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人體彩繪粉紅系列01

"以前動畫給人的印象只是電視卡通和動畫長片,大多是娛樂和兒童教育的功能,甚少機會接觸到動畫藝術性的一面,對其他非主流動畫類型也無管道認識。數位時代來臨,電腦設備普及和軟體技術發達,圖像取得和製作途徑都很方便,讓許多有心人投入動畫創作,社會大眾透過網路平台也能看到許多非主流動畫的影像和相關資源。另一方面,動畫這個名詞卻也因為網路發達,有另外一種更廣泛的含義,幾乎只要帶點動態效果的視覺性符號(包括文字、圖像) 都可以被冠上「動畫」這個名稱,最明顯的例子便是網頁動畫(flash、GIF…"
Friday
就是冷門 commented on 就是冷門's blog post 愛墾雲端藝廊: 戀戀·文物館
"椅子是詩人冥想的道具,即使是在交談時也是這樣:“難得一次相逢,落葉時節/庭院裏野草深深/扇子擱在一旁,椅子們/促膝交談,直到風有涼意/我割開水果,想到了詩的生成/無數黃葉在空中翻飛。”這首詩(編註:趙野的《有所贈》)的原型總讓我想起宋代詞人周邦彥的《少年遊》。詩人坐在椅子上,切著水果,但是詩人卻已進入冥想狀態,水果的切割或剝離,果肉或果仁的裸露在詩人的冥想中變成了一首詩或更為神秘之物的生成象征。 老子曾說:糅合陶土成為器具,有了器皿中空的地方,才有器皿的作用;否則器具便失…"
Sep 13
就是冷門 posted a blog post

鄭振鐸談文學《論散文詩》(上)

散文詩在現在的根基,已經是很穩固的了。在一世紀以前,說散文詩不是詩,也許還有許多人贊成。但是立在現在而說這句話,不惟“無徵”,而且是太不合理。因為許多散文詩家的作品已經把“不韻則非詩”的信條打得粉碎了。即以古代而論,詩也不一定必用韻。“日出而作,日入而息,鑿井而飲,耕田而食,帝力於我何有哉”的歌,與所有各國古代的詩歌,都是沒有固定的rhythm,沒有固定的“平仄”或metre的。如果必以有韻的辭句始得名為詩,則惠得曼(Walt Whitman)、卡本脫(E. Carpenter)、亨萊(Henley)、屠格涅夫(Turglnef)、王爾德(O. Wilde)、阿梅朗威爾(Amy…See More
Sep 11
就是冷門 commented on 就是冷門's blog post 愛墾雲端藝廊: 戀戀·文物館
"懷念1980年代 那時候藥是可以治病的; 醫生是救死扶傷的; 照相是要穿衣服的; 借錢是要還的; 孩子他爹是不用做鑒定的; 學校不是為賺錢的; 有了病是看得起的; 住房是分配的; 白癡是不能當教授的; 已婚者是不能找二奶的; 肉是可以放心吃的; 老鼠還是很怕貓的; 人還是有良心的。 (Feature Photo: 1980年代的玩意兒,My First Sony by Hans Lakuse,http://500px.com/Lakuse)"
Sep 9
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鄭振鐸談文學《平凡與纖巧》

現在中國文學界的成績還一點沒有呢!做創作的人雖然不少,但是成功的,卻沒有什麽人。把現在已發表的創作大概看了一看,覺得他們的弊病很多。第一是思想與題材太淺薄太單調了。大部分的創作,都是說家庭的痛苦,或是對勞動者表同情,或是敘戀愛的事實;千篇一律,不惟思想有些相同,就是事實也限於極小的範圍。並且情緒也不深沈;讀者看了以後,只覺得平凡,只覺得淺薄,無餘味;毫沒有深刻的印象留在腦中。第二是描寫的藝術太差了。他們描寫的手段,都極粗淺;只從表面上去描摹,而不能表現所描寫的人與事物的個性,內心與精神。用字也陳陳相因;佈局也陳陳相因。聚許多不同的人的作品在一起而讀之,並不覺得是不同的人所做的。在藝術方面講,現在的作家實在太沒有獨創的精神了。有幾個人藝術很好,卻又病於纖巧;似乎有些專注意於文字的修飾而忘了創作的本意的毛病。總之,缺乏個性,與思想單調,實是現在作者的通病。單用了寫實主義,新浪漫主義的名詞來號召,實不能起他們的沈屙。因為思想與情緒與藝術是文學的根本元素。無論是寫實派也好,是像征派也好,是印象派也好,如果他們的思想不高超,情緒不深沈,藝術不精微美麗,那末,他們的作品,都是不配稱為文學的。所以,…See More
Sep 5
就是冷門 commented on 就是冷門's blog post 愛墾雲端藝廊: 戀戀·文物館
"陳明發·修鞋記—走一段路去替孩子修鞋子;他說,這是他會考前的最後幾場校際籃球賽了,打完球要全心全意準備考試。 我說買一雙新的吧;他說,會考後就要去上學院,未必會再參與球隊,而且舊的其實還很好,修修就行了。 前幾天拿去購物中心修,索價七十元,他覺得不值得,又提了回來。我說爸爸拿去街邊鞋匠那裡修修看。…"
Aug 31
就是冷門 commented on 就是冷門's blog post 愛墾雲端藝廊: 戀戀·文物館
"新加坡巴士車票1950年代生活在古來的人 依稀還記得有一個時期 我們到新加坡去 用不著護照 小孩子在新加坡坐巴士 不管多遠的路途,多少站 一律只需要一角錢車票 新馬錢幣通用,幣值一樣 1965年8月9日以後 因為新加坡脫離了馬來西亞 很多古來人和住在新加坡的親戚 哪怕是兄弟姐妹、叔叔伯伯嬸嬸伯母 都成了兩個國家的人 進出往來都需要護照了 有許多不習慣這樣子安排的老人家 坐車到關卡又回來了 第二天去新山申請 5令吉一本的護照"
Aug 29
就是冷門 commented on 就是冷門's blog post 愛墾雲端藝廊: 戀戀·文物館
"劉勰《文心雕龍》46篇·物色 春秋代序,陰陽慘舒,物色之動,心亦搖焉。蓋陽氣萌而玄駒步,陰律凝而丹鳥羞,微蟲猶或入感,四時之動物深矣。若夫珪璋挺其惠心,英華秀其清氣,物色相召,人誰獲安?是以獻歲發春,悅豫之情暢;滔滔孟夏,郁陶之心凝。天高氣清,陰沈之志遠;霰雪無垠,矜肅之慮深。歲有其物,物有其容;情以物遷,辭以情發。一葉且或迎意,蟲聲有足引心。況清風與明月同夜,白日與春林共朝哉! 是以詩人感物,聯類不窮。流連萬象之際,沈吟視聽之區。寫氣圖貌,既隨物以宛轉;屬采附聲,亦與心而徘徊。…"
Aug 27
就是冷門 commented on 就是冷門's blog post 愛墾雲端藝廊: 戀戀·文物館
"波德萊爾《巴黎的憂郁》の雙重屋子— 一間屋子,就像一個夢。一間真正的精神之屋。一種輕微的家具的形狀都拉長、衰弱、疲憊了;它們也是一副做夢的樣子。人們會說,它們也像植物和礦物一樣,被賦予了一種夢遊的生命。布簾、花朵、天空、夕陽也在以無聲的語言訴說著。墻上,沒有任何令人厭惡的藝術裝飾品。對於純真的夢和未經分析的意象來說,實在的、有效果的藝術品是一種褻瀆和侮辱。這里,一切都沈浸在足夠的光亮與美妙的昏暗的和諧之中。(亞丁譯)"
Aug 26
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人體彩繪·金系列

"波德萊爾《巴黎的憂郁》の雙重屋子—一間屋子,就像一個夢。一間真正的精神之屋。一種輕微的粉紅和淡藍彌漫於室內呆滯的氣氛中。在這里,心靈沐浴在懶惰之中,懊悔和欲望為它染上馨香。——一種在暮色蒼茫里閃著藍光的暗玫瑰色的東西,猶如瞌睡之中的快樂的夢。家具的形狀都拉長、衰弱、疲憊了;它們也是一副做夢的樣子。人們會說,它們也像植物和礦物一樣,被賦予了一種夢遊的生命。布簾、花朵、天空、夕陽也在以無聲的語言訴說著。墻上,沒有任何令人厭惡的藝術裝飾品。對於純真的夢和未經分析的意…"
Aug 26
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女博士向右·詩性語言(下)

王維《觀獵》第三四兩句:"草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。"這兩句話共有四個句子形式,"枯"、"疾"、"盡"、"輕",都是謂語。但是,"枯"與"盡"是平常的謂語,而"疾" 與"輕"是鍊字。草枯以後,鷹的眼睛看得更清楚了,詩人不說看得清楚,而說"快"(疾),"快"比"清楚"更形象。雪盡以後,馬蹄走得更快了,詩人不說快,而說"輕","輕"比"快"又更形象。 凝練關係作品之質量。所謂鍊字就是根據內容和意境的需要,精心挑選最貼切、最富有表現力的字詞來表情達意。其目的在於以最恰當的字詞句,貼切生動地表現人或事物。它不是追求華麗辭藻,生僻用語,而是追求詩語之樸素自然、生動流暢和準確達意。鍊字煉得好的,便成了詩眼,境界全出,甚至句以字名、詩以句名,千古流傳。 五…See More
Aug 25
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人體彩繪粉紅系列01

"創作者從事藝術活動的創作動機主要在於表達自己內心的情感,也是「心境」。然而這種抽象的情思難以言喻,遂藉由各種藝術形式和技巧傳達出來。動畫是影像藝術,大致可以藉由三種面向來傳達心境:(一)直接和具象表述某種心境:這也是最常見的表現方式,利用具有劇情的敘事手法、角色表演和表情,例如卡通人物的表情生動、哭笑鮮明;(二)間接和具象的暗示某種心境:利用象徵手法,例如窗外的一場暴風雨暗指窗內主角的內心恐懼;(三)…"
Aug 24
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人體彩繪藝術 藍系列

"王家新譯/勒內·夏爾聚為一體 鐮刀保持在混亂的天穹中 甚至在早上和我們的狂熱中。 越過我們的月亮繞開心的邊緣, 心,留在黑暗里。 沒有什麽可以打破的聯結 在躍動的支配下,穿過冰冷的正午。 已經在這里了,哦春季的黃昏! 我們醒來,只是還未被激發。 萬歲…… 這個國度卻是一個心靈的希冀,墓穴的反面。 在我的國度,春天溫柔的證據和穿戴破爛的鳥兒都寧願不被人註意。 在一盞燭火旁真理苦等著破曉。窗玻璃被疏忽。如此的守望,它怎麽啦? 在我的國度,我們不去問一個男人為…"
Aug 24
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女博士向右·詩性語言(中)

三 、 語言跳躍詩家語具有跳躍之特性。五字或者七字之內,往往具體表現在語法結構和句式上,詩往往省去不必要的文字。概因詩之句式因受字數、韻律、意象等因素限制,其構成方式,與現代漢語之表達差異甚大,這就是所謂的"詩家語"。除常用式句外,主要有省略句、倒裝句、意象組合句、和互文句等形式。這裡逐一淺說: 省略句:跟文言句式一樣,詩歌句式往往省略主語、謂語、賓語、介詞、關聯詞等。 1、略主語: 滅燭憐光滿,披衣覺露滋。(張九齡《望月懷遠》) 2、略謂語: 一家千里外,百舌五更頭。(顧況《洛陽早春》)上下句省略了(流落)和(爭鳴); 再如: 映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。(杜甫《蜀相》)上下句省略了(成)(傳),這種情況很常見。 3、略賓語 : 野火燒不盡,春風吹又生。(白居易《賦得古原草送別》) 原是:野火燒不盡(草),春風吹(草)又生之省略句,上一句草作為賓語省略了,下句草作為兼語(吹的賓語、生的主語)也省略了。 4、省略虛詞成分。 a、省略介詞。 比如:江流(於)天地外,山色(在)有無中。(王維《漢江臨泛》) b省略連詞。…See More
Aug 23
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女博士向右·詩性語言(上)

所謂"詩家語",即為"詩性語言",乃詩家用含蓄、形象、跳躍、誇張、凝練、音樂性的語言表達自己主觀情志之詩語。《詩人玉屑》卷六里,提到王安石 "詩家語"的概念。周振甫先生在《詩詞例話》中,也為我們作了較為詳細的闡述:詩(這裡指格律詩)的用語,有時和散文以及其他文體不一樣,要受到字數、韻律、立意等之限制,不能像散文小說那樣自由表達。如我們用"非詩性思維"去欣賞或者創作詩歌,就不能正確理解作品原意,就不能創造出好的詩作來。詩家語有幾個顯著特性:含蓄婉轉;用語形象;字句凝練;語言跳躍 ;藝術誇張;和聲律協美等幾個主要特徵。總起來講就是具有詩性和音樂性。"詩家語"概念的提出,使得詩歌在整體表達上,體現出了它獨特之詩性和音樂性。一、含蓄婉轉清·袁牧說:"詩文貴曲"。詩心亦貴曲也,…See More
Aug 20
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人體彩繪紫系列02

"散文詩:歷史的最初定位與錯位 清末梁啟超等人倡導的“詩界革命”動搖了傳統詩學觀念,開啟了詩歌通俗化、大眾化的序幕。朱自清在《中國新文學大系·詩集導言》中總結:“這回‘革命’雖然失敗了,但對民七(即1918年)的新詩運動,在觀念上,不在方法上,卻給予很大影響。”…"
Aug 19

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鄭振鐸談文學《論散文詩》(上)

Posted on September 2, 2021 at 12:00am 0 Comments

散文詩在現在的根基,已經是很穩固的了。在一世紀以前,說散文詩不是詩,也許還有許多人贊成。但是立在現在而說這句話,不惟“無徵”,而且是太不合理。因為許多散文詩家的作品已經把“不韻則非詩”的信條打得粉碎了。

即以古代而論,詩也不一定必用韻。“日出而作,日入而息,鑿井而飲,耕田而食,帝力於我何有哉”的歌,與所有各國古代的詩歌,都是沒有固定的rhythm,沒有固定的“平仄”或metre的。

如果必以有韻的辭句始得名為詩,則惠得曼(Walt Whitman)、卡本脫…

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鄭振鐸談文學《平凡與纖巧》

Posted on September 1, 2021 at 10:30am 0 Comments

現在中國文學界的成績還一點沒有呢!做創作的人雖然不少,但是成功的,卻沒有什麽人。把現在已發表的創作大概看了一看,覺得他們的弊病很多。第一是思想與題材太淺薄太單調了。大部分的創作,都是說家庭的痛苦,或是對勞動者表同情,或是敘戀愛的事實;千篇一律,不惟思想有些相同,就是事實也限於極小的範圍。並且情緒也不深沈;讀者看了以後,只覺得平凡,只覺得淺薄,無餘味;毫沒有深刻的印象留在腦中。第二是描寫的藝術太差了。他們描寫的手段,都極粗淺;只從表面上去描摹,而不能表現所描寫的人與事物的個性,內心與精神。用字也陳陳相因;佈局也陳陳相因。聚許多不同的人的作品在一起而讀之,並不覺得是不同的人所做的。在藝術方面講,現在的作家實在太沒有獨創的精神了。有幾個人藝術很好,卻又病於纖巧;似乎有些專注意於文字的修飾而忘了創作的本意的毛病。總之,缺乏個性,與思想單調,實是現在作者的通病。…

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女博士向右·詩性語言(下)

Posted on August 25, 2021 at 9:25am 0 Comments

王維《觀獵》第三四兩句:"草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。"這兩句話共有四個句子形式,"枯"、"疾"、"盡"、"輕",都是謂語。但是,"枯"與"盡"是平常的謂語,而"疾" 與"輕"是鍊字。草枯以後,鷹的眼睛看得更清楚了,詩人不說看得清楚,而說"快"(疾),"快"比"清楚"更形象。雪盡以後,馬蹄走得更快了,詩人不說快,而說"輕","輕"比"快"又更形象。 

凝練關係作品之質量。所謂鍊字就是根據內容和意境的需要,精心挑選最貼切、最富有表現力的字詞來表情達意。其目的在於以最恰當的字詞句,貼切生動地表現人或事物。它不是追求華麗辭藻,生僻用語,而是追求詩語之樸素自然、生動流暢和準確達意。鍊字煉得好的,便成了詩眼,境界全出,甚至句以字名、詩以句名,千古流傳。…

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帕斯捷爾納克的“詩人的散文”

Posted on August 16, 2021 at 11:22pm 0 Comments

帕斯捷爾納克因“在現代抒情詩和偉大俄羅斯敘事文學傳統領域取得的卓越成就”,而獲得1958年諾貝爾文學獎,但他在敘事文學——散文創作方面的實績,卻一度被作為“純粹抒情詩人”的身影所遮蔽。從20世紀20年代起,帕斯捷爾納克作為現代詩壇優秀詩人的地位便漸漸開始確立,直到20世紀50年代長篇小說《日瓦戈醫生》橫空出世,人們才意識到他不僅是一名出色的詩人,更是一位卓越的小說家。…



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At 3:12pm on February 11, 2014, yee cheing said…

@就是冷門 不客氣丫,我在做一些馬來西亞電影工作者的資料,你的分享讓我獲益不少呢!呵呵,還不算是文創玩家,只是偶爾寫點東西自娛一下,嘻~
你也一樣,祝生活愉快^^

 
 
 

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