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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(4)

3、鏡語細讀:完美覆雜的調度鏡頭與雜耍蒙太奇的有機結合與敘事方法相匹配,本片的視聽語言也是盡力把強烈設計的雜耍蒙太奇鏡頭與強調內部運動的調度鏡頭結合使用,這樣使影片更多地具有內斂、寫實的風格,這種風格與敘事的張力情境和電影語言上的強烈爆發相結合使影片更具有震撼力度。仔細研讀一下影片結尾高潮部分的那個段落,我們可以清楚地看到影片如何將雜耍蒙太奇段落與調度鏡頭做了有機、順暢的結合。國家特務機關人員在小車中暴打科托夫被那個迷路的卡車司機看見了,米迪亞命令他站住。這時,那個全片中人們一直在腳手架上為之忙碌的斯大林氣球升起了。巨大的氣球和幾十米寬的巨幅斯大林畫像升起。鏡頭在這四者之間對切:升起的氣球、下面吊著的巨幅斯大林畫像、嘴裏叼著香煙同時面孔扭曲地獰笑的米迪亞、卡車司機崇敬的臉。緊接著這個含有雜耍蒙太奇元素的對切剪輯段落,是一個覆雜而設計機巧的調度鏡頭。這個長調度鏡頭以米迪亞敬禮的背影與遠處的斯大林巨幅頭像的關系畫面開始,然後米迪亞走向卡車,與卡車司機在駕駛室的窗子兩邊對話形成一個畫框中的雙人鏡頭。然後鏡頭隨著米迪亞從卡車走向克格勃特務們押送科托夫的小汽車,接著米迪亞又想起什麽回身走向卡車。…See More
Mar 13
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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(3)

三、象征手法、精巧敘事與雜耍蒙太奇的優美結合 本片的覆雜人物形象和深刻的歷史思考是通過精巧的敘事和多種手法完美融合的電影語言來呈現的,影片富有詩意而又深刻嚴肅,視覺和敘事的氣氛看上去陽光燦爛,但是讀者/觀眾看完全片後卻會不寒而栗。 1、文學營養和視覺風格的繼承 在這部影片中,我們可以明顯地看到俄羅斯文學戲劇的傳統和繪畫風格的影響。影片開始有大段的鄉村別墅中的大家庭生活場景展示,影片的視覺風格以金黃和高調場景為主,但是到最後斯大林象升起後,下面金黃的田地就與黑暗的小汽車後座空間、紅色的血和黑紅兩色基調的畫像形成了某種視覺和構圖上的強烈對比。在影片中,我們可以看到大量俄羅斯風景畫家長於表現的畫面:暖色調的田地,白樹幹與綠葉交映的樹林,寧靜流淌的河流。米哈爾科夫在影片中插入大量的這類如詩似畫的田園風光,將俄羅斯詩化電影風格與情緒感染的功能發揮得和諧而又強烈。也許,只有通過這樣的對比導演才能恰當表現地出那種冷酷而灼人的時代氛圍。這些處理可以被認為是導演對祖國深沈的愛和對歷史的深刻思考的完美結合。這大概與米哈爾科夫的家庭傳統有關,導演的曾祖父是著名畫家蘇裏科夫創作了《女貴族莫洛左娃》等名作,導演…See More
Mar 12
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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(2)

我們可以分析一下科托夫與體制、與斯大林的關系從而考察他的愛和勇氣的方向和界限在哪裏。我們看到,面對要碾壓百姓莊稼的坦克,他“敢為人民鼓與呼”。但是,影片在那個歷史背景下寫這一場保衛麥子的戲就十分容易引起我們對這個人物的進一步推衍:他大聲呼喊呵斥與緊閉雙眼、三緘其口的範圍和界限在哪裏?在那個大清洗的時候,他的安全感和自信來自哪裏?是公開的輿論監督?還是公正的法庭控辯程序、公民權利的普遍保障?影片告訴我們,科托夫的生命保險箱只不過是斯大林的熱線電話。如果在他開會的時候,他的同事被拖出去槍斃,他會象保護麥子一樣保護明知無辜的同事嗎?他會拍案而起、仗義執言嗎?如果那樣,他還敢再去打斯大林留給他的電話嗎?導演米哈爾科夫大概知道一個人物的說話和沈默是對自己存在的重要選擇,他說:“蘇聯人經常說‘別怕你的敵人,最多他也只能殺了你,別怕你的朋友,了不起他背叛你。要擔心的是不聞不問的人,因為他的沈默即可以殺你、也可以背叛你。”…See More
Mar 10
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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(1)

一、對歷史記憶的處理:前蘇聯大清洗與體制反思 1994年,米哈爾科夫一反慣用的輕喜劇風格,用悲愴、深沈的情緒創作了一部以斯大林極權統治時期為背景的《烈日灼人》。影片的故事不算複雜:1936年夏天,紅軍師長、戰鬥英雄科托夫和妻子瑪露莎、小女兒娜佳在鄉間別墅洗土耳其浴,一個農民跑來請他去阻攔在軍事演習中踐踏農田的紅軍坦克,科托夫趕去阻止了坦克的前進。 一個長髮長鬚、戴著墨鏡的怪人走進別墅。此人摘掉臉上的化裝後,人們興奮地認出他就是瑪露莎以前的戀人米迪亞,他離開這個家已經十年,沒人知道他的下落。 借著給娜佳講故事,米迪亞道出了自己的經歷:當年,米迪亞正打算與心愛的姑娘瑪露莎結婚。可這時紅軍命令他前往巴黎為蘇聯進行間諜活動,否則他就自身難保。為了能夠早日回到瑪露莎身邊,米迪亞選擇了前者,沒想到一走就是十年。今天,米迪亞很不情願地來到這所房子執行任務,他看到一切都早已經物是人非。通過講故事,米迪亞讓瑪露莎明白了一個更大的秘密,當年下命令讓他離開祖國、離開戀人的紅軍軍官正是瑪露莎的丈夫科托夫。…See More
Mar 8
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郝建:李安跟我們有些啥關系

去年以來,李安導演再次很讓許多中國電影人和百姓不安了一下,激動了一下。他拍攝的影片《斷背山》在得到了金球獎最佳導演獎、威尼斯最佳影片金獅獎之後又得到奧斯卡最佳導演獎。最近又傳出令我們許多人頗為驕傲的消息:威尼斯電影節主席馬克•穆勒向李安發出邀請,希望他擔任今年威尼斯電影節評審團主席一職。更讓這裏許多人趾高氣昂的是:李安婉言謝絕了。這前後,我在大陸和香港台灣都看到許多豪邁的高論,不但把《斷背山》的成功當成所有華人電影的成功,還把它當作所有中國人的成功壯舉。有的媒體和電影人還把這個片子沒有同時囊括最佳影片小金人說成是混亂甚至歧視。香港《壹周刊》頭版文章的標題是“從王安到李安:中國人登陸了”。香港有一位十分有個性、有才氣的導演杜琪峰對李安失卻最佳影片小金人表示的差不多是氣憤了:“奧斯卡有時候也很混亂的。這點李安已經很清楚了。所以這次《撞車》拿到最佳電影,無所謂的。其實好多影展都存在這種讓人頂心頂肺的事。”…See More
Feb 24
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郝建:底層困境的書寫與覆蓋——《卡拉是條狗》劇作分析(4)

而我看《卡拉是條狗》想到的自覺是一種個體的自我意識。這個自覺是指一個人對自我的地位、對自己的生存境遇有點感覺,有點思考。用通俗的話說就是知道自己是誰,沒事的時候懂得琢磨自己過的是什麽日子。老百姓說知道自己姓什麽也可以有這個意思,就是要活得明白。當然,我們這裏的人們說活得明白經常是說活得聰明。電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》裏也有點笑聲,但那是假笑。那種笑聲不象《我愛我家》和《閑人馬大姐》中的笑聲那樣具有對過去消解。而本片沒有這種犬儒主義的自我欣賞和硬做的的得意。它沒有像電視劇的張大民那樣整天得意於自己的境遇,整天自己告訴自己:我耍貧嘴,故我快樂,我沒事的時候我就偷著樂,我苦,但我會作樂。 四、沒有尾巴的狗——中斷敘事和結局缺失 幾乎每一場放映後都有觀眾問一個問題:本片的結尾是怎麽回事。本片的結尾有兩個比較大的懸念,編導一個都沒解決。怎麽一下子老二的願望就都能實現了。他的關在派出所的兒子會怎麽樣?難道老二的那一千多塊錢能解決夠上民事案件的危機?為什麽這麽多觀眾都會提出的問題編劇會不考慮?考慮本片結尾還有兩個分析方法:一個是就電影語言的敘事來看即不考慮最後那一幅字幕。一個是把那幅字幕也加上作…See More
Feb 3
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郝建:底層困境的書寫與覆蓋——《卡拉是條狗》劇作分析(3)

那麽本片建置的矛盾在哪裏?這就是個體與國家機構的關系。老二,他的狗,他的兒子,在本片中都是在與國家機構打交道的過程中凸現他們的生存境遇。劇作主要意圖在於表現他們與國家機構發生關系時的情況。張警官的演員選擇也可能有這方面的互本文關系的考慮。很多觀眾會記得夏雨在《陽光燦爛的日子》中那一段表演:他對著鏡子發泄自己想象中想跟警察說的狠話。 到了本片中,他穿著警服,很有板眼地教訓著老二。在劇作上,本片將夏雨那個對著無人處發狠的段落移植到了老二身上。在空無一人的廁所裏,他在虛擬中對著自己的老婆發火、教訓她。看清了作者要建置的矛盾,再看後面一些情節和生活毛邊的選擇就明白編劇的取舍原則了。電影有一些情節完全與故事的進行沒有關系,但是卻關乎於主要矛盾的描寫。有的喜劇效果也是圍繞這個主要矛盾安排的。例如葛優找賣狗女不見而頂替女位賣狗時,另一處是老二因為手裏抱著狗而被警察追捕。 三、結構與最高任務:小人物的生存境遇和自覺 初看起來,本片在劇作結構上有兩個不太好理解的地方。1、一號主人公為什麽等到兩本片子放完以後才出來。主要人物老二是由大腕明星出演,可建置段落他根本沒出場。不僅如此,在戲劇情境建立以後,他還沒…See More
Feb 2
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“一帶一路”見證中國模式軟實力

中評社北京7月12日電/像烏茲別克斯坦這樣的雙重內陸窮國,按市場經濟是很難獲國際金融機構貸款的,但是習近平主席日前的訪問,就讓烏獲得了大量中國國家開發銀行貸款,基礎設施先行,逐步培育市場經濟所需的外需環境。這就是“一帶一路”見證的中國模式威力!“政府十市場”雙輪驅動,使烏茲別克斯坦既獲中國國開行,又獲亞投行貸款!和訊網刊登中國人民大學教授、中國人民大學重陽金融研究院高級研究員王義桅文章稱,絲綢之路經濟帶的“帶”就是中國模式活生生的體現:經濟走廊與經濟發展帶。2013 年 9 月,中國國家主席習近平訪問哈薩克斯坦,在哈薩克斯坦納紮爾巴耶夫大學發表的題為《弘揚人民友誼共創美好未來》重要演講。在演講中,習近平指出,“為了使歐亞各國經濟聯繫更加緊密、相互合作更加深入、發展空間更加廣闊,我們可以用創新的合作模式,共同建設‘絲綢之路經濟帶’,以點帶面,從線到片,逐步形成區域大合作。”由此,中國建設“絲綢之路經濟帶”的戰略構想首次被提出。“一帶一路”所展示的中國模式,具有怎樣的時代背景與現實意義呢?1、  文章介紹,在 15,16…See More
Jan 31
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郝建:底層困境的書寫與覆蓋——《卡拉是條狗》劇作分析(2)

從創作這個過程來分析,我們在任何一部作品中都可以找到兩個對話關系:與前人作品的關系,與現實生活的關系。我這裏不準備從宏觀上去分析本片在創作方法上對中國電影中某些傳統的延續或者改寫。我只就我觀察到的一些對本片有比較明顯的影響的具體的作品做簡單提及。意大利新現實主義的影片《溫別爾托•D》和1995年寧瀛編劇、導演的《民警故事》是在文本上可以看出對本片有影響的影片。如果從導演的鏡頭中對處理狗的一些安排,還可以對兩部影片在主題上做更多的比較。考慮到該片導演在電影學院就讀的時間,《溫別爾托•D》這部影片應該在其觀影經驗和藝術觀念形成中有影響。導演賈樟柯也多次提到過他對《溫別爾托•D》的喜愛。就《卡拉是條狗》而言,影片的重要性、真實性還來自它與現實關系的對話。它的感人與否、認同感的來源都是依據編導對現實境遇的感悟和體現。這一方面的評價相對於各人有一定的主觀性,但我認為在一個自由議論的傳媒體系中,影片與現實的關系是相對可知的。從我個人的對它的觀影經驗來看,從一般看到的報刊和網絡評論的大致主流意見來考察,本片對現實關系的描寫比較忠實。如果從電影中涉及題材來考察,我們會發現警察是中國電影90年代至今十分…See More
Jan 30
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Jan 29
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Jan 5
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郝建:《滿城盡帶黃金甲》:六三意象與紅衛兵情結 (上)

一、濃墨重彩繪儀式:從遊民搶親到帝王賞月 從《紅高粱》到《滿城盡帶黃金甲》張藝謀有一個延續的追求:他總能為自己的主人公設計種種出誇張、強化的儀式,這些儀式都十分新穎強烈,富有表現力。即使是回頭看看他擔任攝影師的《黃土地》,我們也可以看到這種人為打造的儀式化場景:那幾百人在一起打腰鼓的爆發力段落和那農民戴著柳樹枝條帽子跪在地上求雨的場景都是對陜北農民真實生活情形的強力改變。同時我們還可以發現,從《紅高粱》經過《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》到了《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》,張藝謀影片還有一個明顯而有趣的變化:影片中主人公的身份地位呈現一個明顯的上升曲線。《紅高粱》是為一個鄉土遊民設計性感的搶親儀式和超人式的奇怪造酒儀式,而《大紅燈籠高高掛》就開始給一個山西城鎮裏的財東設計儀式。那個陳老爺訓練成群的妻妾互相爭寵,以此滿足自己那充滿得意的欲望並躲避心中的恐懼。影片成功地渲染了那每晚四院呼喊,巡幸點燈的儀式,墻上的巨大京劇臉譜也和四處高掛的燈籠一樣在無聲地宣示著那大院裏的規矩。現如今,張藝謀正在枕戈待旦隨時準備著披掛上馬掛帥奧運開幕式總導演,在電影裏,他還是在表現反叛與規矩。繼承了《英雄》的創造,…See More
Jan 4
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郝建:混沌懷舊與話語暴力——《太陽照樣升起》與當今的懷舊美學

《太陽照樣升起》對1976年以前的中國有一種莫名的依戀,一種十分個人化的美麗回憶。在影片中,導演用強有力的視覺沖擊呈現了一種也許清醒也許混沌的往日迷情,那是導演覺得頗為深刻、滿懷深情的懷念。導演讓周韻抽打房祖名耳光教訓他:你可以不懂,但是你不能說沒看見。如果這部影片的奔騰直下的影像流確實是作者在表現自己的一種飛揚的高潮狀態,那他是靠吸食過去美夢的鴉片煙而達到的。當然,這不僅是一個人的愛好,而是當下的時尚思潮之一種:許多人或清醒地想回到過去,或糊塗地夢幻著那當年激進烏托邦的舊日豪情;他們把所有好的品質都在想像中拉進那個時代,或者把過去那個時代的汙濁和邪惡都用語言過濾掉,然後再拿出來懷念。可是,在本片中我們就看到,在這種舊價值體系裏,有別人跟自己的女人上床,那個男人就會惡狠狠嚷嚷:要出人命的!筆者就不大理解:跟你好過的女人跟別人好了,就非要殺掉那個別人?這是那個陳舊中國的典型思路、必然思路。由於懷舊,這部影片在美學上也是一種頗顯出暴力的文革式語言。許多觀眾都說看不懂這部片子,那是因為這部影片具有強烈的作者為中心的特征。再聯系本片導演在影片公映前後所說的“看不懂再看一遍”之類的語言,可以看出…See More
Dec 31, 2016
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吳宇娟·敘事研究(下)

本研究在每一次訪談後立即謄寫錄音逐字稿,將錄音帶中的語言完整轉錄為文字,並加註訪談過程中研究者發現受訪者的動作及情緒。基於保密的原則所有受訪者姓名均以暱稱代替,待逐字稿完成後,研究者反覆閱讀文本,根據研究目的及逐字稿內容,擬定焦點類別進行編碼。有些主題比較清晰可見,有些則是隱匿不明的,這些都將呈現在個人的故事中。研究者首先在逐字稿中尋找可能的主題,決定後將這些主題與研究目的相互對照。決定主題後在依其與主題的關係各放在不同的項目之下,在這個階段內容仍為片段而非生命故事,所以研究者還需要將資料加以編輯與串連,使主題之間能呈現一致性及邏輯性,亦有助於後續分析。…See More
Dec 25, 2016
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吳宇娟·敘事研究(上)

第三章·研究方法 共本研究乃是採用質性之敘事研究方法蒐集與分析資料,本章分為三節,主要內容說明本研究方法的選取與進行步驟。第一節闡述何謂敘事研究,說明敘事研究的意義與內涵,以及本研究採取敘事研究法的理由;第二節說明研究對象的選取過程及受訪者的基本資料與偏見影響研究之進行與結論;第三節說明資料蒐集與分析之方式。 第一節·敘事研究 過去國內對於成年照顧者的研究大多偏向主題式的訪談研究,多以成形的大綱為主軸,探討照顧者對於照顧角色壓力與負荷的認知,無法深入當事人的主觀經驗,不能瞭解照顧者在照顧經驗中所受的影響、因應照顧工作的歷程、以及照顧事件對其個人所產生的意義,且對於從少年的角度探討照顧工作之研究更是付之闕如。因此本研究採用敘事研究法,以少年照顧者為主體,由研究對象本身述說其生命故事,以深入理解研究對象對於自身照顧角色形成因素、面對照顧歷程時所承受的壓力與負擔、內心的想法與變化,藉以貼近少年照顧者面對照顧工作時,心中的感受與歷程。 近年來,敘事(narrative)和生命故事(life…See More
Dec 24, 2016
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Dec 23, 2016

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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(4)

Posted on March 8, 2017 at 3:38pm 0 Comments

3、鏡語細讀:完美覆雜的調度鏡頭與雜耍蒙太奇的有機結合與敘事方法相匹配,本片的視聽語言也是盡力把強烈設計的雜耍蒙太奇鏡頭與強調內部運動的調度鏡頭結合使用,這樣使影片更多地具有內斂、寫實的風格,這種風格與敘事的張力情境和電影語言上的強烈爆發相結合使影片更具有震撼力度。…

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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(3)

Posted on March 8, 2017 at 3:38pm 0 Comments

三、象征手法、精巧敘事與雜耍蒙太奇的優美結合

 

本片的覆雜人物形象和深刻的歷史思考是通過精巧的敘事和多種手法完美融合的電影語言來呈現的,影片富有詩意而又深刻嚴肅,視覺和敘事的氣氛看上去陽光燦爛,但是讀者/觀眾看完全片後卻會不寒而栗。

 

1、文學營養和視覺風格的繼承

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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(2)

Posted on March 8, 2017 at 3:37pm 0 Comments

我們可以分析一下科托夫與體制、與斯大林的關系從而考察他的愛和勇氣的方向和界限在哪裏。我們看到,面對要碾壓百姓莊稼的坦克,他“敢為人民鼓與呼”。但是,影片在那個歷史背景下寫這一場保衛麥子的戲就十分容易引起我們對這個人物的進一步推衍:他大聲呼喊呵斥與緊閉雙眼、三緘其口的範圍和界限在哪裏?在那個大清洗的時候,他的安全感和自信來自哪裏?是公開的輿論監督?還是公正的法庭控辯程序、公民權利的普遍保障?影片告訴我們,科托夫的生命保險箱只不過是斯大林的熱線電話。如果在他開會的時候,他的同事被拖出去槍斃,他會象保護麥子一樣保護明知無辜的同事嗎?他會拍案而起、仗義執言嗎?如果那樣,他還敢再去打斯大林留給他的電話嗎?導演米哈爾科夫大概知道一個人物的說話和沈默是對自己存在的重要選擇,他說:“蘇聯人經常說‘別怕你的敵人,最多他也只能殺了你,別怕你的朋友,了不起他背叛你。要擔心的是不聞不問的人,因為他的沈默即可以殺你、也可以背叛你。”…

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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(1)

Posted on March 8, 2017 at 3:30pm 0 Comments

一、對歷史記憶的處理:前蘇聯大清洗與體制反思 

1994年,米哈爾科夫一反慣用的輕喜劇風格,用悲愴、深沈的情緒創作了一部以斯大林極權統治時期為背景的《烈日灼人》。

影片的故事不算複雜:1936年夏天,紅軍師長、戰鬥英雄科托夫和妻子瑪露莎、小女兒娜佳在鄉間別墅洗土耳其浴,一個農民跑來請他去阻攔在軍事演習中踐踏農田的紅軍坦克,科托夫趕去阻止了坦克的前進。 一個長髮長鬚、戴著墨鏡的怪人走進別墅。此人摘掉臉上的化裝後,人們興奮地認出他就是瑪露莎以前的戀人米迪亞,他離開這個家已經十年,沒人知道他的下落。…

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