象一枚被毒汁浸透的種籽，

那不可能的愛摧毀了我們的生活。

所有的淚水都是徒勞，

所有的諾言都與愛無關。

即使老虎也衰竭了它的激情，

在古老的山崗迷戀於落日黃昏。

因為這一切纏繞著你∶打卡機、帳單、時針，

尋呼機，以及被巍峨樓群切割的天空。…

那虛榮的夢遊者將堅持到冬天，直到一場雪

在一夜之間象一個夢境君臨荒涼大地。

在靜寂的正午你聽到了雪的叫喊，

當她的骨頭被皮鞋吱吱踩響，是怎樣的暗示

將你引導，走向這一片鴉鳴回蕩的空林?

神自會在摩利亞山巔預備自己的羔羊。

而我寫作一首詩，象在一場夢中回旋。…

在清代，這裏可會有窈窕狐女出沒?

環佩在風中鳴響，容顏被松柏遮藏

如果沒有這麽多瘋長的草，那將是怎樣的

一個花園∶石頭疊起石頭，路被路阻擋

而狗在遊走，一些面孔進進出出似幽靈

雨持續了一個星期，直到房東的女兒漸漸成熟

當午後一本書在我臉上塌陷下去

釀就一個惡夢，哦，玫瑰呀!在七月…

你所能看見的豹不是豹，

可怕的力量淪為可以撫摸的溫順；

而在詩意盎然的上古年代，

斑斕的豹皮與窈窕山鬼映成異象。

豹的兩隻大眼是大地的酒杯，

琥珀眼睛盛滿黑暗中心的孤獨；

深藏孤獨的另一面忍受恥辱，

豹在最深處的內心被盛怒躁動。…

第二十二章·拉丁美洲（1900-1962）（5）



貝拉克魯茲公司同美國哥倫比亞公司簽署的發行合同對它不僅沒有帶來好處，反而使它走上絕路。貝拉克魯茲公司的任何一部片（除去《強盜》一片之外）都不能為國外的廣大觀眾所看到。這家雄心勃勃的聖保羅的影片公司最后不得不停止一切製片工作。好萊塢繼續壟斷著巴西上映節目的80％，使巴西成為它在世界上的第二位市場：1938年巴西有電影院1200家，1952年增加到1800家，售出電影票1．5億張。1953年電影院增加到2580家，售出電影票2．51億張。1958年，售出電影票數達到3億張，其中2．5億張是觀看美國影片的。未來的發展可能性很大，觀眾人次現在已達到每人每年平均購票5張。…

第二十二章·拉丁美洲（1900-1962）（4）

波多黎各

在這個美國殖民地，觀眾人次相對而言要高些（每年每人平均購票九張）。1950年之后，由維拉德·范戴克創立的一個傑出的紀錄學派在那里頗有發展，范戴克本人是個導演，分別於1939年與1948年在紐約拍了《城市》和《攝影師》兩部影片。在波多黎各成功的影片中有：范戴克的《白蹄馬》、阿米爾卡·蒂拉多的《橋》和《山里的聲音》、奧斯卡·托萊斯的《桎梏》、B．多寧格的《謙虛的人》、路易斯·梅索內特的《我是萊翁的胡安·彭斯》。另一方面，為旅居美國的波多黎各人攝制的商業性影片也相當發達。…

第二十二章·拉丁美洲（1900-1962）（3）

另一位西班牙僑民卡洛斯·貝洛是「戴萊製片組」的台柱，曾拍過一些紀錄片與短片。他是《命根子》一片的剪輯師，該片由年輕的貝尼托·阿拉茲拉基導演，由一組短片組成，主人公都是印第安人。《奶牛》一片描寫一名窮苦的印第安婦女冒著自己孩子餓死的危險去當人家的奶媽，是一部非常使人悲痛的短片。貝尼托·阿拉茲拉基后來委身於商業性影片（《黑牛》一片除外），而貝洛則攝制了一部極為壯觀的影片《斗牛者》，這部紀錄性的悲劇片內容超出斗牛場和斗牛士之外。…

第二十二章·拉丁美洲（1900-1962）（2）



孔特雷拉斯·托雷斯繼續攝制一系列的歷史題材片，如1932年的《革命》（又名《潘丘·比利亞歷險記》）和《墨西哥萬歲》，1934年的《華萊士與馬克西米利安》，1935年的《部落》，1937年的《鴿子》等。查諾·烏魯埃塔也常常採用墨西哥的歷史題材，導演了兩部重要的作品，一部是革命的插曲《瑪雅人之夜》（1939年攝制），另一部是根據馬里亞諾·阿蘇埃拉１…

第二十二章·動畫片（1890-1962）（4）



后，曾經表演過木偶戲（它在捷克斯洛伐克是一種很發達的藝術）的透恩卡專門攝制木偶片，拍了《捷克年》這部於1948年在威尼斯電影節上獲得大獎的長片。雖然片中的木偶面部沒有表情，四肢動作僵硬，但照明、彩色和建造得非常出色的佈景卻賦予它們強烈的生命力，瓦克拉夫·特洛詹創作的音樂與歌唱節奏感也很強。在這部影片中人的聲音只表現在音樂歌唱部分，那些出自捷克民間故事的人物始終是不出聲的。《捷克年》描繪出民間生活的一系列場面：狂歡節、春天、夏季、節日集市聖誕節等。…

第二十二章·動畫片（1890-1962）（3）



在法國，貝索爾德·巴爾都許以先鋒派的作法，根據弗朗茨·馬塞雷爾的一系列版畫，攝制了一部名叫《形象》的影片（1934年攝制），有阿瑟·霍尼格編寫的一支優美樂曲伴奏。另一方面，亞歷謝耶夫根據莫索爾斯基的樂曲《荒山之夜》的主題，使用一種極細緻的新技術，拍出一部卓越的活動的版畫，他的「插針銀幕」可使光和陰影在一些立體畫上活動，這些立體畫是用一些大頭針深淺不一地插在一塊白色厚畫布上組成的。最后，讓·班勒維和雷內·貝特朗根據莫里斯·約倍特的音樂，用一些著色的活動石膏像，創造了一部驚人的影片《藍鬍子》（攝於1937年），這部影片比斯達列維奇的木偶片更為高明，它把照明效果和雕像或木偶結合起來，使它們在繪畫所不能產生的立體環境中活動，由此開闢了雕像和木偶的廣大用途。…

第二十二章·動畫片（1890-1962）（2）



在歐洲只有兩三個人從事這種工作的時候，美國動畫派已有很大的發展。麥克斯·弗萊休和達夫·弗萊休兩兄弟長久以來是美國最富有創造性的動畫創作家，他們攝制的系列影片《在墨水瓶之外》（自1920年開始攝制），將照片和繪畫結合在一起。這一系列影片都是依照同一個劇本拍攝的。弗萊休兄弟所繪製的小丑《柯柯》，在他受到處罰而被關進那只他原從那里出來的墨水瓶以前，曾對他的創造者和片中別的一些人物，開了很多玩笑。這個主人公固執的、富有破壞性的、甚至有些愚蠢的惡作劇，為后來的影片《唐老鴨》里那只鴨子的惡作劇作了前驅。…

第二十二章·動畫片（1890-1962）（1）

動畫電影比紀錄電影在電影藝術中更組成一個獨立的部門。它可以使圖畫、雕塑、木刻、線條、立體、剪影以至木偶在銀幕上活動起來。由於動畫電影，各種造型藝術自此以后才具有運動的形態。

動畫產生在電影之前。普拉托、斯丹普費爾、埃米爾·雷諾都是動畫的創始人，尤其是埃米爾·雷諾，在藝術上、幽默感與人情味方面至今還無人能相匹敵。但是，動畫片的普及還有待於動畫和攝影技術相結合。這一點由於美國的一個發明終於做到了。…

第二十二章·拉丁美洲（1900-1962）（1）

這個大陸的邊界處在美國與墨西哥之間，而並非以巴拿馬運河為界。

所有這些共和國，人口共有兩億，相互之間都有共同的特點。

在這個洲的大國里（墨西哥、阿根廷、巴西），電影早在本世紀初就已開始發展，可是不久就已受到美國的激烈競爭。

墨西哥…

在春光明媚的一天上午，三十八歲的銀行出納員巴爾德。埃萊克偕同比他小十歲的妻子（名叫烏爾莉克。諾拉，是位柔軟體操藝術家）和兩個上中學的兒子，漫步來到動物園。動物園門口圍著一大群人，還有警車、消防車、救護車，他們一家人根本進不去。他們從圍觀的人那里知道，從爬蟲館里逃出來一條十五米長的大蛇正盤在售票處前。

　

“對不起。”

　…

彼萊斯雷尼。尤若夫是個運輸工人，他駕駛的車牌為“CO－75－14”的汽車停在一個角落的售報亭旁。

　

“我要一份《布達佩斯新聞報》。”

　

“對不起，售完了。”

　

“那麽來一份昨天的也行。”

　…

“您好！”

　

“親愛的顧客，您需要什麽？”

　

“我想買一頂褐色帽子。”

　

“什麽樣式的？運動帽、寬邊帽還是普通帽子？”

　

“您看我戴哪種帽子好？”…

為總結“一帶一路”建設在民心相通領域取得的主要進展及成就，探索未來工作的推進方式，由“一帶一路”智庫合作聯盟秘書處——中共中央對外聯絡部當代世界研究中心聯合中國人民大學重陽金融研究院共同編寫的《“一帶一路”民心相通報告》日前在京發布（以下簡稱《報告》）。 

《報告》包括“一帶一路”民心相通政策推進篇、學術研究篇兩大部分。政策推進篇中，“政策先行、促進交流”部分介紹了國內相關機構在促進民心相通領域取得的主要成果、特色優勢、主要挑戰以及未來工作的思路；“地方政府、務實推進”部分闡述了地方政府利用地緣優勢，在務實推進“一帶一路”民心相通方面取得的成果。學術研究篇將專家學者的專題研究成果分為民心相通與人文交流，對外傳播與公共外交以及機制和組織三個部分，匯集了該領域的前沿性專題研究成果。…

伸長脖子，我瞇著雙眼，仔細向前方望去，沒錯，確實是30號，我從衣袋取出乘車證，另一隻手向巴士揮擺。糟了！都十月了，我的乘車證仍舊貼著九月份的月票。那麽，十月份的月票呢？



我連忙從衣袋里掏出皮包，三翻四覆的，再往褲袋、後袋及暗袋里東掏西摸，什麽也找不到！擡頭一望，巴士也走得無影無蹤啦。不可能啊？十月份的月票早在兩個星期前就買好了，還好好收藏起來。一張郵票般大小的精美圖案，價值四十大元，對一個小職員來說，也算是一個心痛的數目。那怎麽不在皮包里呢？



我想，一定是昨夜拿錢給妻充家用時掉了。趕忙搖個電話給老妻，吩咐她四處找尋去。等了老半天，傳回來的答案是沒有找到！趕到公司後，再三吩咐老妻及未上學的小女一同找找看。依然徒勞無功。那算啦，就當著吃一頓大餐花掉好了。…

干了多年的店員，遇到的怪事可真不少。就說前些時候吧！一位老婦來到櫃臺前，硬說要把東西退回。

　

“老太太，這把刀您已經用了一個時期，退不得呀！”

　

“可是——可是這把刀太陰冷，用了令人厭惡心寒！”…