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講座紀錄:一座城市,多重觀看(3)

我現在說的其實是抽象化的一個物件,這個東西對我來說,是蠻有趣的,當我們說,這隻手是我的身體,如果我把它切掉,這隻手還是不是我的身體,還是是物件,它其實跟我一點關係都沒有,那是不是連到我的身體上才是我的身體,這件事情對我來說,讓我開始思考,到底物跟我的關係是什麼,這也是為什麼最近我做了一個演出,在思考演員還需不需要存在,以及和物的關係。温思妮:…See More
Sep 12
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講座紀錄:一座城市,多重觀看(2)

思農的《其境/他方》就是另一個狀態,我剛剛說觀眾會拿著一個塑膠袋,但這個塑膠袋從頭到尾都沒有用到,那為什麼呢?我以為這可能是什麼,因為劇情是你是一個偵探,你接受到不同的任務,他會給你一張紙和地圖,你經由地圖到不同的點,我一直以為過程中我會用到那些物件,可是後來不是,我才知道那個塑膠袋是遊民會帶的東西,平常他們就會帶筆、打火機和三合一咖啡,三合一咖啡讓我有點覺得遊民真的是很高檔,就是還可以喝咖啡。我覺得我在《其境/他方》的觀賞過程中,有一個很重要的事情是迷路,因為他給你一個地圖,然後這個地圖其實是一張照片,他告訴你在什麼位置,那個照片是某一處的轉角,你如果找不到那個照片,就找不到那個電話亭,那時候心裡就會覺得說,為什麼那麼難找。身為一個觀眾,我都覺得應該會有一個明確的指示,可是沒有,從捷運站出來之後,我不知道我在哪個出口,他也沒說在哪個出口,只有一張照片說明在一個提款機前面,我在那一區就像個遊民一樣,拿著塑膠袋,揹著包包。我覺得迷路這件事和《遙感城市》上就有非常大的差異,雖然它用聽覺來做線索的加強,可是我覺得當下的感受是很不一樣的,光找到那個東西,你就覺得很開心,因為真的是完全一樣的畫面…See More
Sep 9
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講座紀錄:一座城市,多重觀看(1)

TT不和諧開講2017.第六講:一座城市,多重觀看與談: 温思妮(洄遊式創作集負責人、《遙感城市》台北版導演助理) 張吉米(梗劇場負責人) 郭亮廷(自由撰稿人及譯者、中正大學兼任講師) 主持:吳思鋒(表演藝術評論台駐站評論人) 記錄:盧宏文(東華大學華文所碩士生) 圖版提供:臺北藝術節、黃思農時間:2017年9月20日 19:00-21:30 地點:牯嶺街小劇場二樓藝文空間 吳思鋒:…See More
Aug 2
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何撒娜《東亞漫遊》首爾東大門設計廣場 (DDP)

首爾東大門設計廣場 (DDP):不只文創、更重要的是連接過去的歷史與對未來的想像。 韓國為何能發展強大的文創,而台灣卻只剩下文青百貨?不妨看看韓國東大門設計廣場(DDP)如何將商場、設計產業以及歷史文化做結合。珍愛過去、說好故事、具競爭力以及商業與非商業的平衡,是韓國思考文創產業的四個重要面向,DDP的經驗說明:有了「內容」的核心價值,文創才不會只是虛無飄渺、不著邊際的「生活方式展現」。設計極具未來感的首爾東大門設計廣場(DDP),感覺就像是外星人都教授乘坐來地球的太空飛船。(圖:藍祖蔚提供,藍色電影夢)…See More
Jul 6
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郭秋雯·韓國文創產業的政策與發展(4)

地方產業環境惡劣、競爭力低落: 所謂文創產業,除了產業外,文化特色亦是重要的一環,而各個地方的文化特色正是產業可以活用的題材。然,目前文創業者有84%集中在首都首爾,銷售額的90%以上也在首爾,從事文創的人員亦有86%集中在首爾,過度集中首爾,影響了地方的文創業發展,導致地方各種條件更形惡劣,留不住專業人才,如何改善地方的文創業環境是當務之急。雖然韓國政府在2005年選定了釜山、春川、富川等8個地方為文化產業聚落,並設置「地區文化產業研究中心」給予各地方政府資金補助,但執行成效有待考驗,當務之急乃與首爾之間建立有效能的合作網絡。 …See More
Jun 19
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郭秋雯·韓國文創產業的政策與發展(3)

‧政府相關支援經費 為了將文創業發展為下個世代的新成長動力,自2000年以來,文觀部便將部內預算維持在政府總預算的1% 以上,並逐年增加文創業預算的比重。從最早的1994年文化產業局,預算不過54億韓元,到了金大中政府文化立國的政策,1999年驟增到1000億韓元,佔文觀部整體預算的11.7%,比1998年增加了9.5%,之後每年皆維持在10%以上。為了因應數位時代的來臨,2010年4月韓國文觀部與韓國內容振興院再度斥資167億韓元(相當新台幣約4.77億),支援數位文創製作與產業化,並計畫與民間各大小企業合作開發電腦動畫、3D、手機等相關文創商品,預計三年內將另外投資5000億韓元,其中大企業出資60%,政府與中小企業各20%。…See More
Jun 4
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郭秋雯·韓國文創產業的政策與發展(2)

第7條 (支援創業):為了促進文化產業的創業與創業者的成長發展,可以給予必要的支援。第8條 (支援投資公司):依韓國「中小企業創業支援法」第10條規定,已登記之中小企業創業投資公司,及依「專業授信金融業法」第3條第1、2項規定成立之授信金融公司,得向文化體育觀光部申請各項相關支援,並在會計年度結束前提交結算書。第10條 (支援製作公司的製作):文化體育觀光部長官或市/道知事為了強化文化產業的競爭力與促進優良文化商品的製作,可以給予製作者需要的融資資金或其他支援。第11條 (支援獨立製作公司的製作):除了給予獨立製作公司必要的支援外,韓國政府亦要求廣播電臺得對獨力製作文化相關產品之產業提供必要援助。第12條 (建構公正的交易秩序):從業者對於文化商品的製作、販賣、流通等,不得觸犯著作權法或利用其職位之便進行不法契約或取得不正當利益。第13條 (獎勵數位識別商標的黏貼):為了獎勵在數位文創商品貼上識別商標,文化體育觀光部長官得以給予必要支援。第14條…See More
May 31
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郭秋雯·韓國文創產業的政策與發展(1)

文.圖/郭秋雯 Kuo Chiu-wen(國立政治大學韓國語文學系助理教授) 本文以法規與數據為基礎,於前半部檢視今日韓國文化創意產業的定義、法令、發展方向與現況,後半部分析其文創產業發展的困境,並為韓國之文化產業法規與台灣文化創意產業發展法進行簡略比較,在為韓國的文化內容產業提供政策與實務的概觀之外,亦為在文化創意產業脈絡下的韓國工藝產業發展,提供了一個側面梳理。                        1-2 北村韓屋村的傳統工藝推廣中心 3-4 北村韓屋村的中國結…See More
May 27
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張秀蓉·韓國文化政策施政理念及主要執行計畫之探究(7)

— 以朴槿惠政府文化繁榮政策為例其所發展、呈現的文創產業方式有: • 與景福宮、昌德宮等宮廷傳統藝術表演結合,傳統藝術表演觀光產業化; • 由地方推廣特色飲食文化、文化商品,成為地方特色內容文化產業經營。 • 扶植工藝設計產業化,包含補助展示、諮詢服務、支援地方工藝之家營運; 無論是哪種型態,韓國的文化體育觀光部都給予營運上的補助。 肆、結語 韓國朴槿惠大統領於2013 年2 月25…See More
Mar 28
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張秀蓉·韓國文化政策施政理念及主要執行計畫之探究(6)

— 以朴槿惠政府文化繁榮政策為例 (二) 海外據點營運模式 韓國設立的海外文化弘報辦公室主要目的在宣傳韓國文化,讓外國人認識韓國的民族性及文化特色;KOCIS 將韓國文化中心的功能定位為「文化藝術+文化產業+觀光」,在「one stop」集結展覽空間、表演廳、圖書室…等功能,讓外國人能夠迅速便利的獲得與韓國有關的資訊6。在東京市新宿區四谷的韓國文化中心於2009 年6 月開幕,是由Samoo Architects & Engineers7設計,全新的建築有9層樓(含1 地下室),其外部弧形立面的設計理念源於傳統Seungmu 舞者舞動的裙襬。此中心提供藝廊、300 個座位的表演廳、圖書室及會議室;韓國政府亦耗費4 千萬美元8在紐約興建一座韓國文化中心9,座落於曼哈頓東32 街122 號,是一座8 層樓的建築,將設立行政辦公室、藝廊、藝術家工作室、圖書館、咖啡廳以及演藝廳,於2014 年開幕,將成為韓國在海外重要的文化與藝術推廣據點10。…See More
Mar 5
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張秀蓉·韓國文化政策施政理念及主要執行計畫之探究(5)

— 以朴槿惠政府文化繁榮政策為例 3) 針對藝術創作者量身訂做福利 首次推出為藝術創作者量身訂做福利措施,專案計畫包含: (1) 引進「表演藝術創作者標準契約書」保障藝術創作者權益。 (2) 為藝術新秀搭建創作發表園地。 (3) 提供量身訂做之教育機會,實施「藝術家就業支援教育節目營運支援專案」,分為講座型計畫以及量身訂做型計畫,教育內容,請參考下列<表格3>: …See More
Feb 25
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張秀蓉·韓國文化政策施政理念及主要執行計畫之探究(4)

— 以朴槿惠政府文化繁榮政策為例 1. 大眾化 朴槿惠政府透過一整套政策理念,使文化資源滲透到全國各地,人人得以親近文化,讓整體社會的文化氛圍,由「點」拓展至「面」,讓文化真正生根茁壯。 1) 量身訂做文化福利措施 基於保障與提升弱勢社會群體之文化公民權,擴大支援文化參與機會,縮小文化差異。主要執行計畫有: (1) 「文化使用劵專案計畫」 針對經濟條件相對弱勢的低收入戶,為了保障文化公民權量身訂做的補助計畫。2013 年自朴槿惠政府政策實施之後,從原先事先登記文化卡制度,改為後登記制,在全國各戶政事務所(住民中心)隨時方便取得。從中央政府主管機關文化廳至文化藝術團體共同合作,特別加強地方政府及地區主管單位執行,自由方便使用文化劵。2013年編列493 億韓圜(約為台幣13.32 億元)於文化使用劵計畫營運利用,共163 萬人受惠。…See More
Feb 9
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張秀蓉·韓國文化政策施政理念及主要執行計畫之探究(3)

— 以朴槿惠政府文化繁榮政策為例 2. 文化工程 為使文化創意的種子發芽,打造音樂、表演等專業藝術環境,建設博物館、美術館及專業廠館園區等,包含「國立韓語博物館」、「國立現代美術館首爾館」、「國立世宗圖書館」、「地方公立博物館」等。 ‧國立韓語博物館—102 年開館營運:致力於推廣韓語及韓國文化價值之認同,並推廣至世界交流。 ‧國立現代美術館首爾館—102 年完工:首爾市民可以輕鬆自在的享受藝術的開放型美術館,備有展示室、資料室、主題畫廊、電影室、多功能聽、咖啡廳、美食廣場、音樂商場等複合式多功能文化空間。‧國立世宗圖書館—102…See More
Feb 7
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張秀蓉·韓國文化政策施政理念及主要執行計畫之探究(2)

— 以朴槿惠政府文化繁榮政策為例二、文化繁榮政策的理念及意義 韓國產業快速發展,雖已成功地轉型為經濟強國,但依據統計,幸福指數在34個  OECD 國家中,排名 27,而自殺率更高居第一。韓國朴槿惠政府,為了提升國民生活品質,縮小不同文化社會群體之間文化隔閡,獎勵文化公民權,並推動文化藝術至社會各角落,透過文化促進幸福的社會,即推出「文化繁榮」為主軸的文化政策。 「文化繁榮政策」,具有「文化本身之繁榮」與「透過文化促進社會國家繁榮」雙重意義:首先,「透過文化促進社會國家繁榮」包含保障創作以及表演的自由,提升社會文化多元化,結合文化元素,豐富人文藝術、內容產業、 體育、觀光等內涵,並促進各領域之均衡發展; 其次,「文化本身之繁榮」意指透過文化本身的屬性、創造性與多元性來刺激、結合政治、經濟以及社會等其他領域,促進政治、經濟、社會之發展能量。…See More
Feb 6
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張秀蓉·韓國文化政策施政理念及主要執行計畫之探究(1)

以朴槿惠政府文化繁榮政策為例(本文作者張秀蓉·中國文化大學 韓國語文學系 兼任助理教授)壹、前言韓國朴槿惠大統領於 2013 年 2 月 25 日,在其就職誓詞中,提出「創作經濟」、 「國民幸福」、「建構和平統一基礎」,以及「文化繁榮」為國家重要施政方針。「文化繁榮」政策,意指政府扮演「領頭羊」角色,獎勵文化公民權,擴大文化價值 至社會各地,提升國民生活品質,縮小不同文化社群之間文化隔閡,透過文化促進幸福的社會,用「文化」改變社會。並進一步提升國民文化創造力,建構文化 藝術創作基礎,提高國家競爭力,帶動國家發展,具體提出「擴大文化參與」、「振興文化藝術」、「融合文化產業」等三大策略目標。…See More
Feb 5
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楊陽·文化創新設計探析(下)

相信幾十年後,回頭再看,“中國設計”在全球化進程中,在經歷過艱辛的相遇、錯誤 的嘗試,還有各種奇怪的體驗之後,最後達到了“融合自在”的第三階段;而且我認為,正 如《與設計向前行》一書中說的那樣:相比較並沒有接觸到很多東方文化碰撞的西方人,體 驗過這種復合型沖擊的我們,在文化上應該會更先進些! 5、以地域為單位的傳統文化創新 說到傳統文化,首先想到的是中國主流傳統文化,應該是以儒家文化為主的禮儀文化, 對理想設計我們曾有過這樣的描述:“敦厚穩重,端莊氣派”的感覺,這算是一種正統的設 計風格;“瀟灑飄逸,含蓄優雅”的氣質,則屬於文人雅士的品位;最後是“純樸古拙”的 味道,這種返璞歸真的設計可以感覺出人與自然“天人合一”的真諦,這三種設計風格,都 是中國主流傳統文化表現出的不同形態。但除了主流傳統文化之外,我們還有豐富、有趣、 鮮明的地域文化。…See More
Feb 1

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何撒娜《東亞漫遊》首爾東大門設計廣場 (DDP)

Posted on July 6, 2018 at 10:30am 0 Comments

首爾東大門設計廣場 (DDP):不只文創、更重要的是連接過去的歷史與對未來的想像。



韓國為何能發展強大的文創,而台灣卻只剩下文青百貨?不妨看看韓國東大門設計廣場(DDP)如何將商場、設計產業以及歷史文化做結合。珍愛過去、說好故事、具競爭力以及商業與非商業的平衡,是韓國思考文創產業的四個重要面向,DDP的經驗說明:有了「內容」的核心價值,文創才不會只是虛無飄渺、不著邊際的「生活方式展現」。

設計極具未來感的首爾東大門設計廣場(DDP),感覺就像是外星人都教授乘坐來地球的太空飛船。(圖:藍祖蔚提供,藍色電影夢)…

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講座紀錄:一座城市,多重觀看(3)

Posted on June 19, 2018 at 11:14pm 0 Comments

我現在說的其實是抽象化的一個物件,這個東西對我來說,是蠻有趣的,當我們說,這隻手是我的身體,如果我把它切掉,這隻手還是不是我的身體,還是是物件,它其實跟我一點關係都沒有,那是不是連到我的身體上才是我的身體,這件事情對我來說,讓我開始思考,到底物跟我的關係是什麼,這也是為什麼最近我做了一個演出,在思考演員還需不需要存在,以及和物的關係。

温思妮:…

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講座紀錄:一座城市,多重觀看(2)

Posted on June 19, 2018 at 11:13pm 0 Comments

思農的《其境/他方》就是另一個狀態,我剛剛說觀眾會拿著一個塑膠袋,但這個塑膠袋從頭到尾都沒有用到,那為什麼呢?我以為這可能是什麼,因為劇情是你是一個偵探,你接受到不同的任務,他會給你一張紙和地圖,你經由地圖到不同的點,我一直以為過程中我會用到那些物件,可是後來不是,我才知道那個塑膠袋是遊民會帶的東西,平常他們就會帶筆、打火機和三合一咖啡,三合一咖啡讓我有點覺得遊民真的是很高檔,就是還可以喝咖啡。我覺得我在《其境/他方》的觀賞過程中,有一個很重要的事情是迷路,因為他給你一個地圖,然後這個地圖其實是一張照片,他告訴你在什麼位置,那個照片是某一處的轉角,你如果找不到那個照片,就找不到那個電話亭,那時候心裡就會覺得說,為什麼那麼難找。…

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講座紀錄:一座城市,多重觀看(1)

Posted on June 19, 2018 at 11:11pm 0 Comments

TT不和諧開講2017.第六講:一座城市,多重觀看

與談:



温思妮(洄遊式創作集負責人、《遙感城市》台北版導演助理)


張吉米(梗劇場負責人)

郭亮廷(自由撰稿人及譯者、中正大學兼任講師)

主持:吳思鋒(表演藝術評論台駐站評論人)…

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