對于散文，我有偏愛，又有偏見。為什麼有偏愛呢？我覺得在各種文學體裁中，散文最能得心應手，靈活圓通。而偏見又何來呢？我對散文的看法和寫法不同于絕大多數的人而已。

我沒有讀過《文學概論》一類的書籍，我不知道，專家們怎樣界定散文的內涵和外延。我個人覺得，"散文"這個詞兒是頗為模糊的。最廣義的散文，指與詩歌對立的一種不用韻又沒有節奏的文體。再窄狹一點，就是指與駢文相對的，不用四六體的文體。更窄狹一點，就是指與隨筆、小品文、雜文等名稱混用的一種出現比較晚的文體。英文稱這為"Essay，familiaressay"，法文叫"Essai"，德文是"Essay"，顯然是一個字。但是這些洋字也消除不了我的困惑。查一查字典，譯法有多種。法國蒙田的Essai，中國譯為"隨筆"，英國的Familiaressay，譯為"散文"或"隨筆"，或"小品文"。中國明末的公安派或竟陵派的散文，過去則多稱之為"小品"。我墮入了五里霧中。…

每天我都踏著熟悉的小徑，

到我們的小樹林裏徘徊，

只為再一次與你相會，

啊，世上唯有你最美．



那條迷人的小徑，

在幼松間蜿蜒而行，

就象一支樸實的歌兒，

從遠處吸引著我的心靈。



聽到你甜美的笑聲，…

達斯汀·霍夫曼曾說：陽光和椰子是生活最基本的兩件必需品。而陽光和椰子也是海島生活重要兩個關鍵詞。那些充滿熱帶海島風情的景色裏，椰子的出鏡率之高堪比比基尼少女，而椰子的吃法也是千奇百怪。所以每到夏日，尤其是想吃椰子的時候，我總是每每記起那次在關島與椰子有關的經歷，我甚至把這種吃法，教給很多朋友，無一不大呼過癮！

其實每個海島都有椰子，你可以在斯裏蘭卡的椰子園裏和椰農一起擺弄，也可以在中國三亞與椰子共舞，在巴厘島的金巴蘭海邊抱著一顆大椰子暢飲……椰子的吃法也多樣，無論是直接破開喝椰汁，用椰汁做調酒，還是用椰子肉做沙拉、做冰淇淋，烤制做零食，椰子總是一個讓人愛不釋口的重要食材。那麽，我那次與眾不同的食椰子驚喜，就要從關島說起。…

我手執筆桿，正坐著疾書我的思戀。你雖與我相隔遙遠，千種風情卻如隱似現。因為，你的一切，都已根植在我的心田。

你的眼睛，總流露出一絲疑問。因為，在你眼睛的後面，有一顆執拗的心，不願輕信。或許，是因為那顆心，不滿足於浮光掠影。再不，就是它諱莫如深，不欲有人問津。

你的眼睛，從遙遠的地方，向我投來疑問的目光。給我周圍的一切都打上了問號，只有待你來臨，見到你的倩影，才能消除迷惘。於是，我心中泛起一片思戀的波瀾，此起彼伏，難以平靜。彷彿，你的遠離，帶走了我心中的一切思緒，也帶走了我的心。

哦，愛的苦痛，情如憂傷化成的猛獸騷動。胸中的每一驚悸，都彷彿是因為思戀的利爪在叩擊心靈!…

中國產能過剩到海外尋生存是唯一的出路嗎？

中國工業和信息化部的官員黃利斌星期三（22日）表示，針對中國存在的制造業產能過剩的嚴重問題，唯一解決的出路就是把生產設施移到海外，搬到那些欠發達的國家。但是分析人士認為，解決產能過剩不能采取一刀切的辦法。

英國廣播公司中文網星期三報道， 近年來，面對中國一些規模龐大卻又產能過剩的制造企業，中國政府也曾做出種種努力，試圖關閉和轉型許多產能過剩的虧損企業，例如像鋼鐵、煤炭、玻璃制造、水泥、冶金等傳統制造業，但卻面對重重的困難。

僅今年頭5個月，中國煤炭、水泥和玻璃行業的利潤就下降了60%以上，冶金業的利潤也下滑了36%。…

奧黛，作為越南女性傳統服飾，脫胎於清朝盛行的旗袍，因特別凸顯東方女性玲瓏有致的曲線，被稱為國服。然而，上世紀以來，受西方影響，奧黛融入了多種歐美和少數民族元素，各種不那麽“傳統”的風格也紛紛出籠。上圖為1997年11月24日，身著奧黛的越南禮儀小姐等候到訪的俄羅斯總理切爾諾梅爾金。…

当年海啸日本福岛县核电厂氢气爆炸导致辐射外泄，一名幼儿由长辈抱着接受辐射水平检测。日本这个国家具备专家，专业，先进，高科技，严谨，次序，也不能保证人民的安全！大马要建核电厂，大家有信心吗

有一天，美和丑在海邊邂逅，他們互相慫恿：「咱們到海裡去游泳吧。」

於是他們脫下衣衫，在海裡游泳。過了一會兒，丑回到海岸上，穿上本來屬於美的衣衫，逕自走他的路了。

接著美也從海裡出來了，找不到他自己的衣服，他又太羞赧，不敢赤身裸體，於是他只好穿上本來屬於醜的衣衫。美也逕自走他的路了。

所以，直至今日，世上的男男女女，錯把丑當作美、美當作丑。

然而，有些人看見過美的真面目，儘管穿錯了衣服，他們還是能認出他來。有些人認得醜的真面目，衣衫蒙騙不了他們的眼睛。

本書集結二○一○年《聯合文學》雜誌日本文化達人李長聲同名專欄＋零時差日本文學及文化趨勢觀察！

「四方山」日文漢詞意思是世間，四方山閒話則是天南海北侃大山地說閒話。世間人事景物何其多，人人會指東畫西扯淡說閒話。但若要抖包袱似的一則接一則，源源不絕丟出燦若繁星的故事新語，讓讀者一本追過一本地讀，實在需要能說擅寫的本事。小如一根火柴的掌故源流，大至縱橫捭闔的坂本龍馬，不過是旅日文化達人李長聲隨手拈來的談資。

說人閒話需要功力。例如坂本龍馬原來不是福山雅治扮演的那樣帥氣偉大；啟蒙大師福澤諭吉原來沒說過「脫亞入歐」；村上春樹原來不讀三島由紀夫。…

中國官方新華社7月16號發布“新華絲路”信息產品助推“一帶一路”。有評論認為，中國的一帶一路規劃是為提高中國在國際舞臺上的話語權。

一帶一路是指“絲綢之路經濟帶”（“一帶”）和“21世紀海上絲綢之路”，是由中國領導人習近平2013年9月和10月提出的國際經濟合作概念。中國官方新華社報道，7月16號，新華社社長蔡名照在“新華絲路”信息產品發布暨研討會上表示，通過打造“新華絲路”信息產品參與“一帶一路”建設，是新華社新時期的重要使命，通過提供高效便捷、實時實用的經濟信息服務，為沿線各國政府和企業搭建商品貿易和投資合作平臺，把中國的發展與沿線各國的發展對接起來，讓沿線各國從中國的發展中獲得助力，也使中國從沿線各國的發展中受益。

美國紐約美中科技文化交流協會負責人謝家葉對此表示，中國實現一帶一路的規劃，需要信息技術來支撐：…

我只用一個夜晚讀完了哈金的新作《南京安魂曲》，我不知道需要多少個夜晚還有白天才能減弱這部作品帶給我的傷痛。我知道時間可以修改我們的記憶和情感，文學就是這樣歷久彌新。當我在多年之後找回這些感受時，傷痛可能已經成為隱隱作痛，那種來自記憶深處的疼痛。身體的傷疤可以愈合，記憶的隱隱作痛卻是源遠流長。

我想，哈金在寫作《南京安魂曲》時，可能一直沈溺在記憶的隱隱作痛裏。他的敘述是如此的平靜，平靜的讓人沒有註意到敘述的存在，可是帶給讀者的閱讀沖擊卻是如此強烈。我相信這些強烈的沖擊將會在時間的長河裏逐漸風平浪靜，讀者在此後的歲月裏回味《南京安魂曲》時，就會與作者一起感受記憶的隱隱作痛。

這正是哈金想要表達的，讓我們面對歷史的創傷，在追思和慰靈的小路上無聲地行走。在這個意義上說，哈金寫下了他自己的安魂曲，也寫下了我們共同的安魂曲。…

我站在電車的一端，在這個世界裏要找到我的一個位置，實在是沒有把握；在這個城裏，在我家裏也是這樣。順便說一句，我也不能提出在某一方面我有什麽要求。我們承認，事情就是這樣。我站在電車的盡頭，有如將自己拴在這根繩上，讓車子載著我，人們躲避車子，或者各行其道，默默地走著，或者在窗戶前休息——無人有求於我。不過，這都無關緊要。

車子快要到一個站了，一個姑娘靠近臺階，準備下車。我把她看得很真切，似乎我都接觸過她。她穿的黑衣服，裙子的褶邊幾乎不動，上衣緊身，白色的尖領帶有細小的網眼，左手靠車身，平平地支撐著她，她右手的傘立在第二個臺階上。她的臉是棕色的。鼻翼壓力小，形成蒜頭鼻。她有豐滿的棕色的頭發，細小的發稍在右邊的顴骨上搖曳著，因為我站得離她很近，我看到她的耳朵很緊湊，我也看到了她的右耳渦的整個背面，以及耳根的影子。…

在赫拉克利特的河流裏

一條魚抓住一條魚，

一條魚切碎肚裏有幾條魚的魚，

一條魚造一條魚，一條魚在一條魚裏面，

一條魚從一條被包圍的魚那裏溜脫了。

在赫拉克利特的河流裏

一條魚愛慕一條魚，

你的眼睛————它說————像天上的魚閃亮，…

無題

白晝的手張開

三片雲彩

和這些極少的話語

寓言

火與空氣的時代

水的青春

從綠到黃

從黃到紅…

不久秋日就要來臨。最後的果實成熟了。

人們走在從未走過的路上。

老房子開始寬恕它的房客。

樹木隨年代變黑，人的頭發則隨之變白。

不久雨水就要來臨。鐵銹的氣息將愉悅而清新

就如春花綻放。

在北國他們提到，大多數樹葉（leaves）…

愛是一件美好的事情,因為。一個人去愛另一個人，這也許是神給予我們的最艱難、最重大的任務，是最後的考驗與測試，是最崇高的工作，別的工作都不過是為此而做的準備。所以那些一切都還剛剛開始的青年們還不能去愛，他們必須要學習去愛。…

近若干年以來，我逐漸形成了一個頗為自信的觀點：文化交流是推動人類社會前進的重要動力之一。我們簡直無法想象，如果沒有曆史上的文化交流，我們今天的社會會是一個什麼樣子。…

安藤忠雄對清水混凝土的應用，對建築的感覺把握已經毋庸贅言。他在歐洲通過「走路」來學習建築， 是一位自學成才的日本建築大師， 也是除了貝聿銘之外，少數幾位你必須親臨現場，去感受他作品中的浪漫與紀律的大師。我曾參觀過他在Vitra Design Museum 以及其他地方設計的作品，但第一次讓我覺得震撼的，是他在紐約MOMA 的作品展。當時我看到一幅兩米高的畫，只有二十釐米見方的白色小房子在正中間，然後其餘部分全部是黑色。我看了很久，揣想這形式就是表現給客戶看的設計圖，可是那黑色部分越看越覺得怪怪的，好像有點發亮。詢問之後才知道，原來那黑色，都是人徒手以2B 鉛筆塗的，塗滿一整個兩米的黑底。然後我懂了這位元大師對於作品要求的紀律，黑色大可以是印刷輸出、是油畫，而如此純粹的黑，沒有一點缺點，那是大師對材質、對光線的要求。那一天，我實在體驗到建築大師的精神。…

《龔大中·當創意遇見創意》序　

「創意向來就不在辦公室裡」是許多知名創意人叮嚀創意人的話。

創意就真真實實地存在我們的生活裡，在人們的行為裡、周遭的現象裡、物體的形狀顏色裡，但不是每個人都有天份去敏銳地察覺這一切，而作者正是一個不但具有天份，更是認真去感受生活的人。

有幸和作者共事過幾年，通常我們不會叫他「龔大中」，而是用台語戲稱他「憨」大中，正如同「憨」字，那是他獨有的生活態度，從不聰明地去面對生活中的負面情緒，而是正直善良地去端倪身邊的人事物。…

時隔多年，我依然清晰地記得自己人生中的第一堂歷史課。那時我還是一個十歲的孩子，坐在塗著綠色墻裙，天花板高的嚇人的教室裏，走進來的是一位我們都不認識的“黃老師”。他拍打著大開本的歷史課本，點名要班裏最聰明的孩子回答他的第一個問題。同學們都叫我的名字，我有些怕生，但也帶著責任感和驕傲站起來，聽他提問。他看著我，一板一眼的說：“你們整天坐在課堂裏學習，最終是要學會什麽呢?”



對一個十歲的孩子而言，甚至，對於任何年齡的學生，這樣的問題都足以讓人陣腳大亂。我一時間只想到語文課本上剛剛教過的周恩來“為中國崛起而讀書”的故事，嘟囔著，說著要學會一些本領，好讓祖國強大，這樣一類的話。他笑笑，讓我坐下，用清朗的聲音說：“我覺得讀書，是要學會怎麽做人。怎麽做一個好人。”



不知為何，我雖不常想起當日的情景，但卻從未忘記它。有句話說：你記住了什麽，你就是什麽(You are…