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喬治·薩杜爾《世界電影史》(36)

第十二章·好萊塢的建立(四)…See More
23 hours ago
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(35)

第十二章·好萊塢的建立(三)…See More
Saturday
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(34)

第十二章·好萊塢的建立(二)好萊塢在成為國際上的強大勢力以後,它攝制的題材也變成國際化了。在它最賣座的無聲片中,以美國為背景的為數很少。在這些影片中,只有詹姆斯·克魯茲導演的那部極著名的《篷車》直接取材於美國歷史,是一部歌頌開拓西部地區者的史詩。西部片由於托馬斯·英斯和W.S.哈特的功勞,曾提高到藝術的水平,但此時的西部片,除了象約翰·福特的《鐵騎》這樣極例外的影片以外,又變成了一種廉價影片的同義語,由一些專門迎合平民觀眾的導演和無名的演員粗製濫造地攝製出來。美國電影這種「失去本國特性」的傾向成了極其普遍的趨勢。亨利·金雖然還能按照托馬斯·英斯和格裡菲斯的傳統,導演了一部完美的、描寫美國地方生活的影片《孝子大衛》1,可是人們不但不鼓勵他沿著這一方向前進,反而導使他去攝制一些流行的言情小說(如《史泰拉恨史》),或者像他以後在羅馬攝制的那些影片那樣,向著意大利那種場面巨大的影片方向去發展(如《羅莫拉》、《白修女》等)。由於金融資本的國際聯合、審查制度的嚴格、流行小說被有系統地搬上銀幕、明星制度、專為賣座的打算和製片人的拜金主義這些原因,使得美國電影藝術日趨貧乏,這種貧乏和物質的豐富相形之下…See More
Friday
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(33)

第十二章·好萊塢的建立(一)第一次世界大戰結束以後十年中間,對於美國電影而言,乃是一個征服全世界的興盛時期。外國影片在美國兩萬家電影院的上映節目中已經完全消滅。在世界各國,美國影片佔著上映節目60~90%的優勢,每年約有兩億美元被用來生產800多部影片。電影方面的投資超過15億美元,這樣大的資金使電影事業在美國成了一種大規模的工業,在資本上可以與製造汽車、罐頭、鋼鐵、石油、紙煙這些美國最大的工業相比擬。派拉蒙、勞烏、福斯、米高梅、環球這些大製片公司,支配著影片的生產以及全世界影片的上映和發行。它們和華爾街的金融巨頭如柯恩·洛埃伯銀行、通用汽車公司、杜邦·德·奈莫爾、摩根、洛克菲勒等密切地結合在一起。自從格裡菲斯失勢之後,金融資本家所重視的已不是導演,而是電影明星。後者成了製片公司的一種工具或者商標。從這時起,影片的真正主人是製片人,也就是那些被華爾街的銀行家所賞識與選定的企業家。電影導演和照明技師、攝影師、佈景設計師一樣,只不過是每週領取一定報酬的受雇者而已。製片人利用解除合同這種暗中威脅的辦法,把導演過去所掌握的大部分實權,如對主題、明星和技師的選擇、劇本和蒙太奇的仔細推敲、佈景和服…See More
Mar 13
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(32)

第十一章·法國和世界的先鋒派電影…See More
Mar 12
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(31)

第十一章·法國和世界的先鋒派電影…See More
Mar 10
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(30)

第十一章·法國和世界的先鋒派電影…See More
Mar 8
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(29)

第十一章·法國和世界的先鋒派電影 (一)先鋒派出現於電影方面大約在1925年前後,比它出現於繪畫或詩歌方面晚了一二十年。1914年以前,阿波利內爾、畢加索和麥克斯·雅各布1曾以當時他們對於酒店的窗飾和蘇維斯特與亞蘭合著的小說《芳托馬斯》那種出於興趣的註意,關心過某幾部影片。1紀約姆·阿波利內爾(1880—1918),法國象徵派詩人;畢加索(1881—1973),僑居法國的西班牙畫家;麥克斯·雅各布(1874—1944),法國作家。——譯者。…See More
Feb 26
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(28)

第十章·蘇聯電影的勃興愛森斯坦和普多夫金之間雖然有某些類似的地方,但這兩位偉大的導演根本各不相同,在所有的基本觀點上,他們幾乎是完全對立的。出現在無聲電影藝術末期的杜甫仁科,也和他的先輩維爾托夫、愛森斯坦、普多夫金有根本的不同。這位後起的導演生長在烏克蘭。這一細節有它的重要性。因為蘇維埃聯盟是由許多與大俄羅斯民族性格極不相同的共和國組成的。在這些共和國——烏克蘭共和國即是其中之一——當時已經有了獨立而活躍的電影學派。生長在農民家庭裡的杜甫仁科,在成為電影劇作家以前,曾當過小學教員、領事館職員、報章漫畫家和畫家。他最早試拍的影片是一部喜劇片和一部偵探故事片(即《愛的果實》和《外交信差的提包》)。他正式導演的作品《茲文尼郭拉》被愛森斯坦和普多夫金認為是一種「新生力量」的顯現。在這部影片裡,他以一個秘密的寶藏作為楔子,在壯麗的歷史背景中,展示出從古代到現代的幾個烏克蘭的故事。《兵工廠》具有更大的統一性。這部影片的故事是由杜甫仁科自己構思出來的(他一直是自己影片的編劇),描寫被德軍佔領的烏克蘭情況。影片三個特殊的插曲即鐵路覆車的慘劇、罷工的爆發和暴動的失敗,為一種新的風格作了開端。覆車的慘劇是…See More
Feb 2
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(27)

第十章·蘇聯電影的勃興《十月》這部影片的成績並不十分美滿。但片中卻有很多優美的鏡頭,如冬宮的佔領、沙皇酒窖的破壞、吊橋的插曲、克倫斯基的逃走等等。愛森斯坦以前的副導演亞力山大洛夫曾參與這部影片的編劇和導演工作,在他的影響下,片中出現了一些出人意外的、有時頗為牽強的幽默。影片故事在原版片中還清楚,但在英語版片中卻使人很難看懂,這是因為被發行商重新加以剪輯的緣故。但愛森斯坦「巧妙的蒙太奇」所暗示的隱喻,在這部強有力的作品中有時做得過分勉強。影片《舊與新》在法國上映時,改名為《總路線》,有很多地方被剪掉。愛森斯坦企圖通過這部影片來歌頌當時尚未大規模實現的農業集體化。預測農村生活對於生活在城市裡的愛森斯坦說來,原是一件困難的事。在美學上,他所表現的「和諧的蒙太奇」變成了一種純粹的隱喻,這種隱喻如果不是令人難以理解(例如在乳脂分離器的段落裡插進噴泉的鏡頭),就是顯得很幼稚可笑(例如用信管的爆炸來象徵公牛的跳躍)。但這些欠缺並沒有妨礙影片《總路線》成為無聲電影藝術末期的偉大成功作品之一(因為《戰艦波將金號》所具有的那種完美性,在一般傑出的作品中是極少見的)。片中為了分房而被隔成兩間的木屋、農民徒勞…See More
Jan 31
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(26)

第十章·蘇聯電影的勃興俄國製片商德朗科夫自1908年開始生產影片,他根據岡察洛夫寫的電影劇本拍了一部由洛馬斯可夫導演的影片《斯捷潘·拉辛》。以後他又攝制了一系列的影片,這些影片開始時是從歷史和人民生活中吸取題材,後來則從俄羅斯文學作品中吸取題材。當時法國在俄國的金融地位非常牢固,所以百代對這個年輕的新生意爭者並不放在心上。丹麥電影對俄國影片的生產有明顯的影響。在俄國,人們直接採用了北歐影片公司的題材(如《九個手指》、《四個魔鬼》等),同時又滿足於拍攝一些陰森可怕的虛無主義的影片,如《死神的釘子》、《雪橇》、《悲慘的賭註》及《厭世者俱樂部》等。伊萬·莫茲尤辛和維拉·柯洛德娜婭不久就成為主演這類影片的一對理想的角色。俄國電影的另一趨向是表現本國的傳統和文化。這些影片大都取材於俄國的歷史和普希金、果戈理、托爾斯泰、陀思妥也夫斯基、萊蒙托夫等人最著名的作品。恰爾迪寧、庫茨涅佐夫和漢森是製作這種文藝片的先驅者,同時自1912年開始電影導演工作的佈景師基奧·鮑艾爾則趨向於攝制浮華劇和偵探故事片,在影片中表現出一種濃厚的獨創個性。另一方面,普洛塔占諾夫也通過一些文學傑作的改編,使俄國電影獲得長足的進…See More
Jan 29
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(25)

第十章·蘇聯電影的勃興維爾托夫的直接的門生並不多,但在另一方面,舊的新聞片自此卻成為一種新的影片樣式的資料。女剪輯家愛斯特爾·舒伯從浩瀚的電影資料館中找出舊俄時代或革命時代的新聞片,根據這些材料製成了幾部最早的蒙太奇影片,如《尼古拉二世的俄羅斯與列夫·托爾斯泰》、《羅曼諾夫王朝的滅亡》、《偉大的前程》、《今天》、《蘇維埃國家》等。她用這種辦法,把過去100個攝影師偶然拍攝下來的紀錄實況的影片變成了一種藝術和歷史。維爾托夫的工作,給1940年後試圖根據「活的資料」編寫歷史的新影片樣式1,開闢了道路。「奇異演員養成所」和「電影眼睛派」恰恰相反,它不僅不排斥舞台上的手法,而且還採用了市集表演、馬戲團和遊藝場中最強烈、最誇張的演技。同時它還將各種特技攝影運用到電影方面。柯靜采夫和特拉烏別爾格曾以醜角登場的方式,導演了《十月黨事件》——這是一部直接受先鋒派戲劇影響的影片。1如《在蘇聯的二十四小時戰鬥》、英國影片《沙漠的勝利》、美國系列影片《我們為何而戰》、美英合拍的影片《真正的光榮》等。…See More
Jan 25
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Jan 8
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(23)

第九章·法國的印象派 B (三)讓·愛浦斯坦原是一位散文作家和哲學家,他曾在德呂克主辦的《電影雜誌》上發表他最早的電影論文,在這些論文中,他用一種抒情的筆調對「第七藝術」大事頌揚。他第一次導演的影片是與讓·伯諾瓦·勒維1合制的紀錄片《巴斯德傳》。這部由官方出資攝制的影片雖使這兩位作者受到很多限制,但仍具有不少的優點,某些片段並具有抽像電影的那種造型精確性。1讓·伯諾瓦·勒維是我們以前談到的律師伯諾瓦·勒維的侄子,他以後主要從事攝制教育片的工作。…See More
Dec 26, 2016
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(22)

第九章·法國的印象派 B (二)影片《車輪》中最有名的片斷,乃是一些形式上很成功的、系統地應用格裡菲斯的加速蒙太奇手法所構成的片斷。在這些片斷裡,風景和人物的面孔、機車制動桿和水蒸氣,交替出現,節奏愈來愈快,隨著火車向著懸崖的疾駛,觀眾的神經也愈來愈感緊張,最後則發生了覆車的慘劇。這種別開生面的表現方法並不是憑空創造出來的。岡斯長期在車站和鐵路員工當中的生活使他找到了表現鐵路詩意的秘訣,而法國人對於這種詩意義是最敏感的。在不大需要效果趣味和新奇技術的片斷中,例如在描寫鐵路員工的酒吧間時,岡斯就簡潔而有力地採取了從影片《火車到站》和《酗酒的犧牲者》起、一直到《天色破曉》和《鐵路的戰鬥》為止的法國自然主義的表現方法。1俄狄浦斯是希臘底比斯王之子,幼被遺棄,長大後誤殺其父,並娶其母為妻,發覺後受良心譴責挖去眼珠。事見希臘神話。——譯者。218世紀意大利有名的提琴製造者。——譯者。…See More
Dec 15, 2016
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Dec 12, 2016

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(36)

Posted on March 26, 2017 at 8:10pm 0 Comments

第十二章·好萊塢的建立(四)



斯特勞亨的命運是有象徵意義的,它說明好萊塢開始破壞和抹殺藝術家的個性和人格。像斯特勞亨這樣一類的導演——或者是象格裡菲斯這樣一類的導演——從此以後就成了製片人任意宰割的犧牲品。雷內·克萊爾認為:從斯特勞亨在攝制《女皇凱萊》一片中間被歐文·薩爾堡趕出製片廠那天起,就意味著一個新的時代的開始,也就是說好萊塢從此真正建立起來了。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(34)

Posted on March 22, 2017 at 8:14pm 0 Comments

第十二章·好萊塢的建立(二)

好萊塢在成為國際上的強大勢力以後,它攝制的題材也變成國際化了。在它最賣座的無聲片中,以美國為背景的為數很少。在這些影片中,只有詹姆斯·克魯茲導演的那部極著名的《篷車》直接取材於美國歷史,是一部歌頌開拓西部地區者的史詩。

西部片由於托馬斯·英斯和W.S.哈特的功勞,曾提高到藝術的水平,但此時的西部片,除了象約翰·福特的《鐵騎》這樣極例外的影片以外,又變成了一種廉價影片的同義語,由一些專門迎合平民觀眾的導演和無名的演員粗製濫造地攝製出來。美國電影這種「失去本國特性」的傾向成了極其普遍的趨勢。亨利·金雖然還能按照托馬斯·英斯和格裡菲斯的傳統,導演了一部完美的、描寫美國地方生活的影片《孝子大衛》…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(35)

Posted on March 22, 2017 at 8:13pm 0 Comments

第十二章·好萊塢的建立(三)



莫里茨·斯蒂勒帶著葛麗泰·嘉寶來到美國。但他在好萊塢專門為從德國來的演員波拉·尼格麗和強寧斯導演影片。他導演的《帝國旅館》和《罪惡之街》這兩部影片,無論在藝術上或商業上來說,都不是很成功的作品。在導演了一部由波拉·尼格麗扮演一個法國女人愛上一個德國俘虜的影片《鐵絲網》以後,不得意的斯蒂勒就離開美國,回到自己的祖國,不久就在瑞典故世。

與斯蒂勒相反,嘉寶在美國卻大走紅運。這位著名的女悲劇演員,確實是好萊塢一棵搖錢樹,同時也給好萊塢的攝影棚帶來了藝術。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(33)

Posted on March 8, 2017 at 3:18pm 0 Comments

第十二章·好萊塢的建立(一)

第一次世界大戰結束以後十年中間,對於美國電影而言,乃是一個征服全世界的興盛時期。外國影片在美國兩萬家電影院的上映節目中已經完全消滅。在世界各國,美國影片佔著上映節目60~90%的優勢,每年約有兩億美元被用來生產800多部影片。電影方面的投資超過15億美元,這樣大的資金使電影事業在美國成了一種大規模的工業,在資本上可以與製造汽車、罐頭、鋼鐵、石油、紙煙這些美國最大的工業相比擬。

派拉蒙、勞烏、福斯、米高梅、環球這些大製片公司,支配著影片的生產以及全世界影片的上映和發行。它們和華爾街的金融巨頭如柯恩·洛埃伯銀行、通用汽車公司、杜邦·德·奈莫爾、摩根、洛克菲勒等密切地結合在一起。…

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