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蔡振念·香水

緩緩剝開妳的衣服 進入妳的身體 直到汗水交纏 我猜漸漸消褪,睡去(戀物四則之二)(Source: www.pinterest.com/pin/393713192402550501See More
Mar 21
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蔡振念·口紅

直到遇到妳溫潤的雙唇 我的生命才有意義 以一身火紅的熱情 日漸消損 的肉體 報答妳的美麗 (戀物四則之一)See More
Mar 1
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蔡振念·桃源何處尋 ── 評寒川詩集《古厝》

寒川以他在2002年返回金門故鄉後所寫的《古厝》一詩作為這本詩集的名字,可見鄉愁在他心中的份量,早在1978年創作的〈樹的家譜〉一詩中,寒川就已經對他五歲時即辭別的榜林老家三致意焉,在詩集序言中,寒川招認,一系列有關家鄉的詩篇,是「心中揮不去點點滴滴的原鄉情懷」,這就構成寒川這本詩集重要的主題了。此外《古厝》還有許多旅遊詩或紀行詩,集中在卷一的「世外桃源」和卷二的「陽光的海岸」,比較特殊的是卷三「樹的聯想」,共16首寫樹的詠物詩,在現代詩歌史上,這恐怕是空前絕後的,同一題材這麼多不同角度來寫,顯示作者驚人的想像力和創作能量。總體而言,寒川的詩有很濃的抒情性,較少探觸到現實的問題。抒情固然是詩歌的本質,但現實絕對是詩人創造力最嚴苛的考驗,美國詩人史帝文森(Wallace Stevens)認為文學的基礎就是現實與想像的相互關係,在《必要的天使》(The Necessary…See More
Feb 22
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郭素絹·TITANIC

她是海面上突然響起的音符前往美國命運急促敲門最後自冰山中擦撞出不老的傳說我以光速奔跑奔跑甲板竟是唯一的地平線前方 是撒旦穿著黑衣後方 是天使閃爍光環 歌頌哈雷路亞腳下 是水的精靈低低演奏第四樂章握緊的雙手怎麼也敵不過水流的漩渦 轉啊轉啊叫醒太陽融化冰山拿起炭筆繪成航線駛向紐約躺進自由女神懷抱中嚎啕大哭 (收藏自 台灣佛光大學·佛光人文社會學院文學所網站See More
Feb 17
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(14)

第十四章別有洞天的敘述 ———談《法國中尉的女人》的敘述結構 1967 年,美國小說家約翰·巴思發表了《文學的衰竭》(“The Literature of Exhaustion”)一文,試圖證明整個西方文學,尤其是小 說,無論在形式上或技巧上,都已山窮水盡,黔驢技窮。巴思的悲 觀論調,在一定程度上確實反映了本世紀中期西方小說界的“低 谷”狀態。但是,2 年之後,也就是1969 年,英國小說家約翰·福爾 斯發表了他極富創新和實驗性的小說《法國中尉的女人》。小說在 敘述結構和文本上的大膽實驗,立刻引起了文學界的廣泛矚目。 人們再一次領略了新的講故事方式的可能性。與其他實驗性小說 不同的是,這部被稱為後現代主義小說代表作的作品也吸引了普 通讀者的興趣。小說銷售量超過300 萬冊,被譯成多種語言。這 部本世紀中期在英國小說界乃至世界文學中獨領風騷的小說在敘 述結構及技巧上的價值和創新,是值得我們認真研究的。 《法國中尉的女人》(以下簡稱《法》)講述的是年輕的生物考古 學家查爾斯與未婚妻、標準的維多利亞式淑女蒂娜以及一個被一 法國中尉拋棄的女人莎娜之間的感情糾葛。乍看上去,這是一個…See More
Feb 11
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(10 上)

第十章拼貼畫在後現代主義小說中的運用 一 拼貼畫,原為法文collage,意為粘貼,現多指一種繪畫技法,即 “把偶得材料,如報紙碎片、布塊、糊墻紙等貼在畫板或畫布上的粘 貼技法”,故亦有人譯作拼貼法。《簡明不列顛百科全書》說,“19 世紀就有人把各種剪下的紙片拼貼成為裝飾作品”。[1]此說雖然道 出了拼貼畫原先的目的是為裝飾作品服務,但絕非只為裝飾作品 所用,它在達達派、超現實派尤其在立體派的藝術家手裏用得出 神,產生了入化的效果和巨大的影響,不僅波及當時和後來的藝術 家,而且也波及當時和後來的文學家。至60 年代,拼貼畫在藝術 上成了種大眾藝術,而拼貼畫作為一種寫作技法,也在後現代主義 小說中流行。 立體派中最有影響的兩位畫家畢加索和布拉克都是“在1912 年開始創作拼貼畫”,[2]也就是說,他們是在立體派的第二個時期 開始拼貼畫的。立體派的第一個時期是“分析時期”,第二個時期 為“綜合時期”,有人稱前者為“分析的立體派”,此時的畫家“單純 用幾何形體認識和表現事物”;後者為“綜合的立體派”,此時畫家…See More
Jan 31
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(13 下)

在《保姆》的108 節中,跟上述例子一樣的還有第28 節、36 節、 45 節、51 節(請參見《附錄》)。如前所述,讀者閱讀它們時,每次剛 進入一個世界便被拉了出來。這是從單個的“節”(即單個敘述單 元)而言。如果從節與節的關系看,那麽讀者讀了一個單元(進入 一個世界)接著讀另一個單元時,他又被拉了出來。讀者讀完整個 作品時,他這樣進進出出就有上百次了。例如,讀者讀完第2 節 (第1 節是小說標題)便隨保姆一道進入塔克先生的家,讀第3 節 時便被拉出並同時被帶進“他”(後來讀者知道“他”是塔克先生)的 幻想世界。第3 節與第2 節或許有一定的聯系,因為讀者可以假 定———只是假定———“他露齒微笑,微微地向她點了點頭”是塔克 先生見到她(保姆)進來時點頭打招呼。但第4 節與前兩節卻毫不 相幹:讀者被帶進傑克在街上一面閑逛一面幻想著自己的女朋友 (即保姆)的世界。第5 節與第2 節聯系最緊,可以說讀者讀它時 又被送回到塔克先生家。但是,讀第6 節時,讀者就不知道給帶進 什麽世界了。可能是男孩吉米的想象世界吧,然而能作出這“可 能”的判斷,也只是在讀到第13…See More
Jan 28
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(13 上)

第十三章碎片藝術的內涵與效果 ———再讀庫弗的《保姆》 雅各布·科格(Jacob Korg)在《現代文學中的語言》一書中說 道:“實驗性作品常常看似毫無形式,倒像由斷裂的碎片構成。”[1] 科格說的“實驗性作品”顯然指的是後現代主義作品。雖然從他書 的標題看,他說的是現代主義文學,但從內容看,他的討論涉及後 現代主義文學,只是他未明確地劃分現代主義文學和後現代主義 文學罷了。這是不奇怪的:許多批評家在60、70 年代常把後現代 主義文學放在現代主義文學下討論,將前者冠以“實驗性文學”。 那時,人們還不太說後現代主義小說。但時至今日,恐怕沒人不知 道,實驗性作品指的就是後現代主義作品,而實驗性作家指的就是 後現代主義作家。 科格的這句話的的確確道出了後現代主義作品的形態特征之 一,雖然現代主義作品裏也出現碎片,但碎片斷裂到如此張狂的地 步———通篇由碎片構成,則只有在後現代主義作品裏才能見到。 而且,現代主義作家很少有人宣稱自己如何如何地愛好碎片藝術, 但後現代主義作家不同。請看: 巴塞爾姆:“碎片是我信賴的惟一形式。”(《賞月》) 費德曼:“我偏愛不連貫性⋯⋯我在混亂中打滾…See More
Jan 24
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(12 下)

三、混淆虛實界限的故事敘述 虛幻與真實是相對而言的。讀者或作者的客觀世界是真實 的,小說的世界是虛構的:小說中人物所在的客觀世界是真實的, 但人物夢幻中的世界是虛幻的。虛實之分,全在“界”(world)的確 立,倘若界不明,虛實就難分了。而界的確立,需要兩個基本因素, 一是時間,一是空間。敘述的事件,若在時空上有聯系,界便能確 立;反之,不易。 如前所述,《保姆》的108 節之間沒有時間、邏輯上的聯系,它 們孤零零地突兀在那裏,讀者閱讀它們就像不停地變換電視頻道, 一個接一個地看電視映現的畫面。如此,空間就漂浮不定,人物所 處的界則不明。小說第二節講保姆7 點40 分到達,第三節是塔克 先生(在保姆來時)的意識流,第四節講傑克在城裏閑逛,一面幻想 去見保姆,第五節講保姆到達時向孩子打招呼,第六節是一段塔克 先生的或傑克的或馬克的———究竟誰的說不清———意識流,第七 節先是傑克幻想見到保姆,後又說他朝在藥店的馬克走去,第八節 才提到塔克太太對保姆的吩咐,第十一節才提到塔克夫婦驅車赴 晚宴。這裏,我們已經看到,事件的敘述序與事件實際的發生序已 有所不同。 小說共有六處提到具體時間。l…See More
Jan 22
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(12 上)

第十二章幻即是真,真即是幻 ———從庫弗的《保姆》看後現代主義 小說的某些敘述特點 羅伯特·庫弗(Robert Coover)1932 年出生於美國愛阿華州查爾 斯城。1965 年在芝加哥大學獲碩士學位,曾就教於愛阿華、普林斯 頓等多所大學,1966 年創作《布魯諾教派之由來》(The Origin of the Brunists),為當年首部最佳小說,獲威廉姆·福克納獎,從此在當代美 國文壇中站穩腳根,被譽為最富創造力的作家之一。1969 年出版短 篇小說集《符點與旋律》(Prichsongs and Descants)確立了他作為美國 重要元小說家(metafictionist)的地位,與約翰·巴思、唐納德·巴塞爾 姆齊名。正如著名文論家拉裏·麥卡弗裏所言,“羅伯特·庫弗雖未 能在大眾市場獲得成功,然在學院派讀者中,卻漸漸得到承認,被 視作最為多才多藝、聲調獨特的後現代主義小說家之一。”[1]本文 所析的《保姆》,即是《符點與旋律》中的名篇。 一、虛實皆為真 《保姆》說的是這樣(一個?)故事:一個保姆到塔克先生家看守 三個孩子(其中一個為嬰兒),她到達時,塔克夫婦正準備赴周六晚…See More
Jan 20
moooi commented on moooi's blog post 愛墾文創 Big Data: 達人交流 最新動態
"台灣海洋大學·海洋文化設計產業學位學系 【我的文創第一哩路】活動開跑!!! 在全球化浪潮中的後工業時代,行動裝置成為主流溝通媒介,不論是產業端全球化的模式或是消費端物聯網的興起,都有驚人的鉅大改變;文化創意產業在此變動中崛起,並成為在國際間日益受到重視的文化、社會、經濟要素。面對這股潮流,不但政府制定相關政策和法律,民間開拓文創產業之風亦方興未艾。在發展趨勢上,臺灣有必要培養更多海洋文化創意產業人才,以因應世界潮流和國家需要,協助社會文化的發展與產業轉型。 活動宗旨:…"
Dec 31, 2016
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(11 下)

“所謂審美意識形態,就必然是審美與意識形態的覆雜組合形 式。”[35]這也就是說,“文學具有審美與意識形態雙重性質”。[36]但 是,二者間的關系不是直接的關系。“文學並不是直接體現其意識 形態性質,而總是保持自身的審美風格,但是,保持審美風貌並不 僅僅意味著超乎現實社會之上而升入純美境界,而可能同時意味 著更充分和巧妙地體現意識形態性質。因為,文學正是在直接的 審美風貌中呈現間接的意識形態性質。”[37]在小說中,審美風格首 先當包括話語(文字),而話語本質上就是意識形態的話語。如科 漢和夏裏斯所言,“意識形態編碼於語言運用———即話語之中,在 話語裏,意識形態通過授權於某些所指而確定了能指的遊戲 (play)。換言之,一個代碼的指涉體系對運用符號來發送或接受 意義的個人來說,就是控制表現(一個符號代替另一個符號)條件 的意識形態體系。⋯⋯這就是說,意識形態將主體性表現為一種 持續的自我理解狀態———成為行為、思維和感受的主體(一個 ‘我’)的狀態,以便使這個人受制於使社會結構永久存在的意 義。”[38]其次,審美風格也當包括敘述技巧(或形式)。…See More
Dec 25, 2016
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(11 上)

第十一章小說敘述與意識形態 一 如果“意識形態”概念真是法國人德斯杜特·德·特拉西 (Destutt de Tracy,1754—1836)“最早開始使用的”[1],那麼這概念 就將近有200 年的歷史了。不言而喻,在這漫長的歷史中,意識形 態一詞的內涵必定有變化。就其定義而言,挪威人早在20 世紀50 年代就指出,這個詞的定義“當時已有150 種之多”。[2] 首先,在特拉西那裏,意識形態不僅“有著理論上的、哲學認識 論上的意義”,而且還被賦予了“實踐的意義”。[3]而後,或許是從拿 破侖開始,意識形態(ideology)一詞就被賦予了“負面意義”(negative sense),因為拿破侖討厭當時的所謂意識形態家們(ideologues), 指責他們“炮制應對法國之不幸負責的學說”。[4]後來,馬克思和恩 格斯在批判德意志意識形態時保留了“意識形態”一詞的負面意 義。馬克思和恩格斯認為,“年輕的黑格爾派”如費爾巴哈、施蒂納 等表達的觀點太註重觀念(ideas)和觀念批判,“故而未能認識到觀 念和其他意識(consciousness)的產物根植於社會生活的物質條…See More
Dec 23, 2016
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(10 下)

五 文學拼貼畫似乎可分為兩種。一種是圖畫式的,即由圖畫或 照片等視覺藝術做成的拼貼畫。如唐納德·巴塞爾姆的《解釋》 (The Explanation),一開頭就有1 幅黑色正方圖,中間和末尾又有3 幅:《在托爾斯泰博物館》(At the Tolstoy Museum)共有9 幅插圖,而 《鴿子從宮中飛出》( The Flight of Pigeons from the Palace)有11 幅。 這種拼貼畫在現代主義小說中很少見。另一種是文字式的,即用 文字做成的拼貼畫。這種拼貼畫似乎又可以分成兩類:一類是直 接或間接引用他人語錄、廣告詞、報告書、標語等等———總之是撿 來的“現成物”———做成的。這種拼貼畫在現代派和後現代派作品 裏很常見,如多斯·帕索斯的《美國》三部曲,龐德的《樂章》,艾略特 的《荒原》,喬伊斯的《尤利西斯》都有,在巴思、蘇肯尼克、巴塞爾姆 等後現代派小說家的作品裏更是常見。另一類是由文字構成的獨 立敘述單位,說獨立是因為它往往為一個段落,且段落之間常用符 號隔開,沒有時序及因果關系的聯系。這種拼貼畫最典型的例子 是庫弗的《保姆》。《保姆》共分108…See More
Dec 9, 2016
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胡全生·英美後現代主義小說敘述結構研究(10 上)

第十章拼貼畫在後現代主義小說中的運用 一 拼貼畫,原為法文collage,意為粘貼,現多指一種繪畫技法,即 “把偶得材料,如報紙碎片、布塊、糊墻紙等貼在畫板或畫布上的粘 貼技法”,故亦有人譯作拼貼法。《簡明不列顛百科全書》說,“19 世紀就有人把各種剪下的紙片拼貼成為裝飾作品”。[1]此說雖然道 出了拼貼畫原先的目的是為裝飾作品服務,但絕非只為裝飾作品 所用,它在達達派、超現實派尤其在立體派的藝術家手裏用得出 神,產生了入化的效果和巨大的影響,不僅波及當時和後來的藝術 家,而且也波及當時和後來的文學家。至60 年代,拼貼畫在藝術 上成了種大眾藝術,而拼貼畫作為一種寫作技法,也在後現代主義 小說中流行。 立體派中最有影響的兩位畫家畢加索和布拉克都是“在1912 年開始創作拼貼畫”,[2]也就是說,他們是在立體派的第二個時期 開始拼貼畫的。立體派的第一個時期是“分析時期”,第二個時期 為“綜合時期”,有人稱前者為“分析的立體派”,此時的畫家“單純 用幾何形體認識和表現事物”;後者為“綜合的立體派”,此時畫家…See More
Nov 28, 2016

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蔡振念·香水

Posted on March 19, 2017 at 7:51pm 0 Comments

緩緩剝開妳的衣服

進入妳的身體

直到汗水交纏

我猜漸漸消褪,睡去

(戀物四則之二)





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蔡振念·口紅

Posted on February 28, 2017 at 9:08pm 0 Comments

直到遇到妳溫潤的雙唇
我的生命才有意義
以一身火紅的熱情
日漸消損
的肉體
報答妳的美麗

(戀物四則之一)

蔡振念·桃源何處尋 ── 評寒川詩集《古厝》

Posted on February 20, 2017 at 10:47pm 0 Comments

寒川以他在2002年返回金門故鄉後所寫的《古厝》一詩作為這本詩集的名字,可見鄉愁在他心中的份量,早在1978年創作的〈樹的家譜〉一詩中,寒川就已經對他五歲時即辭別的榜林老家三致意焉,在詩集序言中,寒川招認,一系列有關家鄉的詩篇,是「心中揮不去點點滴滴的原鄉情懷」,這就構成寒川這本詩集重要的主題了。此外《古厝》還有許多旅遊詩或紀行詩,集中在卷一的「世外桃源」和卷二的「陽光的海岸」,比較特殊的是卷三「樹的聯想」,共16首寫樹的詠物詩,在現代詩歌史上,這恐怕是空前絕後的,同一題材這麼多不同角度來寫,顯示作者驚人的想像力和創作能量。總體而言,寒川的詩有很濃的抒情性,較少探觸到現實的問題。抒情固然是詩歌的本質,但現實絕對是詩人創造力最嚴苛的考驗,美國詩人史帝文森(Wallace Stevens)認為文學的基礎就是現實與想像的相互關係,在《必要的天使》(The Necessary…

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郭素絹·TITANIC

Posted on February 15, 2017 at 8:35pm 0 Comments

她是海面上

突然響起的

音符

前往美國

命運急促敲門

最後自冰山中擦撞出

不老的傳說

我以光速奔跑奔跑

甲板竟是唯一的地平線

前方…

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