近來偶然讀陸放翁的詞集，他有一首鷓鴣天：

“看盡巴山看蜀山，子規江上過春殘。



慣眠古驛常安枕，熟聽陽關不慘顏。



慵服氣，懶燒丹；不妨青鬢戲人間。



秘傳一字神仙訣，說與君知只是‘玩’” 。…

噢，卡瑟瑞！而今你成了愛國志士，

加圖為他的國家而死，你也如此；

他寧死而不願見羅馬不自由，

你呢，自抹脖子，而使不列顛得救！

好，終於卡瑟瑞切斷了自己的喉嚨！

但糟糕的是，這不是他初次下手行兇。

好，終於他殺了自己！誰呀？是他！…

近年，三江源地區土地沙化趨勢加劇的消息不斷見諸報端，高原濕地破壞已經引起了國內外的關注。 

黃河流域水資源嚴重不足，近十幾年來黃河流域河川徑流量減少。南水北調西線工程計劃從長江上遊向黃河補充水源，有人鼓吹這是“解決黃河流域缺水的根本途徑”——當然，也有氣魄更大的，膽子更大的，放話“西藏之水才能救中國”。 

走近鎖閉的無盡群山，走近連綿的青藏高原。 

我們看一看規劃中的南水北調西線工程。 

舉世矚目，在於它獨特的地理位置。 …

微軟的HoloLens是目前最被看好的一款增強現實產品。“HoloLens”顧名思義就是將計算機生成的全息影像直接投射到現實世界之上。目前，微軟對HoloLens的技術細節仍然守口如瓶，但《連線》雜誌對項目負責人艾利克斯·基普曼（Alex Kipman， XBOX360體感周邊外設Kinect之父）的一次采訪透露了它的一些基本原理：與oculus 的環繞3d技術不同，HoloLens允許大部分的真實世界進入視野，但同時通過一個極小的投影設備將光照入你的眼睛。我們是因為光才能感知到世界，而 HoloLens將誘使你的大腦將光看作實體物質。

吉普曼說，下一代計算將不再圍繞數字世界轉，而是傾向於一種“更自然”的人機交互方式。也就是說，以往你是在鍵盤上輸入指令，計算機會響應有詳細具體指令的應用程序，然後在屏幕上顯示結果。但在不遠的未來，你將會在實體世界中運算，利用語音和手勢調用數據信息，並以 “層”…

至中晚唐，貫休的《南海晚望》不僅書寫了南海遼闊兇險的自然風光，還描摹了海上舟楫如鯽的繁忙景象，並歌頌了統治者以德治南海之策，全面賦詠了南海自然環境與生產生活形態，堪稱南海詩之傑構。可見，“南海詩”作為一個專門的題材門類應不早於唐中期。唐末之後，出現一系列以南海及其沿線地區人類活動為主題的詩作，它們已成為一類專門的題詠詩。唐代以後的南海詩題材表現、詩體運用、書寫角度等可能更豐富，但大體都在先唐南海詩所開拓的範圍內。因此，從漢至唐奠定了南海詩創作的基礎。

二、宋元時期：多元交流與大國氣象…

這裏沒有兩岸



只有盤中物、杯中物



和肚子的距離



士林與濟寧是鄰居



東北或臺北只出現在



家鄉親友問好的手機號



鍋貼大肉與炸雞



在生時吃的都是南洋糠…

12、您有一個觀點，“不相信”對“犬儒”來說是一個動機，也是一個結果，它存在一個互為因果的關係?

凱爾德維爾(Wilber W. Caldwell), 在Cynicism and the Evolution of the American…

隨著百年未有之大變局展開和中國不斷崛起，中國國際地位迅速上升，國際影響力不斷增強。同時，中國外交面對的挑戰也在急劇增大。其中一個方面的挑戰就是在一些國家，對中國持負面看法的人所占該國人口比例呈明顯上升趨勢。



據美國皮尤研究中心（Pew Research Center）針對 14 個國家開展的調查顯示，最近幾年，這些國家的民眾對中國持負面看法的人越來越多，已經占到多數甚至絕大多數。其中澳大利亞、英國、德國、荷蘭、瑞典、美國、韓國、西班牙和加拿大民眾對中國的負面看法，更是達到了皮尤研究中心自十幾年前開始調查以來的最高點。



國際上其他一些重要民調機構的調查結果也大同小異。這種情況對中國營造一個良好的國際環境，引領國際社會應對地區和全球性挑戰十分不利。…

雷雨過後，朔風勁吹，天氣突然十分寒冷。雨燕和岸燕不再飛翔，亂紛紛成片落到什麼地方去了。 

風日夜不停地吹，今天陽光明媚，湖上仍然白浪滔滔，雨燕、岸燕、村燕和城燕多得如雲似霧，不倦地上下飛舞。嘩山那邊所有的白鷗傾巢出動，像一個美麗童話中講的小鳥，不過不是藍色的，而是白色的，襯著藍天……白的鳥，藍的天，白的浪頭，黑的燕子——但凡活的東西，都少不了這一著：不是自己覓取食物，就是作為食物遭別個吃掉。小蚊子一群又一群落到水上，魚兒紛紛躥上來吃小蚊子，白鷗吃魚，魚吃蠕蟲，鱸魚吃魚，狗魚吃鱸魚，狗魚卻不知何時魚鷹會從天而降。

 …

當春天撒開變態的臉

自然溫馴得非常出格

草香和草灰，撲閃閃地追逐

一對蝴蝶，在誘惑中失去控制

傾斜的本身林立著寂寞

乾淨的知覺還醒著

年輕婦人像一個馴獸員

只對自己的野性開動節制

冬天失血的胴體…

在場所，打破嚴格的等級秩序，同一切人隨意不拘的交往，隨心所欲地妝扮自己，狂放不羈地載歌載舞，自由自在地說說笑笑，縱情於食欲聲色，決定著普通的即非狂歡生活的規矩和秩序的那些法令、禁令和限制，在狂歡節這段時間里被取消了。

在場所，親呢的接觸是狂歡式的世界感受中十分重要的一點。它決定了群眾性戲劇的組織方法帶著一種特殊的性質，也決定了狂歡式有自由隨便的姿態，決定了狂歡具有坦率的語言。在狂歡式中，一切被狂歡體以外等級世界觀所禁錮、所分割、所拋去的東西，復又產生接觸，互相結合起來。狂歡式使神聖同粗俗，崇高同卑下，偉大同渺小，明智同愚蠢等等接近起來。

在場所，粗鄙，即狂歡式的冒瀆不敬，一整套降低格調、轉向平實的作法，與世上和人體生殖能力相關聯的不潔穢語，對神聖文字和箴言的摹仿譏諷等相關聯。…

2

佐羅？這名兒是有點玄乎，可絕不包含一點兒荒誕和迷幻！大褲襠胡同的存在，靠的就是老祖宗留下的那點古色古香的氣派，容不得這個！

您哪！全怪老外在一邊兒瞎摻和………

詩人對蜀地的一往情深，與對故鄉的熱愛之心有何區別？詩中展示的巴蜀風物之美，又何以遜色於越中的秧鼓菱歌？若說此詩主要是對錦官城獨特的繁華景象和蜀中珍物的賞愛，那麽再看一例：

自春來數夢至閬中蒼溪驛，五月十四日又夢，作兩絕句記之(其一) 

騎驢夜到蒼溪驛，正是猿啼月落時。三十五年如電掣，敗橋誰護舊題詩？

 …

文化產業的生產的是以文本方式呈現的商品與服務，這是一種具有經濟價值、可以參與市場交換的商品與服務。文化產業與傳統文化的根本差異，在於它是從藝術到產業的轉變，而其途徑則是文化與工業、技術的結合，由此帶來的文化的性質、生產和接受等多方面的變化。這一判斷的前提是，“文化產業”與“文化”是兩個概念，文化產業是20世紀中葉以來文化的一種形態、一個方面。在文化產業之外，還是公共文化、精英藝術和文化遺產等，它們固然與文化產業有各種關聯，但並不就是文化產業。當我們說文化產業的文化效果時，討論的是文化產業興起之後，“文化”所發生的變化。

1、藝術作為“文化”…

七

國的轉機牽涉著公社大院的一件隱私。

那是個多事的秋天。在那年秋天里，國心里產生了從未有過的慌亂，有一刻，他的精神幾乎要崩潰了……

九月初六是個不祥的日子。這天，大老王到縣里開會去了，會要開七天，所以沒有帶他。大老王上午走，下午縣里就來人了。來了兩個。公社大院的氣氛陡然變得緊張起來。先是常委們一個個被叫去談話，接著是委員和一般幹部。去的人都很嚴肅，出來時有人笑著，有人卻沈著臉，眼里藏著神秘。爾後便是紛亂地走動，極秘密地進行串連，到處都是竊竊的私語聲。…

西線——青藏高原，長江黃河上遊的“惡搞”。

南水北調西線工程箭在弦上。

需要把目光投向長江、黃河的源頭，投向青藏高原。這是一片什麽樣的神奇高原？

1985年7月，中日聯合黃河水源探查隊宣布：黃河長江水源源頭只相隔200米。長江與黃河發源後又大致並行著，向東奔跑了數百公里，然後分手。

這不是偶然。…

我與你相會在日落時分，

你用槳蕩開了河灣的寂靜，

我捨棄了精妙的幻想，

愛上妳白色的衣裙。

無言的相會多麽奇妙，

前面——在那小沙洲上

傍晚的燭火正在燃燒，

有人思念白色的女郎。

蔚藍的寂靜可不接納——…

在所有生靈中，人類是可能是唯一一種自覺自願欺騙自己大腦的物種。對動物來說，為了在險惡的生存遊戲中求生，必須竭盡所能應對外界的真實壓力，擺脫令人煩惱的幻想和渴望。但人類不同。我們一方面渴望真實（出於生存的需求），另一方面又渴望從中逃離。人在地球上的一生，實在被設置了太多的限制，你只被賦予一個身體、一種性別、一個種族、一個現實、以及一小段的時間。所以，無論酒精、故事、魔法、藝術、摩天大樓、購物大廈、郊區、迪斯尼主題樂園以及虛擬現實，歸根結底都是我們作為一個有限的人逃避自然與社會強加的種種限制與不確定性的努力。

美籍華人地理學家段義孚認為，逃避主義不僅是人類心智的一種自然機制，還是整個人類文明的驅動力。在《逃避主義》一書中，他總結了人類四種主要的逃避對象：自然、文化、混沌以及自身的動物性。…

橋頭的柚子樹

柚子花隨了流水

青果留在樹上

安心等待

那個手執命運之剪的人

決定誰長成柚子