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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(6)

在這個意義上,電影故事就以現在進行時的時態,將或過去、或現在、或將來的事件呈現出來,從而將事件置於一種特殊的時態中,即過去時的現在進行時、現在時的現在進行時以及將來時的現在進行時,我們稱之為“事件時態”,每一種時態都交織著此時此刻的當下性,這就成為本土化與國際化敘事的張力所在。 首先,過去時事件可以是歷史,也可以是神話、傳說,又或者是虛構的已發生過的故事等等。這些“過去時”事件是民族文化“共享的歷史記憶”,民族成員“即使不是同質的,也能夠通過共同的歷史記憶、神話、象征和傳統而被統一在一起。”[8]10 民族認同是“中國故事”本土化潛在的現實語境,多元文化的交集是“中國故事”走向世界的前提。《我和我的祖國》七個故事七個重大歷史事件,開國大典、原子彈爆炸、女排奪冠、香港回歸、北京奧運、神舟十一號返航、紀念抗戰勝利70周年閱兵式等這些事件象征著新中國建國70年來走過的崢嶸歲月,積澱了億萬中國人延續幾千年的深厚愛國情懷、敬業態度和奉獻精神,而這些“內經驗”也為世人所共通的。…See More
Nov 7
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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(5)

《我和我的祖國》之《北京你好》中的張北京貧嘴、逗趣、大方、善良、愛面子、愛吹牛等性格特征代表了部分北京人的形象,同時他又是一個不靠譜的父親和丈夫。圓形化、本土型人物塑型包含著本土視野中的同質性與異質性,也包含著異域視野中的異質性與共通性,成為中國故事本土化與國際化敘事的張力所在。 其次,混合型人物塑型有兩種敘事方式,一種是單個人物混合著兩種民族文化以上的形象特征,另一種是人物群像包含著多種民族文化的混合。混合型人物塑型豐富了故事表現空間,成為本土化與國際化的顯性表達。《戰狼2》是這一表達的典型案例。故事中已被開除軍籍的冷鋒,仍不忘中國軍人的使命擔當,帶著中國集體主義情懷,同時又兼具西方個人英雄主義的魄力,為營救身陷屠殺中的同胞和難民浴血搏擊。混合型塑型為冷鋒這一人物形象,注入了國內與國際通約的審美特質。從影片群像塑型來看,本土與國際的敘事張力更為明顯,既有中國本土的人物形象:退伍的老偵察兵何建國、富二代軍迷卓亦凡、中國海軍艦長丁海峰、援非醫生陳博士等,還有非洲土著人物形象:Tundu、Pasha、Nesa等,也有眾多他國人物形象:援非醫生Richael、雇傭兵頭目老爹、雇傭兵大熊、螳螂…See More
Nov 1
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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(4)

其次,作為“跨界”的場景空間,是指基於本土區域,又跨越邊界,邁向他國區域的故事空間,這是一種立足本土又面向世界的敘事方向。近年來中國電影“跨界”場景已成為一道獨特的景觀,成為“中國故事”本土化與國際化的顯性敘事。 《戰狼 2》將故事空間從中國本土轉移到非洲印度洋馬達加斯加海域、聖瑪塔瓦港等區域,在一個異域奇觀的場景空間中凸顯了國際舞臺上崛起的中國形象,喚起了億萬中國人的民族自豪感,也召啟了第三世界國家的情感共鳴。 《泰囧》將故事空間從中國北京轉移到泰國的曼谷、清邁,充滿異域風情的熱帶風光,為“中國故事”鋪墊了奇異的背景。看人妖、騎大象、逛寺廟、拜佛、做SPA、打泰拳、過潑水節等等場景,既為中國電影刷新了視覺奇觀,也是中國人在異國他鄉水土不服的喜劇“囧”相,更是讓中國電影走向國際的敘事方式。…See More
Oct 30
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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(3)

二、故事層:時空的邊界與跨越西方敘事學一般采用“故事”與“話語”,來指代敘事作品中所表達的對象和表達的方式兩個層次。美國敘事學家西摩·查特曼認為:“每一個敘事都有兩個組成部分:一是故事,即內容或事件(行動、事故)的鏈條,外加所謂實存(人物、背景的各組件);二是話語,也就是表達,是內容被傳達所經由的方式。通俗地說,故事即被描述的敘事中的是什麽,而話語是其中的如何。”[6]6在電影敘事中,故事層就是展示在銀幕上的世界,話語層即敘事的方式和敘述行為,電影作品的意義很大程度上源於故事和話語的相互作用。 就故事層而言,“‘故事事件’的緯度是時間性的,而處於故事空間中的存在物(人物與環境)則是空間性”[7]128。“中國故事”要立足本土,邁向國際,就要從故事時空中探索敘事策略。“利用風景或詩意空間,利用歷史或黃金年代。這些策略都根植於普羅大眾對空間與時間的態度,以及對家園與祖先的忠誠。”[8]為此,我們從兩方面論述本土化與國際化敘事的張力,即可延展的故事空間與可貫通的故事時間。(一)“可延展的空間”敘事在視覺敘事中,“故事空間”是最為直觀的敘事要素,具有重要的塑型、傳情、表意功能,內容包括場景和人…See More
Oct 27
邊鄉 岸 posted a blog post

張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(2)

敘事主體即講故事的人,主體身份是決定故事“文化身份”的決定性因素,也是建構文化主體性的關鍵性要素。然而,在大眾傳播語境中,敘事主體與文化主體性是一個複雜的結構體系。 敘事主體攜帶著自己的出身背景、教育經歷、生活閱歷,加之所處的社會群體、不同政治、經濟、文化、意識形態等整體社會關係的影響,在參與文化主體性建構的過程中,難免會出現或多或少的偏差和錯位。 正如黑格爾所說:“作為主體,人固然是從這外在的客觀存在分離開來而獨立存在,但是縱然在這種自己與自己的主體的統一中,人還是要和外在世界發生關係。人要有現實客觀存在,就必須有一個周圍的世界,正如神像不能沒有一座神廟來安頓一樣。就是為了這個緣故,我們現在必須理一理理想結合到外在現實上和貫串到外在現實里的複雜的線索。”[3]312 誠然,中國電影的敘事主體在錯綜複雜的外在現實環境中講述中國故事,資本邏輯、獎項邏輯、海外訴求取代本土文化邏輯的敘事方式時有發生,那文化主體性的遺失與錯位也就不可避免。…See More
Oct 24
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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(1)

講好中國故事是中國電影的立世之本。“誰來講、講什麽、如何講、講給誰”對中國電影來說是一個異常糾結的問題。長期以來中國電影在資本邏輯、文化身份和國家權力的話語語境中不斷探索“中國故事”的敘事策略以尋求更大的生存空間。“越是民族的越是世界的”,用好萊塢的敘事模式將具有民族特色的“中國故事”,講給世界成為諸多中國電影開拓海外市場、競逐國際大獎、建構民族主體性的文化戰略。然則,從20世紀末的作品來看,中國電影的國際化訴求卻遭遇到本土化生存的焦慮,即使是在國外獲得國際大獎和高票房的作品,如《黃土地》《臥虎藏龍》《霸王別姬》《活著》等,在國內卻普遍被冷眼旁觀。隨後中國大片接踵而至,諸如《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《無極》《赤壁》《金陵十三釵》等,豪華明星陣容、奢華場景設置、炫目的視覺沖擊頗有登頂世界電影的豪情壯志,然而國外市場慘淡與國內口碑跌至谷底的現實,成為中國電影名義“在場”與活法“不在場”的生存困境。正如王一川所言:“一味揣摩西方‘他者’規範的結果,卻讓‘自我’‘我性’被西方‘他者’‘他性’暗中置換。他的‘我性’的中國其實不過是西方‘他性’的中國的幻象。而真正的‘我性’的中國,仍然還沒有爭…See More
Oct 23
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林婉瑜的詩 《電子賀卡》

彼此遺忘也很好我只是不甘寂寞按下寄出鍵 當你收到你記起我一天、一陣子無法太久無法如我期待的久生活的忙碌已為我們預備,明年整年份的遺忘 遺忘沒有不好沒什麽不好……我只是不甘寂寞按下了寄出鍵See More
Sep 1
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林婉瑜的詩 《容顏》──悼念母親

才低身掬一把涼透的河水洗臉妳便行色匆匆背對著我走過了 水流從手心溢散低頭只見河面轉映妳少時的容顏See More
Aug 29
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林婉瑜的詩 《等待》──記懷胎37周

是無限疲憊的感覺,侵襲我妳仍精神奕奕,在我腹中演出花式翻滾另有些,不很標準的體操動作 妳頭下,腳上已做好,離開我身體的準備想及誕生後妳就是妳,我,只是我這使我感到失落 嬰兒床覆蓋彼得兔毛毯玩偶躺在枕側它對枕頭微笑仿佛,妳已躺在上面 初冬,院裏幽微桂花香梔子樹葉,有些落在地上但,不至於太髒妳,是冬天的孩子此刻,有些陽光未被厚重的雲隱去從窗戶進來溫暖著,妳小小的被褥…… 一切穩妥,已準備就緒這早晨清爽而安靜這份安靜是在等待ㄧ個清楚,宏亮的哭聲將它喚醒See More
Aug 28
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林婉瑜的詩 《借來的時光》——與詩首遇

季節交替的時刻歩出屋宇,察覺空氣寒涼貓受腳步驚動躍入巷弄盡頭,陰暗之夜色此刻一切靜寂,城市上方飄浮的魔幻或寫實的夢境裏時間伸展空間,於其中膨脹 此時若步伐退回來時路徑打開的門重新關上此起彼落的夢囈,咒語間夢的愉悅或悚然間在無人發現的時間破綻返頭,回望也許我便復返:初識第一個字的課室,第一首記憶背誦的詩。回到首次提筆的心緒,書寫第一首詩的時光 退回詩句誕生前最後一次,蒙昧的敘述退回意念起始,最最慎重的第二個筆劃,第一個筆畫第零個筆畫……(枯葉演練時間,貓的眼瞳開啟空間,夜色盡頭接續每個早晨,音樂休止處打開,聲音的無限) 季節交替的時刻步出屋宇,感覺夜色寒涼貓躍入夜之陰暗此時萬物靜寂步入夢囈咒語間夢的決絕或猶疑間我便誤入,與詩首遇的時刻 若記憶追索我的腳步前來若我走進時間破綻返頭,回望See More
Aug 24
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林婉瑜的詩 《小孩》

你抓住的手臂不是石頭,是血肉之軀你求助的對象,不一定有事情的答案 我教導的是語言,不是想象我帶來的,是能力卻不是未來(你是否懼怕必須獨自完成的部分?) 我從不曾如你期待般強悍在生命的磨難、考驗之前我也只是一個小孩 為你,鼓漲勇氣一試再試……See More
Aug 22
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林婉瑜的詩 《電車》

一電車從黑暗裏來又一頭闖進黑暗  二讓座是必須的但我的雙腿被某種偽裝的黏膠沾住他其實沒那麽衰老我其實沒注意到或許隔壁龐克頭敬老尊賢的衝動比我更早一秒 三我的背壓住博愛座的藍色字樣 四另一輛電車駛來它剛剛離開黑暗(直線上甲車以80 km/hr等速向東行駛乙車以18 km / hr加速度向西行駛兩車相距98公里試問:兩車何時相會?又,相會時各走了多少距離?)擦身而過時交會處席卷熱烈的氣旋而車身的戰栗只隱密地 五一隊陌生雁群沿車窗對角線飛掠在雨季之前我剛剛復習過天空與飛行的事後來它們都被傘沿遮住 六電車從黑暗裏來又一頭闖進黑暗在不同的坐標被拋下以後鞋跟們都走散了只有電車仍然回來在黑夜黑暗的拘留所彼此廝守每天 七它們仍然回來See More
Aug 9
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林婉瑜的詩 《抗憂郁劑》

每個禮拜,我前去扣問我靈魂的神洗凈我吧赦免我他白袍筆挺仿佛纖塵不染的真理讓我描述我內部正在發生的戰爭 金邊眼鏡透露冷靜的眼神醫生──你相信柏拉圖說的嗎我們在洞穴內火光的倒映舞影中生活?你也犯錯嗎?你有一雙探進護士裙的手?你逃稅嗎?你想象病人的身體,一邊手淫?你為自己寫下處方?你心平氣和看完新聞?你娶了你愛的女人? 所以你一方面是焦慮另方面是自律神經的問題我會開些藥給你還有什麽你覺得要補充的?「憂郁不是病征,是我的才藝。」無人聽見這抗辯 神奇的藥丸精神的明礬我是睡了視而不見苦楚在安穩的夢域裏大笑大叫柏拉圖向我走來帶我從洞穴離開See More
Aug 4
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林婉瑜的詩 《照相術》

因為照相術,我們容許舊事的逸散與時間時間它漫不成篇 我留下一張苦笑給你你的皮鞋晶亮髮式古老西裝頭,側分第六號作品:沙灘上的野餐 風風把裙裾吹得颯颯作響多年以後我們的隊伍被它解散See More
Jul 27
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林婉瑜的詩 《時間之流》

坎坷的路面暫留視覺裏的晚場電影雪原上狼的夜嚎暗中醞釀的敵意深夜獨自行走的婦女腦室內的耳鳴(每當我搖晃頭顱它們便升高一個八度) 我記得母親溫柔地笑的眼睛嚴厲瞪視的眼睛死去時的眼睛 父親的鐵灰西裝父親的禿頭父親的外衣 美麗的夏天的奏鳴曲美麗的秋天的銅管樂美麗的冬天美麗的記憶 被話語斲傷的時刻在鋼琴前彈奏獅子進行曲的時刻地震倉皇逃出的時刻悲哀得仿佛時刻凝止的時刻 直到漂在時間流上的昨日之花在轉彎處擱淺遠處傳來風琴手演奏的細弱音樂我一直記得這些See More
Jul 12
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林婉瑜的詩 《這個下午和你一起》

我的身世藏在背後像一塊影子,有時顯現然而那些滄桑並不值得在意我通過很多崎嶇的轉折才來到這裏到這個下午和你坐在一起 我的從前藏在身後有眼淚的故事不要再提我畢竟走過無數迷宮的死角才來到這裏這個下午和你一起   別告訴我你的從前,你的故事別說給我聽只要現在,在一起不管從前是什麽未來,又有什麽See More
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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(6)

Posted on October 28, 2020 at 3:00pm 0 Comments

在這個意義上,電影故事就以現在進行時的時態,將或過去、或現在、或將來的事件呈現出來,從而將事件置於一種特殊的時態中,即過去時的現在進行時、現在時的現在進行時以及將來時的現在進行時,我們稱之為“事件時態”,每一種時態都交織著此時此刻的當下性,這就成為本土化與國際化敘事的張力所在。

 

首先,過去時事件可以是歷史,也可以是神話、傳說,又或者是虛構的已發生過的故事等等。這些“過去時”事件是民族文化“共享的歷史記憶”,民族成員“即使不是同質的,也能夠通過共同的歷史記憶、神話、象征和傳統而被統一在一起。”[8]10…



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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(5)

Posted on October 25, 2020 at 3:00pm 0 Comments

《我和我的祖國》之《北京你好》中的張北京貧嘴、逗趣、大方、善良、愛面子、愛吹牛等性格特征代表了部分北京人的形象,同時他又是一個不靠譜的父親和丈夫。圓形化、本土型人物塑型包含著本土視野中的同質性與異質性,也包含著異域視野中的異質性與共通性,成為中國故事本土化與國際化敘事的張力所在。 …

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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(2)

Posted on October 24, 2020 at 5:46pm 0 Comments

敘事主體即講故事的人,主體身份是決定故事“文化身份”的決定性因素,也是建構文化主體性的關鍵性要素。然而,在大眾傳播語境中,敘事主體與文化主體性是一個複雜的結構體系。



敘事主體攜帶著自己的出身背景、教育經歷、生活閱歷,加之所處的社會群體、不同政治、經濟、文化、意識形態等整體社會關係的影響,在參與文化主體性建構的過程中,難免會出現或多或少的偏差和錯位。



正如黑格爾所說:“作為主體,人固然是從這外在的客觀存在分離開來而獨立存在,但是縱然在這種自己與自己的主體的統一中,人還是要和外在世界發生關係。人要有現實客觀存在,就必須有一個周圍的世界,正如神像不能沒有一座神廟來安頓一樣。就是為了這個緣故,我們現在必須理一理理想結合到外在現實上和貫串到外在現實里的複雜的線索。”[3]312…





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張晶 李曉彩:“中國故事”本土化與國際化敘事的張力(4)

Posted on October 22, 2020 at 3:30pm 0 Comments

其次,作為“跨界”的場景空間,是指基於本土區域,又跨越邊界,邁向他國區域的故事空間,這是一種立足本土又面向世界的敘事方向。近年來中國電影“跨界”場景已成為一道獨特的景觀,成為“中國故事”本土化與國際化的顯性敘事。



《戰狼 2》將故事空間從中國本土轉移到非洲印度洋馬達加斯加海域、聖瑪塔瓦港等區域,在一個異域奇觀的場景空間中凸顯了國際舞臺上崛起的中國形象,喚起了億萬中國人的民族自豪感,也召啟了第三世界國家的情感共鳴。





《泰囧》將故事空間從中國北京轉移到泰國的曼谷、清邁,充滿異域風情的熱帶風光,為“中國故事”鋪墊了奇異的背景。看人妖、騎大象、逛寺廟、拜佛、做SPA、打泰拳、過潑水節等等場景,既為中國電影刷新了視覺奇觀,也是中國人在異國他鄉水土不服的喜劇“囧”相,更是讓中國電影走向國際的敘事方式。…



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柳敬亭說書

Posted by Host Studio on May 14, 2017 at 4:30pm 0 Comments