那位警察（很少讀書，休假時才會偶爾讀一本傑弗里迪弗的大眾市場版平裝本）想把談話轉回現實。“沒錯，你是書店老板。”…

三杯酒之後，他醉倒在桌前。他只有五英尺七英寸高，體重一百四十磅，甚至沒有吃冷凍咖喱肉來補充能量。今晚，他的讀書計劃不會有絲毫進展。



“A.J.，”妮可悄聲說，“上床睡覺吧。”



終於，他在做夢了。喝了那麼多酒，就是為了這個目的。



妮可——他醉後夢中的鬼妻——扶他站了起來。



“你很丟人，傻子。你知道嗎？”



他點點頭。…

六點，A.J.讓莫莉克洛克下班。“門羅那本新作怎麼樣？”



她嘆息了一聲。“為什麼今天每個人都要問我這個問題？”她只是指阿米莉婭，不過莫莉說話愛走極端。



“我想是因為你在讀它。”



莫莉又嘆息了一聲。“好吧。人物，我說不好，有時候太人性了吧。”



“我覺得那更應該說是門羅的優點。”他說。



“不知道。更喜歡老式的那種。周一見。”…

阿米莉婭的書目上只有一本短篇小說集，是本處女作。阿米莉婭還沒有把整本書讀完，時間關係，她也很可能不會讀完，但是她喜歡其中第一個短篇。一個美國的六年級某班跟一個印度的六年級某班参加了一個國際筆友活動，敘述者是美國班級里的印度小孩，他一直給美國人提供關於印度文化的滑稽的錯誤信息。她清了清仍然特別乾的喉嚨。“《孟買改名的那年》。我覺得它特別有意——”



“別說了。”他說。



“我根本還沒跟您說它是關於什麼的書呢。”



“就是別說了。”



“可是為什麼呢？”…

阿米莉婭看得出A.J.沒心情聽她推銷冬季書目。她應該主動提出改天再來，可她轉念想到這一路開車到海恩尼斯的兩個小時、坐船到艾麗絲島的八十分鐘以及渡輪十月之後更不定時的班次。“既然我都來了，”阿米莉婭說，“我們過一遍奈特利出版社的冬季書目，您不介意吧？”



A.J.的辦公室就是個小儲藏間，沒有窗護，墻上沒掛畫，辦公桌上沒有家人照片，沒有小擺設，沒有逃生通道。里面有書、車庫里用的那種廉價的金屬架、文件櫃和一臺可能來自上世紀的老古董臺式電腦。A.J.沒有問阿米莉婭要喝點什麼，盡管阿米莉婭口渴，她也沒有開口要喝的。她把一張椅子上的書搬開，坐了下來。…

小島書店





1999年迄今艾麗絲島唯一一家優質文學內容提供者



無人為孤島；一書一世界







書店里，一個十幾歲的孩子一邊留心著收銀臺，一邊在讀艾麗絲門羅的最新短篇小說集。“噢，這書如何？”阿米莉婭問。阿米莉婭很喜歡門羅，可除了度假，她很少有時間讀自家出版社書目之外的圖書。



“這是學校的作業。”那個女孩回答，似乎這就回答了問題。…

阿米莉婭知道自己應該掛了電話，但是她沒有。她有點想知道是怎麼回事。如果沒有好玩的軼事可以講給朋友們聽，那些糟糕的約會還有什麼意義呢？“你說什麼？”



“你要注意到我當時沒有馬上打電話給你，阿米莉婭，”他說，“我沒有給你打電話，是因為我遇到了一個更好的，等到那個沒戲時，我决定再給你一次機會。所以別以為自己高人一等。你的笑容還不賴，我得承認這一點，但是你的牙齒太大，你的屁股也是，而且你也不再是二十五歲了，即使你喝起酒來還像是二十五歲的樣子。別人送的馬，你就別往馬的嘴里看了。”這匹別人送的馬哭了起來，“對不起，我真的很抱歉。”



“沒關係，博伊德。”…

每個人的生命中，都有最艱難的那一年，將人生變得美好而遼闊。



一個失去了一切的人，如何重新找到牽掛，書，愛情，宴會和歡笑，以及一切美好生活。寫的是書店老板的一生，但真正講訴的，是全人類的閱讀、生活和愛。



有趣、溫柔、動人，恰如其分，又汹涌澎湃，《島上書店》提醒了我們，為什麼閱讀，為什麼去愛。——《圖書館日報》



《島上書店》是一本關於全世界所有書的書，寫給全世界所有真正愛書的人。…

中國特色社會主義進入新時代，中國提出的“一帶一路”倡議、構建人類命運共同體理念，在國際上受到普遍歡迎，但在中國參與全球化治理、中國企業“走出去”的過程中，卻時常受制於國際化人才短缺。

在全球化的進程中，人們也普遍認識到，國際化人才不僅是外語能力強的人才。那麼，到底什麼人是真正的國際化人才？中國的國際化人才培養面臨著哪些問題？如何持續培養出有中國特色、世界水準的國際化人才？

深諳國情是走向國際的第一步…

留學的大數據看起來蓬勃向上、日新月異，但國際教育在中國的發展潛藏著深刻的危機和不確定性。留學市場化解決了資訊透明、選擇多樣、服務多元的問題，為行業和個人的理性發展提供了可能，但同時也增加了選擇焦慮所帶來的成本。作為一個英國大學的校方代表、國際教育的從業人員，我想從數據和數據之外的觀察入手，剖析這個市場面臨的深層次矛盾。

中國出國留學的拐點到來了嗎？

中國出國留學市場的發展幾乎與改革開放同步。作為服務業的高端消費產品，境外教育曾經只有政府、企事業單位的“公派”才能支撐得起。而近10年發生了根本性的逆轉，自費出國留學的比重已經超過了90%，留學市場化已成定局。…

請在5：30 叫醒我

我要搭早班的火車

窗子半開房間溫度過熱

他們應該關掉但沒有鑰匙

我記得要轉三次才到我的房間

一個老婦穿著長袍對我勾著手指

先生你去過 Czorsztyn 嗎？

你很像我在那裡認識的一個人…

勇敢和堅毅並不意味著不要盡我們所能地避開威脅我們的麻煩和不測，不要擔心它們的突然降臨。相反，任何預防不測的誠實做法不僅允許，而且值得贊揚。所謂堅毅，主要指耐心忍受無法補救的不測。因此，如果能夠利用身體的靈活或手中的武器避開別人的突然襲擊，都是好的辦法。

古時候，許多好戰的民族將逃跑作為他們的主要武器，這種背對敵人的做法比面向敵人更危險。

土耳其人比較習慣這樣做。…

有人指控人類總是盲目追求未來，他們教導我們要抓住眼前利益，安於現狀，似乎未來的事根本就無法把握，甚至比過去更難駕馭。這些人一言道明了人類最普遍的錯誤，如果他們敢把我們的本性為繼續完善自我驅使我們做的事叫做謬誤的話人的本性賦於我們注重行動甚於意識的假象，正如它賦予我們其他假象一樣。我們不安於現狀，總是追求未來。擔憂、欲望和希望把我們推向將來，使我們感覺不到或不予重視現實的事，而對未來的乃至我們已經不在的未來的事卻尤感興趣。“憂慮未來者墨可悲的。” …

我是屬於最少憂傷的人。盡管人們對這種情感推崇備至，可我一點都不喜歡也不欣賞。人們常給明智、美德和良心穿上這件外衣：這純粹是一種愚蠢而可怕的裝飾。意大利人更是恰如其分地把邪惡稱為傷感。因為傷感從來是一種有害而荒唐、怯懦而卑鄙的情感，所以斯多葛派不容許他們的哲人有這種情感。

然而有傳說稱：埃及國王普薩梅尼圖斯被波斯王康比澤擊敗並俘虜後，看到被俘的女兒穿著傭人的衣服，被波斯人派去汲水，她從他面前經過時，他所有的朋友都圍著他傷心流淚，他自己卻直立在那里，一言不發，眼睛看著地面，接著，他又看到兒子被敵人拉去處死，仍然無動於衷，但是，當他在戰俘中看到自己的一個仆人時，卻開始捶打腦袋，感受極其痛苦。…

當被我們觸犯過的人握有我們的生死支配權時，感化他們心靈最通用的辦法是低三下四地服從。然而，與之相反的勇敢和頑強，有時也達到過同樣的效果。

威爾斯親王愛德華曾長期攝政於吉耶納，享有巨大的財富和聲譽。他曾經被列摩日人深深冒犯。當他用武力攻下列摩日城時，不為人民的呼救聲，不為在殘殺中被棄婦幼的求饒和下跪所打動，率部繼續前進，直到看見三個法國紳士英勇無畏地同獲勝的英軍奮戰之時，他才開始心軟。他對這種高尚的美德不勝敬佩，因而平息了憤怒，並且從這三位紳士開始赦免全城居民。…

好萊塢壟斷著拉丁美洲中這個最重要的影片市場。90％的上映節目是它提供的（1923年全國有800家電影院，其中500家在首都）。阿根廷電影業在1927—1931年間經歷了深刻的危機；可是，隨著有聲片的興起以及費雷拉那部很吸引觀眾的影片《住在海港的穆尼基塔斯》的成功，人們終於能在布宜諾斯艾利斯創建了兩家制片廠，使阿根廷的首都成為西班牙語影片的最重要生產中心（1939年生產50部影片）。阿根廷電影在獨創性方面遠不如墨西哥，它生產的商業性影片（喜劇片、鬧劇片、音樂時事劇片等）為數很多。…

在先驅者之中，象路易斯·德·巴羅斯、卡門·桑托斯，尤其是溫貝托·莫羅這些人都沒有放棄鉆研電影藝術的道路。德·巴羅斯拍了《庭院》一片（1946年攝制）。影片根據阿盧伊索·阿澤維多的小說改編，描寫一所平民住房的變遷。卡門·桑托斯經過十年的努力，在1948年完成了《不能信任的米內拉》，這部歷史片描寫巴西革命者梯拉登戴斯的一生。她還請溫貝托·莫羅拍了他最好的影片之一《阿爾吉拉》。莫羅有一時期定居在他的故鄉——米納斯吉拉斯州的沃爾塔格朗德，在那里，他創作、導演並主演了《索達德之歌》（1952年攝制），該片由他全家演出，描寫日常生活的景象，其中有些鏡頭頗為傑出。…

有些人想把著名小說家豪爾赫·亞馬多的作品搬上銀幕，但是貝爾努迪改編的《狂暴的大地》卻很一般。亞馬多這位作家自己寫的電影劇本《晨星》由荷納爾德導演拍成影片，但被瓦加斯總統的檢查機關禁止上映。

同樣應該提到的影片還有：阿爾貝托·皮埃拉里斯導演的喜劇片《莊園的買主》和何塞·卡洛斯·布勒攝制的《我們都是兄弟》，後一影片雖然蒼白無力，卻揭示了白人與黑人之間的關系（巴西人口中有一部分黑人是非洲黑奴的後代）；該片由傑出的黑人演員格蘭德·奧德羅和魯特·德·蘇薩主演。…

在拉丁美洲各國中，秘魯是印第安風俗與文化在日常生活與民間藝術中得到最直接反映的一個國家，它不象墨西哥那樣時常受到旅遊業的影響。這種情況使得秘魯在1960年前後產生一種印加電影，對這種電影我們將在後面另行敘述。

厄瓜多爾

這個國家攝制的第一部有聲片《他們在瓜亞基爾相識》於1950年獲得空前的商業成功，似乎從這時開始，厄瓜多爾每年攝制一二部影片。電影放映業從1950年起發展很快，而在此以前，觀眾人次連平均每人每年購票三張都達不到（全國有人口350萬）。

玻利維亞…

在洪都拉斯，許多電影院都是美國“聯合水果”公司的財產，這家公司在中美各國有很大的勢力。

在尼加拉瓜的某些城市里，電影院除去繳納普通的捐稅之外，還要支付一種“火山稅”，用以救濟火山爆發時的受難者。

在一些居民主要為印第安人與混血種的國家中，有65％80％是文盲，每年每人平均看不上兩次電影，電影藝術在這些國家還處於初步階段。

在加勒比群島，多米尼加共和國或是海地的電影觀眾人次一直停留在上述水平（320萬居民中有95％是文盲，電影院總共有6000個座位）。在一些英國、荷蘭或法國的殖民地，觀眾人次要高些。在這些島嶼上，各種各樣的紀錄片與故事片都是外國人攝制的，民族的電影藝術還有待誕生。…