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郝建:《青紅》及“第六代”導演:死亡情結與營造真善美(4)

如果這些第六代導演的作品的制片方針也是以票房為重要追求目的,也是以較大面積的觀眾反應為目標的,我看到一些作品在敘事上有松散化、個人化和隨意性的傾向。《世界》在敘事上基本是藝術電影的敘事策略,用片斷的生活質感和個人的遭遇替代敘事的因果性,用一些很有真實力度的人物語言和底層人生活境遇取代敘事的推進和與觀眾的情感認同。某些多品種的媒體形態的插入起到的不是補充敘事的作用而是間離觀眾的效果。對我自己比較喜愛的《青紅》,僅就敘事來講我也覺得有敘事線索上的失去平衡和敘事情節上的較大空白。《青紅》的片名和宣傳都是以青紅為主角,以十九歲時被槍斃的愛情為主要號召點,但是故事的重點似乎偏向父親這一輩的後悔、試圖改變當年不自主選擇的尷尬,更註意表現他們的歸家情結和對舊體制逃離。這些對敘事規律的忽視或者有意躲避使得目前許多導演的作品遠離更大面積內的觀眾。 四、現實境遇和歷史記憶 但是,如果不僅僅以大陸票房為評價的唯一標準,而是以國際得獎、世界影響,所受到的文化評介的關註為標準來看,被稱為“第六代”導演的一批作品在文化上占據了重要的地位。這些電影中有新的活法,有另一種價值觀,也許更重要的是:這些作品營造了一種不同…See More
Apr 9
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郝建:《青紅》及“第六代”導演:死亡情結與營造真善美(3)

從2004年以來的幾部作品看,這一現象還在青年導演的創作中持續重現,大多數作品都是以主人公身邊親近人的死去來構成結尾或者敘事上的重要情節沖擊點。王小帥的《青紅》是最近的,也許是最有力的一部作品。其它呈現死亡情結的影片有:《驚蟄》(王全安)、《日日夜夜》(王超)、《紫蝴蝶》(婁燁)《世界》(賈樟柯)。婁燁正在拍攝的《熙和園》據說敘事上也有主人公的親近朋友從死亡境地的逃亡和主人公之間的互相拯救。在《驚蟄》中,對死亡的處理與《青紅》有驚人的相似性,主人公二妹也是在離開了原來的男友進入了結婚生子的另一種生活,但是她在街市上看到自己以前男友侯三娃成了殺人犯在被槍決的囚車上從自己眼前開過去。在《青紅》中,我看到一種對死亡處理的敘事躲避和語焉不詳的現象仍然在延續,主人公父親和青紅對小根的死亡知曉與否被回避了,他們的態度和反應也回避了。而且,小根的死去是宣傳海報完成的,是由電影的某種靠意會的表意功能所完成的,在具體的敘事講述上,小根的死亡是不確定的。因為,與青紅錯身而過的囚車上,小根是第五個被判刑者,導演用汽車喇叭聲蓋住了對他的判決詞,而後面回蕩在山谷中的聲音是三槍。這就是說,小根並沒有被判死刑。而且…See More
Apr 8
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郝建:《青紅》及“第六代”導演:死亡情結與營造真善美(2)

二、敘事結構與集體迷思:揮之不去的死亡陰影…See More
Apr 6
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Apr 5
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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(4)

3、鏡語細讀:完美覆雜的調度鏡頭與雜耍蒙太奇的有機結合與敘事方法相匹配,本片的視聽語言也是盡力把強烈設計的雜耍蒙太奇鏡頭與強調內部運動的調度鏡頭結合使用,這樣使影片更多地具有內斂、寫實的風格,這種風格與敘事的張力情境和電影語言上的強烈爆發相結合使影片更具有震撼力度。仔細研讀一下影片結尾高潮部分的那個段落,我們可以清楚地看到影片如何將雜耍蒙太奇段落與調度鏡頭做了有機、順暢的結合。國家特務機關人員在小車中暴打科托夫被那個迷路的卡車司機看見了,米迪亞命令他站住。這時,那個全片中人們一直在腳手架上為之忙碌的斯大林氣球升起了。巨大的氣球和幾十米寬的巨幅斯大林畫像升起。鏡頭在這四者之間對切:升起的氣球、下面吊著的巨幅斯大林畫像、嘴裏叼著香煙同時面孔扭曲地獰笑的米迪亞、卡車司機崇敬的臉。緊接著這個含有雜耍蒙太奇元素的對切剪輯段落,是一個覆雜而設計機巧的調度鏡頭。這個長調度鏡頭以米迪亞敬禮的背影與遠處的斯大林巨幅頭像的關系畫面開始,然後米迪亞走向卡車,與卡車司機在駕駛室的窗子兩邊對話形成一個畫框中的雙人鏡頭。然後鏡頭隨著米迪亞從卡車走向克格勃特務們押送科托夫的小汽車,接著米迪亞又想起什麽回身走向卡車。…See More
Mar 13
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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(3)

三、象征手法、精巧敘事與雜耍蒙太奇的優美結合 本片的覆雜人物形象和深刻的歷史思考是通過精巧的敘事和多種手法完美融合的電影語言來呈現的,影片富有詩意而又深刻嚴肅,視覺和敘事的氣氛看上去陽光燦爛,但是讀者/觀眾看完全片後卻會不寒而栗。 1、文學營養和視覺風格的繼承 在這部影片中,我們可以明顯地看到俄羅斯文學戲劇的傳統和繪畫風格的影響。影片開始有大段的鄉村別墅中的大家庭生活場景展示,影片的視覺風格以金黃和高調場景為主,但是到最後斯大林象升起後,下面金黃的田地就與黑暗的小汽車後座空間、紅色的血和黑紅兩色基調的畫像形成了某種視覺和構圖上的強烈對比。在影片中,我們可以看到大量俄羅斯風景畫家長於表現的畫面:暖色調的田地,白樹幹與綠葉交映的樹林,寧靜流淌的河流。米哈爾科夫在影片中插入大量的這類如詩似畫的田園風光,將俄羅斯詩化電影風格與情緒感染的功能發揮得和諧而又強烈。也許,只有通過這樣的對比導演才能恰當表現地出那種冷酷而灼人的時代氛圍。這些處理可以被認為是導演對祖國深沈的愛和對歷史的深刻思考的完美結合。這大概與米哈爾科夫的家庭傳統有關,導演的曾祖父是著名畫家蘇裏科夫創作了《女貴族莫洛左娃》等名作,導演…See More
Mar 12
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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(2)

我們可以分析一下科托夫與體制、與斯大林的關系從而考察他的愛和勇氣的方向和界限在哪裏。我們看到,面對要碾壓百姓莊稼的坦克,他“敢為人民鼓與呼”。但是,影片在那個歷史背景下寫這一場保衛麥子的戲就十分容易引起我們對這個人物的進一步推衍:他大聲呼喊呵斥與緊閉雙眼、三緘其口的範圍和界限在哪裏?在那個大清洗的時候,他的安全感和自信來自哪裏?是公開的輿論監督?還是公正的法庭控辯程序、公民權利的普遍保障?影片告訴我們,科托夫的生命保險箱只不過是斯大林的熱線電話。如果在他開會的時候,他的同事被拖出去槍斃,他會象保護麥子一樣保護明知無辜的同事嗎?他會拍案而起、仗義執言嗎?如果那樣,他還敢再去打斯大林留給他的電話嗎?導演米哈爾科夫大概知道一個人物的說話和沈默是對自己存在的重要選擇,他說:“蘇聯人經常說‘別怕你的敵人,最多他也只能殺了你,別怕你的朋友,了不起他背叛你。要擔心的是不聞不問的人,因為他的沈默即可以殺你、也可以背叛你。”…See More
Mar 10
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郝建:保護麥子的英雄與可怕的剝奪者——俄羅斯影片《烈日灼人》新賞(1)

一、對歷史記憶的處理:前蘇聯大清洗與體制反思 1994年,米哈爾科夫一反慣用的輕喜劇風格,用悲愴、深沈的情緒創作了一部以斯大林極權統治時期為背景的《烈日灼人》。影片的故事不算複雜:1936年夏天,紅軍師長、戰鬥英雄科托夫和妻子瑪露莎、小女兒娜佳在鄉間別墅洗土耳其浴,一個農民跑來請他去阻攔在軍事演習中踐踏農田的紅軍坦克,科托夫趕去阻止了坦克的前進。 一個長髮長鬚、戴著墨鏡的怪人走進別墅。此人摘掉臉上的化裝後,人們興奮地認出他就是瑪露莎以前的戀人米迪亞,他離開這個家已經十年,沒人知道他的下落。 借著給娜佳講故事,米迪亞道出了自己的經歷:當年,米迪亞正打算與心愛的姑娘瑪露莎結婚。可這時紅軍命令他前往巴黎為蘇聯進行間諜活動,否則他就自身難保。為了能夠早日回到瑪露莎身邊,米迪亞選擇了前者,沒想到一走就是十年。今天,米迪亞很不情願地來到這所房子執行任務,他看到一切都早已經物是人非。通過講故事,米迪亞讓瑪露莎明白了一個更大的秘密,當年下命令讓他離開祖國、離開戀人的紅軍軍官正是瑪露莎的丈夫科托夫。…See More
Mar 8
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郝建:李安跟我們有些啥關系

去年以來,李安導演再次很讓許多中國電影人和百姓不安了一下,激動了一下。他拍攝的影片《斷背山》在得到了金球獎最佳導演獎、威尼斯最佳影片金獅獎之後又得到奧斯卡最佳導演獎。最近又傳出令我們許多人頗為驕傲的消息:威尼斯電影節主席馬克•穆勒向李安發出邀請,希望他擔任今年威尼斯電影節評審團主席一職。更讓這裏許多人趾高氣昂的是:李安婉言謝絕了。這前後,我在大陸和香港台灣都看到許多豪邁的高論,不但把《斷背山》的成功當成所有華人電影的成功,還把它當作所有中國人的成功壯舉。有的媒體和電影人還把這個片子沒有同時囊括最佳影片小金人說成是混亂甚至歧視。香港《壹周刊》頭版文章的標題是“從王安到李安:中國人登陸了”。香港有一位十分有個性、有才氣的導演杜琪峰對李安失卻最佳影片小金人表示的差不多是氣憤了:“奧斯卡有時候也很混亂的。這點李安已經很清楚了。所以這次《撞車》拿到最佳電影,無所謂的。其實好多影展都存在這種讓人頂心頂肺的事。”…See More
Feb 24
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郝建:底層困境的書寫與覆蓋——《卡拉是條狗》劇作分析(4)

而我看《卡拉是條狗》想到的自覺是一種個體的自我意識。這個自覺是指一個人對自我的地位、對自己的生存境遇有點感覺,有點思考。用通俗的話說就是知道自己是誰,沒事的時候懂得琢磨自己過的是什麽日子。老百姓說知道自己姓什麽也可以有這個意思,就是要活得明白。當然,我們這裏的人們說活得明白經常是說活得聰明。電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》裏也有點笑聲,但那是假笑。那種笑聲不象《我愛我家》和《閑人馬大姐》中的笑聲那樣具有對過去消解。而本片沒有這種犬儒主義的自我欣賞和硬做的的得意。它沒有像電視劇的張大民那樣整天得意於自己的境遇,整天自己告訴自己:我耍貧嘴,故我快樂,我沒事的時候我就偷著樂,我苦,但我會作樂。 四、沒有尾巴的狗——中斷敘事和結局缺失 幾乎每一場放映後都有觀眾問一個問題:本片的結尾是怎麽回事。本片的結尾有兩個比較大的懸念,編導一個都沒解決。怎麽一下子老二的願望就都能實現了。他的關在派出所的兒子會怎麽樣?難道老二的那一千多塊錢能解決夠上民事案件的危機?為什麽這麽多觀眾都會提出的問題編劇會不考慮?考慮本片結尾還有兩個分析方法:一個是就電影語言的敘事來看即不考慮最後那一幅字幕。一個是把那幅字幕也加上作…See More
Feb 3
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郝建:底層困境的書寫與覆蓋——《卡拉是條狗》劇作分析(3)

那麽本片建置的矛盾在哪裏?這就是個體與國家機構的關系。老二,他的狗,他的兒子,在本片中都是在與國家機構打交道的過程中凸現他們的生存境遇。劇作主要意圖在於表現他們與國家機構發生關系時的情況。張警官的演員選擇也可能有這方面的互本文關系的考慮。很多觀眾會記得夏雨在《陽光燦爛的日子》中那一段表演:他對著鏡子發泄自己想象中想跟警察說的狠話。 到了本片中,他穿著警服,很有板眼地教訓著老二。在劇作上,本片將夏雨那個對著無人處發狠的段落移植到了老二身上。在空無一人的廁所裏,他在虛擬中對著自己的老婆發火、教訓她。看清了作者要建置的矛盾,再看後面一些情節和生活毛邊的選擇就明白編劇的取舍原則了。電影有一些情節完全與故事的進行沒有關系,但是卻關乎於主要矛盾的描寫。有的喜劇效果也是圍繞這個主要矛盾安排的。例如葛優找賣狗女不見而頂替女位賣狗時,另一處是老二因為手裏抱著狗而被警察追捕。 三、結構與最高任務:小人物的生存境遇和自覺 初看起來,本片在劇作結構上有兩個不太好理解的地方。1、一號主人公為什麽等到兩本片子放完以後才出來。主要人物老二是由大腕明星出演,可建置段落他根本沒出場。不僅如此,在戲劇情境建立以後,他還沒…See More
Feb 2
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“一帶一路”見證中國模式軟實力

中評社北京7月12日電/像烏茲別克斯坦這樣的雙重內陸窮國,按市場經濟是很難獲國際金融機構貸款的,但是習近平主席日前的訪問,就讓烏獲得了大量中國國家開發銀行貸款,基礎設施先行,逐步培育市場經濟所需的外需環境。這就是“一帶一路”見證的中國模式威力!“政府十市場”雙輪驅動,使烏茲別克斯坦既獲中國國開行,又獲亞投行貸款!和訊網刊登中國人民大學教授、中國人民大學重陽金融研究院高級研究員王義桅文章稱,絲綢之路經濟帶的“帶”就是中國模式活生生的體現:經濟走廊與經濟發展帶。2013 年 9 月,中國國家主席習近平訪問哈薩克斯坦,在哈薩克斯坦納紮爾巴耶夫大學發表的題為《弘揚人民友誼共創美好未來》重要演講。在演講中,習近平指出,“為了使歐亞各國經濟聯繫更加緊密、相互合作更加深入、發展空間更加廣闊,我們可以用創新的合作模式,共同建設‘絲綢之路經濟帶’,以點帶面,從線到片,逐步形成區域大合作。”由此,中國建設“絲綢之路經濟帶”的戰略構想首次被提出。“一帶一路”所展示的中國模式,具有怎樣的時代背景與現實意義呢?1、  文章介紹,在 15,16…See More
Jan 31
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郝建:底層困境的書寫與覆蓋——《卡拉是條狗》劇作分析(2)

從創作這個過程來分析,我們在任何一部作品中都可以找到兩個對話關系:與前人作品的關系,與現實生活的關系。我這裏不準備從宏觀上去分析本片在創作方法上對中國電影中某些傳統的延續或者改寫。我只就我觀察到的一些對本片有比較明顯的影響的具體的作品做簡單提及。意大利新現實主義的影片《溫別爾托•D》和1995年寧瀛編劇、導演的《民警故事》是在文本上可以看出對本片有影響的影片。如果從導演的鏡頭中對處理狗的一些安排,還可以對兩部影片在主題上做更多的比較。考慮到該片導演在電影學院就讀的時間,《溫別爾托•D》這部影片應該在其觀影經驗和藝術觀念形成中有影響。導演賈樟柯也多次提到過他對《溫別爾托•D》的喜愛。就《卡拉是條狗》而言,影片的重要性、真實性還來自它與現實關系的對話。它的感人與否、認同感的來源都是依據編導對現實境遇的感悟和體現。這一方面的評價相對於各人有一定的主觀性,但我認為在一個自由議論的傳媒體系中,影片與現實的關系是相對可知的。從我個人的對它的觀影經驗來看,從一般看到的報刊和網絡評論的大致主流意見來考察,本片對現實關系的描寫比較忠實。如果從電影中涉及題材來考察,我們會發現警察是中國電影90年代至今十分…See More
Jan 30
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Jan 29
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Jan 5
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郝建:《滿城盡帶黃金甲》:六三意象與紅衛兵情結 (上)

一、濃墨重彩繪儀式:從遊民搶親到帝王賞月 從《紅高粱》到《滿城盡帶黃金甲》張藝謀有一個延續的追求:他總能為自己的主人公設計種種出誇張、強化的儀式,這些儀式都十分新穎強烈,富有表現力。即使是回頭看看他擔任攝影師的《黃土地》,我們也可以看到這種人為打造的儀式化場景:那幾百人在一起打腰鼓的爆發力段落和那農民戴著柳樹枝條帽子跪在地上求雨的場景都是對陜北農民真實生活情形的強力改變。同時我們還可以發現,從《紅高粱》經過《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》到了《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》,張藝謀影片還有一個明顯而有趣的變化:影片中主人公的身份地位呈現一個明顯的上升曲線。《紅高粱》是為一個鄉土遊民設計性感的搶親儀式和超人式的奇怪造酒儀式,而《大紅燈籠高高掛》就開始給一個山西城鎮裏的財東設計儀式。那個陳老爺訓練成群的妻妾互相爭寵,以此滿足自己那充滿得意的欲望並躲避心中的恐懼。影片成功地渲染了那每晚四院呼喊,巡幸點燈的儀式,墻上的巨大京劇臉譜也和四處高掛的燈籠一樣在無聲地宣示著那大院裏的規矩。現如今,張藝謀正在枕戈待旦隨時準備著披掛上馬掛帥奧運開幕式總導演,在電影裏,他還是在表現反叛與規矩。繼承了《英雄》的創造,…See More
Jan 4

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郝建:《青紅》及“第六代”導演:死亡情結與營造真善美(4)

Posted on April 8, 2017 at 9:06am 0 Comments

如果這些第六代導演的作品的制片方針也是以票房為重要追求目的,也是以較大面積的觀眾反應為目標的,我看到一些作品在敘事上有松散化、個人化和隨意性的傾向。《世界》在敘事上基本是藝術電影的敘事策略,用片斷的生活質感和個人的遭遇替代敘事的因果性,用一些很有真實力度的人物語言和底層人生活境遇取代敘事的推進和與觀眾的情感認同。某些多品種的媒體形態的插入起到的不是補充敘事的作用而是間離觀眾的效果。對我自己比較喜愛的《青紅》,僅就敘事來講我也覺得有敘事線索上的失去平衡和敘事情節上的較大空白。《青紅》的片名和宣傳都是以青紅為主角,以十九歲時被槍斃的愛情為主要號召點,但是故事的重點似乎偏向父親這一輩的後悔、試圖改變當年不自主選擇的尷尬,更註意表現他們的歸家情結和對舊體制逃離。

這些對敘事規律的忽視或者有意躲避使得目前許多導演的作品遠離更大面積內的觀眾。…

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郝建:《青紅》及“第六代”導演:死亡情結與營造真善美(3)

Posted on April 3, 2017 at 2:03pm 0 Comments

從2004年以來的幾部作品看,這一現象還在青年導演的創作中持續重現,大多數作品都是以主人公身邊親近人的死去來構成結尾或者敘事上的重要情節沖擊點。王小帥的《青紅》是最近的,也許是最有力的一部作品。其它呈現死亡情結的影片有:《驚蟄》(王全安)、《日日夜夜》(王超)、《紫蝴蝶》(婁燁)《世界》(賈樟柯)。婁燁正在拍攝的《熙和園》據說敘事上也有主人公的親近朋友從死亡境地的逃亡和主人公之間的互相拯救。在《驚蟄》中,對死亡的處理與《青紅》有驚人的相似性,主人公二妹也是在離開了原來的男友進入了結婚生子的另一種生活,但是她在街市上看到自己以前男友侯三娃成了殺人犯在被槍決的囚車上從自己眼前開過去。…

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郝建:《青紅》及“第六代”導演:死亡情結與營造真善美(2)

Posted on April 3, 2017 at 2:03pm 0 Comments

二、敘事結構與集體迷思:揮之不去的死亡陰影



我們看到多數青年導演的偏好是內容個人化、形態上追求先鋒性。然而,他們的敘事有沒有某種深層的共性呢?縈繞在他們心中,進入他們潛意識中的,有沒有什麽共同的母題呢?筆者在2002年曾談到第六代敘事中的某種深層母題上的共同性,那就是他們揮之不去的死亡情結。…

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郝建:《青紅》及“第六代”導演:死亡情結與營造真善美(1)

Posted on April 3, 2017 at 2:02pm 0 Comments

一、與體制共舞中營造真善美



隨著《青紅》、《世界》的公映,“第六代”導演再度成為媒體的重要話題。雖然已經約定俗成,我個人一直盡量少使用“第六代”這個詞。因為我認為這些導演彼此之間的差異要遠遠大於風格特征上的共同之處;而每個導演自己的作品之間差異也非常大,有的導演已經在創作上和話語上完成了帶根本性的巨大轉向(例如張元)。同樣,我們在學術意義上使用“第五代”這個詞也應該是一個風格概念、作品形態、創作走向具有某種共同性的概念,而不是一個年齡或年級的概念。…

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