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喬治·薩杜爾《世界電影史》(119)

繼1950年的影片大量生產之后,人民中國力圖提高它的電影的質量,著重於劇本的完美無缺。這種注意做過了頭,對電影劇本的草稿進行無休無止的討論,最后卻從不把它們拍成影片,這就妨礙了影片的生產,以至到1952—1954年間影片年產量下降到不足20部,而一般質量卻無顯著的提高。在這個時期攝制的影片中,陳西禾在上海導演的《姐姐妹妹站起來》有力地揭露了國民黨統治下妓女的可怕命運。呂班在長春攝制的《六號門》可稱為是一部傑作,它描寫天津碼頭工人組織的一次反對國民黨和那些在碼頭上作威作福欺壓工人的惡霸的罷工。石揮的《雞毛信》在手法的新穎上與嚴恭的《結婚》不相上下。林農和謝晉的《風波》激情地描述了農村中反對那些涉及婦女的宗法的與家庭的野蠻習俗的斗爭。但是,湯曉丹的《渡江偵察記》和郭維的《智取華山》卻太刻板地照搬了1950年攝制的戰爭片,而在手法上毫無改進。沈浮的《紡花曲》由於劇本太糟、十分概念化而失敗,這部影片原來是打算作為《團結起來到明天》的續集的。從1955年起,中國電影界的領導執行了一項新的政策。各製片中心比以前有更多的自治權,同時在廣州、西安以及新疆、四川、雲南直到拉薩這個過去的禁區也都成立了新的…See More
yesterday
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(118)

1936年,國民黨控制的「中央電影攝影場」在南京正式開張1。到了1938年,由於蔣介石和毛澤東之間簽訂了合作協定,「中電」也在好幾個月里成為進步人士公開合作製片的中心。南京失守之后,一些製片廠在臨時首都重慶匆促成立。它們被用來作為製作《塞上風雲》這部經過艱難的長途跋涉到內蒙古拍攝外景的影片的基地。應雲衛導演的這部影片是由著名女演員黎莉莉主演、根據陽翰笙創作的劇本拍攝的,陽翰笙是許多進步影片的傑出劇作者之一(1932—1937年攝制的《中國海的怒潮》、《鐵板紅淚錄》、《逃亡》等片的劇本都是他寫的)。《塞上風雲》是在景色非常優美的草原拍攝的一部極引人入勝的影片,歌頌漢族與蒙古族人民的團結一致。日本人則於1944年也在那里拍了一部《成吉思汗》以示對抗,該片是同內蒙古的資本家合作攝制的。1「中央電影攝影場」,簡稱「中電」,據查證,成立於1933年10月,此處有誤。——譯者。蔣介石推翻了1937年的協定,在1941年命令他的軍隊進攻人民軍隊。但毛澤東仍然穩固地住在延安,在那里有許多來自上海的電影工作者開始拍攝了一些最早的紀錄片,這要歸功於尤里斯·伊文思,他在1939年拍攝《四萬萬人民》時送給解放…See More
Saturday
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(117)

進步的編劇(於伶、陽翰笙、夏衍、孫瑜等)把一些老導演引向新的道路,如卜萬蒼導演了《故都春夢》、《三個摩登女性》,程步高改編了茅盾的小說,拍成《春蠶》,同時根據夏衍的腳本,攝制了他的最佳作品《狂流》,表現因國民黨官員玩忽職守而釀成大水災的情景。誰要是看過袁牧之的《馬路天使》,如果不知道該片是在1937年出自一個對法國電影一無所知的年輕導演之手,他一定會以為這部影片直接受讓·雷諾阿或是意大利新現實主義的影響。袁牧之的這部影片以充滿愉快、激情和同情的筆調,通過一個流浪的音樂師、一個小理髮匠、一個賣報人,以及幾個年輕的女子和一個妓女的悲喜遭遇,描繪了上海郊區的平民生活。影片嚴厲地抨擊了那些中國富商和實業家,風格極為獨特,而且是典型中國式的,——但受當時日本「新現實主義」的影響不是不可能的。和蔡楚生、袁牧之當時齊名的優秀的年輕電影導演還有沈西苓(攝有《鹽潮》、《女性的吶喊》、《十字街頭》——由沈西苓自編自導);司徒慧敏在《自由神》一片中刻畫了1926—1928年的革命戰爭;孫瑜在《大路》一片中間接地描寫了反對日本侵略者的斗爭。年輕的作曲家聶耳為《大路》譜寫的歌曲風行一時,以后又在人民軍隊中廣泛流…See More
Jan 31
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(116)

中國1903年在上海的一個茶館里,西班牙人雷瑪斯放映了幾部影片,生意如此興隆,以至十年以后,這位外僑在上海、漢口、廣州與天津擁有十來個電影院組成的放映網。11據《中國電影發展史》初稿(程季華主編),我國首次放映「西洋影戲」為1896年(清光緒二十二年)8月11日在上海徐園(見該書第8頁);雷瑪斯是在1903年接管他的朋友加倫白克(西班牙商人)的電影放映業,先在上海虹口乍浦路跑冰場內放映,后遷至大馬路同安茶居內,最后遷到福州路青蓮閣,而加倫白克的電影放映則在1899年已在上海進行。見該書第10頁。——譯者。然而,到1908年慈禧太后去世標志著這個王朝迫近它的末日時,在世界上人口最多的這個國家里還只有850公里的鐵路,封建王公根本不讓「電影」(中國人是這樣稱呼Cinema的)滲入中國,只有劃歸洋人的租界是例外。在英國殖民地的香港,梁少坡攝制了《瓦盆伸冤》和《偷燒鴨》,但是,這一事業只是曇花一現,就像美國人依什爾與萊爾曼在上海創辦的亞細亞影戲公司一樣,這家公司也只拍了幾部由張石川和鄭正秋導演的影片(如《黑籍冤魂》等)。第一次世界大戰后,實力雄厚的商務印書館被一個名叫鮑慶甲的人所說服,在印刷書…See More
Jan 16
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(115)

印度尼西亞這個文化悠久、美麗的大國(人口為8000萬)在被正式稱為「荷蘭東印度」時,電影業的發展還微不足道。直到無聲片末期,在這個島國還只有百十來家影院。最為豪華的影院歸荷蘭人所有,而最大眾化的影院屬於控制該國部分商業的華僑。電影院中央的椅子是留給殖民者坐的,當地「土著」只能坐在兩側的長凳子上。1927年,第一部故事片《忠心的猴子》由荷蘭人克魯格在萬隆拍攝,這部影片系根據巽他群島流傳的一個民間故事改編,演員由歐亞混血兒擔任。這位製片人的做法被一個中國影院網的老闆所模仿,他出錢拍攝了由中國演員演出的影片《爪哇的茉莉花》。荷蘭影片和中國影片的產量,到1929年共達到6部,然而當第一部有聲片《安佳·達西瑪》(一個婦女的名字)由李德水1和巴什蒂亞爾·埃芬第攝制完成后(該片由克魯格擔任音響技師),影片產量又下降到年產一至二部。直到1938年后影片生產才有顯著的發展。1譯音(LieTekSoi)。——譯者。1936年商業上最獲成功的影片是《月光曲》,這部歌唱片由阿爾弗萊德·巴林依照好萊塢的方式導演。中國製片商則專門拍攝偵探驚險片、特技攝影的神話片、亞洲式的「西部片」、恐怖片以及描寫各種新的泰山的豐…See More
Jan 14
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(114)

1950年之后,日本電影由於它的藝術價值和數量眾多,繼續保持著領先地位。它在1958年生產了504部故事片(其中上百部為放映歷時不足一小時的中型影片)。影院數超過7400家,觀眾人次高達10億(每人每年平均購票12張)。儘管這些影片大部分都是在各大公司的製片廠用傳送帶的方式生產出來的,有價值的作品為數仍然很多。溝口健二於1956年故世。黑澤明每年都有重要的作品問世。《七武士》雖然非常完美,花了很大的資金,在西歐各國卻沒有引起象《羅生門》那樣的注意。西歐人也根本不理解《活人的記錄》1一片的深刻含義。它透過影片主人公——一個自私透頂、人人討厭的老頭,表現日本人極合情理的對原子彈的恐懼。如果說他改編高爾基的《底層》質量平平的話(相對而言),那麼,他導演的那部《麥克白》(又名《蛛網宮堡》)卻是一部傑作。麥克白夫人臉色白皙,冷漠無情,很像日本古典能劇里的角色,而麥克白這個主人公則在向前移動的偽裝森林中射出來的飛嘯亂箭下殞命。黑澤明那種悲天憫人的人道主義很自然地和世界知名作家的作品結合在一起。1法譯名《我生活在恐懼中》。——譯者。50年代是小津安二郎藝術日臻成熟的時期,他是日本導演中最有日本特色的…See More
Dec 29, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(113)

從1950年到1955年,獨立製片人的最優秀影片是龜井文夫的《一個女礦工》,新籐兼人的《原子彈災難下的孤兒》,山村聰的《蟹工船》,今井正的《百合塔》與《暗無天日》,以及山本薩夫的《真空地帶》、《箱根風雲錄》和《沒有太陽的街》。在朝鮮戰爭正在進行中間,龜井文夫導演的這部影片通過一名女礦工漫長的生活與死亡歷程,歌頌了日中兩國勞動者的團結。影片在北海道煤礦中拍攝,得到工會工人們的支持,並有溝口健二喜愛的女演員山田五十鈴參加演出。它的主題思想是兩名礦工提供的,由編劇家新籐兼人將它寫成劇本,新籐兼人不久導演了《原子彈災難下的孤兒》。這部影片的表現手法含蓄而緊張,人物情緒因受壓制而顯得更為激烈。它在描繪這場恐怖的驚心動魄的災難上超過了另一部名叫《廣島》的影片。后者是在廣島全市人民的支持下再現了該市被原子彈轟炸的那天的情景,由另一個獨立製片人關川秀雄攝制的(關川秀雄還導演了《混血兒》、《1945年8月15日的早晨》、《顫慄》和《愚人節》)。新籐兼人的謹慎作風同《蟹工船》表現出來的古怪離奇適成鮮明的對照。這部由演員山村聰導演的影片中,嗚咽悲泣、歇斯底里的大笑或是嗥叫、咧嘴的姿態,佔著突出的地位。影片是…See More
Dec 22, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(112)

今井正也是在大戰期間開始電影事業的,他在《民眾之敵》這部猛烈抨擊日本軍國主義的影片中顯示出他豐富的天才。他后來拍攝的《地下生活二十四小時》和《藍色的群山》也表現這種才能。山本薩夫和龜井文夫攝制的《戰爭與和平》是一幅描寫當代日本及其人民苦難的充滿熱情的畫卷。山本薩夫在戰前曾根據安德烈·紀德的作品拍過《田園交響樂》。龜井文夫先前是軍隊里的紀錄片攝影師,由於《上海》一片的和平主義傾向而被捕入獄。他在1946年根據舊的新聞片剪輯了一部《日本的悲劇》。木下惠介幾乎在剛進電影界時就以他的《大曾根家的早晨》一片而大獲成功,他是一個很能吸引人的導演,喜愛表現一些瑣碎的愛情悲劇或風俗喜劇,例如《卡門回故鄉》就是一部風俗喜劇片,該片還是第一部日本彩色片。老導演衣笠貞之助和溝口健二恢復並加強了他們對社會的批判,前者攝制了一部傑出的1880年的喜劇片(《一個武士的經歷》),后者則繼續製作他描寫婦女生活的組片(《女人的勝利》、《夜間女人》)。五所平之助依靠他「新現實主義」的傳統,在《再來一次》中譴責了毀壞情人們幸福的戰爭。檢查制度幾乎不復存在,這就為東寶公司拍攝進步題材的影片大開方便之門。「大映」和「松竹」也倣…See More
Dec 13, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(111)

檢查機關的嚴格控制使得「思想片」日見減少,而這時有聲電影已經廣為流行,使用的是日本或美國的發明專利。有聲電影的頭十年(1931—1941)恰好是日本從佔領滿洲里到襲擊珍珠港一步步進入全面戰爭的時期。軍國主義者掌管了政府,他們在侵略中國之后提出了「一切為了戰爭」的口號,這口號遭到日本優秀的電影創作者們的抵制。在那些被迫放棄攝制「思想片」的電影導演中,衣笠貞之助轉而攝制古代的題材,而內田吐夢和溝口健二則繼續拍攝現代題材。衣笠貞之助在重拍的《忠臣譜》中引用了一種極獨特的新蒙太奇手法,以后又以《大阪的夏季比賽》一片完全革新了武士片的風格。儘管有種種限制,內田吐夢在影片《土地》中卻傑出地描繪了農民的生活狀況。風華正茂的溝口健二每年導演10來部影片,這些影片經常是由他自己編劇。他的作品總的說來都相當緊湊,但某些影片則是例外。他的影片最顯明的特色是對強加於日本婦女——不論是大小資產階級的婦女,還是勞動階級的婦女或妓女——的社會地位提出批判。溝口健二最為成功的作品是在大阪的妓院區「祗園」攝制的《祗園姊妹》和《浪花悲歌》,這兩部影片有人稱之為日本的「新現實主義」。這一傾向同法國1934—1939年間的電…See More
Dec 4, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(110)

第二十四章·遠東的電影(日本、中國、印度尼西亞等國)(1902—1966)1940年以前,歐美人士對東方電影的存在幾乎完全無知。戰后,由於各種新的發現,使西方逐漸認識到了日本、中國、印度、埃及等國影片生產的重要性,這些國家都有極古老的傳統、偉大的文化和歷時較長或較短的經驗作為它們影片生產的基礎。同時,這些民族電影雖都或多或少地受到外國的影響,但大部分曾經歷過一種獨特的和富有成果的發展。日本日本電影在遠東最為悠久,這個國家早在1896—1897年間就知道愛迪生的「電影視鏡」和后來盧米埃爾的「活動電影機」,盧米埃爾的攝影師杜萊爾曾用這種電影機拍攝了日本的幾個街景。在1899—1900年間,戲劇演員井上和照相師柴田常吉曾拍過歌舞伎(一種古典戲劇)的幾小段演出。在日俄戰爭期間,記者清水和籐原為日本攝制了第一批新聞片(如《旅順口的投降》)。不久以后,先驅者吉澤及「日本影片公司」先在東京后在京都創建了最早的製片廠和洗印廠。「日本影片公司」是百代公司在東京的分公司,法國人卡米爾·勒格朗為這家分公司導演了《藝妓》、《武士復仇記》等片,由帝國劇院的演員宇田川和金村主演1。1本節所舉日本影片片名,除有原片…See More
Nov 22, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(109)

好萊塢壟斷著拉丁美洲中這個最重要的影片市場。90%的上映節目是它提供的(1923年全國有800家電影院,其中500家在首都)。阿根廷電影業在1927—1931年間經歷了深刻的危機;可是,隨著有聲片的興起以及費雷拉那部很吸引觀眾的影片《住在海港的穆尼基塔斯》的成功,人們終於能在布宜諾斯艾利斯創建了兩家制片廠,使阿根廷的首都成為西班牙語影片的最重要生產中心(1939年生產50部影片)。阿根廷電影在獨創性方面遠不如墨西哥,它生產的商業性影片(喜劇片、鬧劇片、音樂時事劇片等)為數很多。馬里奧·索菲西曾經是費雷拉導演的影片中的演員,他在《北風》(1937年攝制)、《無名英雄》(1940年攝制)和根據吉洛加兩篇短篇小說改編的社會劇《土地的奴隸》(1939年攝制)中,比其他演員更好地表達出阿根廷人民的思想感情。和他一起攝制影片的優秀導演有那位手法高超、風格細膩的薩斯拉夫斯基,他在1935—1940年間拍過《逃亡》、《緊閉的門》、《紀念館》等片。另一方面,弗朗西斯科·慕傑加由於拍了一部生動地描寫內心活動的影片《如此生活》(1939年攝制)而一舉成名。我們還應舉出作家E.拉雷塔導演的散文式的影片《流浪漢…See More
Nov 10, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(108)

在先驅者之中,象路易斯·德·巴羅斯、卡門·桑托斯,尤其是溫貝托·莫羅這些人都沒有放棄鉆研電影藝術的道路。德·巴羅斯拍了《庭院》一片(1946年攝制)。影片根據阿盧伊索·阿澤維多的小說改編,描寫一所平民住房的變遷。卡門·桑托斯經過十年的努力,在1948年完成了《不能信任的米內拉》,這部歷史片描寫巴西革命者梯拉登戴斯的一生。她還請溫貝托·莫羅拍了他最好的影片之一《阿爾吉拉》。莫羅有一時期定居在他的故鄉——米納斯吉拉斯州的沃爾塔格朗德,在那里,他創作、導演並主演了《索達德之歌》(1952年攝制),該片由他全家演出,描寫日常生活的景象,其中有些鏡頭頗為傑出。莫羅還長期在國立教育電影研究所工作,培養了一批紀錄片制作者。在熱圖利奧·瓦加斯一頒布的一項法令的推動下,短片產量大量增加,不過質量都很一般(主要是一些宣傳片,表現政治演說和官方典禮的影片)。然而一個紀錄學派卻由此形成。著名攝影師魯依·桑托斯拍了一部關於里約熱內盧的紀錄片,片中把新住宅區同貧民窟的破屋陋室作了尖銳的對比。熱尼爾·瓦斯康塞洛斯的長片《內地》和彼德羅·利馬的紀錄片《東北地區》都反映出巴西東北部貧瘠酷旱的土地。要求嚴格的利馬·巴雷托…See More
Nov 4, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(107)

有些人想把著名小說家豪爾赫·亞馬多的作品搬上銀幕,但是貝爾努迪改編的《狂暴的大地》卻很一般。亞馬多這位作家自己寫的電影劇本《晨星》由荷納爾德導演拍成影片,但被瓦加斯總統的檢查機關禁止上映。同樣應該提到的影片還有:阿爾貝托·皮埃拉里斯導演的喜劇片《莊園的買主》和何塞·卡洛斯·布勒攝制的《我們都是兄弟》,後一影片雖然蒼白無力,卻揭示了白人與黑人之間的關系(巴西人口中有一部分黑人是非洲黑奴的後代);該片由傑出的黑人演員格蘭德·奧德羅和魯特·德·蘇薩主演。但在1950年左右,以上這些努力還是分散的,正在此時,阿爾貝托·卡瓦爾康蒂回到了巴西,他是應巴西銀行與聖保羅州立銀行創辦的貝拉克魯茲公司的邀請回來的。聖保羅這個大城市當時正在擴張之中,它想在電影領域內和其他領域內都超過它的對手——首都里約熱內盧。貝拉克魯茲公司決定每年在聖保羅生產十部超級影片,由強大的美國哥倫比亞公司來發行。“創立一個為巴西人服務的巴西電影”,卡瓦爾康蒂在他的祖國導演、監制的影片中,或在他啟發影響下攝制的影片中,都實踐了這一綱領。《強盜》一片最為有名,這部影片的成功,應歸於利馬·巴雷托有力的導演,也應歸功於英國人基克·福爾(出…See More
Oct 18, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(106)

在拉丁美洲各國中,秘魯是印第安風俗與文化在日常生活與民間藝術中得到最直接反映的一個國家,它不象墨西哥那樣時常受到旅遊業的影響。這種情況使得秘魯在1960年前後產生一種印加電影,對這種電影我們將在後面另行敘述。厄瓜多爾這個國家攝制的第一部有聲片《他們在瓜亞基爾相識》於1950年獲得空前的商業成功,似乎從這時開始,厄瓜多爾每年攝制一二部影片。電影放映業從1950年起發展很快,而在此以前,觀眾人次連平均每人每年購票三張都達不到(全國有人口350萬)。玻利維亞在1954年,該國只有60家電影院,總共3個座位,而全國人口是300萬(其中80%為文盲),一半的居民操印第安語,不懂西班牙語。觀眾人次是否達到每年每人平均購票一張,還未能確定。我們不知道該國是否拍過長故事片,也不知道年輕的玻利維亞人豪爾赫·魯伊斯是不是一個傑出的紀錄片制作家。哥倫比亞該國在1920年前後就拍攝最初的幾部長片,而根據某些說法,有一個時期這個國家的影片生產在產量方面甚至超過墨西哥與阿根廷。從1940年到1950年哥倫比亞共攝制了10來部有聲影片。阿爾方索·羅貝茲總統的政府當時頒布過一項保護電影業的法令(在大部分西班牙語共和國…See More
Oct 4, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(105)

在洪都拉斯,許多電影院都是美國“聯合水果”公司的財產,這家公司在中美各國有很大的勢力。在尼加拉瓜的某些城市里,電影院除去繳納普通的捐稅之外,還要支付一種“火山稅”,用以救濟火山爆發時的受難者。在一些居民主要為印第安人與混血種的國家中,有65%80%是文盲,每年每人平均看不上兩次電影,電影藝術在這些國家還處於初步階段。在加勒比群島,多米尼加共和國或是海地的電影觀眾人次一直停留在上述水平(320萬居民中有95%是文盲,電影院總共有6000個座位)。在一些英國、荷蘭或法國的殖民地,觀眾人次要高些。在這些島嶼上,各種各樣的紀錄片與故事片都是外國人攝制的,民族的電影藝術還有待誕生。波多黎各在這個美國殖民地,觀眾人次相對而言要高些(每年每人平均購票九張)。1950年之後,由維拉德·範戴克創立的一個傑出的紀錄學派在那里頗有發展,範戴克本人是個導演,分別於1939年與1948年在紐約拍了《城市》和《攝影師》兩部影片。在波多黎各成功的影片中有:範戴克的《白蹄馬》、阿米爾卡·蒂拉多的《橋》和《山里的聲音》、奧斯卡·托萊斯的《桎梏》、B.多寧格的《謙虛的人》、路易斯·梅索內特的《我是萊翁的胡安·彭斯》。另一…See More
Aug 29, 2018
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喬治·薩杜爾《世界電影史》(104)

從1952年起,墨西哥電影的藝術水平開始下降。它的影片出口完全在美國人詹金斯的控制之下,這位前美國領事改行經營電影生意,直接或間接地控制著墨西哥電影生產的大部分。好萊塢掌握一部分設備最先進的制片廠。從1948年到1952年,在488部影片中有301部歸美國大公司發行。墨西哥各銀行最後通過它們對影片的投資來普遍提高全國影片生產率:在多數情況下,一部墨西哥片的拍攝只需三個星期(在好萊塢要十二個星期,法國與西德要八個星期,在意大利則需七個星期)。由於這些金融界的利益——同時也由於作家們的馴順服從——使得1935—1950年間雜亂無章、質量好壞不均而產量頗多的墨西哥制片業變成一個有條不紊的工廠,一個專門為拉丁美洲觀眾生產一系列影片的好萊塢式的工廠。今天大部分墨西哥影片是一些小歌劇片、說教的宗教寓言片,和一些按照上世紀的傳統表現母親的隱痛和女兒的失足、最後由於愛而獲得新生的鬧劇片。這些影片或是追求服裝的華麗,或是表現一個適合於旅遊者口味的民間故事,男演員們手執吉他、頭戴闊邊草帽,女演員們則濃妝淡抹,扮演艷麗的農婦,在牧場或莊園里演出一些荒唐輕浮的戀愛故事。喜劇演員康丁弗拉斯(原名馬里奧·莫蘭諾)…See More
Aug 26, 2018

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(119)

Posted on November 19, 2018 at 9:52pm 0 Comments

繼1950年的影片大量生產之后,人民中國力圖提高它的電影的質量,著重於劇本的完美無缺。這種注意做過了頭,對電影劇本的草稿進行無休無止的討論,最后卻從不把它們拍成影片,這就妨礙了影片的生產,以至到1952—1954年間影片年產量下降到不足20部,而一般質量卻無顯著的提高。

在這個時期攝制的影片中,陳西禾在上海導演的《姐姐妹妹站起來》有力地揭露了國民黨統治下妓女的可怕命運。呂班在長春攝制的《六號門》可稱為是一部傑作,它描寫天津碼頭工人組織的一次反對國民黨和那些在碼頭上作威作福欺壓工人的惡霸的罷工。石揮的《雞毛信》在手法的新穎上與嚴恭的《結婚》不相上下。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(118)

Posted on November 19, 2018 at 9:49pm 0 Comments

1936年,國民黨控制的「中央電影攝影場」在南京正式開張1。到了1938年,由於蔣介石和毛澤東之間簽訂了合作協定,「中電」也在好幾個月里成為進步人士公開合作製片的中心。南京失守之后,一些製片廠在臨時首都重慶匆促成立。它們被用來作為製作《塞上風雲》這部經過艱難的長途跋涉到內蒙古拍攝外景的影片的基地。應雲衛導演的這部影片是由著名女演員黎莉莉主演、根據陽翰笙創作的劇本拍攝的,陽翰笙是許多進步影片的傑出劇作者之一(1932—1937年攝制的《中國海的怒潮》、《鐵板紅淚錄》、《逃亡》等片的劇本都是他寫的)。《塞上風雲》是在景色非常優美的草原拍攝的一部極引人入勝的影片,歌頌漢族與蒙古族人民的團結一致。日本人則於1944年也在那里拍了一部《成吉思汗》以示對抗,該片是同內蒙古的資本家合作攝制的。

1「中央電影攝影場」,簡稱「中電」,據查證,成立於1933年10月,此處有誤。——譯者。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(117)

Posted on November 19, 2018 at 9:47pm 0 Comments

進步的編劇(於伶、陽翰笙、夏衍、孫瑜等)把一些老導演引向新的道路,如卜萬蒼導演了《故都春夢》、《三個摩登女性》,程步高改編了茅盾的小說,拍成《春蠶》,同時根據夏衍的腳本,攝制了他的最佳作品《狂流》,表現因國民黨官員玩忽職守而釀成大水災的情景。

誰要是看過袁牧之的《馬路天使》,如果不知道該片是在1937年出自一個對法國電影一無所知的年輕導演之手,他一定會以為這部影片直接受讓·雷諾阿或是意大利新現實主義的影響。袁牧之的這部影片以充滿愉快、激情和同情的筆調,通過一個流浪的音樂師、一個小理髮匠、一個賣報人,以及幾個年輕的女子和一個妓女的悲喜遭遇,描繪了上海郊區的平民生活。影片嚴厲地抨擊了那些中國富商和實業家,風格極為獨特,而且是典型中國式的,——但受當時日本「新現實主義」的影響不是不可能的。…

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喬治·薩杜爾《世界電影史》(116)

Posted on November 19, 2018 at 9:45pm 0 Comments

中國

1903年在上海的一個茶館里,西班牙人雷瑪斯放映了幾部影片,生意如此興隆,以至十年以后,這位外僑在上海、漢口、廣州與天津擁有十來個電影院組成的放映網。1

1據《中國電影發展史》初稿(程季華主編),我國首次放映「西洋影戲」為1896年(清光緒二十二年)8月11日在上海徐園(見該書第8頁);雷瑪斯是在1903年接管他的朋友加倫白克(西班牙商人)的電影放映業,先在上海虹口乍浦路跑冰場內放映,后遷至大馬路同安茶居內,最后遷到福州路青蓮閣,而加倫白克的電影放映則在1899年已在上海進行。見該書第10頁。——譯者。…

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