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[愛墾研創·嫣然] 越位的哨音，翻牆的靈魂──從《越位女球迷》看文創的超越性

前言伊朗導演賈法·潘納希（Jafar Panahi）長年因批判伊朗政教體制而遭政府打壓、監禁與禁止創作，但他始終沒有停止拍電影。其中，2006年的《越位女球迷》（Offside）榮獲柏林影展銀熊獎（評審團大獎），成為世界影壇的重要作品。電影改編自伊朗女性無法合法進入足球場觀看男子比賽的真實處境。片中幾位少女喬裝成男生，只為親身感受球場的熱血氣氛，卻在入場前遭到守衛攔截。在等待遣返的過程中，她們與士兵辯論、逃跑，也一次次質問制度的荒謬。這部作品在伊朗遭到禁映，因為它直指神權政治如何以宗教之名限制女性自由，剝奪她們享有正常生活的權利。然而，潘納希沒有選擇口號式的控訴，而是透過一場足球賽、一群少女的執著，把整個社會的矛盾濃縮成一則充滿幽默與悲憫的寓言。…See More

Sunday

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陳楨：說好的俳句

"陳明發：結結案、結束、結論、結果......當這些東西都變為「完成」，剩下的就只有「引經據典」了。任何事物的價值若只剩下結算、結尾、結帳；樂觀的話，還可能苦苦期待結晶；悲觀的話，永無可能和新探索、新見解結緣了。所以說，柏格森够聰明，只談綿延，硬是不讓任何個案成結案。後來者有德勒茲。"

Friday

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韓江：在亞維儂藝術節談記憶與雪

韓江談記憶與雪「雪落在我們的言語與沉默之間，落在黑暗與光明之間，落在記憶與現實之間。某種意義上，我漸漸相信，雪會落在上帝本該存在的地方。」這是韓江週日在法國亞維儂藝術節（Avignon Festival）出席活動時，對雪所作的描述。這位56歲的小說家以她一貫輕柔而沉穩的語調發言，在整場對談中，大部分時間都圍繞著「雪」展開。藝術節場外正籠罩著盛夏的炎熱，但她卻一次又一次地回到冬天，正如她在《永不告别》（We Do Not Part）中所做的一樣。 …See More

Jul 15

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[愛墾研創] 生成式AI：大學教育的存在性危機

[愛墾研創]生成式AI：帶來的不只是作弊問題，而是對大學教育本身的存在性危機。作者認為，許多教授感到真正令人絕望的，不是學生利用 AI…See More

Jul 11

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科技怪物：日本影視作品裏的二戰潛意識

科技怪物：日本影視作品裏的二戰潛意識 1945年8月，廣島與長崎的上空升起了巨大的蕈狀雲，宣告了第二次世界大戰的終結。這場浩劫不僅摧毀了日本的物質世界，更在集體心靈深處留下了難以磨滅的創傷。然而，這股無法在現實政治中被完全消化、言說的歷史重負，並未隨著戰後重建而消逝，反而轉化為一種集體潛意識，寄宿於戰後蓬勃發展的影視娛樂之中。從1954年的《哥斯拉》、1960年的《氣體人第一號》，到1966年的《大魔神》等，這些銀幕上的「科技怪物」與巨像，實則是日本戰後社會對「戰爭創傷」、「恐核陰影」以及「科學濫用」的集體精神投射與變相宣洩。一、核能浩劫的具象化：哥斯拉與原爆創傷談及日本戰後的科技怪物，1954年誕生、由東寶株式會社打造的《哥斯拉》（Godzilla）無疑是最具代表性的文化符號。哥斯拉的誕生並非憑空想像，其直接催化劑是1954年美國在比基尼環礁進行氫彈試爆的…See More

Jul 8

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陳明發札記 2001

"陳明發：僑情·情橋～～先輩留下了僑鄉。這個歷史事實，對本地文創工作者来說，最大的意義在于如何建立起「情橋」。僑情喚醒與身份認同有關的歷史記憶；而情橋所連結的，却是不同身份的人、不同原鄉的人。當然，不少人還在追問着「我是誰？」如果换個角度而探尋：「我們如何感應到彼此？」讓日常生活裏的文化認知跨越邊界，我們可能找到的，就不止「我是誰」，更包括「我們是誰」。（陳明發 6.7.2026 FB）"

Jul 6

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陳明發札記 2001

"陳楨·「華語語系」文創看了《阿嬤的情書》，第一個想法，是「愛墾網」多年探討的方向有救了，因為「華語語系」文創現在有了很好的案例。文創這事就像第一個吃螃蟹或榴槤的人，真的要很大的勇氣。「華語語系」理論的提出，讓人開始思考，「華語」或「華人的語言」，不僅僅是現在一般人那麼理所當然地認為的「漢語」而已；「鄉音」，也不只是唱唱地方戲曲，或同個籍貫的「鄉親」，見面時溫習溫習一下的「特色」發聲腔調；作為「鄉」的地方，更不僅僅是特定的地理環境......。說了這一堆，像是祖上南來墾芭種植，不管…"

Jul 5

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陳明發札記 2001

"陳楨：相思在南國在看大陸潮汕語言電影《給阿嬤的情書》電影前，恰好看了台灣電影《大濛》，深感開心兩岸新一代導演在為世間事物命名時，很好地發揮了（維柯，G. Vico）的詩性智慧。借大自然現象講述自己的感悟；喻大於微，留給賞閲者極大的想像空間。《阿嬤》男主角姓名鄭木生；女主角謝南枝。讓人想起白居易在〈長相思〉中的两句「願作深山木，枝枝連理生」。…"

Jul 5

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陳楨·红豆生南國：「醫毒同源」的兩刃之美

硃砂淚，孔雀豆：海紅豆「醫毒同源」的兩刃之美在南國的草木中，很少有一種植物能像海紅豆（學名：Adenanthera pavonina，又稱孔雀豆）一樣，將大自然的極致誘惑與潛在危險結合得如此天衣無縫。它那宛如赤色硃砂、質地堅硬的紅豆，自古便被賦予了「相思」的浪漫寄託。然而，在生物學、醫藥學與哲學的鏡頭下，海紅豆更像是一位遊走於光明與黑暗邊緣的雙面智者——它是一柄天然的雙刃劍，藥與毒互為表裡，兩刃俱在，生動地詮釋了「萬物皆有度，醫毒本同源」的自然法則。一、藥之一刃：分子結構中的拯救力量從現代生物學的角度審視，海紅豆絕非空有其表的植物，其體內隱藏著一套精密的化學防禦機制，而這些機制恰恰是現代醫藥學眼中的活性寶庫。…See More

Jul 3

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說好不准跳 commented on 說好不准跳's blog post [iCONADA Research Team] Malaysia’s Film and Television Production Models and Affective Strategies in the 2035 Era

"[iCONADA Research Team] When Dialects Become Cultural Strength: What Dear You Reveals About the Future of Malaysian Creative Content The success of Dear You (給阿嬤的情書) in Malaysia carries an important message for the creative industry: the future of…"

Jul 1

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[iCONADA Research Team] Malaysia’s Film and Television Production Models and Affective Strategies in the 2035 Era

Within the context of the rapid transformation of East Asian film and television cultures around 2025, the production models and affective strategies of China, Japan, and South Korea offer Malaysia’s film, television, cultural creative industries, and education systems a highly inspiring mirror. These insights are not only related to industrial development, but also involve the construction of cultural identity, innovation in emotional storytelling, and the need to rethink the very nature of…See More

Jul 1

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[愛墾研創·陳楨] 阿嬤遇上西蒙東：是僑批，更是僑批穿過的歲月

在法國哲學家吉爾伯特·西蒙東（Gilbert Simondon，1924-1989）的哲學中，事物的「個體化」（individuation）是個很有趣的概念。一件事物能作為「個體」而概念化，就表示它不像工廠模具壓製出来的大部分商品那樣，其意義似乎在誕生的那一刻就宣告結束了。這「個體」而是一個物質、能量與社會網絡不斷動態「生成」的過程。電影…See More

Jun 29

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[愛墾研創]消失的河流，活著的樂章

序曲：聽見暗渠的呼吸歌德曾將建築譽為「凝固的音樂」，這是一場空間對時間的定格，讓跳動的音符化作永恆的穹頂與迴廊。然而，在都市不斷向外擴張的宏大敘事裡，我們往往忽略了另一種旋律的缺席——那些曾經縱橫交錯、滋養城市的古老河流，因道路拓寬、防洪改道或地表覆蓋，在現代地圖上被無情地抹去，成為城市記憶裡的「失落音符」。然而，河流並不會真正消失。它們或化作地底深處的伏流暗渠，頑強地維持著地脈的呼吸；或轉化為一種無形的文化基因，深深烙印在都市的空間肌理中。當代先鋒建築師與聲學大師，開始嘗試扮演歷史的調音師，他們在昔日的舊河道與濱水遺址之上，用鋼筋、玻璃與空間光影，重新為這些「消失的河流」譜寫出活著的樂章。承啟：在凝固的幾何裡尋找流速要讓消失的河流在現代都市中重生，建築設計不再只是堆疊冰冷的方塊，而是要捕捉「水」的動態與韻律。1.清溪川的空間變奏：從柏油荒漠到親水交響在亞洲的都市更新史中，首爾清溪川的蛻變無疑是一首最響亮的命運交響曲。上世紀五十年代，這條承載歷史的河流被厚重的柏油高架橋徹底吞噬，淪為不見天日的地下暗渠。在長達數十年的時間裡，這條河流在城市記憶中是「死亡」且「消失」的。本世紀初的清溪川復…See More

Jun 27

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說好不准跳 commented on 說好不准跳's blog post [ICONADA Research Team]Trend 2026 Korea: “Ready-core”by Profesor Kim Nan-do

"[愛墾研創·嫣然]Ready-core vs. Future-proof 金蘭都教授在《韓國趨勢研究2026》中提出的「Ready-core」（準備核心／準備感）和大家常說的Future-proof（未來防護、面向未來的能力）確實有共通之處，但兩者的心理結構不太一樣。簡單說：Future-proof 是「讓自己不容易被未來淘汰」；Ready-core 是「讓自己隨時處於可應對未來變化的狀態」。前者偏防禦，後者偏主動生成。 1.核心差異：防禦未來 vs…"

Jun 25

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[ICONADA Research Team]Trend 2026 Korea: “Ready-core”by Profesor Kim Nan-do

The "Ready-core" trend represents a profound cultural shift in South Korea, marking the definitive end of the "YOLO" (You Only Live Once) era. While the previous decade celebrated immediate indulgence and romanticized spontaneous spending, today’s youth face a vastly different reality. Driven by persistent economic stagnation, a hyper-competitive job market, and the disruptive rise of Artificial Intelligence, a new generation is embracing meticulous preparedness as a form of modern…See More

Jun 23

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說好不准跳 commented on iPLOP's blog post 陳明發博士·臺灣電影光華再現，大馬電影可搭順風車？

"[愛墾研創] 陳家盈：古晉女孩，美國導演在陳家盈（Cheyenne Tan）憑藉《Turning Point: The Vietnam War》奪得第 47 屆艾美獎「最佳紀錄片研究獎」的當下，生成式 AI（Generative AI）正全面重塑影視產業的劇本創作、影像生成與後製流程 [1, 2]。然而，這項表彰「歷史檔案調查與敘事深度極致追求」的殊榮，恰好為影視產業在 AI 浪潮下的未來，提供了一個極具啟發性的文化坐標與生存啟示： 1. 「打撈歷史」的邊界：AI…"

Jun 23

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陳策鼎怎樣寫我愛你

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大陸版《那些年》叫《失戀33天》.flv

Added by 說好不准跳 0 Comments 9 Promotions

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[愛墾研創·嫣然] 越位的哨音，翻牆的靈魂──從《越位女球迷》看文創的超越性

Posted on July 15, 2026 at 7:00pm 0 Comments 8 Promotions

前言

伊朗導演賈法·潘納希（Jafar Panahi）長年因批判伊朗政教體制而遭政府打壓、監禁與禁止創作，但他始終沒有停止拍電影。其中，2006年的《越位女球迷》（Offside）榮獲柏林影展銀熊獎（評審團大獎），成為世界影壇的重要作品。

電影改編自伊朗女性無法合法進入足球場觀看男子比賽的真實處境。片中幾位少女喬裝成男生，只為親身感受球場的熱血氣氛，卻在入場前遭到守衛攔截。在等待遣返的過程中，她們與士兵辯論、逃跑，也一次次質問制度的荒謬。…

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韓江：在亞維儂藝術節談記憶與雪

Posted on July 15, 2026 at 11:30am 0 Comments 14 Promotions

韓江談記憶與雪

「雪落在我們的言語與沉默之間，落在黑暗與光明之間，落在記憶與現實之間。某種意義上，我漸漸相信，雪會落在上帝本該存在的地方。」

這是韓江週日在法國亞維儂藝術節（Avignon Festival）出席活動時，對雪所作的描述。…

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[愛墾研創] 生成式AI：大學教育的存在性危機

Posted on July 7, 2026 at 1:30am 0 Comments 8 Promotions

[愛墾研創]生成式AI：帶來的不只是作弊問題，而是對大學教育本身的存在性危機。

作者認為，許多教授感到真正令人絕望的，不是學生利用 AI 抄襲，而是AI讓學生可以繞過教育原本最重要的部分──

思考、閱讀與寫作的過程。於是，教授開始懷疑：如果學生不再親自思考，那麼大學教育究竟還剩下什麼？

1.這場危機的核心不是作弊，而是學習

文章指出，教授們真正擔心的並不是如何抓作弊，而是：如果學生可以把閱讀、寫作、分析都交給AI完成，他們究竟學到了什麼？…

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科技怪物：日本影視作品裏的二戰潛意識

Posted on July 4, 2026 at 12:30pm 0 Comments 11 Promotions

科技怪物：日本影視作品裏的二戰潛意識

1945年8月，廣島與長崎的上空升起了巨大的蕈狀雲，宣告了第二次世界大戰的終結。這場浩劫不僅摧毀了日本的物質世界，更在集體心靈深處留下了難以磨滅的創傷。然而，這股無法在現實政治中被完全消化、言說的歷史重負，並未隨著戰後重建而消逝，反而轉化為一種集體潛意識，寄宿於戰後蓬勃發展的影視娛樂之中。從1954年的《哥斯拉》、1960年的《氣體人第一號》，到1966年的《大魔神》等，這些銀幕上的「科技怪物」與巨像，實則是日本戰後社會對「戰爭創傷」、「恐核陰影」以及「科學濫用」的集體精神投射與變相宣…

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