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趙月枝:中國與全球資本:文化視野中的考量 7

跨國資本對中國文化的進一步滲透,同樣伴隨著官方與民眾的民族主義情緒的逐漸高漲。一方面,官方不得不訴諸國家民族主義使其成為合理的意識形態話語的重要組成部分。同時,保護領土完整的統治邏輯迫使其在面對美國擴張主義的挑釁時捍衛中國的主權與尊嚴,遏制台灣和少數民族的民族主義。另一方面,越來越多的中國人從國際政治經濟的一系列事實中體驗到或者逐漸意識到美帝國主義在政治經濟和文化上的自相矛盾——從美國支持前蘇聯葉利欽獨裁統治、1999年5月中國駐貝爾格萊德大使館被炸、2001年美國偵察機與中國戰機在海南島上空相撞以及美國目前在伊拉克境內的帝國主義行徑。在東亞,日本右翼軍國主義的擡頭已經激起中國方面強烈的反應。同時,商業化的媒介已經發現民族主義是賺錢的法寶——因而,默多克部分投資的香港鳳凰衛視甚至搶先中央電視台(對美國轟炸中國駐貝爾格萊德大使館的事件)推出一台“中國可以說不”的節目(而中央電視台此時只能輕描淡寫,以順應統治精英“避免與美國發生沖突”的策略)。日益加劇的社會緊張狀況匯同民間民族主義和反帝情緒在特定的國內國際條件下有可能造成一觸即發的政治局面。正如從暢銷書以及網絡討論中看到的,大眾民族主義受…See More
1 hour ago
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趙月枝:中國與全球資本:文化視野中的考量 6

中國的跨國階級與中國政府交光互影,在很大的程度上依賴於與國際資本融合的策略來維護其特權。同時,正如以上對傳媒業的跨國生產與消費所昭示的那樣,其成員已經在各個領域建立起廣泛的跨國聯系。一些中國的高級黨政官員的子女移民國外或為跨國公司工作;一些商界、政界或者中產專業人士往往會有孩子就讀於西方國家的大學或是語言學校,越來越多的中產階級人士在長假期間到溫哥華和悉尼等國際城市與家人團聚。中國統治精英為維護其在中國政治經濟體系中的特權地位,采取的是依靠FDI(外國直接投資)和出口主導型經濟增長的宏觀經濟發展戰略。在這一政策框架下,中國一方面大量購買美國長期政府債券,間接支持美國的消費主義和軍國主義,43另一面卻未能在更大規模上在國內通過更積極的政策來促進有效需求,緩減貧富矛盾,從而維護國內社會的安定。與此同時,中國的中產階級精英們繼續依賴中國政府為其提供社會再生產條件。他們對於政府企圖控制其越軌行為的行動(如開展反腐敗運動)卻陽奉陰違,甚至辦理外國護照並將財富和家人送往國外。難以想象的巨額資金外流反映了中國FDI和出口主導型經濟奇跡的另一面。從二十世紀90年代末開始,主要由非法轉移國家資產的方式造…See More
yesterday
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趙月枝:中國與全球資本:文化視野中的考量 5

國際數據集團成功地和中國政府建立了一種默契,同時對於基於信息經濟的中產階級的形成也起了重要的作用。此後,國際數據集團與海外雜志出版商如Hearst聯手,借助消費廣告和灌輸消費主義生活方式正式將中國的中產階級納入跨國消費市場之中。與此同時,其他一些合資企業旗下的消費類雜志也迅速發展。自80年代後期,各類中文版海外消費和生活類雜志,包括《Elle》、《Cosmopolition》、《Esquire》、《Harper’s Bazaar》、《Good Housekeeping》、《Auto…See More
Monday
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趙月枝:中國與全球資本:文化視野中的考量 4

例如,張藝謀執導的具有好萊塢風格的武打大片《英雄》便由Miramax公司提供資助。該片被中國和海外媒體視為中國甚至亞洲電影對美國文化帝國主義所作出的回應,其商業上的成功受到媒體的廣泛讚譽。最具商業化傾向的年輕一代導演馮小剛在其執導的凝聚跨文化元素的影片《大腕》中,起用好萊塢的加拿大演員DonaldSutherland,講述了一個頌揚好萊塢文化經濟實力的故事。馮小剛承認他的確受到投資方ColumbiaTristar的影響,在影片拍攝的過程中考慮更多的是如何打進美國和其他的海外市場。StanleyRosen在2003年初曾指出:索尼公司(Sony)最近宣布,它將於兩年內向中國音影業投資10億美元。公司董事長NobuyukiIdei希望中國到2008年能夠成為該公司的第二大海外市場。概言之,中國電影業正日趨國際化……缺少國際吸引力的、純粹的本土電影註定會遭遇上座率幾乎為零的窘況。27基於上述原因,中國加入世貿組織對於電影業影響不可忽視。盡管視聽業被排除在最終的關貿總協定之外——WTO協議便是在關貿總協定基礎上建立起來的,但是強大的好萊塢勢力仍然借助中美雙方簽署的、於2001年生效的WTO中美…See More
Sunday
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趙月枝:中國與全球資本:文化視野中的考量 3

實現資本主義文化統治最為隱晦的一種方式就是促使當地媒介體系將跨國資本主義話語內化。此種文化霸權的實現,不一定需要美國資本或源自美國的媒介內容的直接介入,當然也無需其他已被整合到跨國資本主義文化體系之中的國家的資本或媒介內容的介入。盡管中國媒介仍處於中國政府的控制之下,但是,從國內新聞媒體的話語傾向上我們可以看到這種資本主義文化霸權的蹤影。中國媒介對於近年發生的兩次事件的報道就是明證。首先是對中國加入WTO的報道。在對1999年中美鑒定WTO協議的報道中,媒介使新自由主義的全球化觀念得以張揚,跨國企業享有話語權,新聞報道同時給予美國主導的跨國資本主義以足夠的重視。中國媒介不僅依賴美國使館和美國媒介為其提供WTO協議的內容和對協議的詮釋,甚至成為跨國公司及其代言人的宣傳工具。與此同時,在我分析的近500篇相關新聞報道和評論中,沒有一篇文章有中國工人和農民的聲音,就連禮節性的引語也沒有。18用汪暉的話來說,中國媒介對WTO協議進行了一次漫長而一廂情願的宣傳活動,與美國媒介對這一相同主題的報道相互呼應。19中國媒介對2003年美國入侵伊拉克的報道更具說服力。對於此次事件,中國政府表明了反對美國…See More
Friday
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趙月枝:中國與全球資本:文化視野中的考量 2

早在改革開放之初,以1979年外國廣告開始見諸中國電視屏幕為開端,中國文化傳播體系便成為全球資本主義不可或缺的組成部分。自二十世紀80年代初,中國政府優先發展沿海地區的電訊網絡,加快了跨國資本進入中國廉價的勞動力市場的步伐。在70年代後期之前,作為革命後成立的社會主義國家,中國曾抵制西方文化,試圖建設非商業化的民族文化。但是今天,她卻推進文化的商品化和產業化並希望借鑒國外競爭對手的經驗重振自己的文化傳播工業。自80年代以來,改革中的中國致力於“信息化”並將此作為國家發展戰略的核心以及實現與跨國資本主義整合的關鍵步驟。8到了20世紀90年代,媒體話語中“與國際接軌”的口號的隱性的內涵實際上意味著與以美國的跨國公司為最高表現形式的商業媒介文化的融合。二十一世紀初開始,中國加快了更為敏感的文化產業向市場化方向發展的步伐,範圍涉及電視節目制作到電子遊戲,並將此作為經濟發展新的增長點。有必要指出的是,國際上以自由化和私有化為主要內容的新自由主義邏輯在中國傳媒業的演繹有其特殊的表現。中國重組國內的文化傳播業出於兩個目的:意識形態合法化和資本積累。自由化首先在國有領域出現,頗具代表性的現象便是傳統黨…See More
Nov 16
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趙月枝:中國與全球資本:文化視野中的考量 1

[摘要]:傳播與文化領域是檢驗當今全球權力關系的一個重要“視窗”。本文以此為切入點,考察中國與全球資本融合的軌跡及其政治經濟與文化矛盾。首先,本文引入“非正式的美帝國”這一概念,強調當今全球資本主義秩序的建構與規制並非依賴一個正式的美國帝國,而是通過把其它國家構建成“非正式的美帝國”內的重要成員國並動搖其統一而獨立的中產階級的形成來得以實現。在此基礎上,本文簡要檢視了中國傳播文化業及其話語體系在國家控制與美國軟實力的夾縫中發展和變革的軌跡,並以電影業和期刊業為例,分析處於全球一體化進程中的跨國文化生產和消費模式與跨國階級階層關系和消費主義文化認同意識的構建過程。爾後,本文分析了在中國精英政治和下層民眾社會抗爭兩個層面中階級、政治意識形態、民主主義、和文化認同政治之間既有聯系又有區別的錯綜糾葛以及中國傳播與文化業在滿足一個在結構上“斷裂”和在權力上“失衡”的社會中各階級階層和利益群體在文化傳播上的需求方面面臨的挑戰。值得註意的是,隨著中國市場改革的深化和與世界資本主義體系的進一步融合,由此帶來的國內外政治經濟社會和生態矛盾以及下層民眾對經濟和社會正義的追求反而強化了重新認識中國這一革命後…See More
Nov 14
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任賢良:積極探討文化產業繁榮發展之路 4

三、思考和建議 憑借廣播影視技術的進步,美國文化產業實現了空前的繁榮;借助計算機技術的應用,日本動漫產業獨步全球;依托網絡技術的普及,韓國網絡遊戲業迅速崛起。目前,我們也具備一個有利的條件,就是三網融合。我們應抓住這一有利時機,積極推動我國文化產業的發展。(一)大力扶持,以推動經濟發展的力度發展文化產業我們歷來有文化產業是“副業”的成見,有單純從“物質生產”角度評價一個地區經濟發展水平的傳統習慣。因而,在過去幾十年以經濟建設為中心的指導和推動下,在經濟的重大項目、重大基礎設施投資上,政府從不乏大手筆,動輒幾百億、上千億的大工程。而回顧一下這些年我們各級政府在文化設施、文化產業的項目上又有多少“觸目驚心”的大投入?因而,文化基礎設施薄弱,投資嚴重不足仍是發展文化產業面臨的一個重要問題。今後,我們應當像抓經濟建設那樣抓文化建設。文化產業具有優結構、擴消費、增就業、促跨越、可持續的獨特優勢和突出特點,具有特殊的重要作用。各級政府要從調整經濟結構,轉變發展方式,發展新的產業支撐的高度,舍得向文化產業投資,舍得在文化產業上發力。在資金扶持上,不能總把文化產業當作經濟社會中“塗脂抹粉”的項目,只撇…See More
Nov 12
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任賢良:積極探討文化產業繁榮發展之路 3

二、美國、日本和韓國文化產業發展的經驗當今世界,美國、日本和韓國的文化產業發展堪稱典範。日本動漫產業年產值在國民經濟中位居第三,對美國的動漫產品出口量是鋼鐵的4倍。美國的卡通產業年產值超過了汽車產業。因此,借鑒其經驗,很有必要。(一)在經濟衰退時崛起20世紀30年代,美國出現空前的經濟大蕭條,好萊塢電影卻逆市而起,成為美國的支柱產業。從上世紀90年代開始,日本經濟深度低迷,被經濟學家稱為“失去的十年”,其動漫產業卻脫胎換骨、從此振興,帶動了整體經濟的覆蘇。1997年,亞洲暴發金融危機,韓國遊戲產業從中轉型、浴火重生,成為全球遊戲行業領袖。也就是說,在金融危機爆發的情況下,文化產業往往會逆勢而上,這幾乎成為一條經濟規律。這與人們在經濟危機之下,希望得到精神慰藉和文化滋潤不無關系。(二)在政府推動下啟動1994年,韓國政府在文化觀光部設立文化產業局。1998年,韓國政府正式提出“文化立國”戰略,將文化產業作為21世紀國家經濟的戰略性支柱產業,予以大力扶持。2001年,又成立文化產業振興院,領導文化觀光部推動“文化立國”戰略的全面實施,全方位地支持文化產業。為促進文化產品出口的發展,政府還特…See More
Nov 10
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任賢良:積極探討文化產業繁榮發展之路 2

(二)探索曲江模式2002年以來,西安市曲江新區通過政府引導,按照經濟和市場規律打造了一座文化產業新城,探索出一條集約高效的文化產業發展之路。“曲江模式”概括而言就是依托文化遺產,整合歷史文化資源,通過創新包裝和策劃,實施一批重大文化項目的改造,打造旅遊景區,形成文化產業集群,帶動區域價值的提升,繼而開發多種類型的文化產業組合。首先,政府整體推動。西安市政府把文化產業作為曲江新區的最具特色的支柱產業予以推動和扶持,研究制定符合區域文化特色的發展之路。依托陜西省大文物、大旅遊、大文化的優勢,以盛唐文化為載體,規劃具有曲江文化特色的一批內涵豐富、影響巨大、示範性強的文化產業項目,使諸多歷史文化遺產從隱性資源成為“顯性”景觀,使文化資源轉化為文化生產力,區域的整體價值快速提升。其次,培育市場主體。曲江成立了文化產業投資集團,運用整合資源、項目捆綁、委托經營、土地劃撥和資本運營等手段,不斷增強投融資能力,擴大資本總量。並以這一投融資平台為母體,相繼整合組建了影視、會展、旅遊、演藝及大明宮投資集團等文化企業集團。通過打造市場主體,以資本為紐帶,實施大產業布局,大項目帶動,大資本運作,更好地介入文…See More
Nov 9
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任賢良:積極探討文化產業繁榮發展之路 1

——政府推動、市場運作,推動文化產業的發展黨的十七屆五中全會,將文化的大發展大繁榮提升到了前所未有的地位,將文化產業納入國民經濟的支柱性產業。這既是形勢發展的必然,也是全面建設小康社會的客觀要求。從對環境的影響和資源消耗來講,文化產業是一種真正意義上的綠色、朝陽產業,具有深厚的內涵、廣闊的發展空間和可持續發展的巨大潛力。近年來,我國很多地區在推動文化產業方面進行了不少成功的探索和實踐,文化產業發展勢頭良好,成為我國經濟和社會發展中的一道亮麗風景。文化產業具有兩重性,一是意識形態屬性,一是經濟產業屬性。文化產業本身具有的這一特殊屬性,決定了文化及文化產業的發展,必須依靠政府推動和市場運作兩個手段。中華文化,源遠流長,樹大根深,影響廣泛。追溯中華文化發展繁榮的歷史軌跡,其產生、發展、完善、輝煌、輻射,經歷了由民間到政府、由政府到民間,由國內到國外、由國外到國內等雙向互動和多向互補的過程。例如,文字的創造、文化藝術的產生皆始於民間,但文字的統一、文化藝術的品質提升、文化藝術的繁榮發展,則源於政府推動。可以說,沒有政府的扶持推動,就難以形成精品;不回到民間傳承,文化就不會繁榮,精品就很可能隨著…See More
Nov 7
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孫惠柱:文化產業和文化事業 5

第一,剛才講到體驗這塊東西,應該說我也很早就很關注,我的工作可以說也從事一些文化研究,關於文化產業和文化事業的問題我們也很早就提出來過。托夫勒82年來上海,我當時也參加了他的交流,他的很多東西我也理解。體驗經濟其實是一個很好的東西,確實我很讚同未來的經濟發展是從農業社會、工業社會最後到體驗。但是他從來沒講體驗“業”,他用的詞是economy(即體驗“經濟”)。對體驗經濟最好的描述其實不是托夫勒,雖然他第一個提出來的。最好的描述是1998年哈佛商業評論的一篇文章,裏面談到有一個蛋糕的例子,當然我這邊就不重覆了。什麽叫體驗經濟,它確實是我們人類未來社會的一種形態,但絕不是指一個行業可以和別的行業分開,更多的是依附在實體經濟之上的一些創意部分,像是依附在蛋糕上的奶油。所以,簡單地把體驗說成一個“業”,可能不太妥當,這個是我個人的意見。第二,其實國內一個非常大的問題,是我們還不是很重視法律。曾經有一個笑話,一次國家科技部出了一個文件,認定某一些科技單位是所謂的“非盈利機構”,國務院辦公廳也敲章了,但是後來發出去以後才知道當時我們國家法律上沒有“非盈利機構”,non-profit這麽一個類別。所…See More
Nov 5
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孫惠柱:文化產業和文化事業 4

我再回過頭來講基金會。我同意你的這個觀點,既然是非營利的,為什麽還要問我們收稅?我們上海發展研究基金會以前是在政府下面的,那個時候找企業讚助很容易,我們現在跟政府脫鉤了錢就很困難。好不容易07年投資有一點收益,還要按照企業的標準收我們33%的稅。所以營利性的和非營利性的是要分開,而且不光是文化這一塊。陸豪(卓越集團總裁、軟銀賽富合夥人):剛才喬先生講的幾個問題我比較認同。我現在說說對文化產業的一些看法。第一個現在改制我們看到很多。第二個,這裏面有一個發行體制的問題。第三個就是我們現在的演員就像我們過去的很多的博士生和研究生,過於認同他的學歷價值,造成他的演出成本過高。有兩個想法我跟大家溝通一下。外外百老匯、外百老匯和百老匯其實就像我們軟件生產發布的流程。我是學藝術出身的,但是我現在做經濟,其中有一塊是關於軟件投資的。軟件一樣的,先開發軟件,然後動態調試,最後變成應用型產品大批量生產。那個最後的應用型產品肯定價格是最低的。我知道不少戲劇學院的學生,他們沒有分到大的劇團、劇院,然後對這塊有興趣,現在白天是辦公室白領,晚上到小劇院排戲演出。他用的這種方式,其實就像是外外百老匯的模式。不知道孫…See More
Nov 2
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孫惠柱:文化產業和文化事業 3

美國非營利性組織的申請,必須有好幾年的業績記錄,證明你做得不錯,而且是做長期性的,你才可以得到政府認可你成為非營利性組織,才可以開始收取讓人減免稅的讚助。而到了這個時候你為了要保持你的聲譽,賬要做好,因為政府查得會更嚴一點。如果在中國,有很可能拿到這個身份以後就一邊收讚助一邊商業運作賺錢,在美國那是絕對不可以的。當然我們現在連第一步還沒有。事實上話劇中心的總經理說得很好,“我們天經地義就是非營利性組織,你何必再來收我的稅?”大概是讚助和稅收兩個系統,稅務部門的人不肯給劇團非營利性組織的免稅,而文化部門又要撥錢給他們,這樣花錢其實效果未必好。最後我總結一下。我相信托夫勒的理論,中國的經濟發展到這一步,文化的發展必然是下一步的重頭戲。這不是因為我搞戲劇,這不是文化人的浪漫幻想,而是因為有一條經濟的規律。人均GDP到了大約3000美金以後,腸胃經濟就會要滿足了,不能再多吃了。就像上海的房子和車的擁堵度也差不多到了飽和,怎麽辦呢,下一步就是體驗業。這一點上海北京其實已經可以看到了。搞文化一定要相信這個經濟的規律。所以十七大提出文化大繁榮大發展,不僅是我們黨要搞宣傳,實際上社會也順應了這個規律,…See More
Oct 27
Suyuu posted a blog post

孫惠柱:文化產業和文化事業 2

先來看商業性質的。百老匯30幾個劇院演出全部都是商業性質的,是有投資有回報的。如果一個劇目能像創最高記錄的《貓》一樣演了20年,這個公司就能存在20年,也可能演了一個星期就關門了,所有的雇員就解散。這就是完全商業性的,完全根據一個劇目的市場來定。而那些小一點的非營利性的劇院,他們在美國政府獲得的讚助微乎其微,但美國有大量的私人基金會,我喜歡看你的戲,就自己掏一點錢,從幾十塊到幾十萬、幾百萬都有,非營利性劇團長期靠這樣的讚助,這些讚助一分錢都不會回報的。讚助得多的可能在說明書上寫一下你的名字,或者某一個椅子寫一下,僅此而已。在百老匯,每一分錢就都是投資,賺錢了就要分紅,不賺錢就算投資失敗。事實上百老匯要想賺錢是非常難的,10個新劇目裏面8、9個是虧本的,只有1、2個可以賺錢,但是一旦賺錢了就可以賺很多。而且這個跟一般的制造業的投資很不一樣,成功與否事先極難估計。戲劇的成功是不能覆制的,比如《貓》獲得了成功,那我做一個《狗》行嗎?肯定是不行的。藝術產品能不能盈利能不能收回成本,這個規律是幾乎沒有辦法預計的。在這種情況下搞商業藝術的人應該怎麽弄呢?美國百老匯要最大限度地規避風險,不在沒有把握…See More
Oct 23
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孫惠柱:文化產業和文化事業 1

——在上海發展研究基金會的演講現在大家都在談金融危機,這個時候我還來談文化,是不是有點太奢侈了?如果是的話就不用讓我來講了,所以回答看來是不。好,我先講一個例子和一個理論。先講美國30年代的大蕭條時政府投資文化的一個例子。美國在文化產業和文化事業上也是世界的超級大國,奇怪的是美國的政府是不設文化部的。美國政府幾乎不花什麽錢來搞文化,他們算是有一個文化基金會,全年的預算,11年前我回國的時候是1億上下,還不如國防部下面的軍樂隊的經費多。國防部只要手指縫裏漏下一點點,就比全國的文化基金會都要多。所以美國政府在文化方面的支出,在政府總體預算當中的比重幾乎為零。美國沒有文化部,也沒有國家劇院,它的藝術卻很繁榮,比歐洲一些有國家劇院的國家做得都好。但是在美國建國200多年的歷史上,只有一次聯邦政府出資在文化上搞了政府項目,那就是在大蕭條1930年的時候。為什麽?平時不管文化,大蕭條反倒要管了?因為失業的人裏面,有工人也有藝術家,藝術家也是會餓死的。平時政府不用管,但在這個時候覺得也要幫一下藝術家,給他們一點錢,不然這些文化人的生活就成問題了。但這錢並不是白給的,是讓他們到社區、到學校去演出。大蕭…See More
Oct 22

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蔡尚偉翟真:“十二五”文化產業規劃編制芻論 5

Posted on September 1, 2017 at 6:54pm 0 Comments

三、對文化產業“十二五”規劃編制的幾點建議

 

(一)高水平、高規格制定國家級文化產業專項規劃…

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蔡尚偉翟真:“十二五”文化產業規劃編制芻論 4

Posted on September 1, 2017 at 6:54pm 0 Comments

(二)規劃編制思路有偏差

現行的文化產業規劃模式奠基於計劃經濟時期,隨著經濟體制的市場化轉型,其弊病逐漸暴露無遺。我國各級“十一五”文化產業發展規劃的編制較多地延續了以往計劃經濟體制下的發展計劃生成模式。文化事業的計劃編制意識依然牢牢地紮根於規劃編制者的頭腦中。從目前一些地方制定的文化產業規劃看,編制機構對“文化事業”與“文化產業”之間關系的認識依然存在偏差,潛意識裏仍然認為文化事業與文化產業的關系是簡單的主從關系,文化事業的重要性遠遠高於文化產業,文化產業只能依附於文化事業而存在。由於文化事業與文化產業關系認識存在誤區,並且,中國的文化產業發展迅猛、數據滯後,研究成果不足以支撐政府部門的決策,政府部門不得不使用早已習慣的計劃經濟的思維模式規劃文化產業,導致文化產業規劃被淹沒在文化建設(發展)規劃中,籠罩在文化事業規劃的光環之下。…

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蔡尚偉翟真:“十二五”文化產業規劃編制芻論 2

Posted on August 29, 2017 at 12:32pm 0 Comments

有些定性目標過低,導致發展失去動力。《北京市“十一五”時期文化創意產業發展規劃》的發展目標定為“把北京建設成為全國的文藝演出中心、出版發行和版權貿易中心、廣播影視節目制作和交易中心、動漫遊戲研發制作中心、廣告和會展中心、古玩和藝術品交易中心、設計創意中心、文化旅遊中心、文化體育休閑中心”。國家首都成為國內文化產業各領域的中心應該是不難實現或者已經實現,目標太低,沒有站在全世界文化產業發展格局的高度看待文化產業,沒有考慮到北京在文化“走出去”戰略中、整個國民經濟和社會發展中甚至世界文化產業發展格局中應當承擔的責任和義務,起不到首都在文化產業發展領域的引領和榜樣作用。其實目標過低不是個別現象,在不少省區市的規劃中不同程度地存在。

還有些目標實際上是為指標下降預留了很大空間。…

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