新中國成立之初，社會主義文化建設工作對於文化產業有了新的要求，文化產業的功能首先是服務

於社會主義文化建設，其次才是服務於社會主義經濟建設。《講話》被確立為社會主義文化建設的綱領

性指導文獻。以官方指導思想的形式來規範文化生產，這在中國歷史上是沒有過的創舉。新中國成立

之後，《講話》成為了全國文化建設的首要綱領，從而形成了以“革命主旋律”為中心的文化生產方式。

以“新年畫運動”與“戲改”為代表的文化革新運動在全國範圍內開展; 1951…

首先是新制度。正如前文所述，文化產業是最高級別的文化商品化體系。在新中國成立前，中國文

化產業有了一定基礎，但還談不上規模化，只能說總體處於中國文化產業的發生期。部分業態如報刊出

版業、電影業等進入了初步的發展期，雖然如張資平、杭穉英、胡蝶等一批文化產業從業者確實陡然而

富，但絕大多數文化產業的從業者長期處於顛沛流離、衣食無著的狀態。因為當時中國文化產業的所有

制、經營權、收益分配與法制保障等基本問題都不甚明晰，以至於有些文化產業機構一方面被官府、幫派

甚至日偽欺侮，另一方面自己又壓榨文化產業的從業者，使其利益根本得不到基本保障，形成了盤根錯

節的官商矛盾與勞資沖突。譬如孔祥熙的“揚子建業公司”強迫國泰電影公司高價購買其大量劣質膠

片，最後“沖洗之後一片白色，只能重拍，損失是很可觀的”⑤，使得國泰電影公司的編劇、演員們的生計

難以為繼; 作為暢銷書作家的郭沫若就痛斥一些“文化強盜”以“榨取作家的血汗與讀者的金錢”為生，

表示“最近幾年間我是一個銅板的版稅都沒有進過的”⑥;…

從晚清到民國，中國文化產業實現了從無到有的發生與從單一業態向多元、復合業態的發展，但放

眼全國並與世界其他發達國家比較來看，規模仍極其有限。新中國成立之後，一批私營的電影院、電影

制片廠、報社、電臺、劇院劇團與出版社以公私合營的形式完成社會主義工商業改造，與此同時，一批國

營的黨報、出版社、劇院、電影院、廣播電臺相繼在全國各地市州、省及直轄市甚至高校、中央直屬機關、

群團組織中成立，尤其是以新華書店代表的國家級圖書發行機構、以“五大電影制片廠”代表的國家級

電影制片機構、由私營“大中華唱片廠”改制的中國唱片總公司以及遍布全國各地的報社、雜誌社、出版

社與廣播電視臺，它們至今仍產生著巨大的經濟效益，其總體規模之大、體量之完備，可以說是世界文化

產業史的奇跡，為新中國文化產業發展奠定了極其豐厚的基礎。具體來說，此處之“拓”主要體現在如

下五個層面:

第一是體量的開拓。基本表現於全國範圍內文化產業的基礎設施建設之上。據不完全統計，1949

年之前，全國僅有嚴格意義上的出版社112 家、報社90…

筆者認為，核心原因在於， 1990 年代之後，中國文化產業突飛猛進，文化產業教學偏向實用型人才培養，而文化產業研究則集中於譯介性、對策性、個案性研究，缺乏對於中國文化產業基本概念與理論以及歷史發展脈絡的等元問題的思考。譬如一個基本的事實是: 時至今日“文化產業”這一概念尚無學界公認的標準化定義。目前正在編撰的《中國大百科全書》( 第三版) 始有“文化產業”及其相關學科的詞

條④。在2015 年出版的《新編經濟金融詞典》( 中國金融出版社) 與2009 年出版的《現代地理科學詞典》

( 科學出版社)…