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喬治·薩杜爾《世界電影史》(92)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(1)動畫電影比紀錄電影在電影藝術中更組成一個獨立的部門。它可以使圖畫、雕塑、木刻、線條、立體、剪影以至木偶在銀幕上活動起來。由於動畫電影,各種造型藝術自此以后才具有運動的形態。動畫產生在電影之前。普拉托、斯丹普費爾、埃米爾·雷諾都是動畫的創始人,尤其是埃米爾·雷諾,在藝術上、幽默感與人情味方面至今還無人能相匹敵。但是,動畫片的普及還有待於動畫和攝影技術相結合。這一點由於美國的一個發明終於做到了。1907年,在維太格拉夫公司的紐約製片廠里,有一個無名的技師發明了「逐格拍攝法」。根據這種方法,攝影機可以一格一格地把場面拍攝下來。斯圖亞特·勃拉克頓在拍攝《鬧鬼的旅館》一片時就是利用了這種方法。在這部影片中,各種物件自己會動,而不借助於線的牽動。為了表現一把小刀「自動」切一根臘腸,在拍攝每一格畫面之后把小刀的位置連續加以移動。勃拉克頓還用這種「逐格拍攝法」,來表現一支鋼筆自動繪畫(如1907年攝制的《奇妙的自來水筆》),或者使一些畫像自行改變面貌(如1907年攝制的《一張滑稽面孔的幽默姿態》)。他們由此為動畫電影的各種樣式開闢了新的道路。這種電影在中歐…See More
Tuesday
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(91)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(6)保加利亞…See More
Apr 26
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(90)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(5) 南斯拉夫…See More
Apr 23
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(89)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(4)匈牙利電影業在1948年實行國有化,它的影片產量在1951年之前每年不超過5部,但其中卻有不少成功的作品。首先是《一寸土》,在這部影片中,弗立葉·班(他從1940年開始擔任導演)描寫霍爾蒂政權下一個青年農民(亞當·吉爾蒂斯飾)反抗大封建主的斗爭。該片傑出之處在於它的現實主義與詩意,可惜導演在這部影片的續集《解放了的土地》中達不到同樣的水平。伊姆爾·吉內在《一個女人走向生活》中表現解放后的布達佩斯時用了一種近似新現實主義的手法。卡勒瑪爾·納達斯蒂和拉茲羅·拉諾迪把一個民間英雄的事跡拍成《牧鵝少年馬季》一片,獲得很大成功。費利克斯和朱蒂斯·馬利亞西夫婦(丈夫是導演,妻子為編劇),在他們的影片中富有生活氣息地描繪了人民的生活(如《薩寶太太》、《卡泰琳的婚姻》)。另一方面,馬爾頓·克萊蒂則在各種樣式的影片中顯示他稍嫌滯重的想像力,如《奇怪的婚姻》。最后,還有紀錄片導演霍摩基·納吉顯示他是拍攝動物片的傑出導演(如《巴拉頓湖的鳥》、《大池塘里的生命》)。1950年之后,布達佩斯的電影界轉向一些頗有爭議的歷史題材(如弗立葉·班的《拉科斯基中尉…See More
Apr 21
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(88)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(3)德發公司最初獲得成功的一部影片是《黑暗中結婚》,它揭露了希特勒的排猶主義把一對演員夫婦逼上自殺的絕路。該片導演古爾特·梅切克接著又在《彩色格子布》一片中通過一個女僕的生活表現德國三十年間的生活狀況,之后,他根據弗雷德里希·沃爾夫寫的一個很有意義的劇本拍攝了《群神會》,揭露了化學大托拉斯「法本」公司在戰爭中的罪行及其使用的手段。斯拉丹·杜多夫這位1930年年輕一代中最有天資的導演,經歷長期流浪失業之后,重返影壇,拍攝了《每日的糧食》,敘述柏林陷落后幾年里,一個家庭的生活逐日發生變化的情景。這部故事緊湊、表達有力、說服力強的影片獲得的成功,超過后來他那部雄心更大的《婦女的命運》。在戰后德發公司的產品中,還應該指出喬治·克拉侖那部情節奇特的《霍柴克》,還有埃里希·恩格爾的《布盧姆事件》以及由托爾恩狄克導演的幾部剪輯紀錄片。1950年之后,德發公司每年繼續生產15至20部高質量的影片。其中特別應該提到場面宏偉的《台爾曼傳》,分為上、下兩集,由古爾特·梅切克導演,他用大量的資金追溯兩次大戰之間這位革命者及其祖國的歷史。斯拉丹·杜多夫拍攝了…See More
Apr 18
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(87)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(2)故事片的生產不足部分被那些在紀錄片廠與科學普及製片廠里生產出來的各種不同樣式所補償,這些樣式都利用影片作為文化的手段。例如,僅僅一年時間,莫斯科中央紀錄片廠就生產了15部長片,25部短片,90部新聞片,12部兒童片,等等。在這些影片中,值得注意的有一套百科全書式的彩色長片,專門記述蘇聯各個地區或加盟共和國的實況(如《繁榮的烏克蘭》、《帕米爾》、《立陶宛》、《蘇維埃哈薩克斯坦》,都在1951年的戛納電影節上獲獎)。這方面的傑出專家,有擅長拍歷史與地理片的科巴林和瓦爾拉莫夫,有專門研究動物學的茲古里吉(攝有《白鐵鉤》、《三隻小海狸》)和道林(攝有《同野獸在一起》、《一隻戒指的故事》)。電影被廣泛用於教學、城市規劃、人物傳記、政治史、軍事史、藝術史、地理等等,同時也被用來作為其他種類的藝術的紀錄工具。1953年以后,蘇聯電影走上新的發展道路。影片產量在1952年曾下降到年產8部,到1959年增加到120部。電影部被文化部下設后一個管理局所代替。影片生產多樣化,更加注重當代的生活(在1956年生產的80部影片中這類影片有45部)。許多年…See More
Apr 15
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(86)

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(1)蘇聯蘇聯很快從戰爭創傷中康復過來,雖然這場戰爭使原有的2.8萬家影院中有8000萬家毀於炮火。到1950年,蘇聯的影院總數達到4.2萬家,每年前往地點固定的影院和流動放映站(1950年有這類放映站1.9萬個)的觀眾超過10億人次。莫斯科、列寧格勒、雅爾塔、敖德薩、基輔、塔林、維爾諾、第比里斯、巴庫、埃里溫、塔什干、阿拉木圖、斯維爾德洛夫斯克、阿什哈巴德、里加、明斯克等地的製片廠或者重建、或者重新裝備。同時,影片的攝制技術也有極大的進步。「蘇維埃彩色」法是積累了從1930年以來蘇聯科學家的研究成果和矮克發彩色的某些發明製造出來的。蘇聯彩色片在1950年的故事片產量中佔到90%,其成就高過其他彩色方法。好幾家影院從1946年起專門放映像《魯濱遜漂流記》那類長片的立體電影。由工程師伊凡諾夫設計的立體電影在放映時用一種特製的銀幕,使觀眾不需戴眼鏡。在1945—1946年間,蘇聯攝制了很多輕鬆愉快的影片,如薩夫欽科的《愛情的波爾卡舞》和《繡字的襯衣》、亞力山大洛夫的《春天》、萊茲曼的輕鬆喜劇片《遠東號快車》、普圖什科的西伯利亞傳奇片《寶石…See More
Apr 14
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(85)

第二十章·英國、瑞典和北歐國家(1945-1962)(8)《第08A15號》一片的意外成功,似乎幫助一些導演走出烏髮式的「夢幻工廠」,這部影片在三個月內吸引了1200萬觀眾。它是根據漢斯·克斯特的小說改編的,敘述一名年輕的士兵在1939年夏季的驚險遭遇,故事很感人,而且相當幽默。影片導演保爾·梅伊最初在奧地利攝制過《與死神決斗》和幾部喜劇片。但是,他后來根據上一小說改編的《08A15號上前線》與《08A15號回家》都沒有達到同樣的水平。戰爭片的流行使海爾摩特·考特納重返影壇,拍了《最后的橋》,這是一部奧地利—南斯拉夫合制的影片,導演以一種受新現實主義影響的手法,描寫一個德國女護士(瑪麗亞·謝爾飾演)被帶到南斯拉夫游擊隊那邊,最后終於和游擊隊合作。這部影片儘管帶有一些鬧劇的情節,但導演得很出色,它的價值在於對戰爭表現了它真正的憎惡。考特納此后又導演了《魔鬼將軍》一片,傑出地再現德國在大戰時的情景,表現軍政上層人物的看法。這部影片是根據楚克邁爾1的一部話劇改編的,帶有少量戲劇特色,很適合演員庫爾德·尤爾根斯的演技,后者也因此而成為國際大明星。考特納后來導演的影片都未能取得這樣的成功,不論是…See More
Apr 9
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(84)

第二十章·英國、瑞典和北歐國家(1945-1962)(7)奧地利人列奧波爾·林德堡曾在戲劇方面受業於辟斯卡托爾,他在1934年前后定居瑞士,1938年在瑞士同哈勒爾合作攝制《機槍手維普夫》,這部影片被瑞士人視為具有本國特色的第一部有聲片。林德堡此后在1941年和1942年的威尼斯電影節上因他的古裝片《使用不當的情書》(根據戈特弗雷德·凱勒1原作改編)和歷史題材的故事片《州長斯杜法休爾》兩次獲獎。在攝制那部過於傷感的《瑪麗—路易絲》(描寫一個流亡瑞士的法國少女的遭遇)之后,林德堡受形勢的感染,導演了《最后的時機》這部傑作。愛彌爾·貝爾納的攝影技巧和羅培·勃呂姆的音樂助成了這部驚險片的成功,它描寫來自意大利的各種族與國家的難民如何越過邊境逃到瑞士。林德堡此后只拍了一些質量平庸的迎合美國觀眾口味的影片(如《環遊瑞士》、《吉普車中的四個人》、《我們的村莊》)。第二次大戰期間瑞士電影中大獲成功的作品是瓦爾里安·施米德萊與漢斯·特洛梅爾根據戈特弗雷德·凱勒的一部小說改編的《羅米歐與朱麗葉在農村》,這部作品充滿新鮮氣息和真實感。然而施米德萊是個紀錄片導演,此后沒有再繼續拍攝故事片。1凱勒(1819—…See More
Apr 6
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(83)

第二十章·英國、瑞典和北歐國家(1945-1962)(6)德科克萊爾極其細緻地拍攝了一系列的紀錄片,但這些影片都是為別人製作的「定製品」。安德烈·高凡多少繼續他的同國人華弗蘭侯爵的老路(華弗蘭在1930—1939年間曾經從南美洲拍了一些頗引人注意的旅途見聞片,如《在以頭皮作為戰利品的部落里》等),專門在剛果拍攝紀錄片,有時也包括一些故事片(如《赤道萬象》、《邦戈洛》等)。在年輕的紀錄片導演中,可以列舉愛彌爾·德基蘭、德路瓦西、愛德蒙·貝恩哈德、讓·德里爾、特別是很有天才的呂克·德·歐希,他曾在那部畫面優美、表現粗獷有力的《吃飯的姿態》一片上獲得顯著的成功。保羅·梅育將佛蘭德作家貝特·范·亞肯的短篇小說《克琳卡爾》搬上銀幕,描寫一名少女在第一天到一個象中世紀那樣落后的磚窯里工作時受到的嚴酷考驗。后來,他在博里納日又拍了一部名叫《殘花飛落》的長片,在故事情節和表現手法上都十分引人入勝。1946年比利時每個居民平均購票16張,電影業很興旺。但從1957年到1964年,電影喪失了一半以上的觀眾(由1.07億人次降到4400萬人次),不過,儘管比利時只有1100家影院,它的放映業力量仍然很強。荷…See More
Apr 4
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(82)

第二十章·英國、瑞典和北歐國家(1945-1962)(5)我們還可以舉出手法頗為笨拙的《神奇的瀑布》(斯科特·漢森導演)和一部反映青年犯罪問題的質量相當好的影片《街頭少年》(阿爾納·斯庫恩與烏夫·格雷貝爾導演)。1954年以來,政府制定的一項保護電影業的法令促進電影片的生產,每年可達產量8至10部,但是挪威的影片依然落后於北歐各國,不論從質量上還是從數量上都是如此。芬蘭從1952年到1955年,芬蘭每年平均生產30部影片。芬蘭語是一門很難的語言,除了這個只有400萬居民的國家之外就沒有人聽得懂。這個國家有550家影院,每一居民平均每年看電影九次。最早的芬蘭故事片攝於1908年左右。到1920年前后,芬蘭的影片生產蓬勃發展起來,這時建立了蘇奧米影片公司,由善於經營的埃基·卡呂創建,他叫杜沃·普羅導演的影片有《一報還一報》和根據米那·坎特原著改編的《安娜·利莎》等。1930年之后,芬蘭的製片業更為興旺,而新的一代導演也湧現了,其中有瓦倫汀·華拉(攝有《撿破爛者的未婚妻》),特別是尼爾基·塔比奧瓦拉這位獨創性很強的電影創作者。他的《朱哈》曾獲得國際上的成功,接著他導演了《被偷走的死人》和《一…See More
Mar 30
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(81)

第二十章·英國、瑞典和北歐國家(1945-1962)(4)肖納沃伊特又回到丹麥,攝制了一些1850年代的古裝片,看來都不很出色(如1932年拍攝的《教堂與風琴》,1938年的《加羅班的香檳酒》)。他在丹麥又遇上重度新聞記者生涯的德萊葉以及桑德堡。桑德堡這位很有才干的導演,拍過很多影片。他在哥本哈根改編了幾部狄更斯的小說(如1922年的《大衛·科波菲爾》、《遠大前程》、1924年的《小陶麗特》),以后他又在意、法、英導演了幾部影片(如《人民廣場》,1925年在意大利導演,《黃色的船長》,1931年在法國導演)。他在丹麥拍完《百萬富翁》(1936年)之后就在他的祖國逝世。在丹麥這個連四百座電影院都不到的國家里,電影事業被重稅壓得無法抬頭,因此很難攝製出合乎國際水準的影片來。很快組織起來的反對德國佔領的強大抵抗運動刺激了丹麥電影事業的發展,產量增加了一倍。戰前不久,本傑明·克利斯登森回到自己的祖國,把許多丹麥作家的作品改編成電影,這些影片涉及到各種家庭問題,如《離婚者的子女》、《兒童》等。但是,當他那部偵探片《戴淺色手套的女人》失敗后,他離開了製片廠,去當電影院的經理。女演員鮑蒂爾·易普森在…See More
Mar 27
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(80)

第二十章·英國、瑞典和北歐國家(1945-1962)(3)新一代的導演隨著漢普·福斯特曼,阿爾納·馬特森和英格瑪·伯格曼而出現;另一方面,斯約堡則因改編斯特林堡那部膾炙人口的戲劇《朱麗小姐》而贏得國際聲譽。這部影片敘述1900年左近,在聖—約翰節日之夜的狂熱氣氛中,一個名門閨秀(阿妮塔·伯喬克飾)失身於一個粗野的僕人(烏爾夫·派爾姆飾),以后自殺而死。觀眾很欣賞這部影片中戈格蘭·斯特林德堡的優美攝影和演員的傑出表演,認為該片在「回溯過去」時極為細膩,那些過去的人物出現在現代的背景中,由此引出新的鏡頭組合。在《朱麗小姐》之前,斯約堡導演的影片中重要的有描寫心理的悲劇片《伊麗斯和上尉的心》以及一部自然主義色彩極濃的《只有一個母親》。漢普·福斯特曼在停戰前夕繼承斯約史特洛姆的傳統,拍了《女巫》,之后他又在他根據陀思妥也夫斯基原作改編的《罪與罰》中演出。他導演的最傑出的作品似乎是三部分析社會問題的影片:《拉爾斯·漢德》,《草原花開之時》和根據烏拉·伊沙克遜原作改編的《供單身婦女居住的房子》。阿爾納·馬特森也是在1944年左右開始電影工作的,他在《臭雞蛋》和《鋪設路軌的人》兩片中顯示其才華之前,…See More
Mar 25
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(79)

第二十章·英國、瑞典和北歐國家(1945-1962)(2)英國的電影業日趨衰落。在十五年中,全國的觀眾人次減少一半以上(1946年全國電影院售出的票數為16.35億張,到了1960年只有6億張)。在五年中間,十家電影院就有一家永久停業。蘭克遭受連年虧損之后,不得不賣掉他的糖果店、拆散他電影帝國的一部分機構和發行美國影片來維持收支平衡。好萊塢——它在倫敦製片業中取得愈來愈重要的地位,——在獲得深受觀眾歡迎的英國電影明星的同時,又獲得英國主要的電影導演,如大衛·里恩、卡洛爾·里德、麥肯德里克等。檢查機關的嚴厲和強大的發行業的極端保守主義使英國電影片又回到一種和德意志聯邦共和國相似的商業標準。卡洛爾·里德完全墮落,他獻身於異國情調(如《海島亡命徒》),將《第三個人》翻版重拍為陰暗的反共鬧劇片《中間的人》,為好萊塢重新製作象《雜耍場》那樣的影片《高空鞦韆》。鮑威爾和普萊斯勃格在《普拉泰河之戰》一片中也墮落到採取假紀錄主義的作法。安東尼·阿斯奎斯以一種諷刺的手法把奧斯卡·王爾德1早年所寫的一書、上流社會喜劇《有恆的重要性》搬上銀幕之后,在《年輕的情侶》或《槍決令》中,又以一種確切然而過時的手法小…See More
Mar 21
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(78)

第二十章·英國、瑞典和北歐國家(1945-1962)(1)英國1946年對英國電影來說是個大有希望的年頭。戰后它出現了一個因安東尼·阿斯奎斯、阿爾倍托·卡瓦爾康蒂、索洛爾德·狄肯遜、大衛·里恩、鮑威爾和普萊斯勃格、卡洛爾·里德、勞倫斯·奧立弗等電影創作者而聞名的流派。紀錄學派的影響(特別是邁克爾·巴爾康的伊林製片廠的影響)左右著年輕的一代(如漢弗萊·詹寧斯、哈萊·瓦特、巴西爾·狄爾登、查爾斯·弗蘭德、羅伯特·哈茂、查爾斯·克里希頓等),使他們趨向於一種明顯地帶有本國性的不排斥社會問題的電影。由於觀眾人次比美國更高,電影企業生意興旺。蘭克公司強大的實力使英國電影能夠在世界市場上,甚至在美國本土上,同好萊塢競爭。當時英國影片在本國上映的比例(「上映率」)被提高到全部上映節目的40%,而在倫敦的美商影片公司獲得的利潤則被課以重稅。但對蘭克公司來說,它的主要目的是征服美國,為此,它用一些「美國味」的豪華影片來一步步施加它的影響。這些影片的商業化的作法和保守的傾向很快蔓延到英國整個製片業。安東尼·阿斯奎斯在戰后沒有拍出一部像他的《通往星球之路》那樣有價值的影片。他根據一部有名的戲劇改編的影片《威…See More
Mar 19
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(77)

第十九章·1945年至1962年的好萊塢(6)澳大利亞澳大利亞的影片生產起初很興旺,最早幾部故事片是基督教救世軍拍的(如1901年的《早期的基督教殉難者》、1902年的《十字架的戰士》)。1909年共攝制了11部影片,其中有一部科學幻想片《來自火星的信息》和一部航空片《澳大利亞在召喚》。第一次世界大戰和此后有聲片的興起都刺激澳大利亞的影片生產,每年有時超過15部。同時,查爾斯·卓威爾從1926年《蒙比的蠹蟲》一片起開始攝制了許多影片,時間持續逾三十年之久。到1922年,全國組成放映網的電影院近1000家,觀眾人次比歐洲還高(每年每人平均購票13—14張)。在第二次大戰期間,查爾斯·卓威爾仍然是澳大利亞的主要電影導演,他導演的影片中傑出的是《四十萬騎兵》和《托勃魯克的老鼠》,分別表現澳大利亞軍隊1917年在西奈和1942年左近在利比亞的輝煌戰績。紀錄片運動在加拿大的格里爾遜的鼓勵與幫助下也發展起來。1944—1945年間,尤里斯·伊文思用簡劣的器材,依靠各工會的支持,以澳大利亞的碼頭工人同為獨立而戰斗的印度尼西亞人民的團結一致為題材,和馬里翁·米歇爾合拍了《印度尼西亞在呼喚》這部紀錄片。…See More
Mar 17

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(92)

Posted on May 22, 2018 at 10:48pm 0 Comments

第二十二章·動畫片(1890-1962)(1)

動畫電影比紀錄電影在電影藝術中更組成一個獨立的部門。它可以使圖畫、雕塑、木刻、線條、立體、剪影以至木偶在銀幕上活動起來。由於動畫電影,各種造型藝術自此以后才具有運動的形態。

動畫產生在電影之前。普拉托、斯丹普費爾、埃米爾·雷諾都是動畫的創始人,尤其是埃米爾·雷諾,在藝術上、幽默感與人情味方面至今還無人能相匹敵。但是,動畫片的普及還有待於動畫和攝影技術相結合。這一點由於美國的一個發明終於做到了。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(91)

Posted on February 28, 2018 at 5:24pm 0 Comments

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(6)

保加利亞



先驅者瓦西里·根多夫約在1910年拍攝了這個國家的第一部影片《一個風流的保加利亞男子》,這部喜劇片很受馬克斯·林戴的影響。1917年之后,影片生產稍有發展,根多夫的最佳影片是1922年攝制的《索菲亞的魔鬼》,這是一部諷刺那些新發跡的富人和投機商們的影片。

1923年,白色恐怖籠罩全國。有一些揭露性的影片被一位演員運往國外,他因此被宣判死刑。當時最好的導演是鮑里斯·格列科夫(攝有《少女巖》,1923年,《快樂的保加利亞》,1929年)。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(90)

Posted on February 28, 2018 at 5:24pm 0 Comments

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(5)



南斯拉夫



南斯拉夫在1918年建國之后,全國共有150家影院,也有人試圖攝制幾部影片:如1921年拍攝的《吉卜賽人的敵手》和《海上復仇記》,以及此后斯特洛基在達爾馬提亞沿岸拍攝的《孤獨的城堡》。

但是沉重的賦稅壓得電影企業喘不過氣來,從1920年到1940年南斯拉夫生產的影片似乎不過一二十部。但在此時期,應該提到奧卡夫揚·米勒蒂奇所作的努力,他擅長拍攝16毫米的影片,1935年后轉到導演工作。到1939年,南斯拉夫的電影觀眾人次按人口平均,每人頂多只有一次。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(89)

Posted on February 28, 2018 at 5:10pm 0 Comments

第二十一章·蘇聯和人民民主國家(1945-1962)(4)…



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