哈得賴恩也沒有睡好。他被開門聲驚醒，還沒有意識到那是什麼意思。可她觸摸臉上的那種舒服感、讓人迷失的柔情，觸動了他靈魂深處的某種東西。他是位慈善兒童，孤零零的，處境多少有些不好。她輕輕的微妙的愛撫喚醒了他內心深處不曾知曉的事情。

早晨，她下樓時覺察到了他眼睛中的異樣。她努力做到舉止自然大方，似乎根本沒發生過什麼事情一樣，而且也確實做到了這一點。她具有受過苦痛、忍受過煎熬的人那種冷靜的自制力和平常心。她那深藍、幾乎是令人沈醉的眼睛看著他，迎視著他眼睛中露出的某種意識的苗頭，進而遏制住了它。她用纖細美妙的手把糖放在他的咖啡裏。…

她們說悄悄話的時候，看見這年輕人在花園裏閑逛，漫不經心地看著花。他手插在口袋裏，士兵帽端端正正地戴在頭上。他看上去十分地安閑適意，好像擁有這裏的一切似的。兩個姑娘慌裏慌張地擠在一起，透過窗戶盯著他的一舉一動。“我清楚他回來為的是什麼。”艾米粗魯地說，瑪蒂爾達則長時間地盯著那穿著整齊的卡其布服裝的身影。這個身影依舊保留著慈善兒的形態；但現在他像個男人的模樣了，短小精悍，渾身充滿了蠻力。她想起他跟父親談話中攻擊有產階級時話語中流露出的幼稚可笑的激情。

“你不知道，艾米，也許他不是為那個來的。”她在反駁妹妹。姐妹倆都在想著錢。…

仆人走了過來——她不認識哈得賴恩。

“去看我爸爸。”瑪蒂爾達說道。

在大廳裏，艾米表姐被他們的突然到來驚訝得像只揭去了遮蔽物的斑鳩。她正在樓梯上把色彩明麗的樓梯毯梗推回原位。看見他們，她便本能地去抓扶手，額前的頭發在跳動。“哎喲！”她發怒地叫道：“你為什麼今天就來了？”

“我早一天下的車。”哈得賴恩說，他的男性嗓音如此深沈，如此出人意料，就像一記重錘打在艾米表姐身上。

“哼，你弄得我們一團糟。”她恨恨地說。然後三人一道走進中間房間。…

28、閱讀是一種精神的按摩。當合上書的時候，你一下子蒼老又頓時年輕。菲薄的紙頁和人所共知的文字只是由於排列的不同，就使人的靈魂和它發生共振，為精神增添了新的鈣質。

29、兩相比較，若是對自己，我以為還是期望得多一些為好，失敗了雖易頹唐，但有時也會激起意料不到的勇氣。若是對他人，期望值還是少一些為好，比較少失望和傷害。

30、即使是一塊苦膽泡過的黃連，長久的咀嚼，也會使它的苦澀慢慢淡下去。

31、友誼也像零存整取的銀行。若你平時不補充情感進去，一旦需要朋友的支援渡過難關時，才發現存單上一片空白。…

本文探討新制度主義1在中國政治學研究中扮演的角色。回顧關於制度的定義，制度的起源，制度變遷的基礎理論研究，並據此就20世紀90年代初以來中國政治學界的新制度主義研究成果進行前提性的文獻梳理，而後以制度概念為核心，從新制度主義的兩個分析層次（外生的和內生的）上來考察中國政治學研究中的新制度主義，具體分析其在中國政治學界的應用情況並給予初步評價。應用情況的分析主要從三個方面著手：（1）涉及到對於理論本身的理解和解釋，即理論的引進介紹情況。弄清楚西方理論到底是甚麽，檢視中國學術界引進介紹了哪些內容。（2）運用理論所解釋的中國問題（理論的應用情況：運用何種理論與方法解釋何種問題）。（3）對適用情況的評價。基於此得出結論，並探討新制主義在中國政治學領域的發展所需要研究和解決的問題。 

一、引言…

然而，姑娘們天性善良，並不計較太多。不久，弗洛拉嫁出去了。哈得賴恩盡力取悅於瑪蒂爾達和艾米，盡管她們挺嚴厲。他在制陶房房前屋後漸漸長大，上了小學，從此被叫作哈得賴恩·洛克立了。他開始略有些無所謂地對待瑪蒂爾達表姐和艾米表姐。為人處事，他總是平心靜氣，寡言少語。姑娘們稱他為調皮鬼，這是不公正的。他總是小心謹慎，不輕易開口。他的叔叔，泰德·洛克立心照不宣地理解他，他們的性情有些相似之處。哈得賴恩和這上了年紀的男人相互之間有種真正的但缺乏感情的尊重。

這男孩１３歲的時候，被送到城裏一所中學去念書，但他並不情願。瑪蒂爾達表姐試圖把他塑造成一個小紳士，但遭到他的拒絕。當別人精心安排的一切強加於他時，他會輕蔑地撅著嘴，露出一副害羞的收養兒童的怯笑來。在學校他常逃學，把書本、有徽章的帽子，甚至他的圍巾和手帕賣給同學，然後帶著錢逃到鬼才知道的什麼地方浪蕩。兩年中學對他來說是很不快樂的。…

制陶屋是幢難看的四四方方的磚砌房屋，四周圍著墻，構成一個陶器作坊。一道女貞樹籬把房屋和庭院跟作坊場院和成品間隔開，不過只是部分地遮擋了一下。穿過樹籬，可以看見荒蕪淒涼的場院，還有開著許多窗戶，像工廠模樣的陶器作坊。從樹籬之上可以看見煙囪和附屬的小屋。但在樹籬裏邊，有一座讓人賞心悅目的花園，草地順著斜坡延伸到一個邊上長著柳樹的水塘。這水塘是在挖泥制陶時形成的。

陶器作坊早就停工了，場院的大門也永久地緊閉了。再也沒有黃草似的柳條箱堆在包裝棚裏了。再也沒有高頭大馬拉著堆得高高貨物的大車軲轆轆地沿山而下。再也沒有臉上、頭發上濺滿了灰色的陶泥、穿著沾滿泥巴的寬大罩衫的制陶少女尖叫著與男人們嬉耍的聲音了。那一切都如過眼煙雲般永遠地消逝了。

“我們更喜歡——噢，更喜歡——靜一些。”瑪蒂爾達·洛克立說道。…

男人坐在地上使勁地拽扯著繩子。可要松開自己並不是件輕而易舉的事。他手被綁著，努了把力才站了起來，走到老墻邊緣磨起了繩子。這繩子是用草擰成的，不多一會就磨斷了，他獲得了自由。但身上有多處挫傷，胳膊給弄傷了，肘部多處青腫。他慢慢地揉搓著傷處，然後扯抻衣服，彎腰拾起帽子，戴在頭上，費勁地穿好大衣，離開了。

星星分外明亮，在天空中閃爍著。懸崖下面的燈塔發出似水晶般清澈的光輝，有節奏地在夜空中閃爍。男人茫然地沿著這條路走著，經過教堂的院落，接著停下來，靠在一堵墻上，站了很長一段時間。

他清醒過來，因為雙腳凍得厲害。他重新振作起來，在沈寂的夜裏朝小酒館方向走去。

酒吧一片漆黑。可是廚房裏卻有亮光。他猶豫了一下，然後輕輕地推門。…

“你難道不覺得今晚該走嗎？”中士以一種通情達理的口吻說道。“你最好暫時離開一下，處理好你們之間的事情。要是事情像她說的那樣，我想，你沒有對一個女人提出要求的權利，而且，你回來得也太突然了點。”

女店主極為傷心地啜泣著。男人註視著她豐滿的胸脯上下顫動，似乎它們又迷住了他。

“我怎樣待她，那根本不重要，”他答道，“不管怎麼說，我回來了，而且準備在我自己家裏歇一會兒。你得明白這個。”

“卑鄙行為。”中士說道，臉漲得通紅。“這真是卑鄙的行為，遺棄了女人那麼多年以後，想要把你自己再次強加給她！卑鄙的行為。——這是法律所不允許的。”

女店主揩幹了眼淚。…

“你可以這麼說，”她斷斷續續地回答，“你可以這麼說，那簡直太容易了。我的名字，方圓十裏的人都知道，而且受到尊重。可我不認識你。”

她的聲音慢慢變得挖苦起來：“我不能說認識你，你對我來說純粹是個陌生人，而且我也確信，今晚之前我從來沒有看見過你。”

她話語暢快，帶著譏諷的口吻。

“不，你見過的，”男人令人信服地答道，“不，你見過的。你的姓就是我的姓，那個姑娘瑪麗安是我的姑娘，她是我的女兒。你毫無疑問是我的妻子，就像我的確是威利·南克威斯一樣。”

他說著，好像這是件公認的事實。他的臉非常漂亮，帶有一種奇異的警覺，神情從容自若，這令她大為光火。…

從帕森斯開往聖加斯廷帕威的汽車上下來一個男人，他轉向北方，朝北極星的方向往山上走去。此時才僅僅６點半，可是星星已布滿天空。一陣冷風從海面吹來，峭壁下面的燈塔在剛降臨的夜幕裏明亮而有節奏地閃爍著。

男人孤身一人。他毫不猶豫地趕著路，不時帶著謹慎的好奇東張西望。高聳、廢棄了的錫礦發電站，在夜色中時隱時現，似昔日文明的殘跡。礦工的小屋雜亂無序地散布在山上，黑暗中，屋裏的燈光孤寂地眨巴著，如同這凱爾特人夜的寂寞。

參孫和德萊拉：均為《聖經》人物。參孫以身強力大著稱。德萊拉是其情婦。參孫被她出賣。…

國際數據集團成功地和中國政府建立了一種默契，同時對於基於信息經濟的中產階級的形成也起了重要的作用。此後，國際數據集團與海外雜志出版商如Hearst聯手，借助消費廣告和灌輸消費主義生活方式正式將中國的中產階級納入跨國消費市場之中。與此同時，其他一些合資企業旗下的消費類雜志也迅速發展。自80年代後期，各類中文版海外消費和生活類雜志，包括《Elle》、《Cosmopolition》、《Esquire》、《Harper’s Bazaar》、《Good Housekeeping》、《Auto…

例如，張藝謀執導的具有好萊塢風格的武打大片《英雄》便由Miramax公司提供資助。該片被中國和海外媒體視為中國甚至亞洲電影對美國文化帝國主義所作出的回應，其商業上的成功受到媒體的廣泛讚譽。最具商業化傾向的年輕一代導演馮小剛在其執導的凝聚跨文化元素的影片《大腕》中，起用好萊塢的加拿大演員DonaldSutherland，講述了一個頌揚好萊塢文化經濟實力的故事。馮小剛承認他的確受到投資方ColumbiaTristar的影響，在影片拍攝的過程中考慮更多的是如何打進美國和其他的海外市場。StanleyRosen在2003年初曾指出：

索尼公司（Sony）最近宣布，它將於兩年內向中國音影業投資10億美元。公司董事長NobuyukiIdei希望中國到2008年能夠成為該公司的第二大海外市場。概言之，中國電影業正日趨國際化……缺少國際吸引力的、純粹的本土電影註定會遭遇上座率幾乎為零的窘況。…

實現資本主義文化統治最為隱晦的一種方式就是促使當地媒介體系將跨國資本主義話語內化。此種文化霸權的實現，不一定需要美國資本或源自美國的媒介內容的直接介入，當然也無需其他已被整合到跨國資本主義文化體系之中的國家的資本或媒介內容的介入。盡管中國媒介仍處於中國政府的控制之下，但是，從國內新聞媒體的話語傾向上我們可以看到這種資本主義文化霸權的蹤影。

中國媒介對於近年發生的兩次事件的報道就是明證。首先是對中國加入WTO的報道。在對1999年中美鑒定WTO協議的報道中，媒介使新自由主義的全球化觀念得以張揚，跨國企業享有話語權，新聞報道同時給予美國主導的跨國資本主義以足夠的重視。中國媒介不僅依賴美國使館和美國媒介為其提供WTO協議的內容和對協議的詮釋，甚至成為跨國公司及其代言人的宣傳工具。與此同時，在我分析的近500篇相關新聞報道和評論中，沒有一篇文章有中國工人和農民的聲音，就連禮節性的引語也沒有。…

早在改革開放之初，以1979年外國廣告開始見諸中國電視屏幕為開端，中國文化傳播體系便成為全球資本主義不可或缺的組成部分。自二十世紀80年代初，中國政府優先發展沿海地區的電訊網絡，加快了跨國資本進入中國廉價的勞動力市場的步伐。在70年代後期之前，作為革命後成立的社會主義國家，中國曾抵制西方文化，試圖建設非商業化的民族文化。但是今天，她卻推進文化的商品化和產業化並希望借鑒國外競爭對手的經驗重振自己的文化傳播工業。自80年代以來，改革中的中國致力於“信息化”並將此作為國家發展戰略的核心以及實現與跨國資本主義整合的關鍵步驟。8到了２０世紀９０年代，媒體話語中“與國際接軌”的口號的隱性的內涵實際上意味著與以美國的跨國公司為最高表現形式的商業媒介文化的融合。二十一世紀初開始，中國加快了更為敏感的文化產業向市場化方向發展的步伐，範圍涉及電視節目制作到電子遊戲，並將此作為經濟發展新的增長點。…

三、思考和建議

憑借廣播影視技術的進步，美國文化產業實現了空前的繁榮；借助計算機技術的應用，日本動漫產業獨步全球；依托網絡技術的普及，韓國網絡遊戲業迅速崛起。目前，我們也具備一個有利的條件，就是三網融合。我們應抓住這一有利時機，積極推動我國文化產業的發展。

（一）大力扶持，以推動經濟發展的力度發展文化產業…

二、美國、日本和韓國文化產業發展的經驗

當今世界，美國、日本和韓國的文化產業發展堪稱典範。日本動漫產業年產值在國民經濟中位居第三，對美國的動漫產品出口量是鋼鐵的4倍。美國的卡通產業年產值超過了汽車產業。因此，借鑒其經驗，很有必要。

（一）在經濟衰退時崛起

20世紀30年代，美國出現空前的經濟大蕭條，好萊塢電影卻逆市而起，成為美國的支柱產業。從上世紀90年代開始，日本經濟深度低迷，被經濟學家稱為“失去的十年”，其動漫產業卻脫胎換骨、從此振興，帶動了整體經濟的覆蘇。1997年，亞洲暴發金融危機，韓國遊戲產業從中轉型、浴火重生，成為全球遊戲行業領袖。…