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喬治·薩杜爾《世界電影史》(111)

檢查機關的嚴格控制使得「思想片」日見減少,而這時有聲電影已經廣為流行,使用的是日本或美國的發明專利。有聲電影的頭十年(1931—1941)恰好是日本從佔領滿洲里到襲擊珍珠港一步步進入全面戰爭的時期。軍國主義者掌管了政府,他們在侵略中國之后提出了「一切為了戰爭」的口號,這口號遭到日本優秀的電影創作者們的抵制。在那些被迫放棄攝制「思想片」的電影導演中,衣笠貞之助轉而攝制古代的題材,而內田吐夢和溝口健二則繼續拍攝現代題材。衣笠貞之助在重拍的《忠臣譜》中引用了一種極獨特的新蒙太奇手法,以后又以《大阪的夏季比賽》一片完全革新了武士片的風格。儘管有種種限制,內田吐夢在影片《土地》中卻傑出地描繪了農民的生活狀況。風華正茂的溝口健二每年導演10來部影片,這些影片經常是由他自己編劇。他的作品總的說來都相當緊湊,但某些影片則是例外。他的影片最顯明的特色是對強加於日本婦女——不論是大小資產階級的婦女,還是勞動階級的婦女或妓女——的社會地位提出批判。溝口健二最為成功的作品是在大阪的妓院區「祗園」攝制的《祗園姊妹》和《浪花悲歌》,這兩部影片有人稱之為日本的「新現實主義」。這一傾向同法國1934—1939年間的電…See More
Tuesday
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(110)

第二十四章·遠東的電影(日本、中國、印度尼西亞等國)(1902—1966)1940年以前,歐美人士對東方電影的存在幾乎完全無知。戰后,由於各種新的發現,使西方逐漸認識到了日本、中國、印度、埃及等國影片生產的重要性,這些國家都有極古老的傳統、偉大的文化和歷時較長或較短的經驗作為它們影片生產的基礎。同時,這些民族電影雖都或多或少地受到外國的影響,但大部分曾經歷過一種獨特的和富有成果的發展。日本日本電影在遠東最為悠久,這個國家早在1896—1897年間就知道愛迪生的「電影視鏡」和后來盧米埃爾的「活動電影機」,盧米埃爾的攝影師杜萊爾曾用這種電影機拍攝了日本的幾個街景。在1899—1900年間,戲劇演員井上和照相師柴田常吉曾拍過歌舞伎(一種古典戲劇)的幾小段演出。在日俄戰爭期間,記者清水和籐原為日本攝制了第一批新聞片(如《旅順口的投降》)。不久以后,先驅者吉澤及「日本影片公司」先在東京后在京都創建了最早的製片廠和洗印廠。「日本影片公司」是百代公司在東京的分公司,法國人卡米爾·勒格朗為這家分公司導演了《藝妓》、《武士復仇記》等片,由帝國劇院的演員宇田川和金村主演1。1本節所舉日本影片片名,除有原片…See More
Nov 22
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(109)

好萊塢壟斷著拉丁美洲中這個最重要的影片市場。90%的上映節目是它提供的(1923年全國有800家電影院,其中500家在首都)。阿根廷電影業在1927—1931年間經歷了深刻的危機;可是,隨著有聲片的興起以及費雷拉那部很吸引觀眾的影片《住在海港的穆尼基塔斯》的成功,人們終於能在布宜諾斯艾利斯創建了兩家制片廠,使阿根廷的首都成為西班牙語影片的最重要生產中心(1939年生產50部影片)。阿根廷電影在獨創性方面遠不如墨西哥,它生產的商業性影片(喜劇片、鬧劇片、音樂時事劇片等)為數很多。馬里奧·索菲西曾經是費雷拉導演的影片中的演員,他在《北風》(1937年攝制)、《無名英雄》(1940年攝制)和根據吉洛加兩篇短篇小說改編的社會劇《土地的奴隸》(1939年攝制)中,比其他演員更好地表達出阿根廷人民的思想感情。和他一起攝制影片的優秀導演有那位手法高超、風格細膩的薩斯拉夫斯基,他在1935—1940年間拍過《逃亡》、《緊閉的門》、《紀念館》等片。另一方面,弗朗西斯科·慕傑加由於拍了一部生動地描寫內心活動的影片《如此生活》(1939年攝制)而一舉成名。我們還應舉出作家E.拉雷塔導演的散文式的影片《流浪漢…See More
Nov 10
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(108)

在先驅者之中,象路易斯·德·巴羅斯、卡門·桑托斯,尤其是溫貝托·莫羅這些人都沒有放棄鉆研電影藝術的道路。德·巴羅斯拍了《庭院》一片(1946年攝制)。影片根據阿盧伊索·阿澤維多的小說改編,描寫一所平民住房的變遷。卡門·桑托斯經過十年的努力,在1948年完成了《不能信任的米內拉》,這部歷史片描寫巴西革命者梯拉登戴斯的一生。她還請溫貝托·莫羅拍了他最好的影片之一《阿爾吉拉》。莫羅有一時期定居在他的故鄉——米納斯吉拉斯州的沃爾塔格朗德,在那里,他創作、導演並主演了《索達德之歌》(1952年攝制),該片由他全家演出,描寫日常生活的景象,其中有些鏡頭頗為傑出。莫羅還長期在國立教育電影研究所工作,培養了一批紀錄片制作者。在熱圖利奧·瓦加斯一頒布的一項法令的推動下,短片產量大量增加,不過質量都很一般(主要是一些宣傳片,表現政治演說和官方典禮的影片)。然而一個紀錄學派卻由此形成。著名攝影師魯依·桑托斯拍了一部關於里約熱內盧的紀錄片,片中把新住宅區同貧民窟的破屋陋室作了尖銳的對比。熱尼爾·瓦斯康塞洛斯的長片《內地》和彼德羅·利馬的紀錄片《東北地區》都反映出巴西東北部貧瘠酷旱的土地。要求嚴格的利馬·巴雷托…See More
Nov 4
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(107)

有些人想把著名小說家豪爾赫·亞馬多的作品搬上銀幕,但是貝爾努迪改編的《狂暴的大地》卻很一般。亞馬多這位作家自己寫的電影劇本《晨星》由荷納爾德導演拍成影片,但被瓦加斯總統的檢查機關禁止上映。同樣應該提到的影片還有:阿爾貝托·皮埃拉里斯導演的喜劇片《莊園的買主》和何塞·卡洛斯·布勒攝制的《我們都是兄弟》,後一影片雖然蒼白無力,卻揭示了白人與黑人之間的關系(巴西人口中有一部分黑人是非洲黑奴的後代);該片由傑出的黑人演員格蘭德·奧德羅和魯特·德·蘇薩主演。但在1950年左右,以上這些努力還是分散的,正在此時,阿爾貝托·卡瓦爾康蒂回到了巴西,他是應巴西銀行與聖保羅州立銀行創辦的貝拉克魯茲公司的邀請回來的。聖保羅這個大城市當時正在擴張之中,它想在電影領域內和其他領域內都超過它的對手——首都里約熱內盧。貝拉克魯茲公司決定每年在聖保羅生產十部超級影片,由強大的美國哥倫比亞公司來發行。“創立一個為巴西人服務的巴西電影”,卡瓦爾康蒂在他的祖國導演、監制的影片中,或在他啟發影響下攝制的影片中,都實踐了這一綱領。《強盜》一片最為有名,這部影片的成功,應歸於利馬·巴雷托有力的導演,也應歸功於英國人基克·福爾(出…See More
Oct 18
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(106)

在拉丁美洲各國中,秘魯是印第安風俗與文化在日常生活與民間藝術中得到最直接反映的一個國家,它不象墨西哥那樣時常受到旅遊業的影響。這種情況使得秘魯在1960年前後產生一種印加電影,對這種電影我們將在後面另行敘述。厄瓜多爾這個國家攝制的第一部有聲片《他們在瓜亞基爾相識》於1950年獲得空前的商業成功,似乎從這時開始,厄瓜多爾每年攝制一二部影片。電影放映業從1950年起發展很快,而在此以前,觀眾人次連平均每人每年購票三張都達不到(全國有人口350萬)。玻利維亞在1954年,該國只有60家電影院,總共3個座位,而全國人口是300萬(其中80%為文盲),一半的居民操印第安語,不懂西班牙語。觀眾人次是否達到每年每人平均購票一張,還未能確定。我們不知道該國是否拍過長故事片,也不知道年輕的玻利維亞人豪爾赫·魯伊斯是不是一個傑出的紀錄片制作家。哥倫比亞該國在1920年前後就拍攝最初的幾部長片,而根據某些說法,有一個時期這個國家的影片生產在產量方面甚至超過墨西哥與阿根廷。從1940年到1950年哥倫比亞共攝制了10來部有聲影片。阿爾方索·羅貝茲總統的政府當時頒布過一項保護電影業的法令(在大部分西班牙語共和國…See More
Oct 4
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(105)

在洪都拉斯,許多電影院都是美國“聯合水果”公司的財產,這家公司在中美各國有很大的勢力。在尼加拉瓜的某些城市里,電影院除去繳納普通的捐稅之外,還要支付一種“火山稅”,用以救濟火山爆發時的受難者。在一些居民主要為印第安人與混血種的國家中,有65%80%是文盲,每年每人平均看不上兩次電影,電影藝術在這些國家還處於初步階段。在加勒比群島,多米尼加共和國或是海地的電影觀眾人次一直停留在上述水平(320萬居民中有95%是文盲,電影院總共有6000個座位)。在一些英國、荷蘭或法國的殖民地,觀眾人次要高些。在這些島嶼上,各種各樣的紀錄片與故事片都是外國人攝制的,民族的電影藝術還有待誕生。波多黎各在這個美國殖民地,觀眾人次相對而言要高些(每年每人平均購票九張)。1950年之後,由維拉德·範戴克創立的一個傑出的紀錄學派在那里頗有發展,範戴克本人是個導演,分別於1939年與1948年在紐約拍了《城市》和《攝影師》兩部影片。在波多黎各成功的影片中有:範戴克的《白蹄馬》、阿米爾卡·蒂拉多的《橋》和《山里的聲音》、奧斯卡·托萊斯的《桎梏》、B.多寧格的《謙虛的人》、路易斯·梅索內特的《我是萊翁的胡安·彭斯》。另一…See More
Aug 29
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(104)

從1952年起,墨西哥電影的藝術水平開始下降。它的影片出口完全在美國人詹金斯的控制之下,這位前美國領事改行經營電影生意,直接或間接地控制著墨西哥電影生產的大部分。好萊塢掌握一部分設備最先進的制片廠。從1948年到1952年,在488部影片中有301部歸美國大公司發行。墨西哥各銀行最後通過它們對影片的投資來普遍提高全國影片生產率:在多數情況下,一部墨西哥片的拍攝只需三個星期(在好萊塢要十二個星期,法國與西德要八個星期,在意大利則需七個星期)。由於這些金融界的利益——同時也由於作家們的馴順服從——使得1935—1950年間雜亂無章、質量好壞不均而產量頗多的墨西哥制片業變成一個有條不紊的工廠,一個專門為拉丁美洲觀眾生產一系列影片的好萊塢式的工廠。今天大部分墨西哥影片是一些小歌劇片、說教的宗教寓言片,和一些按照上世紀的傳統表現母親的隱痛和女兒的失足、最後由於愛而獲得新生的鬧劇片。這些影片或是追求服裝的華麗,或是表現一個適合於旅遊者口味的民間故事,男演員們手執吉他、頭戴闊邊草帽,女演員們則濃妝淡抹,扮演艷麗的農婦,在牧場或莊園里演出一些荒唐輕浮的戀愛故事。喜劇演員康丁弗拉斯(原名馬里奧·莫蘭諾)…See More
Aug 26
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(103)

綽號“印第安人”的愛米里奧·費南臺茲是墨西哥最馳名的導演,他從1941年攝制《熱情島》起開始導演生涯。兩年後,他拍了《瑪麗亞·康狄萊里亞》一片,以濃重的詩意,細致地描繪了印第安傭工一的貧困和受壓迫的生活。該片由莫里西奧·馬格達萊諾編劇,加夫列爾·費格羅阿攝影,演員有彼特羅·阿緬達利茲和剛從好萊塢歸來的陶樂萊絲·德爾里奧。這一陣容很有助於這部崇高、感人而有力的作品的成功。費南臺茲一直和費格羅阿合作(他是世界上最優秀的攝影師之一),繼續攝制了很多影片(每年有兩三部),其中應該特別提到的有《一見鐘情》(由瑪麗亞·費利克斯主演),這部影片以墨西哥革命為背景,描述一個農村的愛情故事,很富於詩意;《隱藏的激流》敘述在一個邊遠的窮困地區一個小學女教師同一個封建地主鬥爭的故事。人們還可以看到費南臺茲與費格羅阿在其他影片中的“可喜結合”,在這些影片中,他們依照一種莊嚴的節奏安排壯麗的畫面和過分考究的燈光照明(如《野花》、根據斯坦倍克劇本改編的《珍珠》和《農村的婦女》),但是所有這些影片都具有一種崇高的格調,這是他導演的那些鬧劇式的故事片(如《墨西哥女郎》、《被遺棄的人們》)所沒有的。1952年後,這位“…See More
Aug 24
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(102)

第二十三章·拉丁美洲(1900—1962)這個大陸的邊界處在美國與墨西哥之間,而並非以巴拿馬運河為界。所有這些共和國,人口共有兩億,相互之間都有共同的特點。在這個洲的大國里(墨西哥、阿根廷、巴西),電影早在本世紀初就已開始發展,可是不久就已受到美國的激烈競爭。墨西哥在墨西哥,早在1897年,工程師薩爾瓦多·托斯卡諾·巴拉甘就買下了一架盧米埃爾的活動電影機,在以後二十年間拍攝了他的祖國所發生的歷史事件與革命運動,這些長達五萬米的激動人心的文獻資料為1954年發行的那部剪輯片《一個墨西哥人的回憶》提供了素材。從1916年至1923年間,無聲電影在墨西哥蓬勃發展,人們制作了一些意大利式的悲劇片和象安利克·羅薩斯和華金·科斯導演的《灰色汽車》(1919年攝制)這樣奇特的分集影片。這些影片都具有很強的民族特色,這主要歸功於紀錄片攝影師埃斯基耶爾·卡拉斯科(1925年左右拍過《石油的爭奪》)和導演米格爾·孔特雷拉斯·托雷斯(1922年攝制了《下士》、《屬於阿茲臺克族》和《沒有祖國的人》,1927年攝制了《鷹與蛇》),他們都從墨西哥的歷史中發掘題材。1925年之後,影片生產下降到零,主宰電影市場的好…See More
Aug 21
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(101)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(5)貝拉克魯茲公司同美國哥倫比亞公司簽署的發行合同對它不僅沒有帶來好處,反而使它走上絕路。貝拉克魯茲公司的任何一部片(除去《強盜》一片之外)都不能為國外的廣大觀眾所看到。這家雄心勃勃的聖保羅的影片公司最后不得不停止一切製片工作。好萊塢繼續壟斷著巴西上映節目的80%,使巴西成為它在世界上的第二位市場:1938年巴西有電影院1200家,1952年增加到1800家,售出電影票1.5億張。1953年電影院增加到2580家,售出電影票2.51億張。1958年,售出電影票數達到3億張,其中2.5億張是觀看美國影片的。未來的發展可能性很大,觀眾人次現在已達到每人每年平均購票5張。雖然卡瓦爾康蒂離開巴西前往歐洲,貝拉克魯茲公司營業失敗,但是巴西電影並沒有因此回到攝制狂歡節影片的老路上去。年輕的一代興起,他們在影片生產中日益發揮重要的作用(他們攝制的影片每年達到20多部)。在1955—1960年間,令人注目的成功作品有《北風》,這是由導演兼攝影師沙洛芒·斯克利亞爾攝制的一部半紀錄性故事片;《里約四十度》由納爾遜·彼雷斯·多斯·桑托斯導演,表現首都的一天生活,從…See More
Aug 17
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(100)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(4)波多黎各在這個美國殖民地,觀眾人次相對而言要高些(每年每人平均購票九張)。1950年之后,由維拉德·范戴克創立的一個傑出的紀錄學派在那里頗有發展,范戴克本人是個導演,分別於1939年與1948年在紐約拍了《城市》和《攝影師》兩部影片。在波多黎各成功的影片中有:范戴克的《白蹄馬》、阿米爾卡·蒂拉多的《橋》和《山里的聲音》、奧斯卡·托萊斯的《桎梏》、B.多寧格的《謙虛的人》、路易斯·梅索內特的《我是萊翁的胡安·彭斯》。另一方面,為旅居美國的波多黎各人攝制的商業性影片也相當發達。委內瑞拉戰后十年,電影企業在這個國家有了令人注目的發展。放映35毫米影片的電影院數目幾乎增加了三倍(1954年達到575家),觀眾人次平均每年每人購票7張(全國人口為550萬人),達到了歐洲的水平。有兩個重要的放映網(1951年合併)控制著全國近百家較大的電影院。委內瑞拉製片業是在有聲片初期,由各界人士(包括作家羅慕洛·加列戈斯1創建的「阿維拉影片公司」真正開始的。這家公司在1930年至1944年間每年生產一二部影片,到大戰將結束時,它被一家新公司——波立瓦爾影片公司所…See More
Aug 12
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(97)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(1)這個大陸的邊界處在美國與墨西哥之間,而並非以巴拿馬運河為界。所有這些共和國,人口共有兩億,相互之間都有共同的特點。在這個洲的大國里(墨西哥、阿根廷、巴西),電影早在本世紀初就已開始發展,可是不久就已受到美國的激烈競爭。 墨西哥…See More
Aug 10
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(99)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(3)另一位西班牙僑民卡洛斯·貝洛是「戴萊製片組」的台柱,曾拍過一些紀錄片與短片。他是《命根子》一片的剪輯師,該片由年輕的貝尼托·阿拉茲拉基導演,由一組短片組成,主人公都是印第安人。《奶牛》一片描寫一名窮苦的印第安婦女冒著自己孩子餓死的危險去當人家的奶媽,是一部非常使人悲痛的短片。貝尼托·阿拉茲拉基后來委身於商業性影片(《黑牛》一片除外),而貝洛則攝制了一部極為壯觀的影片《斗牛者》,這部紀錄性的悲劇片內容超出斗牛場和斗牛士之外。從1952年起,墨西哥電影的藝術水平開始下降。它的影片出口完全在美國人詹金斯的控制之下,這位前美國領事改行經營電影生意,直接或間接地控制著墨西哥電影生產的大部分。好萊塢掌握一部分設備最先進的製片廠。從1948年到1952年,在488部影片中有301部歸美國大公司發行。墨西哥各銀行最后通過它們對影片的投資來普遍提高全國影片生產率:在多數情況下,一部墨西哥片的拍攝只需三個星期(在好萊塢要十二個星期,法國與西德要八個星期,在意大利則需七個星期)。由於這些金融界的利益——同時也由於作家們的馴順服從——使得1935—1950年間雜…See More
Jul 24
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(98)

第二十二章·拉丁美洲(1900-1962)(2)孔特雷拉斯·托雷斯繼續攝制一系列的歷史題材片,如1932年的《革命》(又名《潘丘·比利亞歷險記》)和《墨西哥萬歲》,1934年的《華萊士與馬克西米利安》,1935年的《部落》,1937年的《鴿子》等。查諾·烏魯埃塔也常常採用墨西哥的歷史題材,導演了兩部重要的作品,一部是革命的插曲《瑪雅人之夜》(1939年攝制),另一部是根據馬里亞諾·阿蘇埃拉1綽號「印第安人」的愛米里奧·費南台茲是墨西哥最馳名的導演,他從1941年攝制《熱情島》起開始導演生涯。兩年后,他拍了《瑪麗亞·康狄萊里亞》一片,以濃重的詩意,細緻地描繪了印第安傭工1的貧困和受壓迫的生活。該片由莫里西奧·馬格達萊諾編劇,加夫列爾·費格羅阿攝影,演員有彼特羅·阿緬達利茲和剛從好萊塢歸來的陶樂萊絲·德爾里奧。這一陣容很有助於這部崇高、感人而有力的作品的成功。費南台茲一直和費格羅阿合作(他是世界上最優秀的攝影師之一),繼續攝制了很多影片(每年有兩三部),其中應該特別提到的有《一見鍾情》(由瑪麗亞·費利克斯主演),這部影片以墨西哥革命為背景,描述一個農村的愛情故事,很富於詩意;《隱藏的激流》…See More
Jul 16
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(96)

第二十二章·動畫片(1890-1962)(5)他們起初製作了一些很有個人特色的動畫片(如《祖父和甜菜》、《禮物》和《彈簧玩偶》)。1947年「毛線衫兄弟」小組的動畫片廠在愛德華·霍夫曼的領導下繼續在布拉格發展。在它獲得成功的作品中,有布爾岱卡和K.洛塔克的《1900年幻想曲》和《飛艇與愛情》、L.洛塔克和杜巴的《十字路口的原子彈》、斯德內克·米勒的《偷盜陽光的百萬富翁》,后一部動畫片近似石印畫,主要是用疊化的手法來產生活動的效果。霍夫曼本人也把約瑟夫·卡貝克為兒童繪製的連環畫改編為動畫電影《小狗與小貓》,接著又把法國人讓·埃菲爾的連環畫《創世紀》拍成分集動畫片。哥特瓦爾德小組是在1940年左右形成的,該城(當時還稱為茲林)是拔佳的首都。這位皮鞋大王想利用動畫片為他的企業做廣告,由此產生了這個製作動畫片的小組。戰后,海爾密納·梯爾洛瓦專門為兒童攝制木偶片,這些木偶片很有新穎感,很獲成功(如《木偶造反》、《失敗的木偶》),與此同時,卡雷爾·齊曼也攝制了一組名為《普羅庫克先生》的教育短片,片中的主人公普羅庫克先生是個木製的傀儡,四肢安有彈簧。在那部有些矯揉造作的《啟示》中,齊曼表現了使一些玻…See More
Jul 7

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(111)

Posted on November 19, 2018 at 9:37pm 0 Comments

檢查機關的嚴格控制使得「思想片」日見減少,而這時有聲電影已經廣為流行,使用的是日本或美國的發明專利。有聲電影的頭十年(1931—1941)恰好是日本從佔領滿洲里到襲擊珍珠港一步步進入全面戰爭的時期。軍國主義者掌管了政府,他們在侵略中國之后提出了「一切為了戰爭」的口號,這口號遭到日本優秀的電影創作者們的抵制。

在那些被迫放棄攝制「思想片」的電影導演中,衣笠貞之助轉而攝制古代的題材,而內田吐夢和溝口健二則繼續拍攝現代題材。衣笠貞之助在重拍的《忠臣譜》中引用了一種極獨特的新蒙太奇手法,以后又以《大阪的夏季比賽》一片完全革新了武士片的風格。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(110)

Posted on November 19, 2018 at 9:34pm 0 Comments

第二十四章·遠東的電影(日本、中國、印度尼西亞等國)(1902—1966)



1940年以前,歐美人士對東方電影的存在幾乎完全無知。戰后,由於各種新的發現,使西方逐漸認識到了日本、中國、印度、埃及等國影片生產的重要性,這些國家都有極古老的傳統、偉大的文化和歷時較長或較短的經驗作為它們影片生產的基礎。同時,這些民族電影雖都或多或少地受到外國的影響,但大部分曾經歷過一種獨特的和富有成果的發展。



日本…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(109)

Posted on August 21, 2018 at 10:38pm 0 Comments



好萊塢壟斷著拉丁美洲中這個最重要的影片市場。90%的上映節目是它提供的(1923年全國有800家電影院,其中500家在首都)。阿根廷電影業在1927—1931年間經歷了深刻的危機;可是,隨著有聲片的興起以及費雷拉那部很吸引觀眾的影片《住在海港的穆尼基塔斯》的成功,人們終於能在布宜諾斯艾利斯創建了兩家制片廠,使阿根廷的首都成為西班牙語影片的最重要生產中心(1939年生產50部影片)。阿根廷電影在獨創性方面遠不如墨西哥,它生產的商業性影片(喜劇片、鬧劇片、音樂時事劇片等)為數很多。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(108)

Posted on August 21, 2018 at 10:38pm 0 Comments

在先驅者之中,象路易斯·德·巴羅斯、卡門·桑托斯,尤其是溫貝托·莫羅這些人都沒有放棄鉆研電影藝術的道路。德·巴羅斯拍了《庭院》一片(1946年攝制)。影片根據阿盧伊索·阿澤維多的小說改編,描寫一所平民住房的變遷。卡門·桑托斯經過十年的努力,在1948年完成了《不能信任的米內拉》,這部歷史片描寫巴西革命者梯拉登戴斯的一生。她還請溫貝托·莫羅拍了他最好的影片之一《阿爾吉拉》。莫羅有一時期定居在他的故鄉——米納斯吉拉斯州的沃爾塔格朗德,在那里,他創作、導演並主演了《索達德之歌》(1952年攝制),該片由他全家演出,描寫日常生活的景象,其中有些鏡頭頗為傑出。…

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