目前，隨著數字化技術的發展，消費者參與文化創意和內容制作的合作創作或開放式創新，不斷湧現，文化創意產業被認為是某種社會網絡產業[69]，顯示出與廠房經濟和流水線經濟等傳統模式迥異的特征。所謂文化經濟的項目網絡生產模式，主要是圍繞一個個、一次次、不同的、臨時的、任務型的「酷（cool）」項目，對生產要素加以組織、管理、運作及其價值實現。每一本圖書、每一部電影、每一個藝術作品、每一次廣告運動，都是不同的文化產品、文化「項目」，需要通過組織各種不同人才及其所擁有的異質性技能與知識、形成特定項目團隊而運行[70]，並隨著項目的完成而解體。…

這類強調對文化創意產業（如廣告業[41]）的理解，要關注對知識、學習、創新、創意機制的考察以及地理臨近性的作用和創意環境（milieu或buzz）的研究主題[42]，構成了所謂地理學研究文化經濟的斯堪的納維亞學派（Scandinavia School）⑧。當然，最近十幾年來以制度學派為研究特征和實用導向的經濟地理學，主要強調地方語境與情境（context）因素，特別是地方、區域和國家的產業政策、管制方式等等，對於文化經濟活動（如廣告產業[43]、媒體產業[44]）及其空間性的影響。…

官方政府特別是國家政府和超國家機構，如歐盟（EU）、聯合國（特別是UNESCO和UNTCAD）、經合組織（OECD）、世界知識產權組織（WIPO）等，推動了文化（產業）政策和貿易問題的關注。



從目前流行的文化產業教科書…

盡管如此，早在1980年代中期，地理學家就發表了好萊塢電影產業的研究論文[6]。不過，這一今日被歸為文化經濟的研究主題，一度讓位於有關高新技術產業和（技術）創新為主題的經濟地理學，可能因為以美國矽谷為代表的高新技術產業比文化經濟更為突出。盡管如此，文化產業對地理學家的吸引力，從新千年以後逐漸恢復，西方地理學期刊如《環境與規劃A（Environment and Planning A）》在2002年、2006年分別組稿發表「新媒體」專輯[7]和「創意經濟」專輯[8]，《增長和變化（Growth and Change）》在2008年組稿發表了「文化商品鏈」專輯[9]，《經濟地理學雜志（Journal of Economic…

（HUMAN GEOGRAPHY Vol. 25. No. 2 2010/4 2010年第2期；總第112期人文地理）

提要：文化經濟是發達資本主義國家從工業社會向知識經濟轉型的重要標志。本文回顧和評論了西方經濟地理學、城市地理學、文化地理學等學科，在文化創意產業研究方面的進展和貢獻。從目前人文社會科學領域在文化經濟研究方面的知識積累來看，擁有獨特「空間」視角的地理學，尚有很多議題未予涉足，特別是在中國，地理學家對文化經濟的知識建構和政策影響，相對較小。



西方地理學界最近出現「文化經濟地理學」分支學科的說法，反映了地理學界對於文化經濟的積極參與。為推進和深化「文化經濟地理學」相關研究，地理學家應關注文化創意產業基於「項目」和「項目網絡」的獨特生產方式，在充分發揮地理學「空間轉向」影響力的基礎上，開展跨學科研究，有望建立新的分支學科「項目網絡地理學」。…

《中國文化報》報道說：「有關該部記錄片的後續產品也在緊鑼密鼓的籌備中」（注：汪建根：《清宮秘檔》反撥「戲說風」《中國文化報》2002年8月17日。）。看來這項檔案文化資本的循環運動是剎不住車了，檔案館人的生產過程承擔者角色注定要繼續做下去。



檔案館人參與了檔案文化產業經濟運作，檔案館人實實在在地做了檔案文化產業的主體，這是事實，不能采取不承認主義。在論及近年來以檔案信息為基礎創作影視劇作時，吳張二人說：「不管我們多大限度地參與了劇本的寫作，也都只是我們應該做的基礎性服務工作的一部分，檔案局（館）沒有也不可能直接面對影視市場經營這些產品。」這樣的話是無法否定檔案館人檔案文化產業實踐的。



劇本是我們檔案館人寫的，我們可以把它說成是我們應該做的基礎性服性服務性工作，這是從檔案館業務角度來說的，我們同時又不能否認它是商品生產過程的一部分，這是從經濟學資本運動角度來說的。中國文化產業大潮襲來，中國檔案文化產業匯流並洶湧於其中，是不可避免的。…

（三）做檔案文化服務是檔案館人的歷史責任



中國的檔案館事業，六、七十年代強調的是對檔案的收集、整理、保管，檔案館人將安全保管作為自身最重大的歷史責任來承擔著。到八十年代，檔案利用工作日顯重要，發展到今天，已經形成安全保管與有效利用並重的格局，檔案利用已經成為檔案館人的一個重大歷史責任。



中國檔案館人勇敢擔負起了這一重大歷史責任，在檔案利用上作出了艱苦卓絕的努力，其中最引得世人注目的成果有兩項，一是檔案的向社會開放、現行文件的向社會開放，二是檔案文化的興起。現行文件開放宣傳雖比檔案文化的宣傳要轟轟烈烈得多，但其在檔案利用中的地位是遠遠不及檔案文化的生成與傳播的。…

三、檔案館人應做發展檔案文化產業的先行者，檔案文化產業給檔案館事業帶來的是輝煌燦爛

（一）檔案館作檔案文化產業應是檔案館的基本任務和工作職責之一

檔案館的職責一是檔案的保管，二是檔案的利用，保管與利用並重。檔案信息資源開發利用是檔案利用的重要內容，檔案文化利用是檔案信息資源開發利用的重要內容，因此，檔案文化利用是檔案館職責所在。



而要作檔案文化利用工作，必須要作檔案文化事業和檔案文化產業，因為二者是檔案文化利用的實現形式，從理論上講，能夠完美地提供兩種形式的檔案文化服務，檔案館才算盡到了自己檔案文化服務的責任。…

二、檔案館人怎樣認識文化產業及檔案文化產業發展趨勢才算比較科學

在檔案館並不是發展檔案文化產業的主體這一論點的論證中，作者還提出了另外一個論據——「自身條件不允許」。在對這一論據的論證中，吳張二人批評有些人「沒有真正認識文化產業的本質以及中國發展文化產業所面臨困難」，說「國內文化部門的有識之士在對中國與西方先進國家的文化產業比較分析之後尚且認為。



就整體而言，中國目前還沒有真正意義上的文化產業，在中國整體文化事業中只占極小份額的檔案事業想成就檔案文化產業的氣候，雖不能說是天方夜譚，其困難也是可想而知的。」用這樣的腔調來描述中國文化產業檔案文化產業的發展趨勢科學嗎？這里，筆者也想說說國內文化部門的有識之士是如何分析認識文化產業的。…

反復拜讀吳國輝、張中華二位發表在《中國檔案》2004年第5期上的大作《檔案局（館）不是開展檔案文化產業的主體》，筆者總感不安，寫下幾點感受，非杞人憂天之想，皆檔案館人事業之情結所在。

一、檔案館發展檔案文化產業會改變其單位性質的判斷存在邏輯錯誤

吳國輝、張中華兩位意在告誡我各級檔案館不要染指檔案文化產業，以免發生政府財政斷奶，檔案館事業下海沈沒的悲劇。作者為檔案事業，為檔案館事業前途擔心，用心良苦，但其論證似有道理，又似無道理。在檔案館並不是發展檔案文化產業主體這一論點的論證中，作者提出一個論據——「政策不允許」。…

日前，國家統計局頒布了新修訂的《文化及相關產業分類（2018）》。作為國家統計標準，該分類從2018年開始正式實施，對各地區和各部門的統計機構均具有約束力，必須認真貫徹執行，以確保全國標準統一、數據規範可比。

為什麽要在已有分類基礎上對文化產業分類進行再次修訂？分類標準修訂後有啥新變化？國家統計局社科文司高級統計師殷國俊對此進行解讀。





為啥變

以「互聯網…

4.關於文化創意產業涉法問題研究。文化創意產業的健康發展離不開健全的法治保障，近年來關於文化創意產業研究的法律問題備受關注。有學者分析了文化創意產業和知識產權之間的關係，指出文化創意產業的知識產權價值管理目標是獲取更多的間接價值、主動價值和動態價值，並在此基礎上，從價值評估—價值維護—價值創造的思路提出知識產權價值管理路徑。[13]張世君撰文指出應該在實際考察文化創意產業發展的基礎上制定統一的、健全的文化創意產業法治體系，完善文化創意產業的市場管理、市場準入、版權保護等內容。[14]…

近年來，臺灣地區的文化創意產業發展較為迅速並形成了健全的發展模式，有學者將海峽兩岸的文化創意產業發展做出了比較研究。孫兆慧分析了京臺文化創意產業合作現狀以及存在問題和對策，指出應該進一步引導北京和臺灣地區互相投資文化創意產業，加強兩地的人才交流和培養。[3]鄭碧霞和劉雅南從區域競爭的角度出發分析了兩岸文化創意產業發展的現狀，指出臺灣地區文化創意產業發展重視人才培養，效果顯著。而大陸地區的文化創意產業由於惡性競爭導致了過度投資、人才匱乏等問題，因此各地方政府應該注重產業特色和錯位發展，完善管理體制，變革人才培養模式。[4]…

(五)學科類型分佈——對374篇論文所涉及的研究學科統計後發現，近五年來關於文化創意產業研究所涉及的學科門類較為全面。其中，有關文化創意產業經濟學的研究所占篇數最多，為147篇，這一學科針對文化創意產業的研究主要包括概念辨析、發展模式、發展現狀等。



管理學方面的研究位居第二，有57篇，主要研究文化創意產業的管理問題；新聞傳播學和藝術學的研究也較多，分別為40篇和31篇，前者主要研究媒體和文化創意產業之間的關係，後者將具體的藝術領域作為文化創意產業的研究對象；23篇文章與政治學的研究有關，這類文章偏向於對文化創意產業的政策進行相關研究。…

內容提要：

近年來，文化創意產業在促進國家社會經濟發展中的作用逐步加強，文化創意產業行業和學術研究都有了較為長足的發展。本文采用內容分析、計量統計以及社會網絡分析的研究方法，以2011～2015年CSSCI核心期刊發表的論文為研究對象，建構了論文數量、論文作者、發表機構、研究基金、學科分佈、關鍵詞統計等類目，詳細分析了當前中國文化創意產業研究的現狀，並指出文化創意產業研究取得了較為豐碩的研究成果，但也存在著學科體系建構不完善、核心概念不清晰、研究內容不深入等問題。因此，中國文化創意產業研究應該進一步厘清核心概念，創新研究方法，加強內容研究的深度，全面促進文化創意產業研究的繁榮發展。…

（一）文化產業制度體系下的文化產業政策分類與舉措

Frith.S（1991）將文化產業政策分為三類：一是產業型文化政策，適用於文化產品的生產供應；二是旅遊型文化政策，特指體驗每個城市獨特「氣氛」的文化產品；三是裝飾性文化政策；四是文化民主型政策，強調公共社會生活中平等參與的重要性。[28]而Kong.L（2000）研究了英國的文化產業政策，指出其政策涉及四個方面：一是增加對文化生產所需基礎設施投資的政策；二是促進各種標誌性開發的政策；三是投資公共藝術和雕塑建設的政策；四是加強商業與公共部門合作的政策。從制度措施來看：一是完善文化產業法規制度。如美國為加強對黃色文化產品泛濫的控制，除電影業的電影法和分級制度外，還制定了電視制作放映的審查定級制度。[29]如Joseph R. Dominick（1976）研究了電影的分級系統，即G級（General）、PG級（Parental…

針對文化體制改革中的難題，眾多研究認為，深化文化體制改革是文化發展的根本出路，即通過轉變政府職能實現政事、政企和管辦分開，實行文化事業單位分類指導、管理和扶持，深化文化事業單位內部改革、加快文化立法。[19]而傅才武（2005）把行業特點視為制定文化體制改革發展戰略的邏輯出發點，即找準差異、發現優勢、在宣傳文化戰線佈局結構調整中對文化部門的改革方向目標準確定位，實現管辦分離、業務重組和分途發展。實際上，文化體制改革走了一條由增量改革向存量改革漸進發展的路徑。[20]範建華（2005）把文化產業政策改善作為突破口，強調文化產業政策調整、文化投融資體制創新、文化市場準入條件放寬等都將成為文化體制改革的推動力。[21]而當增量改革把文化產業能量積蓄到一定程度需啟動文化體制的存量改革，實現宏觀制度和體制安排方面有效、規範、統一、公平的規則體系，把公益性文化事業「養起來」和對經營性文化產業「放開手」同行，並建立與完善文化產業的相關配套政策，培養文化領域的人才，實現文化體制的闖關。[22]…

（二）文化產業制度的內容體系：文化產業政策、法規

首先，文化產業政策的界定和內容研究。葉南客（2003）認為，文化產業政策是各級政府為了實現社會經濟目標，彌補修正市場機制缺陷而制定的帶有特定導向性的文化生產、流通、消費等規章條款系統。[9]



劉吉發（2005）將文化產業政策定義為：政府為了促進本國的經濟發展，根據文化產業發展客觀規律，綜合運用經濟手段、法律手段以及必要的行政手段，調整文化產業關係，維護文化產業運行，促進文化產業發展，達到對社會文化資源的最優配置，重新調整文化產業經濟活動的一種政策導向。…

中國理論界對文化產業的討論始於90年代中期。在1996年「首都文化發展戰略研討會」上首次提到「文化產業」的概念。[6]文化藍皮書（張曉明、胡惠林等，2002）明確了文化產業的性質，即在產品性質上，是向消費者提供精神產品或服務的行業；在經濟過程性質上是按照工業標準生產、再生產、儲存以及分配文化產品和服務的一系列活動，整個過程奠定在知識產權之上。[7]而國家統計局在《文化及相關產業分類》（2004）中將文化產業界定為社會公眾提供文化、娛樂產品和服務的活動，以及與這些活動有關聯的活動的集合。並將文化產業劃分為核心層、外圍層和相關層。核心層包括書報刊、音像制品、電子出版物、廣播、電影、文藝表演、文物及文化保護、博物館、文化社團等，外圍層包括互聯網、旅行社服務、景區文化服務、網吧、文化產品租賃和拍賣、廣告、會展服務等，相關層是提供文化、娛樂產品所必需的設備、材料的生產和銷售活動。[8] …