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梅特林克《青鸟》第二幕/第三場·思念之土(3)

蒂蒂爾的奶奶:他們不在世以後,身體都好極了……沒有什麽可擔心的,從來不會生病,再沒有什麽不安…… [屋里的掛鐘敲了八下。] 蒂蒂爾的奶奶:(驚訝)怎麽回事?…… 蒂蒂爾的爺爺:說實話,我不知道……大概是掛鐘響吧…… 蒂蒂爾的奶奶:這不可能……這鐘從來不報時…… 蒂蒂爾的爺爺:因為我們再也想不到時間……有誰想到時間了吧?…… 蒂蒂爾:是的,是我想起了……現在幾點鐘?…… 蒂蒂爾的爺爺:說實話,我再也不知道時間……我已經沒有這個習慣……掛鐘響了八下,大概人間就叫做八點鐘吧。 蒂蒂爾:光八點三刻等著我回去……是仙女要求這麽做的……關係非常重要……我要走了…… 蒂蒂爾的奶奶:你們不能在吃晚飯的時候說走就走!……快點,快點,快把桌子擺到門口……我剛做好美味的白菜湯和李子餡餅…… [所有人一齊動手,把桌子搬出來,放在門口,又拿出碟子、盆子等第。] 蒂蒂爾:說實話,我已經得到青鳥了……再說好久沒吃白菜湯啦!……出門以後……旅館里都沒有這種湯…… 蒂蒂爾的奶奶:來吧!……都做好了……上桌吧,孩子們……既然你們這麽忙乎,就別耽擱時間了…… [點上燈以後就上湯。祖孫圍桌而坐,大家擠擠挨挨,推推搡搡,發出快…See More
yesterday
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梅特林克《青鸟》第二幕/第三場·思念之土(2)

蒂蒂爾的爺爺:世上的人,他們多蠢呀!…… 蒂蒂爾:這兒好嗎?…… 蒂蒂爾的爺爺:好呀;不壞,不壞;甚至還能祈禱…… 蒂蒂爾:爸爸對我說過,不需要再祈禱了…… 蒂蒂爾的爺爺:要祈禱的,要祈禱的……祈禱就是思念…… 蒂蒂爾的奶奶:是呀,是呀,只要你們常來看看我們,那就什麽都好了……蒂蒂爾:,你還記得嗎?……上次我做了好吃的蘋果餡餅……你吃得那麽多,都吃出病來了…… 蒂蒂爾:可我從去年起就沒吃過蘋果餡餅……今年沒有蘋果…… 蒂蒂爾的奶奶:別瞎說了……我們這兒蘋果沒有斷過…… 蒂蒂爾:不是一樣的東西…… 蒂蒂爾的奶奶:怎麽?不是一樣的東西?……既然我們都能親吻擁抱,那就什麽都是一樣的…… 蒂蒂爾:(輪番細看爺爺和奶奶)爺爺,您沒有變,一點兒都沒有變……奶奶也一點兒沒有變……你們現在氣色更好了…… 蒂蒂爾的爺爺:這兒過得不壞……我們沒有再老下去……而你們倆呢,都長大了!……啊!是的,你們倆長結實了!……瞧,在門上,還可以看到上次刻下的高度……那天是聖徒節……現在,你站直了……(蒂蒂爾:靠門站直)又長了四個指頭!……長得真快!……(米蒂爾:也靠門站直)米蒂爾:長了四個半指頭!……哈哈!這兩個孩子的…See More
Monday
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梅特林克《青鸟》第二幕/第三場·思念之土(1)

濃霧滿天,前臺右側顯現一棵老橡樹,上掛一木牌。臺上呈現乳白色的、朦朧不清的亮光。 蒂蒂爾和米蒂爾站在橡樹腳下。 蒂蒂爾:樹在這兒!…… 米蒂爾:有塊木牌!…… 蒂蒂爾:我看不清……等一等,我爬到這樹根上去……對了……上面寫著:“思念之土”。 米蒂爾:思念之土就從這兒開始嗎?…… 蒂蒂爾:沒錯,有一個箭頭示意…… 米蒂爾:那麽爺爺和奶奶在哪兒呢?…… 蒂蒂爾:在霧的後面……我們就會見到…… 米蒂爾:我什麽都看不見!……我連自己的手和腳都看不見了……(哭起來)我冷!……我不想走下去了……我要回家…… 蒂蒂爾:得了,別像水一樣,隨時可以哭……你不害臊嗎?……這麽大的小姑娘了!……你瞧,霧已經開始消散了……霧里面有什麽東西,我們馬上可以看清楚了…… [霧果真在飄移,變稀薄,逐漸透明,分散,消失了。少頃,光亮越來越明晰,顯現出在濃蔭覆蓋下令人賞心悅目的農舍,外表蓋滿爬藤植物。門窗都敞開著。披檐下掛著好些蜂巢,窗臺上有幾盆花,一隻鳥籠里棲息著一隻鶇鳥。門旁放著一張長凳,凳上坐著一個老農和他的妻子,他倆正在酣睡著,這就是蒂蒂爾:的爺爺和奶奶。 蒂蒂爾:(突然認出他們)這是爺爺和奶奶呀!…… 米蒂爾(…See More
Saturday
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人體彩繪粉紅系列01

"創作者從事藝術活動的創作動機主要在於表達自己內心的情感,也是「心境」。然而這種抽象的情思難以言喻,遂藉由各種藝術形式和技巧傳達出來。動畫是影像藝術,大致可以藉由三種面向來傳達心境:(一)直接和具象表述某種心境:這也是最常見的表現方式,利用具有劇情的敘事手法、角色表演和表情,例如卡通人物的表情生動、哭笑鮮明;(二)間接和具象的暗示某種心境:利用象徵手法,例如窗外的一場暴風雨暗指窗內主角的內心恐懼;(三)…"
Aug 24
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In Search of My Senses 追隨感官

"王爾德散文詩《講故事的人》 從前有一個人,他那村子裏的人都喜歡他,因為他常常講故事給他們聽。 每天早晨他離開村子去別處,到傍晚才回來。他回來的時候,全村子的長工忙了一整天,現在休息了, 便都過來圍著他對他說:"現在來給我們講一個故事吧。你今天看見了些什麽?" 這個人說:…"
Aug 23
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In Search of My Senses 追隨感官 1.7

"散文詩·或覺可近、或覺可驚,心有所動這是一個非常嚴肅的文學觀。魯迅以戀人之間互贈禮物的貴賤美醜的懸殊,對所有自以為高雅尊貴的文學家們開了一個玩笑:如果說,帶著桂冠的詩歌——無論新詩還是舊詩——是“百蝶巾”、“雙燕圖”、“金表索”和“玫瑰花”那樣高雅優美、地位顯赫的東西,那麼,魯迅情願自己的《野草》——以及其它一些作品…"
Aug 22
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人體彩繪紫系列02

"散文詩:歷史的最初定位與錯位 清末梁啟超等人倡導的“詩界革命”動搖了傳統詩學觀念,開啟了詩歌通俗化、大眾化的序幕。朱自清在《中國新文學大系·詩集導言》中總結:“這回‘革命’雖然失敗了,但對民七(即1918年)的新詩運動,在觀念上,不在方法上,卻給予很大影響。”…"
Aug 19
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In Search of My Senses 追隨感官

"追溯散文詩誕生:資產階級上升時期書寫的需要 新時代的到來,促使符合其審美理想的文體誕生,而對新文體的保存和發展,則需要內容和形式都符合時代需求的作品大量產生來延續其發展,推動其繁榮。 考察各文體在文學史上的發展歷程,唯有對現實產生積極作用的作品,才能促使現實環境對這種文體包容和鼓勵,為創作獲得更好的生存與發展空間和言說權力。                      …"
Aug 19
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人體彩繪粉紅系列01

"創作的靈感:繪畫和現代詩 在筆者第一部動畫片《瘦月亮》中,利用了許多個人特別喜好的藝術家及其作品,做為影像創作的一部份,像是畫家梵谷(Vincent Van Gogh)6、孟克(Edvard Munch)7、巴斯奇亞(Jean-Michel Basquiat)8、傑克梅第(Giacometti Alberto)9和童書插畫家莫里士桑塔克(Maurice Sandek)10的畫作,還有世界名著小王子(Le Petit Prince)11、詩人林煥彰和詩人夏宇的文學作品中的意象12。…"
Aug 18
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In Search of My Senses 追隨感官 1.7

"席慕蓉·獨白一 把向你借來的筆還給你吧。 一切都發生在回首的剎那。 我的澈悟如果是緣自一種迷亂,那麼,我的種種迷亂不也就只是因為一種澈悟? 在一回首間,才忽然發現,原來,我一生的種種努力,不過只為了要使周圍的人都對我滿意而已。為了要博得他人的稱許與微笑,我戰戰兢兢地將自己套入所有的模式,所有的桎梏。 走到中途,才突然發現,我只剩下一副模糊的面目,和一條不能回頭的路。 把向你借來的筆還給你吧。 二 把向你借來的筆還給你吧。 他們說,在這世間,一切都必須有一個結束。 不是所有的人都能知…"
Aug 15
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梅特林克《青鸟》第二幕 / 第二場·仙宮 3

米蒂爾:(嚐其中一根)啊!真好吃……你有很多嗎?……糖:(謙遜)是的,要多少有多少……米蒂爾:你這樣折下來,覺得很痛嗎?…… 糖:一點兒不痛……相反,還很有好處,指頭馬上又會長出來,這樣,我的指頭總是新長的,乾凈的……仙女:得了,我的孩子們,糖別吃得太多了。別忘記,待會兒你們要在爺爺家吃晚飯……蒂蒂爾:爺爺和奶奶在這兒嗎?…… 仙女:你們馬上就會看到他們……蒂蒂爾:他們都死了,我們怎麽能看到他們呢?……仙女:既然他們都活在你們的記憶里,他們怎麽會死呢?……人們都不知道這個秘密,因為他們知道的太少;而你不同,你有了鑽石,就會看到,死去的人只要有人記得他們,會生活的很幸福,仿佛他們並沒有死…… 蒂蒂爾:光和我們同路嗎?……光:不跟你們一起走,你們一家人相聚更合適……我在附近的地方等著,以免過於唐突……他們沒有邀請我……蒂蒂爾:我們該走哪條路?………See More
Aug 15
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梅特林克《青鸟》第二幕 / 第一場·仙宮 2

麵包別吱聲!現在輪不到你說話!……我在主持大會……火誰任命你當會議主席的?……水(對火)住口!……您插進來幹嗎!…… 火該管的我都得管……用不著您來指點我……糖(勸解)都別說了……不要爭吵了……這是緊要關頭……問題首先要取得一致,該采取什麽措施……麵包我完全同意糖和貓的意見…… 狗真蠢!……人就是一切!……應該服從人,照他的吩咐去做!……這才是真實可靠的……我只認人!……人萬歲!……無論是生是死,一切都要為人!……人就是神!……麵包我完全同意狗的意見。貓(對狗)請你也說說你的理由…… 狗沒有什麽理由!……我愛人,這就夠了!……如果您要做不利於人的事,我就要先扼死您,然後再一五一十去告訴人。……糖(溫和地介入)都別說了……不要劍拔弩張,……從某個角度看來,你們兩位說得都對……凡事都得衡量利弊……麵包我完全同意糖的意見!…… 貓所有在這里的,水呀,火呀,連麵包和狗夜在內,難道不都是某種暴虐的犧牲品嗎?……請你們想一想,在暴君來到之前,我們在地球上是消遙自在的……水和火是世界上僅有的主人;請看他們現在變成什麽樣兒了!……至於我們這些猛獸的瘦弱後代,……小心!……快裝出沒有什麽事的樣子……我看…See More
Aug 12
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梅特林克《青鸟》第二幕 / 第一場·仙宮 1

貝麗呂娜仙宮的華麗前廳。淡色大理石柱子,金和銀的柱頭,可以看到樓梯、迴廊、欄桿等等。貓、糖和火穿著華麗,從後幕右邊上場。他們走出來的那個房間燈燭輝煌,這是仙女的更衣室。貓在黑綢緊身上披了一條輕紗,糖穿著半白半藍的綢長袍,火頭上插著五彩冠毛,身披金鑲邊深紅大氅。他們穿過前廳,走到右前臺,貓把糖和火帶到一條迴廊下。貓打這兒走。這座仙宮的曲徑迴廊我都認得……貝麗呂娜仙女從“藍鬍子”那里接手的……趁兩個孩子和光去看仙女的小姑娘,這最後一點自由的時間,咱們來利用一下……我把你們帶到這兒,是要合計一下咱們的處境……大家都到齊了嗎?…… 糖我看見狗從仙女的更衣室出來了……火他穿的什麽鬼玩意兒?……貓他穿的是灰姑娘馬車跟班的服裝……這種服裝正配他穿……他有奴才品性……我們躲到欄桿後面去……說來奇怪,我對他總有戒心……我對你們說的話,最好不要讓他聽見…… 糖來不及了……他已經看到我們了……瞧,水也從更衣室出來了……天哪,她多漂亮呀!……[狗和水加入到他們這一夥。狗(跳來跳去)瞧!瞧!……我們多漂亮呀!瞧瞧這些花邊和刺繡!……是用金線繡的,貨真價實!…… 貓(對水)這是驢皮做的“時間之色”長袍……我好像似…See More
Aug 10
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In Search of My Senses 追隨感官 1.7

"徑寸之木·散文詩字數散文詩,幾乎已成為篇幅短小,雋永精巧的同義詞了。當然,這是由它的內容決定的。散文詩所表現的往往是一個情感的浪花,一條閃光的哲理,因而,散文詩的篇幅“最好不超過五百字,最好是兩百字到三百字。”(柯藍《早霞短笛·代後記》)如此,當散文詩家們欲表達容量甚大的思想時,便自然而然轉向組詩的形式:把不同的內容放於各個短章之中,然後加上總題。由於有統一的主題、完整的藝術構思,散文詩就得以既保持其“徑寸之木”的藝術形…"
Aug 10
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人體彩繪粉紅系列01

"魯迅散文詩《雪》 暖國的雨,向來沒有變過冰冷的堅硬的燦爛的雪花。博識的人們覺得他單調,他自己也以為不幸否耶?江南的雪,可是滋潤美艷之至了;那是還在隱約著的青春的消息,是極壯健的處子的皮膚。雪野中有血紅的寶珠山茶,白中隱青的單瓣梅花,深黃的磬口的臘梅花;雪下面還有冷綠的雜草。胡蝶①確乎沒有;蜜蜂是否來采山茶花和梅花的蜜,我可記不真切了。但我的眼前仿佛看見冬花開在雪野中,有許多蜜蜂們忙碌地飛著,也聽得他們嗡嗡地鬧著。…"
Aug 7
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人體彩繪粉紅系列01

"賞析魯迅散文詩·雪 詩人其時身處北京,面對“彌漫太空”,“旋轉而且升騰”的朔方的雪天,詩人一著筆就提出了一個耐人尋味的問題:“暖國的雨,向來沒有變過冰冷的堅硬的燦爛的雪花。博知的人們覺得他單調。他自己也以為不幸否耶了?”詩人起筆沒有去直接寫雪,而來寫暖國的雨,旨在說明雪是雨所凝結而成的,二者是同質的姊妹,又為篇末稱贊“旋轉升騰妙”、“蓬勃地奮飛”的朔方的雪是&ld…"
Aug 5

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梅特林克《青鸟》第二幕/第三場·思念之土(3)

Posted on August 9, 2021 at 10:00pm 0 Comments

蒂蒂爾的奶奶:他們不在世以後,身體都好極了……沒有什麽可擔心的,從來不會生病,再沒有什麽不安…… 

[屋里的掛鐘敲了八下。] 

蒂蒂爾的奶奶:(驚訝)怎麽回事?……

 

蒂蒂爾的爺爺:說實話,我不知道……大概是掛鐘響吧…… …

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梅特林克《青鸟》第二幕/第三場·思念之土(2)

Posted on August 6, 2021 at 10:00pm 0 Comments

蒂蒂爾的爺爺:世上的人,他們多蠢呀!…… 

蒂蒂爾:這兒好嗎?…… 

蒂蒂爾的爺爺:好呀;不壞,不壞;甚至還能祈禱……

 

蒂蒂爾:爸爸對我說過,不需要再祈禱了…… …

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梅特林克《青鸟》第二幕/第三場·思念之土(1)

Posted on August 3, 2021 at 10:00pm 0 Comments

濃霧滿天,前臺右側顯現一棵老橡樹,上掛一木牌。臺上呈現乳白色的、朦朧不清的亮光。 

蒂蒂爾和米蒂爾站在橡樹腳下。

 

蒂蒂爾:樹在這兒!…… 

米蒂爾:有塊木牌!…… …

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梅特林克《青鸟》第二幕 / 第二場·仙宮 3

Posted on July 18, 2021 at 10:30am 0 Comments

米蒂爾:(嚐其中一根)啊!真好吃……你有很多嗎?……

糖:(謙遜)是的,要多少有多少……

米蒂爾:你這樣折下來,覺得很痛嗎?……

 

糖:一點兒不痛……相反,還很有好處,指頭馬上又會長出來,這樣,我的指頭總是新長的,乾凈的……

仙女:得了,我的孩子們,糖別吃得太多了。別忘記,待會兒你們要在爺爺家吃晚飯……

蒂蒂爾:爺爺和奶奶在這兒嗎?………

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