我們為什麼會感到悲傷、恐懼或愛？大腦如何將神經訊號轉化為情緒與行為？大腦與情感的因果關係長期困擾著科學家。2026年諾貝爾生醫獎得主透過光遺傳學的發展帶來關鍵突破。研究人員得以用光精準控制特定神經元，探索神經迴路如何影響情緒、記憶與行為。當原本難以觀察的大腦活動變得可測量、可操控，我們也更有機會理解人類情感的神經基礎，以及精神疾病背後複雜的生物機制。



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冰川下的藍色詩句：從南極「冰立方」看極致理性的存在轉向…

「在」者，草從土裡長出

小時候剛上學，鄉下老師點名，有的孩子居然不知道老師是在叫他，因為他/她從來不知道，自己在報生紙上登記的名字是：張振倫。

家裡怕他養不大，隨便用方言叫一個不太好聽的小名：Lun Zun（粵語：手忙腳亂的意思）。為何這麽做呢？是希望牛頭馬臉拿着閻王生死簿来要小命時，問起那位是張振倫，誰也不覺得有這麽一號人，孩子便逃過一劫了。没有互聯網的年代就是這點號。…

歐寧是一名活跃于國際舞台的中國藝術家、策展人与作家，目前長期定居于紐約，其藝術實踐游走於都市消費前沿與鄉村邊陲之間，試圖透過重構特定空間來打破精英壁壘並介入社會。從早期的中國國内購物中心「大聲展」，到後來的碧山計劃與近代關於日本鄉村烏托邦運動的研究，其核心關懷始終聚焦於勞動、自然與人際關係的在地實驗。

其新書《The Agritopianists: Thinking and Practice in Rural Japan》 作為他多年來全球「c」歷史研究系列的重要組成部分，聚焦於 20世紀初期日本農村地區由知識分子、作家和藝術家發起的勞工實驗與社群項目。…

近日讀閻連科的《小說的信仰》（2024），隨他思考文學世界的「真」與「不真」。這種思考在中國文壇或許有點遲，畢竟我們為「寫實主義」與「現代主義」糾纏了幾十年。以至於許多人至今還錯以為，二者是無法和解的，他們總是想，「寫實」就是「真的」；「現代」那麼些精神分析、心理意象等等，因為「不真」，所以是「脫離生活」的。現在還比較客氣，要是半個世紀前，「寫實派」直接罵你「無病呻吟」、「罔顧人民」、「自我迷醉」。閻連科有他的考量，不這樣討論，而是從所謂「真」者有幾種著手，最後才說明「不真」也是一種「真」。我大概沒誤讀他，他骨子裡要說的，是「文學」——至少小說——符不符合自然，日常的自然。我這麼想，也許是因為平時思考文創，覺得「日常的自然」,都是詩性的，都是尚未完成——或說一直在完成中——的主體，有它要實現的詩性。那些講「生活」的書寫，先把那「生活」的本體講一講吧。