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趙燕菁·中國抗疫核心敘事(中)

2)敘事2:武漢是英國當年抗擊鼠疫的埃姆村。在我們的敘事里。武漢應當是英國當年為抗擊霍亂,而自我犧牲的“埃姆村”而不是“切爾諾貝利”。“埃姆村”和“切爾諾貝利”在西方現有的話語體系中具有特定的象征含義。將武漢比作“埃姆村”就是要擊破西方將武漢封城,描述為“極權政府剝奪人民的自由”的敘事。武漢封城之所以成功,不是靠極權,而是建立在全體人民自覺、自願的集體犧牲之上的。武漢就是超級的“埃姆村”,選擇封城是自由的人民自願付出的崇高犧牲,是人性的光輝!從全中國源源湧入武漢的逆行者和海量物資,國家不計任何經濟代價的生死救援,不是“極權制度”的強暴,而是全國人民絕不會放棄為他們殊死抵抗的武漢人民的集體意志。中國各省與武漢這種生死與共的關係,應當是今天全球抗疫中各國生死與共的光輝樣板。3)敘事3:武漢的犧牲是為全人類而犧牲。中國敘事要強調在世界其它地方還以為新冠只是流感的時候,武漢是第一個發現病毒並果斷“開槍”的那一個人。武漢與未知病毒的遭遇戰,是全人類與未知病毒的遭遇戰。武漢的確損失慘重,錯誤連連,但它沒有成為二戰中投降的巴黎,沒有成為崩潰的敦刻爾克。在經歷了短暫的震驚和慌亂之後,武漢在第一時間抄起…See More
yesterday
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趙燕菁·中國抗疫核心敘事(上)

隨著新冠病毒在全球開始蔓延,西方對中國應對新冠病毒的解讀,也從最初的制度嘲諷,迅速變異為對中國政府惡意隱瞞的指責。從一開始“美國和意大利等國隨即切斷了與中國之間所有的空中航線,這使人們產生了一種中國人,已淪為不可觸碰的世界賤民的印象”(英國《金融時報》),發展到特朗普公然將新冠病毒稱之為“中國病毒”,西方對新冠病毒危機的主流敘事正在發生突變。西方隨著自身開始深陷危機,其新冠危機敘事開始從對中國制度的進攻,轉變為對自身制度的防禦——通過誘發全球對中國的追責,達到國內的政治卸責。特別是在新冠疫情對西方國家經濟社會,產生了意想不到巨大沖擊的情況下,為了盡量消解中國和西方抗疫效果對比帶來的制度沖擊,將這場“天災”定位為“人禍”就成為西方敘事的必須選擇。美海軍部長在給羅斯福號航母深陷新冠病毒威脅的艦員們的訓詞中,毫不掩飾地說:“他(指艦長Brett…See More
Tuesday
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2000 江晓原 《雲圖》:平庸的故事,創新的講法

影片《雲圖》上映之後,毀譽參半,還有許多人暗暗抱怨看不懂,卻又被媒體上“高智商大片”之類的說法劫持,怕說自己看不懂《雲圖》被人笑話,只好硬撐著不聲不響,甚至違心地跟著說好話。 我對《雲圖》評價很低,可以說相當失望。且讓我們心平氣和地嘗試分析一番。  有小故事,沒新思想 1977年《星球大戰》(Star…See More
Monday
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(17)

其次,新中國文化產業經過七十年的發展,逐步形成了以文化為體、以科技與資本為翼的“一體兩翼”總體格局,並在各方面努力保持與世界領先水平齊頭並進,成為世界文化產業體系中具備引領性的一極。中國文化產業在2004 年到2017 年的增速兩倍於國內生產總值的增速,但從文化產業在國內生產總值的占比來看, 2017 年中國文化產業僅占國內生產總值的4. 29%,而同年美國占26. 10%,日本則占20.…See More
Aug 9
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(16)

在這個過程當中,中國文化產業另一重新的意義又隨之呈現,即維護人類文化的多元化。以英國退歐公投、美國貿易保護為代表的“逆全球化黑天鵝”頻頻飛出,文化霸權主義、經濟保護主義與政治單邊主義甚囂塵上①。文化產業借助全球化的發展,在人類文化交流中長期扮演著不可或缺的角色。因此,引領期的中國文化產業勢必要借助“一帶一路”倡議,以構建人類命運共同體理論指導,借助文化產業推動人類在全球化時代的文化交流與情感互信。綜上所述,引領期的中國文化產業,在體量上居於目前歷史最高水平,在影響力與競爭力上也基本居於國際第一梯隊,從貢獻度來說,也由之前單純對國家經濟建設與文化建設的貢獻上升到了社會治理、國家文化建設與國家形象對外傳播等全方位、多層次的貢獻,整體呈現出了前所未有的創新風貌;…See More
Aug 5
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(15)

而且,以習近平同誌為核心的黨中央高度重視宣傳思想工作對中華優秀傳統文化資源的吸取與借鑒。中華優秀傳統文化成為了“文化產業+宣傳思想”聚合效應的重要催化劑。上述優秀文化產品中相當一部分都與中華優秀傳統文化有著密切關聯,以傳統文化或文化遺產為IP…See More
Aug 4
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(14)

大勢所趨之下,“文化/資本”相互轉換的耦合機制逐漸形成。在這一過程中,最具裏程碑意義的事件就是國家發改委在2017 年8 月發布的“文化產業專項債券”,在國家發改委印發的《社會領域產業專項債券發行指引》中,“文化產業專項債券”首次名列其中。《社會領域產業專項債券發行指引》專門鼓勵發行人以項目未來經營收入作為主要償債資金來源,並以第三方擔保方式,或法律法規允許的出讓、租賃建設用地抵質押擔保方式為債券提供增信,這在國內其他輕資產產業領域中絕無僅有。在中央政府對文化產業資產市場的大力支持下,近兩年文化產業的創新引領作用不斷增強。2018 年的中央政府工作報告顯示,過去五年間,中國文化產業年均增速超過13%,幾乎是GDP…See More
Aug 3
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(13)

2012 年8 月,國家科技部與中宣部、財政部、文化部、廣電總局、新聞出版總署聯合印發《國家文化科技創新工程綱要》,“國家文化科技創新工程”正式啟動,“文化科技創新融合”成了今後長期一段時間中國文化產業的關鍵詞。舉例而言,在中國文化產業領域,以4G-5G 技術為手段的通訊技術迅速發展,以抖音、愛奇藝、喜馬拉雅為代表的音視頻( 直播) 平臺異軍突起,促使傳統的廣播電視產業與新的文化業態從激烈競爭走向深入合作,最終形成互利共贏的局面,從而推動新時代中國廣電產業新格局的形成。除了廣電產業之外,出版產業也在文化科技融合中大有作為。推廣全民閱讀已成為國家文化重要發展方向之一,數字出版則是全民閱讀當中的重中之重。2012 年被稱之為“中國數字出版元年”,就在在這一年,以蘇寧、淘寶為代表的電商公司開始推廣電子出版物,內容版權市場得到鞏固發展,各類數字出版企業開始先後獲得大規模的投融資,當當、盛大等民營企業積極研發終端閱讀設備或軟件,這為今後各類先進技術介入出版產業打下了堅實基礎。中國的數字出版產業經歷了6 年的發展之後,產品形態、商業模式、營收總量等各方面都有了質的變化。2018…See More
Jul 28
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(12)

四、創新: 中國文化產業的引領期( 2012-) 經歷了奠基期與繁榮期的中國文化產業,其綜合體量、國際競爭力與業態成熟程度,都有了天翻地覆的變化。在黨的十八大召開之前的2011 年,中國文化產業總產值超3. 9 萬億元,占GDP 比重首次超過3%,而為國民生產總值年增長率的貢獻值則占到了12. 7%①。及至2012 年,增加值達1. 8 萬億,占GDP 比值為3. 48%②,這已經接近加拿大等發達國家在2007 年的水平③,也是當時的歷史新高。習近平同志在十九大報告中指出,十八大以來,我國的“公共文化服務水平不斷提高,文藝創作持續繁榮,文化事業和文化產業蓬勃發展”④。2019 年,習近平同志在視察甘肅時又指出: “為人民提供更多優秀精神文化產品,善莫大焉。要牢牢把握正確導向,在堅守主業基礎上推動經營多元化,努力實現社會效益和經濟效益雙豐收。”⑤…See More
Jul 27
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(12)

歷史地看,“引進來”最引人註目的成就是港臺文化產品在內地的傳播。因為中國香港與中國臺灣兩地地域狹小,基於市場拓展的需要,香港、臺灣的唱片公司開始瞄準內地,而這也迎合了內地文化產業發展的現實需求。其中仍是以音樂為先行,早在1984 年,香港歌手張明敏以一曲《我的中國心》走紅內地音樂界。此後,以譚詠麟、張國榮及“四大天王”“四大天後”等為代表的香港( 特別是粵語)…See More
Jul 25
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(11)

社會主義市場經濟體制是一個多元的復雜系統,它包括各種各樣的產業門類,各門類之間彼此呼應、形成合力,是社會主義市場經濟體制正常運行、逐步發展的重要前提。文化產業作為“第三產業”的重要組成,它在所有權改革、產業結構調整、市場分工協作等經濟領域的深化改革與進一步對外開放當中有著不可忽視的意義。相比較而言,文化產業領域的改革與開放是在各領域當中較為先行的。早在1979 年,國務院辦公廳就發布了《批轉文化部、財政部關於改革電影發行放映管理體制的報告》,揭開了我國電影產業體制改革的序幕; 1980 年,以新時代影音公司、珠影白天鵝音像公司為代表的廣東地區音像出版機構率先改制,完成了“事轉企”的嘗試,實行盈虧自負的新體制; 1980 年12 月,國家出版局發出了《建議有計劃有步驟地發展集體所有制和個體所有制的書店、書亭、書攤和書販》的通知; 1983 年,中共中央和國務院頒布《關於加強出版工作的決定》,我國出版發行體制改革隨之啟幕①……在1985…See More
Jul 22
Khalak Khalayak commented on Covid-9 Solution's blog post 愛墾網特寫·新冠肺炎:人文景觀
"李桑 ‧ The FIRST ‧ “嘜”不可擋…"
Jul 22
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(10)

三、立新: 中國文化產業的繁榮期( 1978-2012)“文革”十年,國家文化建設工作基本停滯,逐步成型的中國文化產業受到極大破壞。全國唱片、圖書、報刊總體在1977 年發行量比“文革”前的1966 年減少一大半,新華書店關閉1000 余家。及至十一屆三中全會召開前夕,中國文化產業處於所有制結構單一、有限資產基本閑置、專業人才年齡結構老化、文化基礎設施嚴重陳舊的危機狀況之下,可以說中國文化產業,到了百廢待興的歷史時刻。此處所言之繁榮期,是1978 年十一屆三中全會至2012 年黨的十八大召開的34…See More
Jul 18
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(9)

新中國成立之初,社會主義文化建設工作對於文化產業有了新的要求,文化產業的功能首先是服務於社會主義文化建設,其次才是服務於社會主義經濟建設。《講話》被確立為社會主義文化建設的綱領性指導文獻。以官方指導思想的形式來規範文化生產,這在中國歷史上是沒有過的創舉。新中國成立之後,《講話》成為了全國文化建設的首要綱領,從而形成了以“革命主旋律”為中心的文化生產方式。以“新年畫運動”與“戲改”為代表的文化革新運動在全國範圍內開展; 1951 年,中共中央啟動“一五規劃”的制定,將一系列文化建設工作提上日程,提出了“雙百”方針。在新中國前三十年間,一批具有時代感的文化商品以“叫好又叫座”的影響力豐富著新中國文化產業體系,個中代表除了前文提及的發行量超過千萬冊的暢銷書《紅巖》之外,還有上演數千場的現代京劇《智取威虎山》、被視為戲劇舞臺產業重鎮的首都劇場與產生巨大社會效益與經濟效益的上海電影譯制廠等等,這些影響至今的文化產業標桿,都是新中國文化產業在奠基期取得的豐碩成果。從業態的拓新來說,奠基期的中國文化產業所取得從無到有的成績當以連環畫為個中代表。在1949…See More
Jul 11
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(8)

首先是新制度。正如前文所述,文化產業是最高級別的文化商品化體系。在新中國成立前,中國文化產業有了一定基礎,但還談不上規模化,只能說總體處於中國文化產業的發生期。部分業態如報刊出版業、電影業等進入了初步的發展期,雖然如張資平、杭穉英、胡蝶等一批文化產業從業者確實陡然而富,但絕大多數文化產業的從業者長期處於顛沛流離、衣食無著的狀態。因為當時中國文化產業的所有制、經營權、收益分配與法制保障等基本問題都不甚明晰,以至於有些文化產業機構一方面被官府、幫派甚至日偽欺侮,另一方面自己又壓榨文化產業的從業者,使其利益根本得不到基本保障,形成了盤根錯節的官商矛盾與勞資沖突。譬如孔祥熙的“揚子建業公司”強迫國泰電影公司高價購買其大量劣質膠片,最後“沖洗之後一片白色,只能重拍,損失是很可觀的”⑤,使得國泰電影公司的編劇、演員們的生計難以為繼; 作為暢銷書作家的郭沫若就痛斥一些“文化強盜”以“榨取作家的血汗與讀者的金錢”為生,表示“最近幾年間我是一個銅板的版稅都沒有進過的”⑥;…See More
Jul 5
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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(7)

第四是生產主體的開拓。這主要體現在兩個方面: 一是在一系列積極的文化政策與社會主義工業化運動的支持下,文化產業機構在全國範圍內以舉國計劃的形式激增,相關情況前文已經有了表述,此處不再贅述。 二是大量藝術家、文化經營者等從業主體的激增。以圖書發行業為例,在1949 年,全國從事圖書發行的機構不過170 餘家,總人數不到20000 人,當中還包括新華書店系統的8100 餘人,到了1978 年,因為“文革”的破壞,全國新華書店總職工人數有所減少,但也接近30000 [18]。 而以各級文聯、作協為主體的協會、以北京電影制片廠、中央交響樂團、北方昆劇院為代表的各院團、機構吸納、培養、支持、聘用各類作家、曲藝家、歌唱家、作曲家、演員、畫家等文化產業專兼職從業人員共有五十余萬人 [19],這個數量是相當龐大的。 第五是業態的開拓。文化產業從發生到發展,是從單一業態向多元、復合業態發展的全過程。這既是人類科技發展使然,也由文化與科技融合的程度所決定,古今中外,無一例外。在1949…See More
Jul 3

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2000 江晓原 《雲圖》:平庸的故事,創新的講法

Posted on October 19, 2020 at 9:42am 0 Comments

影片《雲圖》上映之後,毀譽參半,還有許多人暗暗抱怨看不懂,卻又被媒體上“高智商大片”之類的說法劫持,怕說自己看不懂《雲圖》被人笑話,只好硬撐著不聲不響,甚至違心地跟著說好話。 

我對《雲圖》評價很低,可以說相當失望。且讓我們心平氣和地嘗試分析一番。 …





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趙燕菁·中國抗疫核心敘事(中)

Posted on October 18, 2020 at 11:00pm 0 Comments

2)敘事2:武漢是英國當年抗擊鼠疫的埃姆村。在我們的敘事里。武漢應當是英國當年為抗擊霍亂,而自我犧牲的“埃姆村”而不是“切爾諾貝利”。“埃姆村”和“切爾諾貝利”在西方現有的話語體系中具有特定的象征含義。將武漢比作“埃姆村”就是要擊破西方將武漢封城,描述為“極權政府剝奪人民的自由”的敘事。武漢封城之所以成功,不是靠極權,而是建立在全體人民自覺、自願的集體犧牲之上的。武漢就是超級的“埃姆村”,選擇封城是自由的人民自願付出的崇高犧牲,是人性的光輝!從全中國源源湧入武漢的逆行者和海量物資,國家不計任何經濟代價的生死救援,不是“極權制度”的強暴,而是全國人民絕不會放棄為他們殊死抵抗的武漢人民的集體意志。中國各省與武漢這種生死與共的關係,應當是今天全球抗疫中各國生死與共的光輝樣板。…

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趙燕菁·中國抗疫核心敘事(上)

Posted on October 18, 2020 at 10:30pm 0 Comments

隨著新冠病毒在全球開始蔓延,西方對中國應對新冠病毒的解讀,也從最初的制度嘲諷,迅速變異為對中國政府惡意隱瞞的指責。從一開始“美國和意大利等國隨即切斷了與中國之間所有的空中航線,這使人們產生了一種中國人,已淪為不可觸碰的世界賤民的印象”(英國《金融時報》),發展到特朗普公然將新冠病毒稱之為“中國病毒”,西方對新冠病毒危機的主流敘事正在發生突變。西方隨著自身開始深陷危機,其新冠危機敘事開始從對中國制度的進攻,轉變為對自身制度的防禦——通過誘發全球對中國的追責,達到國內的政治卸責。

特別是在新冠疫情對西方國家經濟社會,產生了意想不到巨大沖擊的情況下,為了盡量消解中國和西方抗疫效果對比帶來的制度沖擊,將這場“天災”定位為“人禍”就成為西方敘事的必須選擇。美海軍部長在給羅斯福號航母深陷新冠病毒威脅的艦員們的訓詞中,毫不掩飾地說:“他(指艦長Brett…

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韓晗·拓新·立新·創新: 新中國文化產業七十年(17)

Posted on May 18, 2020 at 3:04pm 0 Comments

其次,新中國文化產業經過七十年的發展,逐步形成了以文化為體、以科技與資本為翼的“一體兩

翼”總體格局,並在各方面努力保持與世界領先水平齊頭並進,成為世界文化產業體系中具備引領性的

一極。中國文化產業在2004 年到2017 年的增速兩倍於國內生產總值的增速,但從文化產業在國內生

產總值的占比來看, 2017 年中國文化產業僅占國內生產總值的4. 29%,而同年美國占26. 10%,日本則

占20. 12%①。因此,我們目前只能說是文化產業大國,離文化產業強國還有一定距離。無疑,我們還需…

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