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喬治·薩杜爾《世界電影史》(101)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(5)貝拉克魯茲公司同美國哥倫比亞公司簽署的發行合同對它不僅沒有帶來好處,反而使它走上絕路。貝拉克魯茲公司的任何一部片(除去《強盜》一片之外)都不能為國外的廣大觀眾所看到。這家雄心勃勃的聖保羅的影片公司最后不得不停止一切製片工作。好萊塢繼續壟斷著巴西上映節目的80%,使巴西成為它在世界上的第二位市場:1938年巴西有電影院1200家,1952年增加到1800家,售出電影票1.5億張。1953年電影院增加到2580家,售出電影票2.51億張。1958年,售出電影票數達到3億張,其中2.5億張是觀看美國影片的。未來的發展可能性很大,觀眾人次現在已達到每人每年平均購票5張。雖然卡瓦爾康蒂離開巴西前往歐洲,貝拉克魯茲公司營業失敗,但是巴西電影並沒有因此回到攝制狂歡節影片的老路上去。年輕的一代興起,他們在影片生產中日益發揮重要的作用(他們攝制的影片每年達到20多部)。在1955—1960年間,令人注目的成功作品有《北風》,這是由導演兼攝影師沙洛芒·斯克利亞爾攝制的一部半紀錄性故事片;《里約四十度》由納爾遜·彼雷斯·多斯·桑托斯導演,表現首都的一天生活,從…See More
Friday
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(100)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(4)波多黎各在這個美國殖民地,觀眾人次相對而言要高些(每年每人平均購票九張)。1950年之后,由維拉德·范戴克創立的一個傑出的紀錄學派在那里頗有發展,范戴克本人是個導演,分別於1939年與1948年在紐約拍了《城市》和《攝影師》兩部影片。在波多黎各成功的影片中有:范戴克的《白蹄馬》、阿米爾卡·蒂拉多的《橋》和《山里的聲音》、奧斯卡·托萊斯的《桎梏》、B.多寧格的《謙虛的人》、路易斯·梅索內特的《我是萊翁的胡安·彭斯》。另一方面,為旅居美國的波多黎各人攝制的商業性影片也相當發達。委內瑞拉戰后十年,電影企業在這個國家有了令人注目的發展。放映35毫米影片的電影院數目幾乎增加了三倍(1954年達到575家),觀眾人次平均每年每人購票7張(全國人口為550萬人),達到了歐洲的水平。有兩個重要的放映網(1951年合併)控制著全國近百家較大的電影院。委內瑞拉製片業是在有聲片初期,由各界人士(包括作家羅慕洛·加列戈斯1創建的「阿維拉影片公司」真正開始的。這家公司在1930年至1944年間每年生產一二部影片,到大戰將結束時,它被一家新公司——波立瓦爾影片公司所…See More
Aug 12
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(97)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(1)這個大陸的邊界處在美國與墨西哥之間,而並非以巴拿馬運河為界。所有這些共和國,人口共有兩億,相互之間都有共同的特點。在這個洲的大國里(墨西哥、阿根廷、巴西),電影早在本世紀初就已開始發展,可是不久就已受到美國的激烈競爭。 墨西哥…See More
Aug 10
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(99)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(3)另一位西班牙僑民卡洛斯·貝洛是「戴萊製片組」的台柱,曾拍過一些紀錄片與短片。他是《命根子》一片的剪輯師,該片由年輕的貝尼托·阿拉茲拉基導演,由一組短片組成,主人公都是印第安人。《奶牛》一片描寫一名窮苦的印第安婦女冒著自己孩子餓死的危險去當人家的奶媽,是一部非常使人悲痛的短片。貝尼托·阿拉茲拉基后來委身於商業性影片(《黑牛》一片除外),而貝洛則攝制了一部極為壯觀的影片《斗牛者》,這部紀錄性的悲劇片內容超出斗牛場和斗牛士之外。從1952年起,墨西哥電影的藝術水平開始下降。它的影片出口完全在美國人詹金斯的控制之下,這位前美國領事改行經營電影生意,直接或間接地控制著墨西哥電影生產的大部分。好萊塢掌握一部分設備最先進的製片廠。從1948年到1952年,在488部影片中有301部歸美國大公司發行。墨西哥各銀行最后通過它們對影片的投資來普遍提高全國影片生產率:在多數情況下,一部墨西哥片的拍攝只需三個星期(在好萊塢要十二個星期,法國與西德要八個星期,在意大利則需七個星期)。由於這些金融界的利益——同時也由於作家們的馴順服從——使得1935—1950年間雜…See More
Jul 24
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(98)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(2)孔特雷拉斯·托雷斯繼續攝制一系列的歷史題材片,如1932年的《革命》(又名《潘丘·比利亞歷險記》)和《墨西哥萬歲》,1934年的《華萊士與馬克西米利安》,1935年的《部落》,1937年的《鴿子》等。查諾·烏魯埃塔也常常採用墨西哥的歷史題材,導演了兩部重要的作品,一部是革命的插曲《瑪雅人之夜》(1939年攝制),另一部是根據馬里亞諾·阿蘇埃拉1綽號「印第安人」的愛米里奧·費南台茲是墨西哥最馳名的導演,他從1941年攝制《熱情島》起開始導演生涯。兩年后,他拍了《瑪麗亞·康狄萊里亞》一片,以濃重的詩意,細緻地描繪了印第安傭工1的貧困和受壓迫的生活。該片由莫里西奧·馬格達萊諾編劇,加夫列爾·費格羅阿攝影,演員有彼特羅·阿緬達利茲和剛從好萊塢歸來的陶樂萊絲·德爾里奧。這一陣容很有助於這部崇高、感人而有力的作品的成功。費南台茲一直和費格羅阿合作(他是世界上最優秀的攝影師之一),繼續攝制了很多影片(每年有兩三部),其中應該特別提到的有《一見鍾情》(由瑪麗亞·費利克斯主演),這部影片以墨西哥革命為背景,描述一個農村的愛情故事,很富於詩意;《隱藏的激流》…See More
Jul 16
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(96)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(5)他們起初製作了一些很有個人特色的動畫片(如《祖父和甜菜》、《禮物》和《彈簧玩偶》)。1947年「毛線衫兄弟」小組的動畫片廠在愛德華·霍夫曼的領導下繼續在布拉格發展。在它獲得成功的作品中,有布爾岱卡和K.洛塔克的《1900年幻想曲》和《飛艇與愛情》、L.洛塔克和杜巴的《十字路口的原子彈》、斯德內克·米勒的《偷盜陽光的百萬富翁》,后一部動畫片近似石印畫,主要是用疊化的手法來產生活動的效果。霍夫曼本人也把約瑟夫·卡貝克為兒童繪製的連環畫改編為動畫電影《小狗與小貓》,接著又把法國人讓·埃菲爾的連環畫《創世紀》拍成分集動畫片。哥特瓦爾德小組是在1940年左右形成的,該城(當時還稱為茲林)是拔佳的首都。這位皮鞋大王想利用動畫片為他的企業做廣告,由此產生了這個製作動畫片的小組。戰后,海爾密納·梯爾洛瓦專門為兒童攝制木偶片,這些木偶片很有新穎感,很獲成功(如《木偶造反》、《失敗的木偶》),與此同時,卡雷爾·齊曼也攝制了一組名為《普羅庫克先生》的教育短片,片中的主人公普羅庫克先生是個木製的傀儡,四肢安有彈簧。在那部有些矯揉造作的《啟示》中,齊曼表現了使一些玻…See More
Jul 7
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(95)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(4)后,曾經表演過木偶戲(它在捷克斯洛伐克是一種很發達的藝術)的透恩卡專門攝制木偶片,拍了《捷克年》這部於1948年在威尼斯電影節上獲得大獎的長片。雖然片中的木偶面部沒有表情,四肢動作僵硬,但照明、彩色和建造得非常出色的佈景卻賦予它們強烈的生命力,瓦克拉夫·特洛詹創作的音樂與歌唱節奏感也很強。在這部影片中人的聲音只表現在音樂歌唱部分,那些出自捷克民間故事的人物始終是不出聲的。《捷克年》描繪出民間生活的一系列場面:狂歡節、春天、夏季、節日集市聖誕節等。在攝制了幾部優秀的木偶短片(如滑稽模仿西部片的《草原之歌》,根據契訶夫原作改編的《大提琴的故事》)之后,透恩卡接連完成了兩部長片:根據安徒生童話改編的《皇帝的夜鶯》與根據中世紀一個傳奇拍攝的《巴亞雅王子》。這兩部巴羅克式的作品充滿虛構的想像,過分追求形式的精美,劇情也顯得有些拖沓。透恩卡在《馬戲團》一片中用彩紙剪影更新了剪紙片,繼此之后,又根據瓦克拉夫·特洛詹的音樂,創作了《捷克的古老傳說》,這部活動的雕像片具有史詩與歌劇那樣高雅的風格,畫面構圖嚴謹,並通過光的作用給人以浮雕感。隨后,為了把《好兵帥…See More
Jun 26
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(94)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(3)在法國,貝索爾德·巴爾都許以先鋒派的作法,根據弗朗茨·馬塞雷爾的一系列版畫,攝制了一部名叫《形象》的影片(1934年攝制),有阿瑟·霍尼格編寫的一支優美樂曲伴奏。另一方面,亞歷謝耶夫根據莫索爾斯基的樂曲《荒山之夜》的主題,使用一種極細緻的新技術,拍出一部卓越的活動的版畫,他的「插針銀幕」可使光和陰影在一些立體畫上活動,這些立體畫是用一些大頭針深淺不一地插在一塊白色厚畫布上組成的。最后,讓·班勒維和雷內·貝特朗根據莫里斯·約倍特的音樂,用一些著色的活動石膏像,創造了一部驚人的影片《藍鬍子》(攝於1937年),這部影片比斯達列維奇的木偶片更為高明,它把照明效果和雕像或木偶結合起來,使它們在繪畫所不能產生的立體環境中活動,由此開闢了雕像和木偶的廣大用途。在蘇聯,喬爾波使用了一種特殊的聲帶,這種聲帶不是用普通方法來錄音,而是用「描繪的」方法來創造聲音。這種聲帶能夠發出迄今為止的任何樂器所無法產生的音響。他在1933年攝制的那部《大都市交響樂》就是用這種方法攝制的。伊伏斯登三兄弟(伊凡諾夫、沃依諾夫和薩佐諾夫)於1934年在一部名叫《拉赫馬尼諾夫的前…See More
Jun 9
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(93)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(2)在歐洲只有兩三個人從事這種工作的時候,美國動畫派已有很大的發展。麥克斯·弗萊休和達夫·弗萊休兩兄弟長久以來是美國最富有創造性的動畫創作家,他們攝制的系列影片《在墨水瓶之外》(自1920年開始攝制),將照片和繪畫結合在一起。這一系列影片都是依照同一個劇本拍攝的。弗萊休兄弟所繪製的小丑《柯柯》,在他受到處罰而被關進那只他原從那里出來的墨水瓶以前,曾對他的創造者和片中別的一些人物,開了很多玩笑。這個主人公固執的、富有破壞性的、甚至有些愚蠢的惡作劇,為后來的影片《唐老鴨》里那只鴨子的惡作劇作了前驅。弗萊休兄弟在有聲電影初期放棄了小丑柯柯的形象,另創造了一些富於人情味的新型人物。他們創造的那個妖艷性感、象以后的「美女照片」的《少女蓓娣·普波》,可以說是他們最叫座的作品。這部系列影片因為受到《倫理法典》和「道德協會」的干涉而中斷。他們的另一部作品《水手波貝》,風行很久,波貝這個力大無窮的水手原來是由E.C.西格爾所創造,用來替菠菜罐頭做廣告的。這套影片也是依照同一個劇本攝制的,正像以前製作《柯柯》時一樣。波貝受一個滿面鬍鬚的流氓的欺負,這個流氓名叫「布…See More
Jun 7
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(92)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(1)動畫電影比紀錄電影在電影藝術中更組成一個獨立的部門。它可以使圖畫、雕塑、木刻、線條、立體、剪影以至木偶在銀幕上活動起來。由於動畫電影,各種造型藝術自此以后才具有運動的形態。動畫產生在電影之前。普拉托、斯丹普費爾、埃米爾·雷諾都是動畫的創始人,尤其是埃米爾·雷諾,在藝術上、幽默感與人情味方面至今還無人能相匹敵。但是,動畫片的普及還有待於動畫和攝影技術相結合。這一點由於美國的一個發明終於做到了。1907年,在維太格拉夫公司的紐約製片廠里,有一個無名的技師發明了「逐格拍攝法」。根據這種方法,攝影機可以一格一格地把場面拍攝下來。斯圖亞特·勃拉克頓在拍攝《鬧鬼的旅館》一片時就是利用了這種方法。在這部影片中,各種物件自己會動,而不借助於線的牽動。為了表現一把小刀「自動」切一根臘腸,在拍攝每一格畫面之后把小刀的位置連續加以移動。勃拉克頓還用這種「逐格拍攝法」,來表現一支鋼筆自動繪畫(如1907年攝制的《奇妙的自來水筆》),或者使一些畫像自行改變面貌(如1907年攝制的《一張滑稽面孔的幽默姿態》)。他們由此為動畫電影的各種樣式開闢了新的道路。這種電影在中歐…See More
May 22
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(91)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(6)保加利亞…See More
Apr 26
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(90)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(5) 南斯拉夫…See More
Apr 23
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(89)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(4)匈牙利電影業在1948年實行國有化,它的影片產量在1951年之前每年不超過5部,但其中卻有不少成功的作品。首先是《一寸土》,在這部影片中,弗立葉·班(他從1940年開始擔任導演)描寫霍爾蒂政權下一個青年農民(亞當·吉爾蒂斯飾)反抗大封建主的斗爭。該片傑出之處在於它的現實主義與詩意,可惜導演在這部影片的續集《解放了的土地》中達不到同樣的水平。伊姆爾·吉內在《一個女人走向生活》中表現解放后的布達佩斯時用了一種近似新現實主義的手法。卡勒瑪爾·納達斯蒂和拉茲羅·拉諾迪把一個民間英雄的事跡拍成《牧鵝少年馬季》一片,獲得很大成功。費利克斯和朱蒂斯·馬利亞西夫婦(丈夫是導演,妻子為編劇),在他們的影片中富有生活氣息地描繪了人民的生活(如《薩寶太太》、《卡泰琳的婚姻》)。另一方面,馬爾頓·克萊蒂則在各種樣式的影片中顯示他稍嫌滯重的想像力,如《奇怪的婚姻》。最后,還有紀錄片導演霍摩基·納吉顯示他是拍攝動物片的傑出導演(如《巴拉頓湖的鳥》、《大池塘里的生命》)。1950年之后,布達佩斯的電影界轉向一些頗有爭議的歷史題材(如弗立葉·班的《拉科斯基中尉…See More
Apr 21
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(88)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(3)德發公司最初獲得成功的一部影片是《黑暗中結婚》,它揭露了希特勒的排猶主義把一對演員夫婦逼上自殺的絕路。該片導演古爾特·梅切克接著又在《彩色格子布》一片中通過一個女僕的生活表現德國三十年間的生活狀況,之后,他根據弗雷德里希·沃爾夫寫的一個很有意義的劇本拍攝了《群神會》,揭露了化學大托拉斯「法本」公司在戰爭中的罪行及其使用的手段。斯拉丹·杜多夫這位1930年年輕一代中最有天資的導演,經歷長期流浪失業之后,重返影壇,拍攝了《每日的糧食》,敘述柏林陷落后幾年里,一個家庭的生活逐日發生變化的情景。這部故事緊湊、表達有力、說服力強的影片獲得的成功,超過后來他那部雄心更大的《婦女的命運》。在戰后德發公司的產品中,還應該指出喬治·克拉侖那部情節奇特的《霍柴克》,還有埃里希·恩格爾的《布盧姆事件》以及由托爾恩狄克導演的幾部剪輯紀錄片。1950年之后,德發公司每年繼續生產15至20部高質量的影片。其中特別應該提到場面宏偉的《台爾曼傳》,分為上、下兩集,由古爾特·梅切克導演,他用大量的資金追溯兩次大戰之間這位革命者及其祖國的歷史。斯拉丹·杜多夫拍攝了…See More
Apr 18
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(87)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(2)故事片的生產不足部分被那些在紀錄片廠與科學普及製片廠里生產出來的各種不同樣式所補償,這些樣式都利用影片作為文化的手段。例如,僅僅一年時間,莫斯科中央紀錄片廠就生產了15部長片,25部短片,90部新聞片,12部兒童片,等等。在這些影片中,值得注意的有一套百科全書式的彩色長片,專門記述蘇聯各個地區或加盟共和國的實況(如《繁榮的烏克蘭》、《帕米爾》、《立陶宛》、《蘇維埃哈薩克斯坦》,都在1951年的戛納電影節上獲獎)。這方面的傑出專家,有擅長拍歷史與地理片的科巴林和瓦爾拉莫夫,有專門研究動物學的茲古里吉(攝有《白鐵鉤》、《三隻小海狸》)和道林(攝有《同野獸在一起》、《一隻戒指的故事》)。電影被廣泛用於教學、城市規劃、人物傳記、政治史、軍事史、藝術史、地理等等,同時也被用來作為其他種類的藝術的紀錄工具。1953年以后,蘇聯電影走上新的發展道路。影片產量在1952年曾下降到年產8部,到1959年增加到120部。電影部被文化部下設后一個管理局所代替。影片生產多樣化,更加注重當代的生活(在1956年生產的80部影片中這類影片有45部)。許多年…See More
Apr 15
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(86)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(1)蘇聯蘇聯很快從戰爭創傷中康復過來,雖然這場戰爭使原有的2.8萬家影院中有8000萬家毀於炮火。到1950年,蘇聯的影院總數達到4.2萬家,每年前往地點固定的影院和流動放映站(1950年有這類放映站1.9萬個)的觀眾超過10億人次。莫斯科、列寧格勒、雅爾塔、敖德薩、基輔、塔林、維爾諾、第比里斯、巴庫、埃里溫、塔什干、阿拉木圖、斯維爾德洛夫斯克、阿什哈巴德、里加、明斯克等地的製片廠或者重建、或者重新裝備。同時,影片的攝制技術也有極大的進步。「蘇維埃彩色」法是積累了從1930年以來蘇聯科學家的研究成果和矮克發彩色的某些發明製造出來的。蘇聯彩色片在1950年的故事片產量中佔到90%,其成就高過其他彩色方法。好幾家影院從1946年起專門放映像《魯濱遜漂流記》那類長片的立體電影。由工程師伊凡諾夫設計的立體電影在放映時用一種特製的銀幕,使觀眾不需戴眼鏡。在1945—1946年間,蘇聯攝制了很多輕鬆愉快的影片,如薩夫欽科的《愛情的波爾卡舞》和《繡字的襯衣》、亞力山大洛夫的《春天》、萊茲曼的輕鬆喜劇片《遠東號快車》、普圖什科的西伯利亞傳奇片《寶石…See More
Apr 14

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(101)

Posted on May 22, 2018 at 11:05pm 0 Comments

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(5)



貝拉克魯茲公司同美國哥倫比亞公司簽署的發行合同對它不僅沒有帶來好處,反而使它走上絕路。貝拉克魯茲公司的任何一部片(除去《強盜》一片之外)都不能為國外的廣大觀眾所看到。這家雄心勃勃的聖保羅的影片公司最后不得不停止一切製片工作。好萊塢繼續壟斷著巴西上映節目的80%,使巴西成為它在世界上的第二位市場:1938年巴西有電影院1200家,1952年增加到1800家,售出電影票1.5億張。1953年電影院增加到2580家,售出電影票2.51億張。1958年,售出電影票數達到3億張,其中2.5億張是觀看美國影片的。未來的發展可能性很大,觀眾人次現在已達到每人每年平均購票5張。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(100)

Posted on May 22, 2018 at 11:03pm 0 Comments

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(4)



波多黎各

在這個美國殖民地,觀眾人次相對而言要高些(每年每人平均購票九張)。1950年之后,由維拉德·范戴克創立的一個傑出的紀錄學派在那里頗有發展,范戴克本人是個導演,分別於1939年與1948年在紐約拍了《城市》和《攝影師》兩部影片。在波多黎各成功的影片中有:范戴克的《白蹄馬》、阿米爾卡·蒂拉多的《橋》和《山里的聲音》、奧斯卡·托萊斯的《桎梏》、B.多寧格的《謙虛的人》、路易斯·梅索內特的《我是萊翁的胡安·彭斯》。另一方面,為旅居美國的波多黎各人攝制的商業性影片也相當發達。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(99)

Posted on May 22, 2018 at 10:59pm 0 Comments

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(3)



另一位西班牙僑民卡洛斯·貝洛是「戴萊製片組」的台柱,曾拍過一些紀錄片與短片。他是《命根子》一片的剪輯師,該片由年輕的貝尼托·阿拉茲拉基導演,由一組短片組成,主人公都是印第安人。《奶牛》一片描寫一名窮苦的印第安婦女冒著自己孩子餓死的危險去當人家的奶媽,是一部非常使人悲痛的短片。貝尼托·阿拉茲拉基后來委身於商業性影片(《黑牛》一片除外),而貝洛則攝制了一部極為壯觀的影片《斗牛者》,這部紀錄性的悲劇片內容超出斗牛場和斗牛士之外。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(98)

Posted on May 22, 2018 at 10:58pm 0 Comments

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(2)



孔特雷拉斯·托雷斯繼續攝制一系列的歷史題材片,如1932年的《革命》(又名《潘丘·比利亞歷險記》)和《墨西哥萬歲》,1934年的《華萊士與馬克西米利安》,1935年的《部落》,1937年的《鴿子》等。查諾·烏魯埃塔也常常採用墨西哥的歷史題材,導演了兩部重要的作品,一部是革命的插曲《瑪雅人之夜》(1939年攝制),另一部是根據馬里亞諾·阿蘇埃拉1…

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