蘇珊·朗格在論述情感的形式這一命題時看到了這一點，認為這種形式實際上是“生命活動的投影”，“它們的基本形式也就是生命的形式”。這是很精辟的論斷。因此，藝術形式也可獲得這樣一種概括：生命活動的直覺造型。這種理解，其實也已逼近克萊夫·貝爾所提出的“有意味的形式”的命題。

上文說過，內在意蘊的直覺化是內在意蘊的一種升華，現在我們可以進一步看到，一旦這種直覺被賦予了一個有魅力的形式，那麽，內在意蘊便趨向確定化和提純化，從而具備更大的審美效能。從這個意義上說，形式的創造和意蘊的開掘是同步的。在此還需引述卡西爾的一段論述：

藝術家是自然的各種形式的發現者，正像科學家是各種事實或自然法則的發現者一樣。各個時代的偉大藝術家們全都知道藝術的這個特殊任務和特殊才能。列奧納多·達·芬奇用“教導人們學會觀看”(saper…

在藝術領域，直覺需要整理、凝聚為一種形式。

直覺的互相遞接，實際上也就是形式間的遞接。

意大利美學家克羅齊認為，有了直覺也就有了表現，兩者是一回事，很難割裂。在他看來，既然直覺是一種整體把握，那麽直覺中一定會有對象的輪廓，把直覺表述出來，也就是把這個輪廓表述出來，這不就是“表現”了嗎？克羅齊認為，無法表現的所謂“直覺”，實際上根本就不是直覺。…

（四）、陶瓷小鎮

陶瓷的發展史是中華文明史的一個重要的組成部分，中國作為四大文明古國之一，為人類社會的進步和發展做出了卓越的貢獻，其中陶瓷的發明和發展更具有獨特的意義，中國歷史上各朝各代有著不同藝術風格和不同技術特點。英文中的"china"既有中國的意思，又有陶瓷的意思，清楚地表明了中國就是"陶瓷的故鄉"。早在歐洲人掌握瓷器制造技術一千多年前，漢族就已經制造出很精美的陶瓷。中國是世界上最早應用陶器的國家之一，而中國瓷器因其極高的實用性和藝術性而備受世人的推崇。



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黨說大洋國從來沒有同歐亞國結過盟。他，溫斯頓史密斯知道大洋國近在四年之前還曾經同歐亞國結過盟。但是這種知識存在於什麽地方呢？只存在於他自己的意識之中，而他的意識反正很快就要被消滅的。如果別人都相信黨說的謊話——如果所有記錄都這麽說——那麽這個謊言就載入歷史而成為真理。黨的一句口號說，“誰控制過去就控制未來；誰控制現在就控制過去。”雖然從其性質來說，過去是可以改變的，但是卻從來沒有改變過。凡是現在是正確的東西，永遠也是正確的。這很簡單。所需要的只是一而再再而三，無休無止地克服你自己的記憶。他們把這叫做“現實控制”；用新話來說是“雙重思想”。…

那個黑髮姑娘從田野那頭向他走來，她好像一下子就脫掉了衣服，不屑地把它們扔在一邊。她的身體白皙光滑，但引不起他的性欲；說真的，他看也不看她。這個時候他壓倒的感情是欽佩她扔掉衣服的姿態。她用這種優雅的、毫不在乎的姿態，似乎把整個文化，整個思想制度都消滅掉了，好像老大哥、黨、思想警察可以這麽胳膊一揮就一掃而空似的。這個姿態也是屬於古代的。溫斯頓嘴唇上掛著“莎士比亞”這個名字醒了過來。…

派遜斯太太的眼光不安地從溫斯頓轉到了孩子們那里，又轉了過來。起居室光線較好，他很高興地發現她臉上的皺紋里真的有塵埃。

“他們真胡鬧，”她說。“他們不能去看絞刑很失望，所以才這麽鬧。我太忙，沒空帶他們去，托姆下班來不及。”

“我們為什麽不能去看絞刑？”那個男孩聲若洪鐘地問。…

他忽然像神經病發作一樣，開始匆忙地亂塗亂劃起來：

他們會槍斃我我不在乎他們會在我後腦勺打一槍我不在乎打倒老大哥他們總是在後腦勺給你一槍我不在乎打倒老大哥——

他在椅子上往後一靠，有點為自已感到難為情，放下了筆。接著他又胡亂地寫起來。這時外面傳來一下敲門聲。

已經來了！他像只耗子似的坐著不動，滿心希望不論是誰敲門，敲了一下就會走開。但是沒有，門又敲了一下。遲遲不去開門是最糟糕的事情。他的心怦怦的幾乎要跳出來，但是他的臉大概是出於長期的習慣卻毫無表情。他站了起來，腳步沈重地向門走去。…

有時候，你甚至可以自覺轉變自己仇恨的對像。溫斯頓突然把仇恨從電幕上的臉孔轉到了坐在他背後那個黑髮女郎的身上，其變化之迅速就像做惡夢醒來時猛的坐起來一樣。一些栩栩如生的、美麗動人的幻覺在他的心中閃過。他想像自己用橡皮棍把她揍死，又把她赤身裸體地綁在一根木樁上，像聖塞巴斯蒂安一樣亂箭喪身。在最後高潮中，他汙辱了她，割斷了她的喉管。而且，他比以前更加明白他為什麽恨她。…

總是女人，尤其是年輕的女人，是黨的最盲目的擁護者，生吞活剝口號的人，義務的密探，非正統思想的檢查員。但是這個女人使他感到比別的更加危險。有一次他們在走廊里遇到時，她很快地斜視了他一眼，似乎看透了他的心，剎那間他充滿了黑色的恐懼。他甚至想到這樣的念頭：她可能是思想警察的特務。不錯，這是很不可能的。但是只要她在近處，他仍有一種特別的不安之感。這種感覺中摻雜著敵意。也摻雜著恐懼。…

不知什麽緣故，起居室里的電幕安的位置與眾不同。按正常的辦法，它應該安在端墻上，可以看到整個房間，可是如今卻安在側墻上，正對著窗戶。在電幕的一邊，有一個淺淺的壁龕，溫斯頓現在就坐在這里，在修建這所房子的時候，這個壁龕大概是打算放書架的。溫斯頓坐在壁龕里，盡量躲得遠遠的，可以處在電幕的控制範圍之外，不過這僅僅就視野而言。當然，他的聲音還是可以聽到的，但只要他留在目前的地位中，電幕就看不到他。一半是由於這間屋子的與眾不同的布局，使他想到要做他目前要做的事。…

（第一部）

四月間，天氣寒冷晴朗，鐘敲了十三下。溫斯頓史密斯為了要躲寒風，緊縮著脖子，很快地溜進了勝利大廈的玻璃門，不過動作不夠迅速，沒能防止一陣沙土跟著他颳進了門。

門廳里有一股熬白菜和舊地席的氣味。門廳的一頭，有一張彩色的招貼畫釘在墻上，在室內懸掛略為嫌大了一些。

畫的是一張很大的面孔，有一米多寬：這是一個大約四十五歲的男人的臉，留著濃密的黑鬍子，面部線條粗獷英俊。溫斯頓朝樓梯走去。用不著試電梯。即使最順利的時候，電梯也是很少開的，現在又是白天停電。這是為了籌備舉行仇恨周而實行節約。…

我們且讀書且議論，

我們的眼睛多麽明亮，

不亞於五十年前的俄國青年，

我們議論應該做什麽事，

但是沒有一個人握拳擊桌，

叫道：“到民間去！”

我們知道我們追求的是什麽，…

十一 黃恩錫與《乾隆中衛縣誌》…

當代, 外交軟實力正日益成為衡量一個國家國際地位和國際影響力的重要指標。新華網聯合國家行政學院制作五期系列高端訪談《大棋局——十八大以來中國外交新理念和突破》。在第四期《中國外交軟實力》話題中, 專家認為現代人的閱讀習慣發生了很大改變, 更願意看短篇文字, 喜歡動畫、圖片等形象展示, 這對媒體傳播提出了更高要求。西方媒體面臨更大的挑戰, 原因之一在於沒有走“群眾路線”, 這也啟發中國媒體, 傳播中國文化要緊跟時代步伐, 更要接地氣。當代中國正在創造和書寫歷史, 中國和中國的媒體要充滿信心, 向世界發出中國的聲音。以下為部分內容節選:

新華網（主持人、新華網海外傳播中心國際部主任徐倩）: 如何看待媒體在軟實力中的作用, 尤其是網絡媒體、新媒體對提升國家外交軟實力, 能發揮什麽樣的作用？…

要是我沒在這樣的媚眼下學會愛情

該有多好！那我就不會在世上這麽久地

忍受這辛酸的回憶，唯有它，永不消逝，

離得再遠，對我來說也是記憶猶新。

唉！我怎能吹得滅這淡藍的眼睛

像滅一支蠟燭，它閃爍在我孤獨的心里，

我不能安靜地度過一個夜晚，即使…

風暴疾速追趕我們的韶華，

一如它把浮雲驅逐過海洋。

啊，青春，溫存的春天！

你末燃燒就已失去光芒。

你那鮮花的夏日已經流逝，

假如你在我們荒涼的墓上

放置一朵鮮麗的玫瑰，

你將獲得一片感激的衷腸．…

蝶蘭花喲，愛之花，從你身上

維納斯歌唱著飄然走過。

她潔白的雙足留下的露珠

把春天的乳汁

注入你嬌嫩的根鬚。

她披著夜露從海上走來，

她帶著森林甘美的樹脂

款款走入透明的月夜，…

你是誰？來自何方？

——不，我不能告訴你。

我沒有家，沒有父母，

我永遠不會有妻兒。

我是從遠方來的遊子。

你的信仰和宗教？

——我只知道我一無所知。

我未曾把宗教奉信，…

突然襲擊：在踉蹌的少女身上，

一雙巨翅還在亂撲，一雙黑蹼

撫弄她的大腿，鵝喙銜著她的頸項，

他的胸脯緊壓她無計脫身的胸脯。

手指啊，被驚呆了，哪還有能力

從松開的腿間推開那白羽的榮耀？

身體呀，翻倒在雪白的燈心草里，

感到的唯有其中那奇異的心跳！…

我但願我們是，親愛的，浪尖上的一雙白鳥！

流星尚未來得及隕逝，我們已厭倦它的閃耀；

低懸在天邊之上，暮色里的那顆藍星的幽光

喚醒了你我心中，親愛的，一縷不死的憂傷。

一絲倦意來自那些露濕的夢者：玫瑰和百合；

啊，別夢想，親愛的，那飛逝的流星的閃爍，

或者那低懸在露滴中滯留不去的藍星的耀熠：…