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李長青《躍場:台灣當代散文詩詩人選》

提到散文詩之起源,一般都認為始自波特萊爾,他的散文詩集《巴黎之憂鬱》(Le Spleen De…See More
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李進文《愛蜜麗.狄瑾蓀》

每次她走進深林就化作一隻鷦鷯,棲止一枝,定靜,靜到青苔都爬上了喙。她啄些月光、飲點露,她不一定不快樂。天亮前,霧漸漸散了,她飛出深林,恢復成女子,形體嬌小,赤足輕盈,棕色緞帶繫著的馬尾左右晃,她不一定快樂。松鼠和曙光在深林出口目送她,她就這樣不押韻地走走跳跳,一個人,她一個人愛過,飛過,深入骨髓過。See More
Sunday
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李進文《寓言》

神話中的洪水來臨。床漂浮水面。床上躺著天光雲影,懶懶的,不想徘徊。一頭豬在全市最高的樓頂朝我微笑,我跟牠揮手,多麼可敬的求生意志!器官鮮美靈動地迤邐過街角。各國的國旗,軟趴趴地搭在紅綠燈桿上。我敞開我在網路上建構的宅,熱情地大喊:「多餘的人歡迎光臨!請進……若不嫌棄就請進我狹窄的一念之間。」然後,我以插畫方式潛入水底,用一道銳利的傷疤割斷他們與昨日世界的聯繫。李進文,1965年生,台灣高雄人。現任聯合文學出版社總編輯;曾任記者、明日工作室副總經理、創世紀詩社主編。2017新作《更悲觀更要》。著有詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》、《不可能;可能》、《長得像夏卡爾的光》、《除了野薑花,沒人在家》、《靜到突然》、《雨天脫隊的點點滴滴》;散文集《微意思》、《蘋果香的眼睛》、《如果 MSN 是詩,E-mail 是散文》;圖文詩集《油菜花寫信》、動畫童詩繪本《騎鵝歷險記》及《字然課》、美術詩集《詩與藝的邂逅》;編有《Dear Epoch—創世紀詩選…See More
Sep 23
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商禽《工具》

詩大序上說:在心爲志,發言爲詩。我想,這該是在討論詩的本質和創作過程,而不是解釋詩的內容是什麼的問題。照古人的解釋,志是志向,是懷抱。詩便成了「述懷」、「載道」的工具了。不僅古人,今人也一直以爲詩,乃至所有的文學都是一種工具。我不喜歡做工具的工具。如果「在心爲志,發言爲詩」是講詩的創作過程,那麼「志」便是「意象」是 「心象」了。「詩」便是把「意象」繪出。——摘錄自《商禽‧世紀詩選》(爾雅,2000) (更多商禽散文詩連線)See More
Sep 18
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李進文《動作片》

洗衣、脫水,轟隆隆的馬達終於閉嘴。陽臺外那株菩提樹反倒趁機抽高蟬嘶。我正要晾自己的衣服,忽見街上一人穿著跟我手中的一模一樣,而且他橫越馬路的方向似乎就是我家,他跌倒,模樣像一把斧頭,一輛轎車正疾速撞向他……千鈞一髮之際,我把他晾起來,他在滴水。See More
Sep 13
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李進文《詩觀》

詩觀曾經我認為「抒情是詩的本質,叛逆才是對詩的敬意」,叛逆難嗎?順服更難,順服包含著溫柔與忍耐的功課。順服初心、順服信念,詩由此出發,由此歸返。沒有什麼文體比微笑更開闊麒麟的外形,「其為形也不類,非若馬、牛、犬、豕、豺狼、麋鹿」,什麼都不像,古時認為世道不彰,才會出現麒麟,故認為麒麟為不祥之物,因為他的出現代表亂世。其實不是,在《詩經.麟趾》中是喜慶,其後經過孔子、韓愈等人解釋,認為「麟者仁獸」,他們從麒麟投映到對人世的悲憫。悲憫,是詩人的要件。我寫《微意思》一書,除了希望它懷有詩的本質「悲憫」,我也期盼它「什麼都不像」,彷彿麒麟「其為形也不類」。介在散文、詩、散文詩的模糊地帶,不受「文體」侷限,練習一種書寫的自由,同時讓它「輕」一點,所謂「禮輕情意重」,輕一點的好處是易於傳達和分享一份心意,深入淺出,朝微言大義努力(雖然達不到),我希望在寫詩多年後,有些嘗試和改變。總覺得「有意思」比「有意義」要來得動人。這種「自由體」,…See More
Sep 12
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李長青《日曆》

「你每天撕下一個我,都讓我汗顏。因為這裡除了規律的數字,也只有簡單的圖案。」「我每天撕去一個我自己,我自己也汗顏啊。因為徬徨,因為不安,除此之外也就只剩下大量的,陌生的對白。」它被掛在牆上。靜靜地。我被懸在生活裡。靜靜地。See More
Sep 11
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李長青《一日三省》

去理髮店減輕自己,師傅問我:「你想要多瘦?」我摸摸我的思路,不清楚一個人可以單純到什麼程度。拿衣服去洗衣店,讓它們在水中掙扎,成長。我自己也可以跳下去嗎?在家剪手指頭的排泄物。一小片一小片茫然,不痛不癢,不哭不笑,它們知道自己來過這個世界嗎?李長青,高雄出生,定居台中。曾任台灣現代詩人協會理事,《笠》詩刊編輯委員,《中市青年》主編。現擔任教職,為《台文戰線》同仁,社團法人台中市文化推廣協會理事、靜宜大學台灣文學系兼任講師,國立彰化師範大學國文系博士生,財團法人吳濁流文學獎基金會董事。詩作被譯為英語、日語、韓語等,也被譜為藝術歌曲(聲樂)、流行音樂、南管唱曲等。詩作手稿由國家圖書館輯入「名人手稿系統」。曾獲吳濁流文學獎,台灣文學獎,聯合報文學獎,教育部文藝創作獎,自由時報林榮三文學獎,國立台灣文學館「金典獎」,年度詩獎等。著有詩集《落葉集》(爾雅,2005)、《陪你回高雄》(晨星,2008)、《江湖》(聯合文學,2008)、《人生是電動玩具》(玉山社,2010)、《海少年》(玉山社,2011)、《給世界的筆記》(九歌,2011)、《風聲》(九歌,2014)等。…See More
Sep 10
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李長青《開罐器》

因為急於開啟鐵罐裡的風景……我在罐面上鑽探,開罐器賣力配合著;那一道註定圓不了的弧線,慢慢的,被旋開了。忽然,開罐器再也不動了。「沒有溫柔;沒有幸福。」罐內傳來未知的聲音。李長青,高雄出生,定居台中。曾任台灣現代詩人協會理事,《笠》詩刊編輯委員,《中市青年》主編。現擔任教職,為《台文戰線》同仁,社團法人台中市文化推廣協會理事、靜宜大學台灣文學系兼任講師,國立彰化師範大學國文系博士生,財團法人吳濁流文學獎基金會董事。詩作被譯為英語、日語、韓語等,也被譜為藝術歌曲(聲樂)、流行音樂、南管唱曲等。詩作手稿由國家圖書館輯入「名人手稿系統」。曾獲吳濁流文學獎,台灣文學獎,聯合報文學獎,教育部文藝創作獎,自由時報林榮三文學獎,國立台灣文學館「金典獎」,年度詩獎等。著有詩集《落葉集》(爾雅,2005)、《陪你回高雄》(晨星,2008)、《江湖》(聯合文學,2008)、《人生是電動玩具》(玉山社,2010)、《海少年》(玉山社,2011)、《給世界的筆記》(九歌,2011)、《風聲》(九歌,2014)等。(收藏自…See More
Sep 7
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李長青《詩觀》

詩觀每一首詩,都是對世界的回應。水果,已決,我每次試著說明何謂散文詩的時候,我總是這樣說:「鳳梨釋迦不是鳳梨而是釋迦,鳳梨釋迦是經過改良、長得像鳳梨的釋迦。」這個句式非常適合照樣造句,例如:「蘋果檨不是蘋果而是芒果,蘋果檨是帶有且混融蘋果香味的芒果。」「牛奶蜜棗不是牛奶而是蜜棗,牛奶蜜棗是用牛奶滋養、培育成的棗子。」這個句式非常適合用來解釋散文詩,因為散文詩不是散文而是詩,散文詩是披著散文外在形式而分段的詩。至於,一首詩,或者一個題材,何時是分行的,何時又是不分行而變成分段的散文詩?我的經驗是,「它們」幾乎都已經自己決定了(已決)。然後,才選擇透過我,向這個世界發聲。李長青,高雄出生,定居台中。曾任台灣現代詩人協會理事,《笠》詩刊編輯委員,《中市青年》主編。現擔任教職,為《台文戰線》同仁,社團法人台中市文化推廣協會理事、靜宜大學台灣文學系兼任講師,國立彰化師範大學國文系博士生,財團法人吳濁流文學獎基金會董事。詩作被譯為英語、日語、韓語等,也被譜為藝術歌曲(聲樂)、流行音樂、南管唱曲等。詩作手稿由國家圖書館輯入「名人手稿系統」。曾獲吳濁流文學獎,台灣文學獎,聯合報文學獎,教育部文藝創作獎…See More
Sep 5
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朱光潛談讀書·讀《委曲求全》(5)

《委曲求全》的人物不但缺乏個性,而且也沒有生展的痕跡。他們都是福斯特(E. M. Forster)所說的“平滑性格”(flat character),出娘胎時是什麽樣,到老時也還是那樣。你想不到站在張董事面前的王太太和站在顧校長面前的王太太是兩樣的人,你也想不到陸海或馬三在另一情境中會現出另一樣的面目。他們的性格生下來就固定了,劇情的轉變好比一面轉動的鏡子,把這種固定的性格的各方面逐漸顯現出來。 有一兩個人的性格似乎只很輕微的在這鏡子前面拂過,現得很模糊。丁秘書就是如此。假如不是要他在第一幕中做一個傀捨舍得丟開馬三?丟開馬三就是丟開第三幕的大部分精采!假如丁秘書和馬三一樣的生動靈活,我們相信第一幕必定更加圓滿。不過這番話似近於吹毛求疵。缺乏個性和生展都不能說是《委曲求全》的角色的缺點,因為喜劇中的角色往往如此,而且《委曲求全》之所以為喜劇不在它的角色而在它的情境。單說角色,王太太,馬三和張董事都是很有趣的人物,叫你見過一面之後,一輩子也忘不了的。…See More
Aug 2
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朱光潛談讀書·讀《委曲求全》(4)

寫戲劇難在布局,布局難在於每幕之中造成一種緊張空氣,把聽眾的注意和興趣引起而又抓住。就這一點說,《委曲求全》幾乎是無瑕可指。也許有人嫌第一幕稍沈悶一點,但是這是不易避免的。戲劇第一幕的任命向來是在埋伏線索和介紹角色,免不著一些比較沈悶的解釋。第一幕的成功和失敗不在劇情的轉變是否生動,而在所埋伏的線索能否醞釀出生動的劇情來。 一部戲好比個問題和它的答案,第一幕的職務就在把問題引出來。如觀眾看到第一幕閉幕時,一方面很具體地瞧見一個有趣味的局面,一方面還提心吊膽的等待下文,第一幕就算盡了它的責任。 《委曲求全》的第一幕成功,就因為到它閉幕時我們站在一種極緊張的空氣中,想知道顧校長和王太太所做的那副可嫌疑的姿勢,在下文究竟如何分解。第一幕不僅要引出問題,最要緊的是要埋伏一些線索,讓觀眾自己替問題找一個答案,換句話說,它應該引起一種預料。戲劇能否引起趣味,就看它能否不斷地引起預料;它能否引起快感,就看它能否不斷地跳出觀眾的預料之外。…See More
Jul 30
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朱光潛談讀書·讀《委曲求全》(3)

第一幕就閉在這四個人面面相覷不知所措的神情中。這個風聲一傳出,顧校長的仇人關教授自然就立刻活動起來。顧和關的勝負於是成為興趣的中心。 第二幕就描寫他們倆互鬥鬼蜮伎倆。顧王糾葛的當場證人是宋先生和陸海,誰能買通他們,就是誰操勝券。這個道理顧校長和關教授都很明白,顧校長的報酬是位置,是金錢,是實惠,關教授所能拿得出來的只是一種渺茫的希望和虛聲恫嚇,於是宋先生和陸海都倒在顧校長那一邊去了。他們答應一口咬住在顧王相會的早晨,從八點到十二點,他們都在學校池邊釣魚,還有新被加薪的園丁可作證。…See More
Jul 28
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朱光潛談讀書·讀《委曲求全》(2)

王文顯先生的《委曲求全》在今日中國話劇之中總算是一種可驚贊的成就。它也是從外國文移譯過來的,但是作者是一個道地的中國人,所描寫的也是道地的中國社會。乍看起來,它似乎帶著很濃厚的外國風味,也許有人覺得作者對於中國社會,像是用外國人的眼光去觀察,用外國人的幽默去嘲笑,甚至於主要的角色如王太太也帶有幾分西方女性的狡黠。但是如果你細心體會,就會佩服他的觀察老練而真切,他的嘲笑冷俏而酷毒。把它看淺一點,它沒有深文奧義,沒有書卷氣,凡是走街過路的人都可以陪作者笑一個痛快;把它看深一點,它沒有過於村俗的玩笑,沒有淺薄的道德教訓,只是很客觀的而且很文雅的把社會內幕揭開給你看。寫喜劇做到這種雅俗共賞的地步已經就很不容易了。 《委曲求全》最耐人尋味的是它的技巧。先說它的結構。它共分三幕,每幕都在一種極緊張的局面閉幕,每一個緊張的局面都叫人提心吊膽的預料到某種事件會發生,而結果都恰與預料相反。劇情本很簡單。主角王太太因為要保全她丈夫——成達大學的會計——的飯碗,始而向要撤換她丈夫的顧校長賣弄風騷,繼而她和顧校長所做的一種可嫌疑的姿勢成為仇家攻擊顧校長的資料,她又向查辦顧校長的張董事賣弄風騷,結果那兩位老奸巨…See More
Jul 26
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朱光潛談讀書·讀《委曲求全》(1)

在這個年頭,寫戲和演戲都是同樣的費力不討好。寫了戲不一定有人去排演,排演了不一定有人去看,就是有人去看,也不一定有人能欣賞。這都不能不叫從事新劇運動的人們掃興。原因本來很簡單,任何一種文藝上的新趣味,如果要在民眾中間長得根深蒂固,都得有長時期的培養。話劇的愛好在目前中國不能不算是一種新趣味。作戲者和演戲者不但要創造他們的作品,還要創造能欣賞作品的群眾。就現勢看,這種群眾的產生還似乎遙遙無期。一般人看不起新劇固不用說,就是從研究易蔔生蕭伯納而養成戲劇趣味的人們也往往還在留戀皮黃和昆曲,寧願花兩三塊錢去聽程硯秋或是韓世昌,不肯花六毛錢去看小劇社或是旅行劇團的表演。他們總覺得舊戲的趣味比較濃厚。有一般人看到這種情形,便替新劇的前途抱悲觀,甚至以為舊戲不打倒,新劇就永不能擡頭。其實這都是過慮。拿西方的歌劇與話劇比較看,我們相信話劇比歌劇得到較大的聽眾,不但是可能,而且是於理應然。我們並不必菲薄舊戲,它和話劇的著重點本來不同,正有如西方的歌劇和話劇的著重點不同一樣。現在一般人歡喜聽舊劇而不歡喜看新戲,是因為舊戲有較悠久的歷史做後臺,而新戲卻還在開荒。在開荒工作未完成以前,話劇的作者和演者還得站“…See More
Jul 23
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朱光潛談讀書·替詩的音律辯護——讀胡適的《白話文學史》後的意見

作史都不能無取裁,胡適之先生的《白話文學史》像他的《詞選》一樣,所以使我們驚訝的不在其所取而在其所裁。我們不驚訝他拿一章來講王梵志和寒山子,而驚訝他沒有一字提及許多重要詩人,如陳子昂,李東川,李長吉之類;我們不驚訝他以全書五分之一對付《佛教的翻譯文字》,而驚訝他講韻文把漢魏六朝的賦一概抹煞,連《北山移文》《蕩婦秋思賦》《閑情賦》《歸去來兮辭》一類的作品,都被列於僵死的文學;我們不驚訝他用二十頁來考證《孔雀東南飛》,而驚訝他只以幾句話了結《古詩十九首》,而沒有一句話提及中國詩歌之源是《詩經》。…See More
Jun 30

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李進文《寓言》

Posted on September 23, 2020 at 5:14pm 0 Comments

神話中的洪水來臨。床漂浮水面。床上躺著天光雲影,懶懶的,不想徘徊。一頭豬在全市最高的樓頂朝我微笑,我跟牠揮手,多麼可敬的求生意志!器官鮮美靈動地迤邐過街角。各國的國旗,軟趴趴地搭在紅綠燈桿上。我敞開我在網路上建構的宅,熱情地大喊:「多餘的人歡迎光臨!請進……若不嫌棄就請進我狹窄的一念之間。」然後,我以插畫方式潛入水底,用一道銳利的傷疤割斷他們與昨日世界的聯繫。

李進文,1965年生,台灣高雄人。現任聯合文學出版社總編輯;曾任記者、明日工作室副總經理、創世紀詩社主編。

2017新作《更悲觀更要》。著有詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》、《不可能;可能》、《長得像夏卡爾的光》、《除了野薑花,沒人在家》、《靜到突然》、《雨天脫隊的點點滴滴》;散文集《微意思》、《蘋果香的眼睛》、《如果 MSN 是詩,E-mail 是散文》;圖文詩集《油菜花寫信》、動畫童詩繪本《騎鵝歷險記》及《字然課》、美術詩集《詩與藝的邂逅》;編有《Dear Epoch—創世紀詩選…

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商禽《工具》

Posted on September 17, 2020 at 5:27pm 0 Comments

詩大序上說:在心爲志,發言爲詩。我想,這該是在討論詩的本質和創作過程,而不是解釋詩的內容是什麼的問題。

照古人的解釋,志是志向,是懷抱。詩便成了「述懷」、「載道」的工具了。

不僅古人,今人也一直以爲詩,乃至所有的文學都是一種工具。

我不喜歡做工具的工具。

如果「在心爲志,發言爲詩」是講詩的創作過程,那麼「志」便是「意象」是 「心象」了。

「詩」便是把「意象」繪出。

——摘錄自《商禽‧世紀詩選》(爾雅,2000)…

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李進文《動作片》

Posted on September 5, 2020 at 10:32pm 0 Comments

洗衣、脫水,轟隆隆的馬達終於閉嘴。陽臺外那株菩提樹反倒趁機抽高蟬嘶。我正要晾自己的衣服,忽見街上一人穿著跟我手中的一模一樣,而且他橫越馬路的方向似乎就是我家,他跌倒,模樣像一把斧頭,一輛轎車正疾速撞向他……千鈞一髮之際,我把他晾起來,他在滴水。

李進文《愛蜜麗.狄瑾蓀》

Posted on September 5, 2020 at 10:32pm 0 Comments

每次她走進深林就化作一隻鷦鷯,棲止一枝,定靜,靜到青苔都爬上了喙。她啄些月光、飲點露,她不一定不快樂。天亮前,霧漸漸散了,她飛出深林,恢復成女子,形體嬌小,赤足輕盈,棕色緞帶繫著的馬尾左右晃,她不一定快樂。松鼠和曙光在深林出口目送她,她就這樣不押韻地走走跳跳,一個人,她一個人愛過,飛過,深入骨髓過。

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