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陳明發(亦筆)的詩(3)

"[花香] 山楂花也以滔滔不絕的芳香給我以無窮的美感,但它偏偏不讓我深入其間,就同那些反覆演奏的旋律一樣,從不肯深入到曲中的奧秘處。 【陀思妥耶夫斯基】 如果我們只是注意色彩的特殊效果,而不善於從主題上將這美感世界聯系起來,那麼這個美感世界對當今時代就是一個謎,任何東西都與之毫不相像,任何東西都無法對它作出解釋。這種新的美感,在陀思妥耶夫斯基的所有作品中都具有同一個特徵:陀思妥耶夫斯基筆下的女子(跟倫勃朗筆下的女子特徵一樣明顯)表情神秘莫測,可愛的美貌會風雲突變,和藹善良會驟然變成凶惡猙獰(盡管實…"
Aug 29
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人體彩繪藝術·紅系列

"[圖書館 灰塵] 這本書已經很久沒有人動過,說不定在歸入圖書館之後,就再也不曾有人翻閱。圖書館員拿了一塊花格子乾布,拂去了書上的積塵,一層又黑又厚、頑強固執的維多利亞時代的灰塵,一層積聚了煙與霧、來自《空氣清潔法案》頒佈之前的灰塵。 —— 引自第39頁 [微光]…"
Aug 26
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人體彩繪白系列

"特拉克爾(Trakl)詩選·明朗的春天 一 當新綠的小溪注入黃昏, 迴蕩著,蘆葦和野地中的春光年華; 藍色的空氣甜蜜而神奇 因夜深時綻放的花。   貼著寂靜的朦朧灌木跑過了風, 探尋孤獨者繁星密佈的小路。 幼苗在上帝的懷抱里綻放光明, 森林及其動物靈敏而寧靜。   那里有樺樹,黑色的刺叢 恬然立於痛苦和狂喜中,消融。 淡綠綻放,暗綠腐爛, 青蛙爬過新栽的小蔥。   二 真誠地,我愛你,健康的浣衣女郎。 天空的奔流尚且承受輕柔的負擔。 小魚兒一閃而過,蒼…"
Aug 23
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陳明發(亦筆)的詩(3)

"【熟悉的與反常的】 誠然,從我們最熟悉的現實中抽象出來的藝術確實是存在的,而且它們的領域可能是最為廣闊的。但是同樣確實的是,一樣強烈的興趣——有時它就是美感——也可能來自某種氣質導致的活動,它們跟我們所能感覺和相信的東西相去太遠,以致我們根本無法理解它們,以致當我們看到它們展示在面前時只覺得那是一種無端憑空而來的場景。薛西斯,那位大流士之子,命令用笞鞭去抽打吞噬了他的船隊的大海,難道還有比這更氣勢磅礴的詩篇嗎?…"
Aug 21
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人體彩繪藝術·紅系列

"病態地揣想 終有一天,我們免不了會覺得痛苦,覺得後悔——就我而言,我寧可讓自己因事情發生了而後悔,而不是後悔一切只停留在空想中,我寧可讓自己因知道明白了而後悔,而不是後悔自己只能盼望,我寧可讓自己因有所為而後悔,而不是後悔著自己一再猶豫卻步,我寧可讓自己因一場真實的人生體驗而後悔,也不要讓自己病態地揣想著事情的種種可能。 —— 引自第189頁 失落的哀嚎 And what was she, the Fairy Melusine? Men…"
Aug 18
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人體彩繪白系列

"【修飾】  愛情的毫無止境,或者說愛情的自私自利使我們對我們所愛的人的精神和道德面貌最難作出客觀的判斷,我們總是隨著我們的願望和畏懼不斷地修飾我們之所愛。……總有數不勝數的苦和樂永不停息地匯集到我們的身體里,因此我們對自己的身體總不能像對一棵樹、一幢房舍、一個行人一樣具有清晰的概略看法。 【坦白了的缺德】 當布里肖對維爾迪蘭夫人說,他得知她的摯友身體如此欠佳,他深表悲傷,她大出我們所料,回答說:」聽著,我不得不承認,悲傷我是一點兒也沒有感到。自己沒有的感情硬…"
Aug 18
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Girl in the Bookshop by Raphaël Chenol

"樊麗明:對「新文科」之「新」的幾點理解 (樊麗明:山東大學校長、教授) 現在提倡加快推動新文科建設,「新」 從何而起? 「新」在何處?何為文科新需求?2017年美國西拉姆學院率先提出「新文科」概念,他們所闡釋的新文科主要是專業重組, 不同專業的學生打破專業課程界限,進行綜合性的跨學科學習。…"
Aug 14
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Girl in the Bookshop by Raphaël Chenol

"2014年9月24日,在紀念孔子誕辰2565年的講話中, 習近平強調要善於把弘揚優秀傳統文化和發展現實文化有機統一,緊密結合,在繼承中發展,在發展中繼承;要努力實現傳統文化的創造性轉化、創新性發展。…"
Aug 13
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陳明發(亦筆)的詩(3)

"史言·論「場所」概念的拓撲學含義…"
Aug 13
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Girl in the Bookshop by Raphaël Chenol

"第四,從認識論和方法論的維度來看新文科。 萬事萬物都有著密切的聯系,任何學科的建設都要強調寬口徑、厚基礎,我們的文科一定是適應科學技術發展、擁抱科學技術的新文科,實現文科、理科、工科、農科、醫科等不斷交融交叉的新文科,是與互聯網、大數據、人工智能、基因工程等密切聯系的新文科。 另外, 人類的創新活動其實主要是依賴三種知識:默性知識、交叉知識和實踐知識。其中默性知識可能是更重要的,它特別強調悟性和領悟力,在一定程度上似乎更加取決於哲學、…"
Aug 12
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"對於新文科建設的目的是什麼?南京大學教育研究院副院長操太聖認為,應讓文科在研究中國實踐的基礎上產生理論,在國際學術界發聲,形成中國學派,同時關注最新的科技發展,采用跨學科思維,讓文科研究跟上時代步伐。 教育部高等教育司司長吳岩也提到,加強新文科建設要把握新時代哲學社會科學發展的新要求,培育新時代中國特色、中國風格、中國氣派的新文化,最後要形成中國學派。…"
Aug 12
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陳明發(亦筆)的詩(3)

"將文學中的空間書寫放置在當前「空間轉向」與「空間批評」的總體框架和宏大背景下加以考察,已成為不可回避之趨勢。而著落至文學研究的具體操演場域,則可以通過「場景」與「場所」在時、空層面上的不同意涵加以集中審視。 在此,筆者首先希望借助上述這兩則術語的比較,做一番必要的概念清理工作,從而引出後文對於「場所」概念拓撲學含義的集中討論。1. …"
Aug 10
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陳明發(亦筆)的詩(3)

"普羅普特別提出「敘事功能」概念,即在空間情境的靜態背景下出現的時間序列和因果關係,具體而言,就是故事中角色的行為或人物的行動。這實際上是「從人物在故事中總是做什麼的角度」來研究故事,是一種根據「角色行為來研究故事」的「極為簡單的方法」。5…"
Aug 9
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陳明發(亦筆)的詩(3)

"以研究敘事時間性著稱的理論家利科,則更加直截了當地表示,其研究工作得以開展,完全有賴於如下的假設:敘事性和時間性緊密相關。在他看來,時間性無疑是存在的結構,它直指語言的敘事性,敘事性被當作語言的結構看待,這一結構將時間性作為其終極指涉。11「莫斯科—塔爾圖學派」代表人物烏斯賓斯基(Boris Andreevich Uspenskiĭ, …"
Aug 8
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陳明發(亦筆)的詩(3)

"敘事文學所敘之「事」(即故事),通常含有三大要素:情節﹑人物和背景,背景(setting)為人物行為和矛盾沖突提供了必不可少的場合或處境。16 當我們說,某人在某時某地做某事時,所做的「某事」是事件,「某人」是人物,「某時」「某地」就是背景。 故此,不難理解敘事學上將「背景」最基本地劃分為「時間背景」與「空間背景」的用意。17…"
Aug 7
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陳明發(亦筆)的詩(3)

"二“場所”~來自人文地理學的空間性術語  盡管「場景」這則術語因其本身具有的時間性意涵,致使其更多隸屬於敘事詩學范疇,並且在小說等敘事文類裡較易把握。但是,「場景」同樣普遍存在於詩歌作品(尤其是敘事詩)之中,不僅如此,20世紀以降的詩歌研究,由於受到敘事詩學影響,對於「場景」的討論,本身便多局限在「敘述節奏」以及「視角」等時間性層面,而一旦涉及場景中的空間設定,或其他空間事項,往往難覓良策,這也正是經典敘事研究無言以對的盲點所在。應該說,敘事學發展至今,已然經歷…"
Aug 6

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趙汀陽 阿蘭·樂比雄:跨文化對話,是為了消除誤解 6

Posted on June 8, 2024 at 7:00pm 0 Comments

如今,我們面臨的是需要另一個新的約定。全球化的時代我們要尋找一個新的聯合,這個聯合取決於政治的作用,也取決於先知的作用(prophetic function)。我相信,回到“摩西之分”上,這是人類歷史的一個階段,而它正在走向尾聲。我們正在走入一個新的階段。我認為,中國的思維模式“天下”,據我的粗淺理解,它和“天”是有關係的。“天”的思維可能對“上帝”的思維會帶來革新的作用。



嘉賓評論



王銘銘:1938年秋天,法國人類學的先驅馬塞爾·莫斯受邀在赫胥黎紀念講座上發表演講。他為演講起了這樣一個題目,“人類心智的一種解釋:人的概念;…

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趙汀陽 阿蘭·樂比雄:跨文化對話,是為了消除誤解 5

Posted on June 2, 2024 at 5:00am 0 Comments

從策略上講,我有一種不同的立場。你把一神論看作一種界限,我相信一神論進入了歷史的進程,一個普世的進程,也可以類比於你所說的“天下”。我認為世界中發生的這種進程是個統一的進程。我認為你說的“天下”,王銘銘在我們的討論中也曾經多次強調的,這是一個未來的願景。如果我們用“天下”這個中國概念來表述全球化,我們就也要對基督教表述中的普世概念做出回應。

趙汀陽:毫無疑問,每個文明都有自己對於普世的看法,某種相似性是存在的。然而重點在於,你是否認為基督教必須守住它的“唯一神”的概念?在信念上當然可以,但在理論上,或者說,在理性上,我認為這不是很容易的。…



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趙汀陽 阿蘭·樂比雄:跨文化對話,是為了消除誤解 4

Posted on May 18, 2024 at 9:00pm 0 Comments

還有經驗的契機。在過去的20年里,我們很多次說著說著,就來到宗教的話題上。記得最早是阿蘭給我講到一個有關宗教的趣事。大概在20年前,在一個非常寒冷的冬日,北風如刀,我帶阿蘭去看看頤和園,盡管時節並不合適,但遊人幾乎絕跡,倒也有一種反思的氣氛。



阿蘭突然問我:關於Pope向猶太人道歉時使用的語言,你有什麼看法?我說:這個問題很有趣,但是能不能先告訴我誰是Pope(我錯把Pope聽成了一個人名)?阿蘭說,…

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趙汀陽 阿蘭·樂比雄:跨文化對話,是為了消除誤解 3

Posted on May 14, 2024 at 7:00pm 0 Comments

我應該做一個區分,以便繼續回答你的問題,這里要引用一個對我們的辯論十分重要的觀點。揚·阿斯曼(Jan Assmann)是一位傑出的歷史學家、埃及學家,他對跨文化十分感興趣,也十分樂意加入我們的討論。



他提出了“摩西之分”(Mosaic distinction)的概念。作為神學理論的“一神論”是從何時開始的呢?是從摩西把這麼一種區分作為信條的時候:除了唯一的神,你不可有別的神。在那之前,即使你信仰唯一神,也不意味著你要去打壓、去禁止別的神。這是你提問的重點,我也希望強調這一重點。當然,摩西為什麼如此主張,我可以講很多。但我更要說的是,對上帝的信仰並不一定非要堅持這個“摩西之分”。…

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