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郝婷楊蕾磊〈中國網絡文學作家成長制度研究〉（6）

3.4　探索作品跨媒介敘事機制，加強版權保護網絡文學作品版權保護必然涉及版權行政管理部門、網絡文學平臺、行業協會、版權聯盟、作者個人及廣大消費者等各方面的共同努力。目前國內體量較小的網絡文學平臺對網絡文學作品的開發仍然多從發掘適宜IP開發的作品入手，如薔薇書院言情小說網的「精品養成計劃」就專門針對適合版權改編的作品以15～25元/千字進行簽約。與此同時，由於網文IP開發商業實踐的單線改編與特許授權面臨的被經濟邏輯左右的作品同質化及國內原創網文IP不斷消耗的困境，體量較大的網絡文學平臺如掌閱、閱文等已開始進行跨媒介敘事IP作品運作。版權保護不再是單純的盜版及基於作品改編權的授權困境，而是解決跨媒介敘事這種新型文化創作方式與傳統版權許可制度、版權經營制度形成的沖突，這也無疑使得作品版權保護變得更加復雜。 4　結語中國網絡文學經過20年的發展，通過不斷適應當今社會閱讀需求的新變化、拓展文學創作傳播的新空間，已經成為中國泛娛樂環境下IP產業鏈的重要開發源頭及中華文化出海的主力軍之一。在網絡文學由規模擴張向質量至上轉型的過程中，網絡文學創作需要從「高原」轉向「高峰」，優質內容成為其發展的重要方向…See More

Mar 2

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郝婷楊蕾磊〈中國網絡文學作家成長制度研究〉（5）

2.4　話語權不對等導致網文作品版權保護效果欠佳據《2018年中國泛娛樂版權保護研究報告》，2017年網絡文學的盜版整體損失依然高達74.4億元[8]，網絡文學作品面對的侵權形勢不容樂觀。網文作品在IP改編過程中，出現了IP拆分授權過多、交叉授權方式混亂、版權授權機制不健全等問題，尤其是在版權授權流程的確權、集權、售權、用權和督權整個過程中面臨種種困境。跨媒介傳播作品IP授權流程機制包含直接和間接兩種模式，但僅有唐家三少、天蠶土豆等大神級別的作家能夠做到采用直接授權模式，即作者本人或成立自己的工作室，直接與改編權的需求方進行洽談許可[9]，這種方式能夠較好地避免侵權風險，且作者得到的收益更高。多數網絡文學作者與網絡文學平臺進行的是全版權簽約，即該作品的任何改編收益都有平臺參與分成，作家話語權的不對稱造成版權利益分配失衡，現實中被瘋狂侵權但卻維權艱難[10]。 3　完善網絡文學作家成長制度的建議網絡文學的不斷繁榮發展，是對挖掘優質內容的不懈堅持；網絡文學優秀作品的大量湧現，需要不斷完善網絡文學作家成長制度。 3.1　增加福利保障限制制度，抵制投機行為網絡文學平臺應當對領取福利保障設置一些…See More

Feb 25

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郝婷楊蕾磊〈中國網絡文學作家成長制度研究〉（4）

2…See More

Feb 23

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郝婷楊蕾磊〈中國網絡文學作家成長制度研究〉（3）

1.3　作家等級制度網絡文學平臺根據作家的創作收入（包括稿酬、道具收入、版權拓展等），讀者互動（包括月票等讀者推薦行為），創作經驗（包括獲獎、加入作協等）為作家生成積分，再利用平臺上的數據對作家進行評級，如圖3所示。作家若發生違規行為則會扣除積分，進而降低作家等級。作家等級能夠直觀反映網絡文學作家在整個平臺上的作家水平，幫助作家認清自身能力層級。不同等級的作家在推薦、評獎、參與培訓及IP運營等方面的待遇是有顯著差異的，這也是激勵作家通過努力創作提升自身水平和收入的方式。以閱文集團為例，其作家等級制度由五星作家、品牌作家兩部分組成，其中五星作家是較基礎的等級，達目標等級才能享受星級對應的推薦宣傳特權，品牌作家即明星作家，能夠享受最大程度的推廣宣傳和專屬服務[4]，閱文集團五星作家等級制度見表2。在閱文集團公布的發布「2018年原創文學白金、大神名單」中，有56位白金作家、319位大神級別作家，而其擁有的網絡文學作家的整體數量已達730萬[5]，高收入網絡文學作家僅是「金字塔頂尖」的極少數作家，這側面顯示了網絡文學作家面對的「入門易，成神難」困境。表2 閱文集團五星作家等級制度…See More

Feb 22

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郝婷楊蕾磊〈中國網絡文學作家成長制度研究〉（2）

1.2　作家福利保障制度1.2.1　創作保障制度創作保障制度又稱「低保」制度，是指網站在扶持周期內（一般為3～6個月）會將更新狀況達標的分成簽約VIP上架作品的稿酬補齊至規定的金額，而對應作品領取低保期間所創作內容的電子版權自動賣斷於網站。在37家網站中，有9家建立了對作品初上架作家創作保障制度（表1…See More

Feb 15

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郝婷楊蕾磊〈中國網絡文學作家成長制度研究〉（1）

愛墾引言：正當不少傳統創作人對網絡文學抱著質疑甚至嗤之以鼻的時刻，2022年12月29日，中國國家版本館舉行了「首批網絡數字版本入藏儀式」，《復興之路》《大國重工》《朝陽警事》《寫給鼴鼠先生的情書》《秦吏》《慶餘年》《斗破蒼穹》《全職高手》《他從暖風來》《斗羅大陸》10部網絡文學作品的數字版本入藏，成為載有中華文明印記的資源庫中的一員。所入藏者承擔著傳承中華文明、彰顯中國精神、展示中國形象的職責，被認定是網絡文學的典型精品。而…See More

Feb 14

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李强·網絡文學對文學等級的消解與重構（下）

在許多研究者眼中，榕樹下和起點中文網上發表的是兩種風格完全不同的網絡文學，但在打破文學等級的意義上，它們的革命性是相通的：榕樹下創始人朱威廉主張「讓普通人也拿起筆來」，普通人所寫的小說、散文、詩歌等文類，可以自由發表，隨意討論，這是創作與交流環節的解放。起點中文網創始人吳文輝等人所說的「網絡文學恢復了大眾的閱讀夢和寫作夢」，強調網絡降低了類型小說的生產、傳播和閱讀的成本，促進了小說創作的規模化，滿足了大眾的類型故事消費欲望。從消解文學等級的角度來看，網絡文學的意義就不在於創造多少傳統文學標準下的「經典作品」，而在於有多少普通人參與了這場文學實踐。即便以當前居於主流的網絡類型小說來看，小說類型的更新與發展，就是集體協作的產物。儲卉娟認為，網絡文學生產發展的標誌是類型的進化。「正是因為超越具體作者和文本的『類型』構成了寫作和閱讀的核心，網絡文學才表現出了相當強烈的『外鏈性』與『流動性』，任何一個類型都包含無數的要素，要素的不同組合則可以容納不同的變化，正像一個超文本包含無數個節點，節點之間的鏈接蘊含著無窮的可能性。」（儲卉娟：《說書人與夢工廠：技術、法律與網絡文學生產》，2019年）類型的…See More

Feb 11

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李强·網絡文學對文學等級的消解與重構（上）

時至今日，即便是對網絡文學持批評態度的人也不得不承認，網絡文學不只是一種文化現象，更是一種新的文學形態，它不僅在豐富而且也在重構當代文學版圖。目前有不少學者，甚至部分網絡文學的作者和讀者，對網絡文學的定位都是「網絡時代的通俗文學」。這種定位的依據是當前網絡文學以類型小說為主流這一現實，在「被壓抑的通俗文學」的脈絡中，網絡文學顯示了其重大歷史意義。但這種定位，仍是在傳統的雅俗二元對立框架下展開的，背後是鮮明的文學等級觀念，實際上是將一種新的文學形態置於舊的評價體系里衡量。在這個過程中，網絡文學的豐富性會被大大削減。定位坐標可以在實踐中調整，更重要的還是對網絡文學歷史的總體把握。當下網絡文學研究者主要聚焦於起點中文網、晉江文學城的長篇連載類型小說，忽略了網絡文學初期的榕樹下、天涯論壇等平臺的創作，或者僅將它們當作一種「過渡探索」。這種建構，在一定程度上突破了雅俗二元框架，但仍然是以進化論思維來建構網絡文學歷史，認為當前就是網絡文學的高級、成熟階段。網絡文學研究要取得更大突破，就需要放寬視野，打破這些簡單的對立框架和等級思維。從時間範圍來說，要對這30年的網絡文學實踐進行整體考察，而非只聚…See More

Feb 9

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單世聯：老故事與新話語：西方文化管理的三個主題（16）

民主體制下不會產生偉大的藝術，這一點，19世紀的詩人海涅、小說家司湯達（Stendhal）、思想家托克維爾（Alexis de Tocqueville）、哲學家尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche）等早已點明。凱恩斯一方面再度揭發資本主義扼殺文藝的罪惡：每一代人都會樹立永久的紀念碑，以便崇尚莊嚴，彰顯美麗，表達時代精神。比這類紀念碑更重要的是各種持續時間短暫的儀式、表演和娛樂活動，這樣的活動不但可以一般人工作之余可以借此獲得愉悅，而且讓他們覺得自己是社會的一分子。 “人們的經驗直截了當地顯示，如果這些事情帶有旨在獲利的經濟動機，它們是不可能成功實施的。利用公共娛樂提供者具有的才華，讓其為經濟目的服務，從而進行剝削和伴隨而來的破壞，這是當代資本主義犯下的最糟糕的罪行之一。……各類藝術家目前在社會中的地位堪稱災難重重。”[57] 另一方面積極推動政府對文藝的資助以挽救藝術。特別要說明的是，凱恩斯懂藝術的，他是當時具有世界影響的倫敦精英沙龍“布魯姆斯伯里圈子”（The Bloomsbury…See More

Dec 12, 2022

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單世聯：老故事與新話語：西方文化管理的三個主題（15）

另一個是政治上的。從表現形式來看，不同的藝術在公共性和私人性，建築是公共性最強的藝術，其次是音樂、表演藝術、造型藝術和工藝美術，最後是詩歌與文學。政府的責任是提供公共服務和公共物品，它所應資助的主要是各種“公共藝術”。但即使是公共性藝術，英國政府也未予支持，如不再保護受到開發破壞的鄉村、不再修繕林肯大教堂等。而且，一些最具公共性的莫過於公共表演和公共儀式，不只是英國，而且西方民主國家都普遍被忽視了。民主政府和輿論將這類公共藝術或視之為古舊的奇特之物，或視之為野蠻的、或至多是幼稚的行為。凱恩斯認為，這是一個極大的、也將是災難性的誤解。因為同一地方的人聚集在一起共同慶祝、共同感受，是人類的一種普遍性需要；而這類活動所喚起的共同感情也是地區、民族與國家的聚凝力之一。無論從滿足公民需要還是強化國家整合來說，政府都應對之高度重視。那麽民主政府何以不鼓勵、不支持這樣的活動呢？據說，這是因為政府擔心大量人群的積聚可能會導致動亂。…See More

Dec 3, 2022

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單世聯：老故事與新話語：西方文化管理的三個主題（14）

高更稍後來補充道：“那些獨立藝術家的才華和他們樹立的榜樣足以說明經費的無用和官方藝術部的無能。庫里埃的話至今仍是真知灼見：‘政府鼓勵的東西日趨衰落，政府保護的東西壽終正寢。’……”[47] 對此，我們或許能夠用19世紀政府資助方式的不完善來解釋，但當代的情況又如何呢？直到20世紀末，法國社會學家布爾迪厄（Pierre Bourdieu）等人還發現，存在著“國家資助者像私人資助者那樣將掌握國家權力的作為資助的對象或者甚至組成一個‘作家’、‘藝術家’、‘研究者’的小朝廷”的現象，存在著“國家資金常常用來支持矯揉做作的藝術粗或官方藝術，國家訂貨很容易被政治壓力所左右”的現象。[48] 從19世紀到20世紀，政府行為並無實質性改進。原則上地說，政府介入文化領域，基於“市場失靈”，基於政府責任，但其實踐卻表明，政府在這個領域似乎也不完全靈驗。所以，迄今為止，政府是否應該以及如何補貼藝術，也仍然處於爭論之中。2、英國的分歧：政府如何資助藝術這是一個涉及文化、美學與公共政策的複雜問題。在政府是否應當以及如何補貼藝術的問題上，英國經濟學家凱恩斯（John Maynard…See More

Nov 28, 2022

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單世聯：老故事與新話語：西方文化管理的三個主題（13）

這一簡要的歷史敘述表明，文化藝術在經濟上不能自我維持，而傳統的恩主還是現代的的市場，在支持、回報藝術方面都有內在的不足。文化藝術的繁榮，需要有新的贊助方式。當代文藝的贊助體系，主要由社會主導和政府主導兩個體系。不同的社會組織有其特定的考慮和動機，為了獲得這種贊助，藝術家必須遵循組織所制定的繁縟的標準，藝術品則被用於體現組織的目標，成為公共關係的一種工具，因此很難體現其公共性。這是一個需要重新討論的主題。這里主要討論的政府資助問題。政府的文化政策基於不同的國情和傳統。在歐洲，藝術資助主要來自中央政府或地方政府。這樣的體制相對簡單、固定、集中化，主要由大型的文化部門來實施。同時，由於藝術人才通常屬於公務員序列，或屬於執政黨政治上的受益人，因此具有很強的政治色彩。這種體制在為藝術機構提供暢通和穩定資助的同時，也把文化領域劃分為“圈內人”和“圈外人”。圈內藝術組織每年都能得到大量的資助，而那些圈外藝術組織即使有幸存活，也只能在文化的邊緣苦苦掙扎。在美國，藝術資助是一個新現象。…See More

Nov 22, 2022

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單世聯：老故事與新話語：西方文化管理的三個主題（12）

以18世紀為例，當時的藝術家一般是在貴族贊助下進行創作，他為那些在社會地位和財產地位上比他高的公眾創作。這並不意味他的作品沒有普遍意義，因為接受贊助的藝術是技巧嫻熟的大師，是接受贊助人的委托而工作的匠人，而贊助者感興趣的是他的作品而不是他的個性，所以其創作必然會被引向古典主義的客觀性和自我克制，而不只是對恩主個人的趣味和標準的滿足。贊助制度使藝術家能夠獲得經濟保障並能夠在其中社會中發揮作用，這種制度使那些成功地適應了它的要求的偉大藝術家得到很多好處，像德意志音樂家海頓（Franz Joseph Haydn）所顯示的那樣；而奧地利作曲家莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）的悲慘命運又說明那些不能適應的藝術家來說，這一制度強加給他們的負擔是多麽沈重。進而，這種制度贊助的對象總歸有限。…See More

Nov 20, 2022

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單世聯：老故事與新話語：西方文化管理的三個主題（11）

綜上所述，從古到今的文化審查，說到底都是一個權力問題。重要的不是文化要不要審查，而是誰來審查、依據什麽標準來審查、審查是否有效？中國學者朱光潛在總結西方文化史上有關文藝與道德的討論後指出：“柏拉圖是第一個主張文藝要經國家審查的人，不過他的理想國並未實現，他的文藝主張也是徒托空言。 “中世紀耶教徒一方面想利用文藝，同時也設法箍投制文藝，但是說來很奇怪，最放任不羈的也莫過於中世紀歐洲文藝。雖然在表面上它有時塗了一些宗教的色彩做護身符，……英國清教徒當政時以為戲劇傷風敗俗，嚴加禁止，但是查理二世復辟以後，戲劇復興，偏要觸犯清教徒所忌諱的猥褻佻達的言貌。 “近代各國政府多設專門機關去檢查審定文藝作品。福樓拜的《包法利夫人》和波德萊爾的《罪惡之花》都受法國政府檢舉過，惹起轟動一時的訴訟。喬伊斯和勞倫斯的幾種名著也被英國政府禁止過。但是這些被禁止的書籍銷行反而更廣。政府的干涉恰好替它們做了廣告。……有遠見的政治家和道德家最好讓思想和情感自由流露，如設堤防去阻止它們，一旦堤防決口時，它們便不免泛濫橫流，走到另一極端，影響反更壞。…See More

Nov 19, 2022

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單世聯：老故事與新話語：西方文化管理的三個主題（10）

能否接觸淫穢作品的標準，取決於教育程度和性別年齡。這種中產階級紳士們的規範其實是一種教育不平等、性別不平等和年齡不平等。政治上是否正確之外，它還面臨著事實上的困難。比如到20世紀末，女性觀看者已成為色情電影潛在的、最龐大的市場，而女性制版人、導演和明星也已在色情電影產業中發揮越來越大的作用。嚴格地說，無論是區分藝術作品與色情作品，還是區分不同讀者，其理論基礎都還是柏拉圖式的不平等觀念。這種觀念以改頭換面的方式在現代文化觀念與制度中復興，與現代大眾文化、文化產業相關。首先是大眾的崛起。區分文學傑作與淫穢作品、區分作品與讀者（實即不同讀者）的背後，核心是對“大眾”的不信任，是對少數人文化權利的維護。根據英國學者肯德里克（Walter Kendrick）在《隱秘的博物館》中的研究，色情作品是一個較晚的近的現象，它與審查制度、現代大眾文化的發展緊密相關。…See More

Nov 15, 2022

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單世聯：老故事與新話語：西方文化管理的三個主題（9）

所以，文化審查的歷史是一部非人道的歷史，是權力專橫肆意干涉文化的歷史，它實際上是以一群人、甚至一個人的標準來打壓大多數人的文化權利。正因為如此，文化審查理所當然地也是一部“異教徒”和文化殉道者反抗和抵制的歷史：種種逃避審查、挑戰權威的文化行動譜寫了文化史的無數悲歌。在此過程中，有兩個特別值得研究的現象。一個是反常性的，即審查制度使自己變成了被禁思想的最佳傳播者。一個文化產品，往往因其成為禁止的對象而廣為傳播。 2014年，根據德國版權法，書籍版權在作者死後70年失效，希特勒《我的奮鬥》一書的版權將於2015年到期，屆時此書將歸屬於“公共領域”圖書，出版禁令將自動解除，因此多家出版商表示了對該書的興趣。有鑒於此，德國聯邦司法部於6月26日舉行了各州司法部長會議，決定延長《我的奮鬥》的出版禁令。對此，一些專家提議說，不如將禁書策略改為出版注釋版圖書。德國《焦點》周刊26日援引德國當代歷史研究所主任威爾鑫的話說，“禁令是錯誤的象征性政治，這只會讓這本書神秘化，激發一些人去閱讀”。…See More

Nov 12, 2022

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騰訊這樣賣網路服務就對了《彈指間·心無間》

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侯寶林相聲經典：接車記

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侯寶林相聲經典：服務態度

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郝婷楊蕾磊〈中國網絡文學作家成長制度研究〉（6）

Posted on February 28, 2023 at 8:41am 0 Comments 8 Promotions

3.4　探索作品跨媒介敘事機制，加強版權保護

網絡文學作品版權保護必然涉及版權行政管理部門、網絡文學平臺、行業協會、版權聯盟、作者個人及廣大消費者等各方面的共同努力。目前國內體量較小的網絡文學平臺對網絡文學作品的開發仍然多從發掘適宜IP開發的作品入手，如薔薇書院言情小說網的「精品養成計劃」就專門針對適合版權改編的作品以15～25元/千字進行簽約。與此同時，由於網文IP開發商業實踐的單線改編與特許授權面臨的被經濟邏輯左右的作品同質化及國內原創網文IP不斷消耗的困境，體量較大的網絡文學平臺如掌閱、閱文等已開始進行跨媒介敘事IP作品運作。版權保護不再是單純的盜版及基於作品改編權的授權困境，而是解決跨媒介敘事這種新型文化創作方式與傳統版權許可制度、版權經營制度形成的沖突，這也無疑使得作品版權保護變得更加復雜。…

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李强·網絡文學對文學等級的消解與重構（下）

Posted on February 9, 2023 at 10:30am 0 Comments 5 Promotions

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李强·網絡文學對文學等級的消解與重構（上）

Posted on February 5, 2023 at 11:00am 0 Comments 4 Promotions

時至今日，即便是對網絡文學持批評態度的人也不得不承認，網絡文學不只是一種文化現象，更是一種新的文學形態，它不僅在豐富而且也在重構當代文學版圖。

目前有不少學者，甚至部分網絡文學的作者和讀者，對網絡文學的定位都是「網絡時代的通俗文學」。這種定位的依據是當前網絡文學以類型小說為主流這一現實，在「被壓抑的通俗文學」的脈絡中，網絡文學顯示了其重大歷史意義。但這種定位，仍是在傳統的雅俗二元對立框架下展開的，背後是鮮明的文學等級觀念，實際上是將一種新的文學形態置於舊的評價體系里衡量。在這個過程中，網絡文學的豐富性會被大大削減。…

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