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中國童話·名醫拜師

浙江省有個張孝廉,和一個同伴一起進京參加科舉考試。他們雇了一條船。一天當船行至江蘇省的蘇州,張孝廉卻突然得病了,而且哼哼呀呀病得著實不輕。同伴忙叫船家將船靠岸,並上岸叫來一乘轎子,將孝廉送到名醫葉天士家去治療。

葉天士見來了重病人,又是切脈,又是看舌苔,診斷了很久才說:“你的病是感冒風寒,吃我一副藥就會好的。不過,此刻你準備到哪裏去呀?”

同伴忙代孝廉回答:“我們倆人一同去京城參加禮部主持的考試。”

葉天士聞說,長長地嘆息一聲:“唉,可惜呀,先生您可快完了!”

同伴大吃一驚:“您,您可不能亂嚇唬人哪!”…

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Added by 卡萊爾的書包 on April 30, 2017 at 9:46am — No Comments

中國·湧泉寶珠

長安城裏有一座有名的寺院,這是唐睿宗李旦登上皇帝寶座後建成的,他還特意贈給寺院一顆寶珠,說是價值億萬錢,讓和尚們收藏在倉庫裏,留作家底。

和尚們接受了皇上的恩賜,但細看寶珠卻實在太平常了,幾乎跟一塊普通的小石頭沒有兩樣,因為是皇上所賜,於是把它放進一個櫃子裏,和其它財物一般看待。

許多年過去了。

唐玄宗天寶十年,大安國寺的和尚們要搞一次規模盛大的誦經敬佛活動,急需用錢。他們打開櫃子,檢查有什麽值錢的東西,結果發現一只小匣子,上面貼著一張顏色發黃的封條,寫著:“寶珠,值億萬錢!”…

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Added by 卡萊爾的書包 on April 30, 2017 at 9:44am — No Comments

中國童話·巧破珍寶案

武則天當上了皇帝後,對自己的親生女兒——太平公主更是百般寵愛。

太平公主平時喜愛玩賞珍寶,武則天就經常派人為女兒四出搜集各種稀世珍寶。

一天,母後又賜給太平公主兩盒珍寶,價值二萬多兩黃金。

過了一段時間,公主又想起了這兩盒珍寶,想再玩賞一番。可是,當她打開寶庫的時候,卻再也找不到這兩盒稀世珍寶了。公主哭哭啼啼急忙向母後稟報,武則天一邊安慰女兒,一邊立即宣召洛州長史,命他三天內一定要將盜賊捕獲,否則以死罪論處。長史聽罷,嚇得冷汗直流,他急忙傳令給他屬下的所有縣級治安長官:“兩天內抓不住盜賊,判死罪!”…

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Added by 卡萊爾的書包 on April 30, 2017 at 9:43am — No Comments

保加利亞童話·男孩和熊媽媽

離村子不遠的山中居住著一只貪婪的熊媽媽。她總是襲擊每一個過路的行人。她不讓任何人到山裏干活,還常常下山騷擾,偷偷地走進村子,一會兒抓牛,一會兒追馬,一刻也不停,弄得家家雞犬不寧。

村民們既不敢下地,也不敢將牲口趕到牧場,這都是因為熊媽媽太兇暴了。怎麽辦?於是大家決定想辦法捕捉這個壞蛋。人們用鐵器趕她,放獵狗嚇她,但是毫無結果。

有一次,一個牧童來到村子裏。這個男孩看到村民們都愁眉不展,就問道:“善良的伯伯叔叔們,你們有什麽疑難事嗎?”

村民們給男孩講了熊媽媽如何如何作惡,男孩聽後就說:“我要去抓住她。”

“請你不要自吹自擂!”…

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Added by 卡萊爾的書包 on April 30, 2017 at 9:42am — No Comments

匈牙利童話·小指娃娃

有一個女人,生了三個女兒,兩個兒子。

有一天,天氣很好,女孩子在花園裏玩,突然不知從哪兒飛來一條五頭龍,帶走了小女兒。第二天,飛來一條七頭龍,帶走了第二個女兒。第三天飛來一條十二頭龍,帶走了大女兒。

兄弟們見了,很著急,想去尋找姐妹。但是龍把兄弟們撕成碎塊,丟入鍋裏煮。

母親心裏很痛苦,自言自語地說:“唉,我的命苦!苦啊!我連一個兒女也沒有了,誰來幫助我呢?”

突然有人回答說:“媽媽,別難過,我來幫助你。”

女人十分驚奇,問:“你是誰?”…

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Added by 卡萊爾的書包 on April 30, 2017 at 1:21am — No Comments

西非童話·獵人的秘密和野牛姑娘

從前有一個女人,生了一個男孩,可是不久她就發覺那孩子不是一個普通的孩子,因為他生下來不到兩個鐘頭,就能夠走路和說話了。幾個鐘頭以後,他已長大成人;當天晚上,他已經拿起一支槍,說要去打獵了。

父親母親對這件事大為驚異,可是他們沒有辦法阻止他。大家看這個獵人長得這麽快,雖然奇怪,但是慢慢地也就看習慣了。大家發覺,他竟是一個很老練的獵人,在出生那天第一次打獵時,他不僅殺了幾只小野獸,還殺了一只象和一頭野牛。他自己生長得如此奇特,所以,大家看他這樣會打獵,也就覺得沒有什麽可詫異的了。他繼續這樣干下去,殺死了許許多多野獸,打破了一切獵人的記錄,不久,人人都知道他是一個了不起的獵人。…

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Added by 卡萊爾的書包 on April 30, 2017 at 1:20am — No Comments

法國童話·豆孩子

古時候,有一個善良的老頭兒和一個善良的老婆婆,那老頭兒足足有一百歲了,那老婆婆的年紀和老頭兒相仿。這一對老人頭發白得象雪一樣,心裏憂郁得象黑夜一樣。你們知道為什麽嗎?因為他們沒有孩子,沒有孩子來圍著他們歡笑和歌唱;現在他們者了,沒有孩子來幫助他們工作;沒有孩子爬到他們的腿上,一邊叫著爸爸媽媽,一邊和他們擁抱。

有一個冬天的黃昏,他們剝著蠶豆,預備明天的飯食。他倆面對面坐在桌子的兩邊,剝著豆莢,把剝好的蠶豆投在一只盆子裏。剝了一些時候,老婆婆湊到盆子上,看看剝了多少蠶豆。

她嘆息說:“唉!如果這些蠶豆都是小孩子,那多好啊!”…

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Added by 卡萊爾的書包 on April 30, 2017 at 1:19am — No Comments

崔衛平:體制是一切,體制外什麽也不是?

我的博文《自發而美好的行為》,試圖解釋為什麽有些體制內的人們,總是擺脫不掉用一種懷疑的眼光看待體制之外的其他人,即使是去做一件美好的事情,也被認為是別有用心。結論是這些人在體制內生活久了,已經喪失了任何自發的道德感和責任感,他們從自己身上體驗不到一點美好的思想感情,於是認為別人也與他本人一樣。我舉四川譚作人先生為例,這位被稱作“愛國愛得嚇死人”的義人,因替被埋在地震廢墟中的學生呼籲,涉嫌“墊付”罪被警方帶走迄今未歸。我的好友肖雪慧、艾曉明專門為譚先生著文呼籲,對譚作人先生的人品和行為有更具體的表彰。…

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:10am — No Comments

崔衛平:戰爭引發的人性思考(下)

 

對於戰爭的反思,還涉及到追究戰爭的根源。對此,不同的人們有不同的回答,政治學家、經濟學家、社會學家或歷史學家會提供他們研究的答案,而文藝家也會從自己的專業角度,貢獻出自己的角度和成果。二戰所造成的殘暴血腥局面,令許多人陷入了這樣的沈思:為什麽在文明建立延續了這麽久的地方,甚至在以自己的文明驕傲的地方,還會發生這樣可怕的事情?人們為什麽在瞬間倒退到完全是野蠻的狀態?…

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:09am — No Comments

崔衛平:戰爭引發的人性思考(上)

 

《南京!南京!》采用了一個日本士兵角川的視角。他身為1937年底入侵南京的日本軍隊一員,目睹大屠殺的殘酷之後感到難以承受,最後放走了兩名被俘的中國人,拔槍自殺。這被解釋為他人性的表現。“我們能不能把日本人當人來看?”導演陸川這樣問道。如此處理引發爭議是非常自然的,它不同於此前影片中對於日本軍人的處理。…

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:09am — No Comments

崔衛平:亂花迷眼的文化現代性(下)

 

然而,由藝術所代表的“文化現代性”,與“社會現代性”之間卻產生了緊張關系。在很大程度上,現代社會中的文化與社會的結構是矛盾、沖突和斷裂的。

美國社會學家丹尼爾·貝爾選取“新人”這個形象,描述了這種對立。所謂“新人”,便是獨立的個人,而不再從屬於“群體、行會、部落和城邦”。

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:08am — No Comments

崔衛平:亂花迷眼的文化現代性(中)

 

現代藝術家們的工作處境,進一步提示了文化現代性的起點。僅僅說重視“最近”和“當下”,而不是“過去”和“傳統”,還不足以概括文化現代性的特征,還必須結合這個因素:它起步於神性權威結束的地方。

所謂“神性權威”,這里用來泛指那種至高無上的、不容懷疑的力量。它不僅體現為某種嚴厲的現實權力,復蓋和統攝社會的方方面面,有時甚至控制人們的生活方式,而且還體現為這個社會精神方面的“最高權威”,負責闡釋這個世界,提供人們行為規範和價值觀,包括關於美醜的看法。若有不合,便被視為異端。…

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:08am — No Comments

崔衛平:亂花迷眼的文化現代性 (上)

一個人有其出生、成長、到老年到死亡的過程,這是一件線性的、無可逆轉的事情。拿這個眼光來看待歷史,覺得歷史同樣也是一個朝向前方、不可回車的過程,卻只是不太久遠的事情,是在“現代性”(modernity)這個概念被構築出來之後。這個詞被熱烈地談起和廣泛地接受,不超過一百五十年。

“moden”這個詞,旨在突出強調“最近”、“當下”出現的東西,認為它們更加富有意義,即在時間的軸線上越是稍後的新東西,越是值得關注。相比之下,已經過去的便是較少價值的,有時甚至需要用得上“黑暗”這個詞。同時那將要到來的,則更加值得期待,代表著某個“前進”或者“進步”的方向。因而就有了“發展”這個詞,朝向“未來”而出發並展開。…

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:08am — No Comments

崔衛平:回答婁燁影片中的問題

2010年6月24日下午三時許,我在出租車上進入東城區南鑼鼓巷胡同,窄小的胡同堵車了。司機說,“前面在拍電影”。我說:“那就讓我下車吧,我就是去拍這部電影的。”

這是第二次給婁燁演電影了。上回是他那部《頤和園》,這部影片最終被禁掉了。婁燁的這部新片是一部法語片,主要故事與場景都在法國,一小部分在中國。我在片中扮演一名被采訪的知識分子,與我本人一模一樣,沒有腳本台詞,

既不換衣服也不化妝。不同在於,我身上別了兩套無線麥克。一套是拍電影用的,真的;另一套是扮演被采訪對象用的,假的,需要當著鏡頭別上。

一名法國女記者對我提問,記者的旁邊坐著翻譯姑娘“花”,“花”是這部影片的主角。下面是回答影片中記者的問題,字詞上稍作潤飾。…

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:06am — No Comments

崔衛平:如何面對叢林社會

電影《雙虎屠龍》(The Man of who shot liberty valance,1962),與其他西部片的不同在於,前往小鎮的陌生人,不是套著磨損護膝的高大牛仔,而是一位稚嫩的年輕律師。在抵達小鎮之前,他被洗劫一空,還被痛毆在地。當強盜得知眼前是一位律師,他手上的皮鞭落得更加迅猛:“我來教你法律,西部的法律。”對律師攜帶的一箱子書,強盜感到不解和本能的仇恨,一些書頁被狂暴地撕下。

這是一個弱肉強食的世界。這名強盜把“自由”(“liberty”)一詞放進自己的名字(韋自由)當中,或許想表明他決意以冒犯為業,他本人就是天下,就是秩序,就是規則。他可以高高在上,無法無天,不受任何約束。小鎮報紙登載了這個消息——他與同夥殺死兩個農夫,並讓其中一位的妻子目睹丈夫之死。他們還將報館砸得粉碎,把記者打得奄奄一息。…

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:05am — No Comments

崔衛平:向陳凱歌推薦《國王的演講》

無論如何,陳凱歌是一位悉心思考的導演,只是他的思考比較獨特。他似乎更加關心大人物的人性。他關心大人物通向權力或者成功的頂點,也關心他們在這條道路上所付出的代價。在《荊軻刺秦王》中,秦王的殘暴被說成是為了“統一大業”,同時血流成河的現實,也讓他本人的人性異化衰敗,最終落得個孤家寡人。

接下來的影片中,他試圖提供某些解決問題的方案。既然“高處不勝寒”,那麽便選擇站在某個“低處”。這才有了《和你在一起》中的那位少年,放棄的可能是一個錦繡前程,而決定與父親過尋常人的生活。到了這部《趙氏孤兒》,一方面是讓惡人屠岸賈的人性獲得回歸,另一方面則是讓程嬰埋藏起深仇大恨,過老百姓的日子,遠離是是非非。…



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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 1:00am — No Comments

崔衛平:艱難時期藝術家的抉擇(上)

80年代的中國上演過匈牙利導演伊斯特萬•薩博的《靡菲斯特》,可惜後來幾乎沒有人提到它。迄今我清晰地記得當時的電影海報上,那雙白色面具之下帶血絲的眼睛。對於那個時期的觀眾來說,這部影片的確是復雜了一些。

老博士浮士德在書齋里老眼昏花,在他打盹走神的時候,魔鬼靡菲斯特不失時機地從窗口跳了進來,允諾要帶他去“大世界走一遭”,“開開眼界”。條件是浮士德死後,靈魂要歸這個魔鬼。“你是誰?”老博士問道。“我是否定的精神!我是促使事物變化的車輪。”魔鬼答道。換句話說,這個魔鬼是德國人視野中的“時代精神”,即在新時代中有所作為的精神。…

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Added by TV Plus on April 30, 2017 at 12:45am — No Comments

尹鴻 詹慶生:中國獨立影像發展備忘 (1999-2006)(11)

段錦川等人的紀錄片幾乎都是通過各種方式用BETA拍攝的,而季丹、胡傑在早期則長期使用Hi8進行拍攝。進入1999年以後,大多數獨立紀錄片,除了蔣樾的《幸福生活》、段錦川的《拎起大舌頭》等使用模擬BETA SP機器拍攝,《北京的風很大》用的是16mm過期膠片,其它全部是DV作品。段錦川等人的作品平均制片費用達到四五十萬,而大多數DV作品的成本難以準確統計,但應該不超過幾萬元。周浩的《厚街》成本是6萬元,已經算比較高了。事實上,用DV拍攝的小成本劇情片做下來可能也不超過5萬元人民幣,崔子恩甚至稱自己的片子只花幾千元。…

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Added by TV Plus on April 29, 2017 at 9:36pm — No Comments

尹鴻 詹慶生:中國獨立影像發展備忘 (1999-2006)(10)

有的電影節也會提供類似的合作機會。比如每年的柏林電影節青年論壇會有類似的活動。參與者是歐洲的一些電視台、廣播公司的相關責任人、代理公司,有創作計劃的青年導演只要申報就可參加,每人有5分鐘的時間現場向大家報告自己的計劃,如果電視台或廣播公司對計劃有興趣,可以在會後繼續洽談合作。

 預售計劃的方式近年來漸漸開始被國內了解。2005年12月,在廣州舉行的中國國際紀錄片大會在3天時間里共舉辦了8場市場交易活動,除了成片的銷售,還有42個紀錄片方案參加了預售活動,共有21個國外紀錄片買家報名參加了大會,包括國家地理雜志、探索頻道、日本廣播協會(NHK)、英國廣播公司(BBC)、澳大利亞廣播公司(ABC)、美國公共廣播服務公司(PBS)等國際頂級媒體。在大會上,有12個中國紀錄片方案受到了國際買家的熱捧,比如《東方夢工場》、《野象谷》等。相信隨著中國紀錄片與國際交流的日趨頻繁,通過預售方式完成的影像作品會越來越多。…

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Added by TV Plus on April 29, 2017 at 9:35pm — No Comments

尹鴻 詹慶生:中國獨立影像發展備忘 (1999-2006)(9)

 3. 國內電視台投資

 正如前面指出的,由於中國既沒有公共電視台,也沒有各種文化基金,紀錄片的生存非常困難,直到目前體制內的電視台仍然是絕大部分中國紀錄片的經費來源。對於獨立紀錄片作者來說,與國內電視台以某種方式進行合作是取得制片資金的一種常見方式,這種情況在DV出現之前尤其明顯。…

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Added by TV Plus on April 29, 2017 at 9:33pm — No Comments

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