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喬治·薩杜爾《世界電影史》(136)

突尼斯第一部突尼斯影片《迦太基的姑娘》攝於1925年,這部影片在角色安排與主題處理上都是完全阿拉伯式的,它由拍攝新聞片的老攝影師薩瑪馬·基克利導演,他在此片之后接著又拍了第二部故事片。據我們所知,除突尼斯之外,在無聲電影時期,還沒有別的任何一個北非國家有創立民族電影的企圖。1935年左右,有人在突尼斯用臨時湊集的資金拍了一部法國與阿拉伯合作的影片《戴爾吉》,由女演員哈茜巴·布德契主演。之后,J.A.克勒齊也在突尼斯拍攝了《凱魯萬的瘋子》,但是由於戰爭爆發,他無法完成這部歌唱片。戰后,他作為補償,拍了《南方之子阿里》(由原籍埃及的歌手雷達·凱爾主演),但始終未能實現他征服阿拉伯電影市場的雄心。1945年后,在首都突尼斯城建立了「非洲製片廠」,但它只有一個小小的臨時攝影棚及幾個簡陋的洗印室,最多只能拍攝一些廣告片,或者為法國或美國的紀錄片攝影師與導演(他們在突尼斯拍攝了不少影片)提供一些微不足道的服務。根據聯合國教科文組織的報告,突尼斯在獨立前夕的1954年有71家電影院,觀眾人次為850萬,也就是平均每一居民購票2張(居民總數360萬)。1956年以后,突尼斯政府致力於創立本國的電影。在…See More
May 17
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(135)

以色列以色列在1954年每一居民平均購票15張,觀眾人次比大部分歐洲國家還要高,但影片生產在那里還很不發達。在165萬居民中,大多數是來自全世界各地的移民,1950年前后在雅法的某些電影院里,放映電影時需要在一塊小銀幕上放映六七種文字的字幕說明(希伯來文、羅馬尼亞文、意第緒文、法文、德文、保加利亞文、波蘭文等等)。以色列的官方文字是一種現代化的希伯來文,當時還遠未為全國人民所瞭解。最初的以色列影片是在巴勒斯坦由來自俄國的猶太復國主義者雅可布·本多夫攝制的(《埃爾茲的猶太人生活》,1912年;《猶太軍團》,1923年)。從1927年到1938年,阿克斯爾洛德拍了若干部紀錄片或半紀錄性影片;1933年有人可能拍過一部無聲故事片,同時巴魯奇·阿加達迪拍了第一部希伯來語的紀錄片,名叫《這里就是埃爾茲》。此后不久,克倫·海耶松拍了《聖地》這部紀錄片(英語片)。在1947年,有兩部大型影片拍成:一部是波蘭人約瑟夫·萊泰斯導演的《偉大的諾言》,另一部是由弗洛伊德·克羅斯比攝影極佳的半紀錄性影片《我父親的房子》。后一影片由美國人赫倍特·克林導演,他是紐約紀錄學派培養出來的,早年曾和斯坦倍克一起在墨西哥…See More
May 12
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(134)

黎巴嫩 黎巴嫩在1950年左右共有50來家電影院,觀眾人次:平均每人每年購票6張(居民總數為130萬),它擁有小亞細亞最發達的電影業(比較而言)。貝魯特建有兩家小製片廠,埃及導演侯賽因·法茲在那里曾拍了《喚醒黎巴嫩》一片。在這以后,又有一些埃及人在黎巴嫩拍了兩三部影片。到1956年,喬治·納賽爾導演了一部頗有價值的影片《背井離鄉》。這部影片採用新現實主義的手法,描寫一個農民拋棄家庭到國外尋找財富,歸來時,窮困潦倒,病魔纏身,死在親人身旁。影片在美麗的天然背景中拍攝,演員演技簡潔真實,使這部影片具有真正的藝術價值。1963年后,貝魯特的影片生產在數量上大有發展,到1965年達到生產長片50部左右,其中《賣戒指的人》是部輕歌劇片,由著名的女歌星菲魯茲主演,優素福·沙欣導演。 土耳其…See More
Apr 13
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(133)

伊拉克 1949年,伊拉克有71家影院(其中32家是露天影院),每一居民平均購票約為4或5張(共500萬人次)——這些政府的統計數字至少還不過分樂觀。伊拉克石油公司另外還擁有一些放映16毫米影片的電影廳,專供它的職工看片之用。1945年后,在巴格達修建了一家小製片廠。1948年前,該製片廠只攝制了兩部影片,即阿赫默德·巴德拉克汗導演的《開羅——巴格達》和伊拉克人伊伯拉辛·赫爾米導演的《東方之子》。1950年之后,在這個國家似乎每年攝制三四部影片。侯賽尼導演的《賽德·埃芬迪》是一部新現實主義式的影片,儘管攝制費用很少,這位年輕的導演卻很能在這部影片里表現巴格達人民的日常生活和一個小公務員的顧慮和他有限的娛樂。到1960年,伊拉克全國共有200家電影院。 沙特阿拉伯…See More
Apr 11
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(132)

沙拉·阿布·塞夫和優素福·沙欣這兩個氣質不同的導演同時出現在一個從1945到1958年間經歷相當動盪的國家里。兩人中年齡較大的沙拉·阿布·塞夫從16歲(1932年)就開始電影生涯,在很長一段時期內擔任剪輯師,直到1947年才導演第一部影片《永記在心》。他最初獲得成功的影片為《安泰爾與阿伯拉》,由庫卡和賽拉格·慕尼爾主演,表現一個優美的阿拉伯民間故事,但他的氣質使他轉向現代題材,例如他的傑作《你的時運就將到來》或《工人哈桑》,后一部影片因法魯克的檢查機關強加的種種限制(只要導演想表現平民階層就會立即招致這些限制),而很受損害。在埃及宣佈成立共和國后,阿布·塞夫攝制的《妖魔》一片中,最壞的人物是一個同攔路行劫的大盜狼狽為奸的督軍。安瓦爾·華格迪的演技有些做作,但導演卻用了引人入勝的敘事手法,善於描繪各社會階層的面貌。阿布·塞夫的這種才能在《螞蝗》一片中表現得更為出色。塔西婭·卡莉奧卡傑出的演技在該片中佔著突出的地位,影片成功地描繪出開羅一條平民街上手工業者的生活情景。優素福·沙欣是在好萊塢學習他這一行業的,他深受美國優秀影片的影響,例如他那部《地獄天堂》的結尾中硬加入一個從希區柯克影片中學…See More
Mar 29
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(131)

在大戰期間,埃及電影擴展到阿拉伯各國,同時湧現了新的一代(在法國、意大利或德國受過培養的),其中最主要的是卡瑪爾·塞列姆。他在《意志》一片上獲得他初次的、也是最大的一次成功,胡森·塞德基在該片中扮演一個窮青年,他成功地進了大學,可是以后又陷於失業的境地。這部影片反映出埃及的真實生活,觸及到一個危險的主題。儘管這位青年導演沒有按照慣例在片中採用歌曲與舞蹈,卻獲得持久不衰的成功。卡瑪爾·塞列姆接著導演了《重大案件》、《星期五晚上》,同時以阿拉伯風格改編了雨果的《悲慘世界》。他那部《殉愛記》顯然同樣受了《羅米歐與朱麗葉》和阿拉伯一個古老傳說的啟發。隨著戰爭的結束和新的阿拉伯市場的滲入,開羅的影片產量在1945—1946年達到64部,這是優秀影片為數甚多的時期。超現實主義畫家艾爾·戴爾米薩尼以《黑市》一片開始導演工作,這部影片屬於卡瑪爾·塞列姆的現實主義路線。尼亞齊·穆斯塔法在柏林學習電影製作之后,開始攝制一些喜劇片(其中有一部帶有女權運動的傾向),以后他開創了在貝都因部落中拍攝探險故事片的先例,拍了《拉伯哈》,這種作法使這部在美麗的天然景色中拍得極好的影片大獲得成功。不久,尼亞齊·穆斯塔法在…See More
Mar 27
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(130)第二十六章

第二十六章·阿拉伯世界和黑非洲…See More
Mar 23
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(129)

伊朗波斯國王摩扎法羅丁在大擺御駕參觀1900年巴黎博覽會之后,來到孔特雷格澤維爾1療養,宮廷照相師米爾扎·伊伯拉辛汗給他放映了幾部長片,使他大為驚奇。這位國王叫伊伯拉辛汗買了一架電影攝影機。這位官員就用這架攝影機於1901年拍攝了德黑蘭幾個街景,供國王陛下觀看。1孔特雷格澤維爾:法國小市鎮,以礦泉水著稱。——譯者。到1906年,先是沙哈夫·巴希,接著是盧西汗和阿加·伊奧夫這兩位俄國后裔在德黑蘭開設了最早的三家電影院。到1920年左右,莫塔柴迪用一架從瑞士舊貨店買來的高蒙攝影機為這三家電影院拍攝了幾部新聞片。莫塔柴迪在1929年成為第一部故事片的製片人,這部影片是由亞美尼亞人奧瓦尼斯·奧哈尼安導演的,他在莫斯科電影學院學習過,曾在德黑蘭創立了一個戲劇藝術學校。這第一部故事片名叫《阿比·拉比》,是部喜劇追逐片,是在當時在伊朗頗受觀眾歡迎的丹麥影片《雙肢人和公共馬車伕》的啟發下拍攝的。這部影片十分成功,於是奧哈尼安又攝制了另外兩部喜劇片:《哈德吉·阿加》和《一個任性的姑娘》。伊朗的第一部有聲片是《洛爾部落的一個姑娘》,由伊朗人塞普內塔在孟買攝制,演員也是伊朗人。影片敘述薩桑王朝1時期民族英雄…See More
Mar 19
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(128)

錫蘭錫蘭第一部故事片《毀棄的諾言》上映於1947年,當時這個島國還未獨立,隸屬於大英聯邦范圍之內。該片由大工業家S.M.納亞加姆製作的,主角由喜劇演員埃迪·賈亞馬納擔任。這位演員由於扮演這一角色而獲得廣泛聲譽,使他因此而成為他自己主演的幾部影片的製片人兼導演。從1947年到1958年,錫蘭攝制了30部影片。1958年后(這時在這個島國已建立了3個小製片廠與洗印廠),影片是在馬德拉斯的印度城市中拍攝的。這些影片都講僧伽羅語,可是其服裝、道具陳設、風俗習慣等卻很少僧伽羅的風格特色。1956年錫蘭有175家固定的電影院和90個巡迴的電影放映隊。這些電影院的大部分以及影片的發行都掌握在三個企業巨頭手中,其中西塔爾帕拉姆·A.加爾蒂納爵士這位大資本家就佔有85家影院。觀眾人次為1000萬,平均每人每年購票一張略多些,影片產量達到9或10部。儘管製片工業還處在萌芽階段,錫蘭在1957年仍拍出一部質量很高的影片《命運線》,這部影片是完全在錫蘭製作和導演的,採用了天然外景,導演為雷斯特·詹姆斯·貝利斯。它描寫一名男孩子被人當作能治百病的神醫,一些江湖醫生利用他的才能來騙錢,這個不幸的孩子被趕出村去,后…See More
Mar 18
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(127)

同薩蒂亞吉特·雷伊截然不同,拉吉·卡普爾是以孟買電影而出名的,這種電影在許多方面與加爾各答正相反。《流浪者》獲得巨大商業成功之后,這位製片人兼明星叫他的助手導演了《擦鞋童》,這部影片的故事有點矯揉造作,它敘述孟買一個擦鞋童的遭遇。拉吉·卡普爾后來主演《四二○號先生》一片,在這部影片中,他塑造了一個小人物的角色(顯然受了卓別林的影響),他到處流浪,經歷了許多險遇。這部作品標志著他的創作道路上一個轉折點,他后來主演的《夜幕之下》更能證明這點,該片在他監督下由剛開始導演工作的尚布·米特拉與阿米特·梅特拉導演,描寫他飾演的那個小人物由於口渴偶然闖進孟買一家豪華的大廈,他在各套間里亂轉,經歷了一系列悲喜劇式的驚險遭遇。從1952年到1958年,比麥爾·洛伊未能取得《兩畝地》那樣的成功。在《比拉姬·芭胡》(一個婦女的名字)中,他以一種熱烈而細膩的手法,把孟加拉作家沙拉特·尚德拉的一部小說(描寫一名婦女遭受封建主蹂躪的經歷)改編成電影。之后,他又改編了S.C.查特吉的小說《德孚達斯》作為對他的老師巴魯阿的同名影片的紀念(他早在二十年前就是巴魯阿這部影片的攝影師)。由於影片的情節發生在19世紀,所以很…See More
Mar 9
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(126)

著名舞蹈家烏代·香卡以稍帶好萊塢的風格,製作並導演了他那部極為豪華的芭蕾舞劇片《幻想》,這部影片含有一些十分優美的段落,它將古代的印度與工業化的印度穿插在一起。孟買流行的明星制使得許多著名電影演員成為自己影片的製片人,例如情侶演員拉吉·卡普爾就是其中的一個,他在《火》與《雨》兩片上獲得商業的巨大成功,又在《流浪者》一片上大獲勝利,這部影片是根據阿巴斯的劇本、由卡普爾自己製片、主演並導演的。影片攝制費用達100萬美元,有些歌舞場面很為壯觀,它帶有孟買那些超級影片的缺點,但劇情生動活潑,充滿熱情,時而令人激動,時而使人捧腹大笑,因此仍有它的價值。除去好萊塢及一些英國影片之外,印度很少接觸外國電影。1952年在孟買和加爾各答舉辦的電影節使得印度電影工作者看到了一些法國與蘇聯的影片,和幾部意大利新現實主義的主要作品。后一學派的作法同巴魯阿、尼金·博斯(他此時已經一蹶不振)以及「新戲劇有限公司」過去的努力有不少共同之處,因此比麥爾·洛伊不難向前更進一步,完成了《兩畝地》這部作品。這部在戛納電影節獲獎的影片在國際上曾獲得廣泛的成功,特別是在中國有8000萬觀眾對它大為讚賞。影片敘述(為了迎合西方的…See More
Mar 7
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(125)

向緬甸推進的日本人轟炸了加爾各答,使這個城市的影片產量大為降低。印度影片的產量最后下跌到不足100部(第二次大戰前為175部至200部)。在這些影片中特別應予指出的是《鄰居們》一片,森達拉姆在該片中宣揚印度教信徒和伊斯蘭教徒要友愛團結。還有《女同路人》一片,標志著孟加拉人比麥爾·洛伊在故事片導演上的開端,他在「新戲劇有限公司」里長期擔任尼金·博斯與維·希·巴魯阿的攝影師。這是一部名列前茅的傑作,表現一個貧苦的工人與一個工業資本家之間的猛烈衝突。直到大戰結束之后,森達拉姆才得以拍攝《柯棣華醫生》一片,它描寫一個印度醫生參加1937年為中國軍隊組織的國際醫療隊在服務中死去的故事。該片是根據K.A.阿巴斯的小說《沒有回來的人》改編的。這位作家作為電影編劇馳名已久,他以《大地之子》一片開始導演工作,這部影片以1942年孟加拉的大饑荒為主題,由人民劇院的喜劇演員們演出,雖然他們的演技有些笨拙,但是影片的攝影技術卻非常卓越,有些鏡頭十分感人,例如當饑民們在垃圾堆里尋找食物時,一輛輛豪華的汽車從他們的身旁馳過。1947年8月15日,印度以伊斯蘭教徒的分治、創立巴基斯坦國為代價最終獲得了獨立。這種分治…See More
Mar 4
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(124)

為了普及印地語(同有文化的印度人之間交流的英語相對立),民族主義者主張在影片中只准使用印地語。但是,各種民族的電影日趨增多,使用的語言有十來種,在一個90%的人口為文盲的國家里,這樣做法使電影擁有更為廣泛的觀眾。三個大的製片中心在當時已經形成:西部是孟買、浦那和科爾哈普爾,攝制印地語、馬哈拉施特拉語和古吉拉特語的影片;東部是加爾各答,攝制孟加拉語影片;南部為馬德拉斯、哥印拜陀和薩利姆等地,攝制泰米爾語、泰盧固語、馬拉雅拉姆語等與北部梵語毫無相同之處的德拉維語系的影片。孟買這個世界性商業都市生產的影片很受好萊塢的影響,主要是一些場面豪華的故事片,像《巴格達竊賊》那樣取材於《天方夜譚》的影片,傷感的悲劇片,喜劇片,冒險經歷片(如《孟買的野貓》、《手執鞭子的女人》、《皮製的臉》等)和舞台紀錄片,這些影片的主要編劇是A.H.卡斯米里和潘迪特·貝塔普。不過,導演兼製片人梅布勃卻致力於社會題材的影片,例如他拍的《麵包》或《單獨的生活》,后者表現一個復員士兵的反戰故事。出身於戲劇界的索拉勃·莫迪攝制了《亞歷山大大帝》,並在《比卡爾》一片中,描述印度人當年反擊蒙古征服者的斗爭,該片帶有對現代的明顯影射…See More
Mar 3
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(123)第二十五章

第二十五章·印度和亞洲的電影 除遠東地區以外,電影事業在這個幅員最廣、人口最多(有20億人)的大陸上有很大發展。1960年,亞洲的影片產量居全球首位(在全世界生產的3000部長片中,亞洲約占2000部)。 印度…See More
Mar 1
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(122)

北朝鮮1950年的轟炸摧毀了上述這家製片廠,然而金日成政府在戰爭期間仍拍攝了二三部長故事片(如《游擊隊的姑娘》,年輕的閻志久導演,傑出的女演員文藝峰主演),同時還攝制了幾部紀錄片和新聞片,由設在地下的洗印廠洗印出來。平壤的製片廠后來在蘇聯技術人員的幫助下重新修復。從1947年到1956年十年間,在那里共攝制了18部故事片,但在1958這一年里,卻攝制了好幾部大型影片:包括歌劇片、歷史片以及反映不久前這場戰爭的影片(《南江村的婦女》與《漁郎川》)。1958年以來,朝鮮影片最成功的(據我們所知)是畫面壯麗的彩色傳奇片《春香傳》(由洪弼善與金康勇導演)和《牡丹峰》,后面這部描寫愛情與戰爭的動人影片由法國人博納爾多導演。南朝鮮影片生產數量極多,在1964年就達164部,主要是些現代戲劇片,也有些歌劇片與歷史片。人們經常在漢城把好萊塢的影片加以重拍。影片成本很低(從3萬到5萬美元),而藝術水平似乎都很平庸。柬埔寨1951年,柬埔寨還是電影最不發達國家之一(全國只有15家電影院,平均每人每年購票一張),本國影片一部都沒有拍過。到1960年還只有28家電影院,有兩部故事片在柬埔寨拍攝,一部名叫《你的…See More
Feb 28

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(137)

Posted on April 11, 2019 at 12:25pm 0 Comments

摩洛哥



在大戰期間,摩洛哥——當時還未攝制過一部阿拉伯語的影片——夢想同埃及爭奪遼闊的伊斯蘭市場。在法國一家大銀行——國民工商銀行的資助下,一家設備相當完善的製片廠在拉巴特建立,該製片廠在1946年生產了6部影片(其中4部為阿拉伯語片)1947年生產了4部影片(其中2部為阿拉伯語片),1948年生產了6部影片(其中3部為阿拉伯語片,一部為美國片)。但是財務收入令人失望,因此該製片廠在1950年后停止了一切經常的生產。

有兩部影片頗有意義(各有阿拉伯語與法語兩部版本),它們是由做過讓·雷諾阿的助手的安德烈·佐博達在許多摩洛哥人的支持下拍攝的。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(136)

Posted on April 11, 2019 at 12:23pm 0 Comments

突尼斯

第一部突尼斯影片《迦太基的姑娘》攝於1925年,這部影片在角色安排與主題處理上都是完全阿拉伯式的,它由拍攝新聞片的老攝影師薩瑪馬·基克利導演,他在此片之后接著又拍了第二部故事片。

據我們所知,除突尼斯之外,在無聲電影時期,還沒有別的任何一個北非國家有創立民族電影的企圖。1935年左右,有人在突尼斯用臨時湊集的資金拍了一部法國與阿拉伯合作的影片《戴爾吉》,由女演員哈茜巴·布德契主演。之后,J.A.克勒齊也在突尼斯拍攝了《凱魯萬的瘋子》,但是由於戰爭爆發,他無法完成這部歌唱片。戰后,他作為補償,拍了《南方之子阿里》(由原籍埃及的歌手雷達·凱爾主演),但始終未能實現他征服阿拉伯電影市場的雄心。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(135)

Posted on April 11, 2019 at 12:22pm 0 Comments

以色列



以色列在1954年每一居民平均購票15張,觀眾人次比大部分歐洲國家還要高,但影片生產在那里還很不發達。

在165萬居民中,大多數是來自全世界各地的移民,1950年前后在雅法的某些電影院里,放映電影時需要在一塊小銀幕上放映六七種文字的字幕說明(希伯來文、羅馬尼亞文、意第緒文、法文、德文、保加利亞文、波蘭文等等)。以色列的官方文字是一種現代化的希伯來文,當時還遠未為全國人民所瞭解。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(134)

Posted on April 11, 2019 at 12:21pm 0 Comments

黎巴嫩



黎巴嫩在1950年左右共有50來家電影院,觀眾人次:平均每人每年購票6張(居民總數為130萬),它擁有小亞細亞最發達的電影業(比較而言)。貝魯特建有兩家小製片廠,埃及導演侯賽因·法茲在那里曾拍了《喚醒黎巴嫩》一片。在這以后,又有一些埃及人在黎巴嫩拍了兩三部影片。…

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