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Comment by Suan Lab on December 6, 2024 at 3:01pm

[至福]我想到貝戈特曾對我說：「您有病，但人們不必可憐您，因為您有靈魂的樂趣。」他對我的看法是多麼錯誤！在這種不出成果的清醒之中，樂趣又是如此之少！我甚至要補充說，如果說我有時有一些（並非是智力的）樂趣，我總是為一個不同的女人來耗費它們；因此如果命運讓我多活一百年，而且不帶殘疾，它也只是在一個縱向的生命中增添連續延長的部分，而人們甚至看不出再延長這種生命有何意義，更何況歡要延長其存在的時間。至於「智力的樂趣」，我是否能這樣來稱呼我敏銳的目光，或我正確的推理毫無任何樂趣得到的，仍然是不出成果的那些冷漠的觀察呢？

……第二個提示出現了，它前來加強那一高一低兩塊鋪路石板給予我的啟迪，激勵我繼續堅持自己的探索。其實是一個僕人把湯匙敲在碟子上了，他竭力不要發出聲響卻又做不到。與高低石板給予我的同一類型的至福油然而生。那些感覺仍來自酷熱，但迥然不同，熱氣中混合著煙味，它已被森林環境中清新的氣息所沖淡。我發現，使我感到如此賞心悅目的仍然是那行樹木，那行因為我要觀察和描繪而令我厭煩的樹木，我曾在那行樹木前打開我帶在車廂里的一小瓶啤酒；剛才，一時間迷迷糊糊，那實在是湯匙敲在碟子上的聲音使我產生錯覺，在未及清醒之前，我還以為那時當初我們在那片小樹林邊停車時鐵路員工用鎚子捶打車輪調整什麼東西的聲音。這一天，使我擺脫氣餒、恢復文學信念的好兆頭，真可以說是一心一意紛至沓來。……

（摘自：《追憶似水年華》[法語：À la recherche du temps perdu，英语：In Search of Lost Time: The Prisoner and the Fugitive]，[法国]馬塞爾·普魯斯特 [Marcel Proust ，1871年—1922年] 的作品，出版時間：1913–1927，共7卷）

Comment by Suan Lab on June 24, 2021 at 11:27am

中國散文詩：構建自己的藝術王國《劉蘊慧 篇》

散文詩披著散文的外衣，擁有著詩的靈魂和內核。詩與文的相互滲透，相互交叉之後，產生的具有兩棲性質的文體並非駁雜不純，反而更具自由性，抒情性，文學性；短小靈活也更體現豐富。散文詩的種種特質，注定它審視人生的方式和其它文學體裁不同，因此更容易觸動讀者的心，引起共鳴。

Comment by Suan Lab on June 10, 2021 at 3:54pm

施尼茨勒：漂亮但很廉價

她擡頭看著他。在一些可怕的瞬間，人們會拿冰冷的眼神看自己的愛人。她的臉蛋像女售貨員的臉，迪安看得清清楚楚，漂亮但很廉價。他徹底失去耐心，只想離開這裏。不知為什麼，那三個人弄得他有點像個失足青年。安－瑪麗什麼都沒說，她能聞到他的怒火。她的雙手藏在上衣的下擺裏。

他看著她的嘴巴和聰慧的眼睛。她的牙齒顏色非常難看，保養得也不好。她笑的時候你可以看出這點來，他卻只顧留意唇齒間說出的話了，對此幾乎視而不見。(摘錄自《一場遊戲一次消遣》亞瑟·史尼茲勒,亦譯阿圖爾·施尼茨勒 Arthur Schnitzler，1862-1931，奧地利劇作家、小說家。​維也納現代派的核心人物。第一個把意識流手法引入到德語文學中的奧地利作家。

Comment by Suan Lab on May 30, 2021 at 10:20am

石黑一雄·聽似嘲諷的恭维

她（編註：美國熟女）笑得一臉燦爛，仿佛他們老早就認識對方。他這人天性害羞，所以沒有和她打招呼。她接著把一隻手擺在他肩上，一副他某科考試考砸了，卻還是被寬容體諒。接著她說：

那天我有去聽你的演奏會。在聖羅倫佐。

謝謝，他回答，雖然他也知道聽起來有點蠢。接著女人又繼續對他微笑，所以他說：噢，沒錯，聖羅倫佐教堂。沒錯。我確實有在那里開過演奏會。

女人笑了笑，忽然在他前面的椅子坐下。你說得一副最近有一連串演出行程的樣子，她說，語帶一絲嘲弄。

如果是這樣的話，那麽你誤解了。你去聽的那場演奏會是我兩個月來唯一的一場。

可是你才剛起步而已，她說：有受邀就很不錯了。再說那天的聽眾挺多的。
挺多的？才二十四個人而已。

以下午時段來說，算是很不錯了。

我是不該抱怨。不過人並不多，其他觀光客沒什麽好做的活動。（石黑一雄《大提琴》）