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[愛墾研創]與失敗共處——《努力克服自卑的我們》的情動轉折

「人,都是情感的集合體。」韓劇《努力克服自卑的我們》(We Are All Trying Here,2026)裡,卞恩雅這句平淡台詞,點出了整部作品最深刻的命題。人並不是由理性構成,而是由自卑、嫉妒、羞愧、渴望、恐懼與的希望交織而成。真正困住我們的,是我們如何看待自己的失敗。這部劇值得放在「情動轉折」(affective turn)的視角下重新閱讀。所謂情動轉折,並非否定理性,而是承認情感並不是理性的附屬品。情感塑造了我們如何理解世界,也決定了我們如何理解自己。《努力克服自卑的我們》所描繪的,看似一群在努力追求成功的人,但很多時候是困擾在自己情緒中的人。他們試著從「不滿意的自己」,走向「還可以接受的自己」。這看似微小,卻遠比成功更困難;資本社會卻很少允許這樣的過程。在功利主義的價值體系裡,人被不斷排列成一張排行榜。成功者與失敗者,不只是收入或地位不同,更形成了一種隱性的權力關係。許多人平日稱兄道弟,一旦地位拉開距離,那種「我尊你卑」的心態便逐漸浮現。尤其那些曾經站在同一起跑線上的人,更容易成為彼此最殘酷的鏡子。「這裡有你說話的份嗎?」…See More
Wednesday
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陳楨:說好的俳句

"[愛墾研創]陳明發在〈落花與流水的意象 〉札記中這麽寫道: 落花隨流水同去,情濃處,非古早孤僻文人所能感受。詩的訓練,就是拒絕前人所言。幾時遇上李白,告訴他:我欣賞台上的您,但我不是您的迴音牆;您也不是我的哭牆。(陳明發 23.7.2026) 這段話,將我們從韓劇《努力克服自卑的我們》(We Are All Trying Here,…"
Monday
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[愛墾研創·嫣然]韓劇的情動轉折:身體搞清意義前的強度(intensity)

韓劇《努力克服自卑的我們》(We Are All Trying Here, 2026)設計了一個極具寓意的科幻裝置——情緒 AI 手錶。安心顯示綠色,焦慮、憤怒變成紅色。然而,它偶爾會出現一個耐人尋味的狀態:「不明(Unknown)」。也就是,一種尚未被命名的情緒(unnamed affect)。若從近二十多年人文社會科學所謂的「情動轉折(Affective…See More
Monday
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[愛墾研創] 從乘鞍高原到冰島:當日劇不再相信「回鄉」,而開始相信世界

[愛墾研創·嫣然] 從乘鞍高原到冰島:當日劇不再相信「回鄉」,而開始相信世界 ——《戀愛世代》與《First Love…See More
Jul 24
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自吹

"從198年代港劇《千王之王》談起~~謝賢剛剛過世,讓人想起他1980年主演的粵語連續劇《千王之王》。汪明荃唱的那首主題曲《用愛將心偷》,已經不朽。而日劇多年來拍了大量有關高級欺詐案的影劇,讓國民早早在意識上有所警惕,而且,面對各界的不軌行為(包括財團、高官和體制等)不僅僅只有露骨的諷刺,還懂得如何透過法律或社會生態(如媒體)的方法去加以揭露。有的國家,如果高官本身都帶頭「被騙」,就讓人很懷疑,還有誰不可能被騙呢?再多口頭上、形式上所謂的偉大而潔淨的教義,還不如文創作品的社會作用。https://…"
Jul 24
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陳楨:說好的俳句

"陳明發:落花與流水的意象落花隨流水同去,情濃處,非古早孤僻文人所能感受。詩的訓練,就是拒絕前人所言。幾時遇上李白,告訴他:我欣賞台上的您,但我不是您的迴音牆;您也不是我的哭牆。(陳明發 23.7.2026)"
Jul 23
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[愛墾研創·嫣然] 越位的哨音,翻牆的靈魂──從《越位女球迷》看文創的超越性

前言伊朗導演賈法·潘納希(Jafar Panahi)長年因批判伊朗政教體制而遭政府打壓、監禁與禁止創作,但他始終沒有停止拍電影。其中,2006年的《越位女球迷》(Offside)榮獲柏林影展銀熊獎(評審團大獎),成為世界影壇的重要作品。電影改編自伊朗女性無法合法進入足球場觀看男子比賽的真實處境。片中幾位少女喬裝成男生,只為親身感受球場的熱血氣氛,卻在入場前遭到守衛攔截。在等待遣返的過程中,她們與士兵辯論、逃跑,也一次次質問制度的荒謬。這部作品在伊朗遭到禁映,因為它直指神權政治如何以宗教之名限制女性自由,剝奪她們享有正常生活的權利。然而,潘納希沒有選擇口號式的控訴,而是透過一場足球賽、一群少女的執著,把整個社會的矛盾濃縮成一則充滿幽默與悲憫的寓言。…See More
Jul 19
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陳楨:說好的俳句

"陳明發:結 結案、結束、結論、結果......當這些東西都變為「完成」,剩下的就只有「引經據典」了。 任何事物的價值若只剩下結算、結尾、結帳;樂觀的話,還可能苦苦期待結晶;悲觀的話,永無可能和新探索、新見解結緣了。 所以說,柏格森够聰明,只談綿延,硬是不讓任何個案成結案。後來者有德勒茲。"
Jul 17
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韓江:在亞維儂藝術節談記憶與雪

韓江談記憶與雪「雪落在我們的言語與沉默之間,落在黑暗與光明之間,落在記憶與現實之間。某種意義上,我漸漸相信,雪會落在上帝本該存在的地方。」這是韓江週日在法國亞維儂藝術節(Avignon Festival)出席活動時,對雪所作的描述。這位56歲的小說家以她一貫輕柔而沉穩的語調發言,在整場對談中,大部分時間都圍繞著「雪」展開。藝術節場外正籠罩著盛夏的炎熱,但她卻一次又一次地回到冬天,正如她在《永不告别》(We Do Not Part)中所做的一樣。 …See More
Jul 15
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[愛墾研創] 生成式AI:大學教育的存在性危機

[愛墾研創]生成式AI:帶來的不只是作弊問題,而是對大學教育本身的存在性危機。 作者認為,許多教授感到真正令人絕望的,不是學生利用 AI…See More
Jul 11
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科技怪物:日本影視作品裏的二戰潛意識

科技怪物:日本影視作品裏的二戰潛意識 1945年8月,廣島與長崎的上空升起了巨大的蕈狀雲,宣告了第二次世界大戰的終結。這場浩劫不僅摧毀了日本的物質世界,更在集體心靈深處留下了難以磨滅的創傷。然而,這股無法在現實政治中被完全消化、言說的歷史重負,並未隨著戰後重建而消逝,反而轉化為一種集體潛意識,寄宿於戰後蓬勃發展的影視娛樂之中。從1954年的《哥斯拉》、1960年的《氣體人第一號》,到1966年的《大魔神》等,這些銀幕上的「科技怪物」與巨像,實則是日本戰後社會對「戰爭創傷」、「恐核陰影」以及「科學濫用」的集體精神投射與變相宣洩。一、核能浩劫的具象化:哥斯拉與原爆創傷 談及日本戰後的科技怪物,1954年誕生、由東寶株式會社打造的《哥斯拉》(Godzilla)無疑是最具代表性的文化符號。哥斯拉的誕生並非憑空想像,其直接催化劑是1954年美國在比基尼環礁進行氫彈試爆的…See More
Jul 8
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陳明發札記 2001

"陳明發:僑情·情橋~~先輩留下了僑鄉。這個歷史事實,對本地文創工作者来說,最大的意義在于如何建立起「情橋」。僑情喚醒與身份認同有關的歷史記憶;而情橋所連結的,却是不同身份的人、不同原鄉的人。當然,不少人還在追問着「我是誰?」如果换個角度而探尋:「我們如何感應到彼此?」讓日常生活裏的文化認知跨越邊界,我們可能找到的,就不止「我是誰」,更包括「我們是誰」。(陳明發 6.7.2026 FB)"
Jul 6
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陳明發札記 2001

"陳楨·「華語語系」文創 看了《阿嬤的情書》,第一個想法,是「愛墾網」多年探討的方向有救了,因為「華語語系」文創現在有了很好的案例。文創這事就像第一個吃螃蟹或榴槤的人,真的要很大的勇氣。「華語語系」理論的提出,讓人開始思考,「華語」或「華人的語言」,不僅僅是現在一般人那麼理所當然地認為的「漢語」而已;「鄉音」,也不只是唱唱地方戲曲,或同個籍貫的「鄉親」,見面時溫習溫習一下的「特色」發聲腔調;作為「鄉」的地方,更不僅僅是特定的地理環境......。說了這一堆,像是祖上南來墾芭種植,不管…"
Jul 5
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陳明發札記 2001

"陳楨:相思在南國 在看大陸潮汕語言電影《給阿嬤的情書》電影前,恰好看了台灣電影《大濛》,深感開心兩岸新一代導演在為世間事物命名時,很好地發揮了(維柯,G. Vico)的詩性智慧。借大自然現象講述自己的感悟;喻大於微,留給賞閲者極大的想像空間。 《阿嬤》男主角姓名鄭木生;女主角謝南枝。讓人想起白居易在〈長相思〉中的两句「願作深山木,枝枝連理生」。…"
Jul 5
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陳楨·红豆生南國:「醫毒同源」的兩刃之美

硃砂淚,孔雀豆:海紅豆「醫毒同源」的兩刃之美在南國的草木中,很少有一種植物能像海紅豆(學名:Adenanthera pavonina,又稱孔雀豆)一樣,將大自然的極致誘惑與潛在危險結合得如此天衣無縫。它那宛如赤色硃砂、質地堅硬的紅豆,自古便被賦予了「相思」的浪漫寄託。然而,在生物學、醫藥學與哲學的鏡頭下,海紅豆更像是一位遊走於光明與黑暗邊緣的雙面智者——它是一柄天然的雙刃劍,藥與毒互為表裡,兩刃俱在,生動地詮釋了「萬物皆有度,醫毒本同源」的自然法則。一、藥之一刃:分子結構中的拯救力量從現代生物學的角度審視,海紅豆絕非空有其表的植物,其體內隱藏著一套精密的化學防禦機制,而這些機制恰恰是現代醫藥學眼中的活性寶庫。…See More
Jul 3
說好不准跳 commented on 說好不准跳's blog post [iCONADA Research Team] Malaysia’s Film and Television Production Models and Affective Strategies in the 2035 Era
"[iCONADA Research Team] When Dialects Become Cultural Strength: What Dear You Reveals About the Future of Malaysian Creative Content The success of Dear You (給阿嬤的情書) in Malaysia carries an important message for the creative industry: the future of…"
Jul 1

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[愛墾研創]與失敗共處——《努力克服自卑的我們》的情動轉折

Posted on July 29, 2026 at 6:00pm 0 Comments

「人,都是情感的集合體。」

韓劇《努力克服自卑的我們》(We Are All Trying Here,2026)裡,卞恩雅這句平淡台詞,點出了整部作品最深刻的命題。人並不是由理性構成,而是由自卑、嫉妒、羞愧、渴望、恐懼與的希望交織而成。真正困住我們的,是我們如何看待自己的失敗。

這部劇值得放在「情動轉折」(affective turn)的視角下重新閱讀。…

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[愛墾研創·嫣然]韓劇的情動轉折:身體搞清意義前的強度(intensity)

Posted on July 20, 2026 at 2:30pm 0 Comments

韓劇《努力克服自卑的我們》We Are All Trying Here, 2026)設計了一個極具寓意的科幻裝置——情緒 AI 手錶。安心顯示綠色,焦慮、憤怒變成紅色。然而,它偶爾會出現一個耐人尋味的狀態:「不明(Unknown)

也就是,一種尚未被命名的情緒(unnamed affect)

若從近二十多年人文社會科學所謂的「情動轉折(Affective…

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[愛墾研創] 從乘鞍高原到冰島:當日劇不再相信「回鄉」,而開始相信世界

Posted on July 19, 2026 at 8:00am 0 Comments

[愛墾研創·嫣然] 從乘鞍高原到冰島:當日劇不再相信「回鄉」,而開始相信世界 ——《戀愛世代》與《First Love 初戀》的日本精神史

每一個時代,都有它自己的愛情故事;而每一個愛情故事背後,都藏著一個時代對人生出口的想像。

九○年代的日本,經濟泡沫甫告崩解,昔日「日本第一」的自信開始鬆動。那是一個都市令人疲憊、地方令人懷念的年代。於是,《東京愛情故事》、《長假》、《戀愛世代》等一系列黃金日劇,雖然都以上班族的都市生活為背景,但故事真正的答案,往往不在東京,而在東京之外。…

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[愛墾研創·嫣然] 越位的哨音,翻牆的靈魂──從《越位女球迷》看文創的超越性

Posted on July 15, 2026 at 7:00pm 0 Comments

前言

伊朗導演賈法·潘納希(Jafar Panahi)長年因批判伊朗政教體制而遭政府打壓、監禁與禁止創作,但他始終沒有停止拍電影。其中,2006年的《越位女球迷》(Offside)榮獲柏林影展銀熊獎(評審團大獎),成為世界影壇的重要作品。

電影改編自伊朗女性無法合法進入足球場觀看男子比賽的真實處境。片中幾位少女喬裝成男生,只為親身感受球場的熱血氣氛,卻在入場前遭到守衛攔截。在等待遣返的過程中,她們與士兵辯論、逃跑,也一次次質問制度的荒謬。…

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