偽劣品一樣？不知哪個環節上的大錯，毀掉了我的中國菜園。…

第二章　電影敘事形式的發展

電影，是美國文化處於上升時期的產物。作為缺乏傳統文化積澱的美國人，恰恰在電影默片時期的視覺形式的表現中，作出了具有獨特的、創造性的貢獻。他們緊緊抓住了這一新的藝術表現形式，在發展他們的本土文化的同時豐富了電影的視覺語言，確立了電影的敘事形式。 

然而，美國電影在愛迪生發明了“電影視鏡”之後的10年中，藝術和商業的發展進程都較為緩慢。這是因為美國電影的先驅者們大都埋頭於抄襲歐洲影片的構思，相互間或盜竊機器或為爭奪“專利權”而進行爭鬥。在世紀初，唯有愛迪生公司的一位攝影師、制作者埃德溫·鮑特在進行著富有想象力的、有價值的影片創作。 



從而，為美國敘事性電影開辟了道路。 …

——悼龐德

我死了，你們還活著。

你們不認識我如同你們不認識世界。

我的遺容化作不朽的面具，

迫使你們彼此相似：

沒有自己，也沒有他人。

我祝福過的每一棵蘋果樹都長成秋天，

結出更多的蘋果和饑餓。…

各位世界各地來的創業者，大家好，歡迎來到杭州參加我們的雲棲大會。二十年以前，1995年我剛開始互聯網創業的時候，全世界互聯網的用戶可能不到五萬人，全世界的互聯網從業者不到五萬人。

但是今天到雲棲大會參加會議的人已經接近五萬人，這21年來的變化，令全世界震撼，特別是今天全世界用互聯網的人口已經超過了20億。十幾年以前，有一次我跟朋友在西湖邊上聊天，我說將來會有一個新的世界誕生，這個世界會被人稱之為虛擬的世界，這個世界會有一個新的大陸，這個世界所有的人都會在網絡上發生關聯。今天我們真正誕生了一個新的世界，一個新的經濟體，一個超過了20億人的強大的世界經濟發展的新基礎。…

斜雨在遊吟，我在境外的夢裏側身

車頂坐滿乘客的大巴士駛向小鎮

山體垮塌跪下，將瀑布這匹白哈達

祭獻杜迦，種棉的印度人種真單純

大蓮花眼女孩額點朱砂的康乃馨



按——倒退鍵形狀的路牌指引

我重返黑白錄像帶那麽舊的鄉村

吊掛鸚鵡的芒果林回響前世的口音

壓水機叫驢聲聲，草垛的香菇…

諾貝爾文學獎昨晚開獎瞭。頒給瞭美國的音樂人鮑勃迪倫。

今晚有三種人最激動。一種是參與博彩公司競猜的彩民們，一種是心疼諾貝爾文學獎頒給一個唱歌的也不給村上春樹的人，還有一種是感嘆同為音樂人一個在拿獎一個吸毒被抓的吃瓜大眾。

是的，今年的諾貝爾文學獎頒給瞭一個音樂人。…

硬

枯

亮

的斷

枝

又

現

白

香…

味道真好，對於她

味道真好，它們吃起來

味道其好

你看得出來

從那神態沈醉在

她手中那半個

吸吮過的。…

一輛紅輪子的
手推車

因為雨水
而閃光

旁邊是一群
白色的小雞。

鄭敏 譯

不象母牛們

它獨個兒生活，小心地

用鼻子聞聞芳香的草

來打發時光

它跪下，臥倒

伸出前腿舐舐…

而遙遠的

雲的縫隙

霧氣繚繞

來回移動…