作為社會網絡的項目網絡，本質上就是某種信息和知識網絡[69]，因此，對項目網絡或「項目生態」中知識和學習問題的重點關注，日漸形成經濟地理學的德國學派[79]。不過，雖然Grabher於2002年專門組稿地理學家，撰寫與新媒體產業項目研究有關的論文》[7]，試圖吸引地理學家對文化經濟之項目和項目網絡生產方式的關注，但這一領域並未獲得明顯跟進，地理學界也沒有提出「項目網絡地理學」的議題。

5結論和討論

西方地理學界在文化經濟研究方面，日益獲得獨具學科特色的進展，但相對於更廣泛的人文社會科學而言，地理學在文化經濟領域仍然存在大量待開墾空間，其中之一便是密切關注文化創意產業基於項目和項目網絡的社會—經濟組織模式。

目前，有關這一議題的討論雖然極為有限，不過，地理學家在這一領域仍會大有所為。一方面，以往的地理學研究視角和主題不乏相關知識的積累，如強調（產業）關係和（公司內外部）關聯性、生產網絡的公司地理學、關係地理學等；另一方面，只要地理學家再次轉換研究單位，從區域、產業、甚至公司，轉向「項目」，同時開拓跨學科研究視野，引入新經濟社會學以及社會網絡分析方法等等，結合地理學空間視角的獨特優勢，不難產生新的知識貢獻。

事實上，項目網絡地理學研究範圍不應局限在文化經濟領域，一切基於「項目」和「項目網絡」的生產組織模式，都可開展地理學視角的研究。有關從本體論、認識論、方法論等多個層面，對項目網絡地理學加以全面探討、從而建構分支學科的設想，作者另有撰文。

注釋：①全文見：http://www.gov.cn/jrzg/2009-09/26/content_1427394.htm。

②就筆者親身經歷而言，一些非地理學家往往將地理學家擅用的地圖表達或可視化手段，委婉地說成是「形式美」，言下之意，無實質價值。

③可參見其官網：http://www.creativeclass.com/richard_florida/

④有關《文化及相關產業分類》可詳見：http://www.stats.gov.cn/tjbz/hyflbz/xgwj/t20040518_402154090.htm。

⑤中國的文化產品出口額之所以世界第一，主要原因是統計中包含了大量設備產品，而在創意和內容產品方面，仍然很弱。可參見：參考文獻[20]。

⑥本節的文獻來源不考慮作者是否來自地理學專業機構或地理學家社群，只要運用地理學研究視角、關注文化創意產業或文化經濟問題，都可作為地理學介入文化創意產業的評析對象。此處的「文化經濟地理學」主要是指將「文化經濟」作為本體論加以討論的研究，不是指受「文化轉向」影響的從文化因素解釋經濟現象的經濟地理學認識論或方法論。

⑦例如，傳播學者研究媒體產業時對「空間化」的關注，詳見：（加拿大）文森特·莫斯可著，胡正榮譯，傳播政治經濟學，華夏出版社，2000年。

⑧或許是斯堪的納維亞國家國家對於知識經濟和創新的獨特認識，特別是對知識共享價值的認同，使得瑞典最早發明了所謂「盜版」工具的音樂分享軟件Napstar。

⑨可參見其網站：http://portal0.unesco.org/culture/admin/ev.php?URL_ID=24544&URL...。

⑩目前，大量研究都以城市為尺度，反映了創意產業的城市集中性，也暗示著城市以外創意經濟不太顯著，雖然也有一些學者開始關注鄉村或非密集區的創意產業研究。⑾有關項目管理學的一般性介紹，可參見：http://wiki.mbalib.com/wiki/%E9%A1%B9%E7%9B%AE%E7%AE%A1%E7%90%86。