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喬治·薩杜爾《世界電影史》(71)

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(八)《馬歇爾,歡迎你》是新的一代表現其才能的最早作品。該片由胡安·安東尼奧·巴爾台姆編劇,導演為路易斯·加西亞·貝朗加,他倆都畢業於馬德里電影學校,曾一起導演輕鬆喜劇片《快樂夫妻》,由此開始電影工作。他們第一部成功作品《馬歇爾,歡迎你》是對馬歇爾計劃與美國「聖誕老人」的期望的一種嘲諷,另外它還把卡斯提亞破落鄉村的社會現實同西班牙「國粹」(頭巾、謝吉第亞舞、響板等)組成的幻想世界作成對比。巴爾台姆後來在《喜劇演員》中表現出他的才華,這部影片描寫一群巡迴演出的喜劇演員們懷念故鄉,他們橫越一個茫無邊際的國家,猶如落入茫茫黑夜之中。在《騎車人之死》一片中,精緻的攝影技術與對位的蒙太奇技巧同一個大膽的題材結合在一起,反映出馬德里上流社會的損人利己和平民區的一貧如洗。影片也描寫了西班牙三代人(內戰前、後和內戰期間)之間的關係。影片的主人公是個優柔寡斷的教授,最後終於被大學生們的信念所征服。在《大街》一片中,巴爾台姆不再追求形式的華美,而是用一種簡潔的筆調描述了外省生活的可怕空虛。《復仇》一片標誌著他的猶豫徘徊,此後,他就迷失在一些虛假的題材之中(如《一個女人死…See More
Nov 9
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(70)

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(七)在1958年之後組成「新浪潮」的那批人中,有一部分是從拍攝短片中成為導演的。以「三十人小組」為中心的法國紀錄學派是戰後世界上最優秀的一個學派。不論在影片數量與種類上,這個學派都超過英國紀錄片當年取得的成績。美術片是大戰期間意大利人魯西諾·艾姆爾創造的新片種(他拍攝了《傑羅姆·波希》、《基奧多》1等片),在法國也得到發展。其最有影響的人物為阿侖·雷乃。他先拍了《凡高》一片,依照凡高的繪畫,有些呆板地敘述了這位大師的一生。然後他又根據畢加索的一幅繪畫,在艾呂雅2的幫助下,拍了《格爾尼卡》這部表現西班牙內戰的卓越抒情詩篇。在這之後,《雕像也在死亡》(與克利斯·馬爾凱合作)一片因為涉及殖民地化和黑人藝術的毀壞而被檢查機關禁映。《夜與霧》是一篇對納粹集中營滅絕人性的暴行感人而含蓄的控訴書。1傑羅姆·波希(JeromeBosch1450E1460—1516):荷蘭畫家。基奧多(Giotto1266—1337):佛羅倫薩畫家。——譯者。2艾呂雅(Eluard1895—1952):法國詩人。——譯者。…See More
Nov 8
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(69)

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(六)《蒙巴那斯街十九號》一片本該由麥克斯·奧弗爾斯導演,可是他卻在1957年在許多國家從事導演工作之後去世。 奧弗爾斯是在德國培養成電影導演的(1932年攝制《黎伯萊》),此後他的作品總是帶有表現主義的色彩和過多的奇特形式。在1930—1950年間他攝制的質量差異很大的影片中,顯示出這位導演具有豐富的感情(如1934年在意大利攝制的《眾人之妻》;1936年在法國攝制的《軟心腸的敵人》;1948年在美國攝制的《陌生女人的來信》)。為了導演根據莫泊桑原作改編的《快樂》,他又定居巴黎。在這部影片裏,他把法國印象派畫家的手法同富麗堂皇的德國裝飾藝術糅合在一起,在感情上要比《輪舞曲》裏那種憂郁而頗令人難受的放肆表現真實得多。在麥克斯·奧爾弗斯故世前拍攝的那部風格潑辣的影片《洛拉·蒙戴斯》中,盡管存在著明顯的缺點(有些是由於高成本合作制片造成的),他還是表現了他的才華。這部超乎常規的影片並不拘泥於歷史真實,而是富於探索與發現的精神,而這也正是過去先鋒派追求的目標。…See More
Nov 7
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(68)

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(五)…See More
Nov 6
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(67)

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(四)法國在戰爭結束後頭幾年中,法國電影擴大了它的聲望,並在各國際電影節上獲得了勝利。1947年對法國電影來說是偉大的一年,因為它帶來了《沉默是黃金》、《安東尼夫婦》、《法勒比克村》、《情魔》、《該死的人們》和《夜之門》這些影片。通過《夜之門》這部最引起爭論的影片,馬塞爾·卡爾內給法國電影徘徊於十字路口的這一年提供了一部最有特徵的作品。影片以簡明的筆法,勾畫出通敵分子、保安隊、戰爭暴發戶、民兵和從倫敦歸來的令人厭惡的投機商的面孔。儘管片中那種詩篇式的「開端」與「插敘」手法已嫌陳舊過時,但它卻十分有力地描繪出巴黎的平民區和那些狹窄的、令人不斷想起當年慘遭槍殺的人質的牢房。這種現實性不為那些首輪影院所喜歡,從而使這部攝制費巨大的影片在收入上遭到失敗,以致有人以此為借口,要求法國電影減少它的「闊綽排場」。事實上,《夜之門》這部影片的主要角色,與其說是那個流浪漢所體現的「命運之神」,不如說是解放後嚴冬的巴黎。《情魔》以1918年的巴黎郊區為背景。比埃·博斯特和讓·奧朗什根據年輕的雷蒙·拉狄蓋1寫的一部自傳體小說改編成劇本,由奧當·拉哈導演成影片。法國十年來最…See More
Nov 2
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(66)

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(三)作為影評家、電影史家、理論家、客串演員、編劇、卓越的紀錄片作家(如《南方遊記》)的卡洛·利薩尼是在29歲才開始導演生涯的,他導演了《注意匪徒!》一片,由當時還未出名的年輕女演員季娜·羅洛勃麗季達主演,片中有描述熱那亞地區抵抗運動的一個插曲。此後,利薩尼根據普拉托裡尼的小說拍了他的傑作《苦難情侶》。這部情節複雜、手法巧妙、內容感人的影片以一種受理性節制的熱情重現了法西斯主義猖獗之時佛羅倫薩一條小巷的生活。《世界末日之夜》一片表現黑衫黨徒在荒涼的街道上捕人的情景,這部影片是一部傑出的電影作品。馬西尼在集錦片《城市裡的愛情》中開始導演工作時年僅23歲,他的第一部成功之作為《放逐犯》,敘述1943年9月意大利政局劇變中一樁戀愛的和社會的激烈衝突事件。這部作品充滿真摯的感情和激情,顯示這位年輕導演的才華,但他還要等待五年之後,在《海豚》一片中才再次獲得表現自己的機會。弗德裡科·費裡尼原先是漫畫家和新聞記者,1943年後是羅西裡尼、謝爾米和拉都達的大部分影片的編劇。拉都達邀他參加《雜技之光》的導演工作,這部影片在傷感、苦澀的幽默上已帶有濃厚的「費裡尼色彩」…See More
Oct 28
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(65)

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(二)《游擊隊》在表現盟軍進展的六個階段上是一篇悲痛感人的抗議書,一種對戰爭苦難的控訴,對那些聽憑他們的士兵和游擊隊員在沼澤地裡被屠殺的將軍們的一種譴責。由於影片表達了人民的內心呼聲,它超越了紀事的範圍,而達到史詩的高度。在《德意志零年》中,這種抒情的報道手法卻顯出它的局限性,因為羅西裡尼離開了自己的故土,光靠一次單純的訪問根本無法充分表達出柏林在1946年的混亂情況。這部影片雖然誠摯感人,但仍然是一個外國人對一個城市和一個時期的所作的見證。曾經作為他的人民的代言人的羅西裡尼,這時又尋找新的途徑。他攝制的《愛情》是安娜·瑪格那尼的一出獨腳戲。《聖·芳濟的十一個故事》1也未能重現當年弗拉·安傑利科2的熱情與高超的手法。這部崇尚宗教信仰的影片並未使好萊塢停止對《愛情》的譴責,說這部影片有瀆聖主,並對羅西裡尼大肆攻擊,當時羅西裡尼正為他新近結婚的妻子——英格麗·褒曼導演《斯特隆波裡火山》這部在商業上並未取得成功的影片。1意大利原片名《聖弗蘭西斯哥》。此片系根據意大利阿西斯鎮的聖·芳濟僧院的壁畫故事攝制。——譯者。2意大利古畫家,原名喬瓦尼·達·菲埃索勒(G…See More
Oct 24
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(64)

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(一)(附西班牙、葡萄牙、希臘)(1945-1960)…See More
Oct 23
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(63)

第十七章·英國和歐洲的電影新發展(1920-1945)(四)提克斯洛伐克…See More
Oct 21
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(62)

第十七章·英國和歐洲的電影新發展(1920-1945)(三)影片《在碼頭上》的作者卡瓦爾康蒂自遷居英國以後,他的影響和弗拉哈迪的影響結合在一起,使英國學派具有豐富的人情味。這種新傾向在巴錫爾·瑞特於1935年到1936年間攝制的兩部優秀作品中可以清楚地看到。這兩部影片一部是以制茶工業為結局的《錫蘭之歌》(1935年攝制),另一部是與哈萊·瓦特合作的《夜郵》,後一部影片有節奏地描寫了開往蘇格蘭的郵車上那些郵務員沿途收發郵件的辛苦工作情況。此時,純「交響樂式的」傾向僅在倫·賴埃的那部優美動人的彩色動畫片《虹的舞蹈》(1937年攝制)中還可以看到;而對人的注意則在卡瓦爾康蒂攝制的一些描寫倫敦小市民的影片(如《彼特與鮑特》)和礦工們的影片(如1936年攝制的《煤礦工人》)中,更被加強了。在這方面我們還可以舉出埃德加·安斯梯的《豐富的糧食》和《住房問題》、唐納德·亞歷山大的《國民的健康》、約翰·泰勒的《倫敦人》、保羅·羅沙的《英國風貌》、《船塢》等。在那一時期,「社會」這個名詞時常被那些自稱「征服客觀」的紀錄片作者所引用。但這些作者的影片只是描寫社會,而不是分析社會。例如這一學派的傑出作品《夜郵…See More
Oct 20
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(61)

第十七章·英國和歐洲的電影新發展(1920-1945)(二)美國人卡茂隆·孟席斯導演的《未來世界》(1936年攝制),雖然佈景宏大,用了很多巧妙的特技,同時還有貝裡那爾優美的攝影技巧和H.G.威爾斯原來的劇本,結果卻並不十分成功。這部預言未來的影片描寫一個連綿不斷的戰爭把世界帶回到洞處穴居時代,直到一些掌握能源和科學知識的聰明航空家到來以後,才建立一個新的黃金時代。……英國當時因為缺乏有才能的電影創作人員,所以招聘了許多外國導演。雷內·克萊爾在倫敦攝制的影片《鬼魂西行》(1936年攝制),獲得了極大成功。他把細緻的表現手法和英國的幽默風趣結合在一起,對一個美國富豪把一座古堡連同它的鬼魂搬運到大西洋彼岸的故事,作了極為有趣的詼諧描寫。但是,他在英國攝制的第二部影片《洩漏消息》(1938年攝制),卻和費戴爾導演的《無甲的騎士》一樣,遭到了全盤的失敗。齊恩納、貝托爾德·菲特爾、羅泰爾·孟第斯等這些德國籍的導演在英國攝制的作品都沒有什麼價值可言,只有在《卡裡加裡博士》裡擔任過演員的弗利特裡希·費埃爾導演的那部新穎的、兼有表現派手法和《三分錢的歌劇》一片風格的影片《盜匪交響樂》(1936年攝制)…See More
Oct 18
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(60)

第十七章·英國和歐洲的電影新發展(1920-1945)(一)…See More
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(59)

第十六章·蘇聯電影的新高漲(1930-1945)…See More
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(58)

第十六章·蘇聯電影的新高漲(1930-1945)…See More
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(57)

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Sep 16

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(71)

Posted on October 11, 2017 at 4:31pm 0 Comments

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(八)

《馬歇爾,歡迎你》是新的一代表現其才能的最早作品。該片由胡安·安東尼奧·巴爾台姆編劇,導演為路易斯·加西亞·貝朗加,他倆都畢業於馬德里電影學校,曾一起導演輕鬆喜劇片《快樂夫妻》,由此開始電影工作。他們第一部成功作品《馬歇爾,歡迎你》是對馬歇爾計劃與美國「聖誕老人」的期望的一種嘲諷,另外它還把卡斯提亞破落鄉村的社會現實同西班牙「國粹」(頭巾、謝吉第亞舞、響板等)組成的幻想世界作成對比。

巴爾台姆後來在《喜劇演員》中表現出他的才華,這部影片描寫一群巡迴演出的喜劇演員們懷念故鄉,他們橫越一個茫無邊際的國家,猶如落入茫茫黑夜之中。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(70)

Posted on October 11, 2017 at 4:31pm 0 Comments

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(七)

在1958年之後組成「新浪潮」的那批人中,有一部分是從拍攝短片中成為導演的。以「三十人小組」為中心的法國紀錄學派是戰後世界上最優秀的一個學派。不論在影片數量與種類上,這個學派都超過英國紀錄片當年取得的成績。

美術片是大戰期間意大利人魯西諾·艾姆爾創造的新片種(他拍攝了《傑羅姆·波希》、《基奧多》等片),在法國也得到發展。其最有影響的人物為阿侖·雷乃。他先拍了《凡高》一片,依照凡高的繪畫,有些呆板地敘述了這位大師的一生。然後他又根據畢加索的一幅繪畫,在艾呂雅…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(68)

Posted on October 11, 2017 at 4:30pm 0 Comments

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(五)



1950年左右,當戰後時期結束、朝鮮戰事剛開始之時,法國電影還在十字路口徘徊。許多傑出的電影工作者處境十分困難。盧吉埃被迫緘默,布萊松一言不發,無論格萊米永在《白色的爪》中,還是卡爾內在《海港的瑪麗》中,都未能在被迫接受而非自己選擇的題材中充分表達出他們的思想。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(67)

Posted on October 11, 2017 at 4:30pm 0 Comments

第十八章·意大利新現實主義和法國電影(四)

法國

在戰爭結束後頭幾年中,法國電影擴大了它的聲望,並在各國際電影節上獲得了勝利。1947年對法國電影來說是偉大的一年,因為它帶來了《沉默是黃金》、《安東尼夫婦》、《法勒比克村》、《情魔》、《該死的人們》和《夜之門》這些影片。…

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