第18屆上海國際電影節盛大落幕，金爵獎等各歸其主，在初夏的雨季，上海市民享受了一年一度的電影饕餮盛宴。上海國際電影節成為上海這個國際大都市無論在本土還是海外最具影響力的節慶。我們注意到，在電影狂歡的背後，網際網路+成為今年電影節最為引人關注的主題詞，電影節組委會與網際網路巨頭阿里巴巴達成戰略合作，通過娛樂寶、淘寶電影等網絡平臺與影迷加強互動。同時，此屆電影節首次舉辦網際網路電影系列活動，包括網際網路電影展映、網際網路電影産業投資跨界峰會、網際網路電影上海高峰會和網際網路電影之夜四大活動；針對網際網路與電影行業的融合、大數據與電影製作等話題，搭建網際網路精英與電影人對話平臺。…

微電影是一個新生事物，它是隨著科技的發展，音像設備的數字化後快速推廣起來的。所以，現在還沒有真正的規章制度來約束微電影的制作。目前，微電影從制作手法到時長的要求等方面都沒有具體規定。我們應該用什麽標準來標定它的好壞呢？我想，既然我們已經稱它為微電影了，有“電影”二字了，就應該在電影的基礎上來分析其優劣成敗。實際上，微電影就是電影的縮小版。有人肯定會有疑問，微電影除了短小以外，其他方面就必須按照電影的標準去看待嗎？沒錯！就是應該按照這個標準來審視它。因為不清楚它的屬性就沒法給它定位，所以我們還必須先來弄清微電影的屬性是什麽。…

——關於“地下電影”的文化解析

摘 要：本文試圖對那些參加國際電影節並獲獎但不能在國內電影市場上公開放映的中國電影即“地下電影”進行文化分析。國內關於“地下電影”的論述主要集中於“獨立電影”和“第六代”電影兩套話語修辭中，前者指認著非體制的制作方式以及聚集了對自由/獨立/民間的文化想象，後者則在第五代/第六代的代際敘述中被批評家和青年導演共同建構而出。這樣一種文化現象不僅與90年代中國允許除國家以外的資金介入電影生產有關，而且扣聯著全球化/後冷戰結構中中國作為第三世界/社會主義國家在世界文化地形圖中的境遇。

 …

夏守智： 兩岸微電影發展格局比較研究：2011~2013 ～以豆瓣網電影專區兩岸微電影為研究樣本



摘要：近年來，迅猛發展的微電影不僅極大改變了電影行業的格局與樣貌，更引起了越來越多學者的關注，頗有成為一門新興顯學之勢。本文聚焦於兩岸微電影發展的異同，以豆瓣網電影專區2011至2013年間兩岸微電影為研究樣本，從微電影數量、類型、制作、發展狀況等方面入手，對兩岸微電影發展格局進行比較研究。



前言：…

中國電影新力量的確已經成為中國電影的重要現象。一批新電影人儼然成為了中國電影的主角，使得那些曾經在中國電影發展過程中光彩照人的人物，不得不成為這個舞台上的配角。在新力量的群體中，不僅有70 後的寧浩、陸川、徐崢、趙薇、薛曉路、丁晟，而且有了80 後的董成鵬、韓延等。韓寒、郭敬明、肖央等等則分別是從文學、網絡等其他領域進入電影的“外來者”。新生代演化為了新力量。不僅僅代表新力量的導演們大多為70 年代後期之後出生，而且一大批電影的編劇、演員，甚至策劃人、宣發人、技術人員都是年輕人。像李檣、束煥、俞白眉等編劇，白百何、黃渤、王寶強、鄧超等演員，構成了一個青年電影人的活力方陣。…

對於那些80年代末期剛剛從電影學院畢業的年輕人來說，當他們開始其體制內的電影生涯時，並沒有如同第五代那樣在體制內獲得充分發展的歷史空間。正如王小帥在不同場合下闡釋自己如何走向獨立制作時說，他在分配到福建制片廠之後，發現很難獲得拍片的機會，他並不能向第五代那樣獲得國家對於藝術電影的支持，為了拍“自己的電影”[8]，就只好另謀出路了。最早進行體制外拍片的是張元，隨後是何建軍、王小帥、賈樟柯等人。一般來說，他們都要冒著背負債務的壓力或在極其拮據的情況下拍攝第一部作品[9]，然後，這些作品在國際電影節上出現並獲獎，從而他們就可以擁有充分的資金來繼續自己“獨立”制作的藝術生涯[10]。這些青年一代的作品，即使在國際電影節上獲獎，也很難進入國外的藝術電影市場，當然，更不可能在國內公映，但是，它們也並非真正掩埋在“地下”，不能公開放映並不意味著沒有其他的觀看渠道，在國內，“地下電影”主要依靠三種渠道放映。…

微電影的悄然崛起，不得不說是網絡的功勞；而微電影的全民參與，又是數字技術帶來的便利。自從有了數碼圖像記錄以後，攝影就成了隨心所欲的事，尤其在圖像編輯軟件出現以後，更是如魚得水了。所以，現在到處都在拍微電影，人們張口閉口都在說微電影。那到底什麽叫微電影？微電影應該怎樣定位呢？如今，網上那些鋪天蓋地的短視頻和小紀錄片，很多人都叫作微電影。真能叫作微電影嗎？那電影的性質也太簡單了吧。其實，任何新生事物都一樣，剛出現時肯定會有一些因為誤解而產生的說法，但很快又會有一些規則來約束。微電影絕對不是網絡上那些粗制濫造的短視頻。它本就應該是電影，只不過是在制作規模和時長上小於電影，其他方面也應該用電影的標準來衡量。…

微電影的悄然崛起，不得不說是網絡的功勞；而微電影的全民參與，又是數字技術帶來的便利。自從有了數碼圖像記錄以後，攝影就成了隨心所欲的事，尤其在圖像編輯軟件出現以後，更是如魚得水了。所以，現在到處都在拍微電影，人們張口閉口都在說微電影。那到底什麽叫微電影？微電影應該怎樣定位呢？如今，網上那些鋪天蓋地的短視頻和小紀錄片，很多人都叫作微電影。真能叫作微電影嗎？那電影的性質也太簡單了吧。其實，任何新生事物都一樣，剛出現時肯定會有一些因為誤解而產生的說法，但很快又會有一些規則來約束。微電影絕對不是網絡上那些粗制濫造的短視頻。它本就應該是電影，只不過是在制作規模和時長上小於電影，其他方面也應該用電影的標準來衡量。…

一、電影理論的困局

為了清晰勾勒雅克·朗西埃（Jacques Rancière）這位哲學家的“電影肖像”，我們先把法國電影理論史上幾個重要日期拿出來，圍繞電影理論遇到的某些問題，建立一個具體的討論框架。再結合十年來雅克·朗西埃在電影方面的述作，評述其電影美學的觀點和價值。本文建立在這樣一個對電影理論的認識之上：德勒茲（Gilles…

——中國電影的新生代與新力量

提要：近年來，一批新電影人儼然成為了中國電影的主角，使得那些曾經在中國電影發展過程中光彩照人的人物，不得不成為這個舞台上的配角。通過市場與觀眾的選擇，確立了作為新力量的新生代的歷史地位。電影觀眾、電影市場、電影人、電影美學、電影語法的顯而易見的改變，催生出來了中國電影的“新力量”，這股勢力直接而真實地橫亙在我們面前，不管我們是否喜聞樂見，都逼迫我們去關注它，我們需要在全面建設小康社會的大背景下，去認識這種在市場經濟和觀眾選擇下出現的新力量。隨著大數據、粉絲、社交化等因素對電影的影響越來越強，電影如何在滿足大眾的文化消費需求的同時，防止過度迎合帶來的娛樂無度、倫理無度的偏向，使電影堅守基本的文化底線，必將成為對電影新力量未來發展的考驗。…

第二十八屆中國電影金雞獎22日落下帷幕，本次電影節首次設立中小成本故事片獎，這讓對電影產業具有開路意義的“小片”受到特別關注。

作為電影產業的重要組成部分，中小成本電影在享受中國電影迅速發展帶來機遇的同時，也面臨著和商業大片同臺競爭的尷尬處境。

拍攝、發行中小成本電影究竟有多難？中小成本電影又該如何兼顧藝術與商業，形成獨具特色的發展之路？這些問題，我們與您共同尋找答案。…

電影讓人百年著迷，因為電影總是那樣有趣卻又呈現複雜的另一面。美國電影學者Howard Suber曾指出：「電影之所以複雜，部分原因乃其結合近乎所有的藝術元素。」因為電影複雜所致，影評角色應該吃重。當一齣電影公映時，必然會引起不同觀眾的注目，部分觀眾在選擇欣賞那一齣電影的當兒，或許會從不同途徑了解該齣電影的總總切切，包括別人的看法或評論，以資自己選擇電影的考量要求，其中包括影評文章。從前，我們成長一代對影評抱著肅然起敬的態度，這些影評人提供電影資訊之餘，也教育我們不少電影知識。…

【環球時報綜合報道】美國文化和價值觀在全球“落地開花”，“好萊塢”電影功不可沒。同樣，不僅法國等歐洲國家的電影有著廣泛影響力，一些亞非國家也通過電影向世界展示本國的文化成果，比如，印度眼下正忙著慶祝“寶萊塢100周年”，尼日利亞的“尼萊塢”在非洲國家頗受歡迎……那麼，中國的電影呢？海外市場有多大？對中國“軟實力”的貢獻能打多少分？如果說翻譯成斯瓦希裏語的電視劇《媳婦的美好時代》在東非國家熱播為中國“文化外交”打開一個新窗口，中國電影無疑是早已推開的一扇門。《環球時報》將圍繞中國以及其他國家電影的“軟實力”進行系列報道，為中國電影成為“世界主流”建言獻策。…

中國電影業界人士分析，中國電影市場每年以30%的增幅在成長，若速度持續前進，中國市場將在2018年與美國電影市場打成平手，之後必定超越。



由於海外電影配額限制，中國政府為了保護國產片，每年只允許34部海外電影進入當地市場，削弱了好萊塢電影在中國市場可能狂風掃落葉的局面。



全球電影業必爭之地的中國，等同於亞洲電影市場的最大蛋糕，同是用中文的馬來西亞中文電影，有我們一份嗎？



“我們還在狹縫中找尋發展的空間。”大馬導演兼編劇李勇昌這麽說，無論在國內或海外，環境亦然。…

電影暑期檔來了。由於電商的深度參與和介入，今年的電影消費有了新樣式。除了提前預售、在線選座、購票優惠等傳統項目，“電影+電商”的新模式還將沖擊傳統的發行和放映機制，甚至能夠影響產業鏈的上遊——電影生產與創作環節。在“互聯網+”時代，中國電影有了新玩法。——編 者

24日，由中央電視臺電影頻道節目中心舉辦的首個國家級暑期檔電影推介盛會“中國電影新力量”在北京舉行。20部暑期檔華語影片集體亮相，全國45家院線、5000余家影院、10余家票務電商全面打通線上與線下，共同拉開了暑期檔電影線上套餐式預售的序幕。據了解，今年暑期檔將有近80部影片與觀眾見面。…

若幹年前還在吶喊“打擊盜版光碟”的人士噤聲了，因為網絡時代讓賣盜版的也收檔！如今，在電影院之外看電影的方式更簡單，一個視屏加寬頻，電影任選任點。



在美國，網上付費看電影的民眾越來越多，上電影院的觀眾有逐年下降的趨勢，當亞洲電影還在效仿好萊塢拍3D電影時，美國電影人卻已在思考：3D電影還走得下去嗎？



另一邊廂，在中國的電影市場則一片欣欣向榮，國家的經濟起飛，人民的娛樂需求大幅度提升，網絡付費電影的數據直線上升，動輒狂收幾個億。…

——中國電影的新生代與新力量

提要：近年來，一批新電影人儼然成為了中國電影的主角，使得那些曾經在中國電影發展過程中光彩照人的人物，不得不成為這個舞臺上的配角。通過市場與觀眾的選擇，確立了作為新力量的新生代的歷史地位。電影觀眾、電影市場、電影人、電影美學、電影語法的顯而易見的改變，催生出來了中國電影的“新力量”，這股勢力直接而真實地橫亙在我們面前，不管我們是否喜聞樂見，都逼迫我們去關註它，我們需要在全面建設小康社會的大背景下，去認識這種在市場經濟和觀眾選擇下出現的新力量。隨著大數據、粉絲、社交化等因素對電影的影響越來越強，電影如何在滿足大眾的文化消費需求的同時，防止過度迎合帶來的娛樂無度、倫理無度的偏向，使電影堅守基本的文化底線，必將成為對電影新力量未來發展的考驗。

　　 關鍵詞：小康社會 國產電影 電影新生代 電影網生代 中國電影新力量…

近10年來，中國電影市場每年以超過30%的比例持續高速增長，尤其是近幾年的數據更是令人始料不及。2016年僅第一季度，中國電影票房已高達144.7億，同比增長51.2%，各項數據再次創下歷史新高，“史上最火春節檔”、“史上最高單月票房”、“史上最高單片票房”等一系列紀錄在2016年2月份集中被刷新。特別是“春節七天樂”產生的36億票房成績已打破世界紀錄。中國電影市場的火爆程度令全世界震驚，但被看重的主要還是中國電影市場的體量、增長速度以及巨大的潛質，而非中國影片本身。…

去年我以微電影標準化為題在這裡發表了為當前微電影的發展把脈。一年過去， 《傳媒透視》 也改版變成了單一網上出版，就代表了互聯網轉化傳統業務的推進勢力銳不可擋。

　　我先把今日的影片特質分兩大類型稱號，一種以傳統院線管道發放為主、長度平均100分鐘的「院線電影」，另一種是新媒體管道上具電影格局的短視頻「商品微電影」。

　　「院線電影」是社交平臺上值得網路使用者支付的產品，而「商品微電影」是社交平臺上營銷商品達成支付的媒介，我覺得這是「院線電影」與「商品微電影」目前最佳的演繹。

互聯網科技及資本市場染指電影業…

因而，朗西埃的電影理論是一種“政治美學”，但這種“美學之政治”與我們過去討論的“政治”定義不同，他用感性的分配重新定義政治，也用智識的平等重新定義美學。 

五、影像性與電影的政治

朗西埃對電影的思考與藝術體制的理論密不可分，他用“可見性”…