舊的定義還有許多，但大都不出前面所舉的意思以外；他們既都不甚妥切，於是我們便不能不另定一個，現在且綜合他們的意思，加以補充，定一個較周密較切當的詩的定義如下：

詩歌是最美麗的情緒文學的一種。它常以暗示的文句，表白人類的情思。使讀者能立即引起共鳴的情緒。它的文字也許是散文的，也許是韻文的。

在這個地方，有必須加以說明的數端：

一、這個定義已把歷來詩歌研究者所堅持的詩必有韻“非事實的”見解打破。

二、詩歌是最美麗的情緒文學…

“姐姐，說來話長，我們晚上有工夫細細談吧，你現在很舒服了，我看你穿的用的便知道了。”

“不過是個繡花枕而已，我真是不得已。現在官場，專靠女人出去交際，男人才有好差使，無謂的應酬一天不曉得多少，真是把人累得要死。”

她們真個一直談下去，從別離以後談到彼此所過的生活。宜姑告訴麟趾他祖父早已死掉，但村里那間茅屋她還不時去看看，現在沒有人住，只有一個人在那里守著。她這幾年跟人學些注音字母，能夠念些淺近文章，在話里不時贊美她丈夫的好處。麟趾心里也很喜歡，最能使她開心的便是那間茅舍還存在。她又要求派人去訪尋黃勝，因為她每想著她欠了他很大的恩情。宜姑應許了為她去辦，她又告訴宜姑早晨在石龍車站所遇的事情，說她幾乎像看見父親一樣。…

在許多政治、文學和宗教夢想中，詞的距離似乎都應該被廢除，字母消失在精神中，精神變成了肉體，轉化了的感官現實能夠廢除詞與物之間的距離。朗西埃則反對這一觀念，盡管詞語能夠通達感官，也可以再造現實，但詞語就是詞語，詞與物之間的距離絕不會消失。這個距離的存在既不是哀悼理由也不是神聖處所，而是詞語與現實的轉換之境。

對美學之倫理轉向的批判性反思並非意味著淡化倫理，而要護衛一種更切近的倫理，從而將一種無法溝通的絕對倫理律令導入共同體的公共空間。這種切近的倫理絕非要切斷美學與救贖的關聯，只是明白救贖不能抵押給一種彌賽亞式的焦慮等待，更不會存在於戈多式的荒誕等待中。朗西埃拒絕過於倉促地在美學與救贖之間建立關聯，救贖必須以一種全新方式來理解，政治與藝術需要“與某種神學時間分離，與思想的源初創傷與亟待拯救的未來分離”(Aesthetics and its Discontents…

那時我正要出城去，決心迎戰那捷足的

阿基里斯，但是你拉住我，說要給我

一些囑咐。我抱怨著戰服真難看而笨重

中國絲綢在你身上卻很合身。在這個

仿古式房間裡，熟悉的事物隨意地堆放

你脫下它們，並幫我解下頭盔和盾牌

於是鏡子裡的迴廊變得繁複。

 …

“漢德司是隻臭哄哄、無法控制、可能具有謀殺傾向的拉不拉多。當然，對安琪拉和梭利來說，那隻惹人厭的畜生是他們沒能擁有的小孩，也可以說是還沒生出來的孩子，畢竟他們還夠年輕。但是，不，他們還是比較喜歡親愛、親愛的漢德司。對漢德司來說，到處留下殘局幾乎是他的例行公事，堅決心志可比無情的匪類。噢，落地燈倒了。噢，親愛的，別在意。親愛的，你是不是打架去啦？這樣你大概懂了吧。唔，聽好。大概一年前，我們買了這本茶几書①，花了不少錢。里面是一張張年輕俊男在北非城堡搔首弄姿的寫真。愛蜜麗特別喜歡翻到某一頁，她覺得跟沙發很搭。要是你翻到別頁，她可是會抓狂。總之，大約一年前，漢德司一進門，就把它咬得爛碎。沒錯，他用他的利牙嵌咬那些亮面照片，一口氣嚼爛了二十來頁，他的媽咪最後才說服他停止。你知道我說這些話的意思，對吧？”

 …

現在是剎住我的靈感，在路上稍停片刻的時候了，如同人們凝視

一個女人的陰道時所做的那樣。應該檢查走過的路程，讓肢體得到休

息，然後再以迅猛的步伐奔向前方。一口氣完成全程很不容易；翅膀

在既無希望又無悔恨的高飛中非常疲倦。不……我們不要帶著驚恐的

鎬頭組成的獵狗群穿越這首不潔的歌，到更深的地方挖掘爆炸性的礦

藏。鱷魚不會從它顱骨底下出來的嘔吐物改動一字。如果某個鬼鬼祟

祟的陰影，在為遭到我無故攻擊的人類報仇這一可嘉目標的激勵下，

偷偷摸摸地打開我的房門，好似海鷗的翅膀擦墻而入，將一把匕首插

入天國沈船掠奪者的肋骨，那就算了！泥土的原子以哪種方式溶解都

大同小異。

墻上的掛鐘還是那個樣子

低沈的聲音從里面發出

不知受著怎樣一種憂郁的折磨

時間也變得空虛

像冬日的薄霧

我坐在黑色的椅子上

隨便翻動厚厚的書籍

也許我什麼都沒有做…

我們試讀下面的幾句文字：

“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼向花花不語，亂紅飛過秋千去。” ——歐陽修《蝶戀花》

試再讀下面的幾句文字：

“寶玉默默不對。自此深悟人生情緣，各有分定，只是每每暗傷，不知將來葬我灑淚者為誰？”——曹雪芹《紅樓夢》…

那時，還沒有那麽多20世紀初外國探險的“大系”出版，手頭只有一本考古學家黃文弼的《蒙新考察日記》。在多雪的冬天和無雨的春天，我在憂郁中一次又一次眺望西北——比起以後每年春天襲擊華北的沙塵暴來，2003年的黑風暴要嚴酷得多。幾天後，北京的天空變得昏黃起來。

報紙上用了“罕見”“特大”等等令人悚然的字眼。

 …

加長版“小長假”已近尾聲，不同於以往“說走就走的旅行”，“無預約，不出遊”成為今年“五一”旅遊的新亮點。

在“預約制”漸成常態的趨勢下，如何讓遊客“來之能遊、遊之能樂、樂之能返”，實現旅遊市場的高質量發展，成為遊客和從業者的共同期待。

首個“預約制小長假”：遊客點贊“不一樣的風景”

5月1日上午8時，在閉門謝客…

而在《鄰居》一詩中他更加明確把自己的寫作區域形象化，墓地與囚室——構成詩歌對囚禁的反諷，而且“哨兵”二字有著詩人自己的隱秘簽名：

江堤與湖堰見識過防浪林和僻靜

西邊的烈士陵園，多年來

從不對公眾開放。我住在東邊

五百米處，第一個鄰居

是墓地。再往西

大約兩公里，新建的看守所

恍如漂亮的度假村，是我…

失敗不是成功的最大敵人，自滿才是。假如人不自滿，成功倒應是成功最好的朋友。在人生路途上，我們有如長跑者在烈日下獨自苦捱苦跑，口渴難當，日干日癟，成功有如一口清水，不但能解我們的渴，更如給我們注了一口強心針，令我們有新輸入的精力再跑下去。

我們到底是人，要是自出娘胎便長期失敗，還說什麼百折不撓？自信心再強也會消耗淨盡了，正如長跑者十天半月沒水喝一樣，早渴死了，還怎麼跑下去？

並非所有人都會有很大的成功，驚天動地的成功也不是每個人都需要的，但是，無可否認，每個人都需要小小的成功去推動我們的腳步，例如考試成績好，做事被人讚賞之類，沒有人是可以在完全無人欣賞的情況下，提得起鬥志的。…

直到突然醒來的某日清晨，他才在已經消腫的

水霧裡，逐漸習慣那個一度有些陌生的面孔

麻藥的作用已經消散，這是一月，雪仍未落下

鏡子裡的他開始穿衣服，讓不太合身的袖口

拉伸手臂。鞋帶相互糾纏，並結成飛撲的姿勢

手指發涼，像是率先適應了漫長的陰冷天氣

 …

有時，在生活中，那個頭髮生虱的人向青色的天幕投去野獸的凝

滯目光；因為，他似乎聽到一個幽靈在他面前發出的嘲諷聲。他搖晃

著低下頭：他聽到的是意識的聲音。於是，他以瘋子的速度沖出屋子，

朝驚慌中發現的第一個方向跑去，吞噬著鄉村坎坷的原野。但是，黃

色的幽靈沒有放過他，仍以相同的速的追趕。有時，在一個雷雨之夜，

當幾群遠看好似烏鴉的帶翼章魚在雲中翺翔，帶著警告人類改變品行…

一日逝去又一日

某種東西暗中接近你

坐一坐，走一走

看樹葉落了

看小雨下了

看一個人沿街而過

夏天還很遠

真快呀，一出生就消失…

一日逝去又一日

某種東西暗中接近你

坐一坐，走一走

看樹葉落了

看小雨下了

看一個人沿街而過

夏天還很遠

真快呀，一出生就消失…

王維《觀獵》第三四兩句："草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。"這兩句話共有四個句子形式，"枯"、"疾"、"盡"、"輕"，都是謂語。但是，"枯"與"盡"是平常的謂語，而"疾" 與"輕"是鍊字。草枯以後，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說"快"（疾），"快"比"清楚"更形象。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說"輕"，"輕"比"快"又更形象。 

凝練關係作品之質量。所謂鍊字就是根據內容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現力的字詞來表情達意。其目的在於以最恰當的字詞句，貼切生動地表現人或事物。它不是追求華麗辭藻，生僻用語，而是追求詩語之樸素自然、生動流暢和準確達意。鍊字煉得好的，便成了詩眼，境界全出，甚至句以字名、詩以句名，千古流傳。…

哦，鳳凰，我祈禱

你逗留在灰燼裏，

你不要瞥見光或者爬起。

我們既沒有經歷過你的黑夜

也沒有穿過黑暗航行過。

哦，鳳凰，我祈禱

魔法死去，

我們的集合之地…

英國人表面上給人以冷漠無情之感，實際上則因為感覺較慢。一事發生，英國人憑其心智往往能迅速理解，但談到感受，卻要再等相當一段時間。一次，一輛載有英國人與法國人的馬車行經阿爾卑斯山中。馬忽受驚而狂奔，車過橋時絆在石欄上，顛簸劇烈，幾乎墜落崖下。車上的法國人驚駭萬狀，叫喊指劃，亂作一團，表現了十足法國人的作風。而車上的英國人則坐在那裏，一聲不出。一小時後，馬車停在一家客店門前準備換馬，這時，出現的情景適與剛才相反。法國人早已把危險忘得乾乾凈凈，正在歡聚一處，談笑風生;…