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論商禽散文詩中“詩質”的呈現(3)

以往的研究常將《長頸鹿》的主題理解為對現實政治壓抑的書寫或懷鄉情緒的表達[21]。比如陳芳明就認為:當開放的年代還未降臨,各種無形的權利干涉到處皆是……商禽寫下饒有反諷意味的《長頸鹿》。眺望著回不去的故鄉,以及忍受著挽不回的歲月,流亡者都無可避免淪為時間的囚犯。這首詩的自我關照,流露出無可言喻的淒涼與悲愴[22]。然而在我看來,這瞻望還有超越望鄉的另一層理解,即時間的囚徒。以詩人的經歷及時代背景去進入詩歌,的確是一種有效的閱讀方式,然而優秀的作品所輻射出的意義,往往超越它所處的時代本身。商禽曾在與詩人張錯和保羅·安格爾的對談中說:張錯認為詩人應當關心周遭環境、事件,我並不完全贊同。我們當然要關心周遭的情境,但我不認為一個詩人有必要對一個單獨事件作某種回應,而應該以事件為題材心象,將它提升至一種象徵的境界……我所反映的不是某一年某一月某一日的現實,而是從整個生命中抽取出來的一個現象,亦即「以小我喻大我」[23]。具體到《長頸鹿》這首詩,在當時的歷史環境下,自然可以將「瞻望歲月的囚徒」解讀為望鄉者,但詩中對於時間的理解、囚徒的感受,卻不只存在於五六十年代的台灣。那個年輕的獄卒發覺囚犯們每次…See More
21 hours ago
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論商禽散文詩中“詩質”的呈現(2)

事實上,商禽這種「以現代技法表現現代人類的情境」的思路,與魯迅和波德萊爾等人的影響也不無關係。據老友張默回憶,商禽「15歲那年,在成都被當地軍閥部隊拉夫,關在一個舊倉庫里達十餘日,竟然使他馴服,原來那裡堆滿了各種新文學書籍,包括魯迅的《野草》,冰心的《繁星》等等,使他如獲至寶。」[9]隨軍來台後,商禽於1956年2月以「羅馬」為筆名加入「現代派」,而彼時紀弦提出的「六大信條」第一條就是「我們是有所揚棄並發揚光大地包容了自波德萊爾以降一切新興詩派之精神與要素的現代派之一群」[10]。瘂弦也曾說,在「所有接觸過的文學作品中,商禽對法國文學最感興趣,對梁宗岱譯的梵樂希、卞之琳、盛澄華譯的紀德、戴望舒譯的波特萊爾及現代法國詩印象特別深刻。」[11]從波德萊爾及魯迅的創作來看,作為一個產生於現代的文體,散文詩從一開始就有著表達現代性體驗的衝動。正如張潔宇所說:散文詩是一種與現代主義文學精神密切相關的文體……它應該是充滿張力的、矛盾的、緊張的、曲折隱晦的、抽象的,是一種與現代社會和現代生活所給予人的種種這些相關的感受和體驗所深深聯繫在一起的……這種效果即是以自身的形式映照出自身的精神,即如波德萊爾…See More
Friday
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論商禽散文詩中“詩質”的呈現(1)

1862年8、9月間,法國詩人波德萊爾第一次使用「小散文詩」(Potits poèmes en prose)的名稱進行創作,1869年這些作品以《巴黎的憂鬱》(Le Spleen de…See More
Wednesday
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阿布《詩學》

我們曾經約定好要一起到一首詩所能夠抵達最遠的地方沿著每個句子流浪最終都能找到一整片海洋不再需要為別人而勇敢在那裡我們可以長聲大笑放手而哭在那裡總是吹著不斷改變方向的風沙灘上的午後旁觀雲層繼續流動就這樣逐漸原諒了過去彷彿不愛有不愛的道理痛有痛的甜蜜有什麼就永遠留在那裡像練習走入海中擁抱倒影將不再感到恐懼讓我們的探索像一則寓言:世界的真實比瘋狂更加遙遠我試圖調動字句摩擦整個宇宙產生痛與共鳴而逐漸認清自己在物質的世界裡像偶爾軟弱的神只好嘗試在下一首詩裡藏匿更多可能(請上臉書欣賞阿布更多的佳作)See More
Sep 12
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阿布《夜宿三叉營地》

是夜讓月光停留在芒草的尖端芒草生長在乾溪溝裡黑色的夜晚餵養黑色的枝椏枝椏彈撥夜的琴弦風吹過岩石的孔竅整座山發出共鳴是夜宿營者微弱的火光忽明忽滅持續叩響著星辰的神殿(請上臉書欣賞阿布更多的佳作)See More
Sep 9
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楊澤·台北漫興——金秋十月

脫去那襲酷夏悶烤大都會的呼吸頓時十分順暢起來稍早被擺放在盆地上下四方的眾生及諸多美好事物宛如抵達終點線的長跑選手也緩緩地吐了口氣只因你是那天地間尚未修成的憨羅漢萬事既可讓你分心萬物亦能讓你寄情你又開始邁步走下那條生命中的小徑你又開始頻頻叩問那扇半掩半開的門最是那屋角夕陽光最是那燈下夜暗暝最是那紅樓新雨後最是那草蟲池邊吟最是那白牆剝落日最是那螞蟻搬家時最是那明月照我影最是那高空白雲飛遠足此其時野炊此其時登高此其時看海此其時拾道傍花此其時煮古樹茶此其時越過整座七號公園上空朝向有著一○一幻影的長天大喊個不下三四回以便親迎那──從虛空奔回的往日及往日回聲此其時趁出城的人尚未歸來淡水河悠悠流向大海人貓相擁此亦其時矣!(原載:聯合報)See More
Aug 6, 2020
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顏艾琳·我和我們

我,是責任的一克; 我們,是權利的一噸。讀——薩米爾欽《我們》摘句 如果我只是一克棉花或者是天上一朵輕輕的白雲甚至我是氣流、風速為什麼我感受的自由那麼沉重如果我是一顆子彈的速度訊號彈的煙霧服飾上的顏色傳播宣言的麥克風我每天匆匆忙忙踩過的馬路我們曾在交通號誌亮起時相對微微一笑為何,在廣場我的平凡與自由都不如一隻鴿子我們拆散了我是在街頭指揮交通的那人我必須維護某種偉大的規則我是戴上口罩唱歌的那人我只想在假日穿上彩衫走進廣場說平常的話我們說不可以我們不可以拆散對立但,我只是一個人啊我們希望把一噸的權利給我扛起,只要一公克我只要成為一克的責任我們就合為一噸日常的權利減掉自在,我們就偉大了起來我們繼續歌頌我只想唱自己的歌我這輕小可以不要鑄成偉大嗎 (原載:聯合報)See More
Aug 5, 2020
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阿布·中陰身

讓我想起小時候可以任意賴床的假日早晨上一個夢才慢慢甦醒還沒準備好要進入下一段夢境從窗口照進來的陽光爬上我的側臉帶著若有似無的溫度每一根汗毛,都微微發燙這時候是最好的沒有功課需要完成曾經深深陷入的噩夢也都已經結束窗外傳來鳥鳴我所愛的人都在這裡那條熟悉的被單還發出令人懷念的香氣躺在床上,忽然確定我是幸福的(幸福甚至不需要移動一根手 指)在睡意降臨以前至少在下一個夢境把我帶走以前●中陰身(藏語:Bardo),佛教名詞,輪迴裡的生命在死亡以後,下一段生命開始之前的狀態。 (原載:聯合報)See More
Aug 3, 2020
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張啟疆·擱淺帶

讓夢境搶救淺灘 攤在陽光下暮歲上岸,年少情懷摸著嶙峋或崢嶸出海。回憶是見首不見尾會暈船的迴圈擁抱、恩慈和祭獻,有請潮流伴唱飛魚、鯤鵬與神龍,收好翅膀,禁止闖關 浪頭站不穩腳跟一生蜉蝣馱寄一滴心血貝殼哭乾了眼淚螃蟹截彎改道,不往前行牢騷乘著夜色假釋豪語及壯志留笑察看時間、空間混界的潮間蛇鱗鑲綴天河我們寂寂繞走,護守這座美麗星球燦亮星環 ●註:“擱淺帶:電影《一個巨星的誕生》(A Star Is Born)的主題歌名。該片敘述一名頗具音樂才華女孩的星路歷程。(原載:聯合報)See More
Jul 29, 2020
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陳牧宏·橄欖──在摩洛哥

「在她的國度,一張∕牽強附會的地圖」,夏宇。 命運與歷史穿鑿附會的羊皮地圖上城門布日盧藍廣場色法林,皮革染坊伊德里斯陵墓泰恩圖里亞市集柑橘林的巴迪皇宮香料神學院七個世紀又七個世紀庫圖比亞清真寺誦經的宣禮塔露出法蒂瑪橄欖綠的馬洛雷勒藍的眼瞳俯瞰著馬拉喀什炎熱的哀愁古老的孤獨角礫岩,金伯利岩乾谷,鹽盤,哈馬達細莖針草,海棗,檉柳綠洲拉希迪耶,芬特和里薩尼。豪薩人,撒哈威人圖瓦雷克人柏柏爾人不再野蠻矮紅土牆上標示前去泰內雷樹邁哈米德,塔姆格魯特扎戈拉到廷巴克圖黃金末藥磷礦絲葦的彎路。流浪啊流浪棕櫚和梅爾祖卡駱駝又駱駝的駱駝五十二日荒蕪更荒蕪的荒蕪遙遠更遙遠的遙遠寂寞更寂寞的寂寞。阿雍的戀人們黑戰士們啊世界末日的沙漠盡頭不要問我從哪裡來(原載:聯合報)See More
Jul 27, 2020
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陳義芝·阿爾巴特街之夜

她有雲雀歌聲般的身材花色高領毛衣頂一頭金髮藍晶的眼睛凝注蜜脂的臉頰雪白的牙齒笑起來像湖水 來自貝加爾湖的她在街頭當畫家在阿爾巴特街的夜晚一桿燈柱下藍晶的眼裡飄著斜飛的雨絲像無重的蒲公英絮追著街道的風 我走進她傘裡她請我坐下我用她閃動的目光畫像她用香蔥的手指勾勒一張瘦削的臉頰疲憊的陌生人啊在阿爾巴特街的夜裡 陌生的人逗留在陌生的城市異國的眼神流轉在異國的街頭恍惚間阿爾巴特街的畫像就泛了潮無重的時間也因慌亂一時走了樣 ●說詩2000年一個落雨的晚上,我在莫斯科聚集街頭畫家的阿爾巴特街(Arbat Street)遊逛。那條街到底有什麼景觀,已無記憶,但不曾忘記坐進一位年輕畫家傘下的情景。金髮、藍眼睛、穿花毛衣的高挑女孩,十九歲,來自貝加爾湖(是蘇武牧羊的北海邊呢),自籌學費準備進大學念藝術。她的素描畫得並不好,我收穫的卻是異鄉短暫難忘的駐停:哪一種時間是恍惚?哪一種生命是倦憊?什麼樣的相逢是陌生?什麼樣的眼神是迷濛?瞬間閃神,清楚地感知:人在天涯。…See More
Jul 26, 2020
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羅智成·跨海大橋

長達140公里的跨海大橋中間我獨自徬徨所有人車已因強烈颱風警報撤得精光只有我在出奇平靜的細雨中四處張望橋的兩端沉入淡漠的海平線陸地的存在化為擱淺的海市蜃樓我的存在像一粒鹽被稀釋在一片汪洋我的孤立是我唯一的座標●說詩詩中的這座跨海大橋並不存在。但是穿行其他跨海大橋的體驗,早已深深累積我對於人類渺小的切身感觸;離海面太近,你不易覺察到它的廣闊,離海面太遠,又感受不出海的真實──那是由龐大的量體、湧動的能量與神祕和敬畏組合而成的,近似神的存在。尤其是濃雲密布的熱帶氣旋意圖喚醒它的時候。人類的微小與脆弱始終是人類深層的惡夢之一,除非你不再堅持自己。即使如此,一個人穿越跨海大橋的意象,還是會讓我在壯麗的美感之前,想要自暴自棄。(原載:聯合報)See More
Jul 25, 2020
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陳育虹·霞光‧英吉利灣

1. 大退潮冰河藍的早晨潮浪裡巴赫還在鸕鶿還在漂流木還在貝殼鑲邊的海還在——事實是 這海是海鷗的他們沉思,散步,覓食,談天(他們的語言並不比波蘭語難懂)他們踩著我的影子不介意我靠近 在這裡我不孤單海不離開岩石不離開(一樣的海不一樣的浪花……)遠處的鞦韆還在一切都熟悉 咖啡屋還在我沒有進去我必須更忐忑些 2.但這海仍然是所有人的有人推著獨木舟有人推嬰兒車一些老去的拖著步子一步步,一些人與狗奔跑 一隻沙鷸,就這麼一隻,瘦伶伶也飛快奔跑——整個一生,碧許說她活得像隻沙鷸在不同的國與洲的邊界奔跑,尋找些什麼…… 天空由藍轉紅有人在沙灘留下名字,留下漂流木和貝殼築起的海沙屋留下情歌與吻下一陣浪會捲走這一切——那麼 就讓我傳給你一些海浪的聲音,一些海鷗(他們知道我要說什麼)傳一些霞光,仍然燦爛 *碧許,Elizabeth Bishop (1911-1979)(原載:聯合報)See More
Jul 23, 2020
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陳育虹·立春

霧裡的老樹知道 自己在霧裡嗎?知道自己開了星點小花在這陰鬱的早晨幾隻麻雀為它雀躍它多麼精準一年年永遠是立春時候,它開花就算在劫後就算只剩一截及膝的樹樁斷柱般立在後院中央,斷柱右側伸出細細一枝倔強的桃紅這劫後的山櫻知道野火,病毒,土地開發或再一次風暴可能再次截斷它的生命嗎──或許它並不在意?立在時空濃霧裡它不在意雀躍的鳥等到的或許不是果子,是失落不在意這院子這圍牆,牆裡的裂葉秋海棠與月桂(我看顧多年的)多年後是不是還在(原載:聯合報)See More
Jul 18, 2020
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羅智成·夢中花園

轉入花園小徑時陽光正盪著鞦韆不存在於生物學的蟲蚋在樹蔭裡飛舞 她緊緊牽著我穿過枯葉和枯葉覆蓋的乾涸水池飄動的裙裾盛滿陽光熱戀中的軀體若即若離 她回眸看我以我傾滅城國後換給她的她的盈盈笑意那樣滿溢著不可言傳的訊息的眸光已在歷史上失傳我用整個心思來框取卻鬆手放掉全人類的記憶…… 斑駁的雀鳥躍進樹叢懸浮的灰塵閃亮而昇光的簾幕把森林切割為密室午後的聲息被蜘蛛網點滴收集我們,更加隱蔽…… 她緊緊牽著我穿過一扇又一扇的木門和漸漸聽不清楚的親密探問在彼,我們消失不留給文學想像的餘地●說詩其實愛情就是每一個人的祕密花園。詩創作的許多時辰也是。因此,我總是忍不住為我憧憬或領受過的美滿時刻,細心規畫各式的祕密花園,和其中神奇的境遇。這時候,「她」便會翩然出現!神祕、完美,知曉天堂所有的祕密;像頹廢的書桌前苦苦守候的靈感、荒蕪的港灣裡遙不可及的高帆,更像但丁《神曲》中永恆的貝德麗采,是詩人和他耽美的探險唯一的嚮導、唯一的救贖。或許,也是他找尋聖杯之旅終極的目的……然而,我們要付出什麼樣的代價、願意付出什麼樣的代價來追求「她」、取悅「她」呢?…See More
Jul 12, 2020
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席慕蓉·我讀詩

如幼兒那般的歡欣與無知翻開書頁 我讀詩 我讀詩 並且等待 認真等待 永遠等待 等待一種撞擊 一種自踵至頂的戰慄讓我心疼痛繼之以狂喜 彷彿是闊別千年之後 與那人的不期而遇●說詩「寫詩」這件事,當然有它的誘人之處,尤其在一次次反覆修改與謄抄之間。否則為什麼會有多少人是「從青絲改到白髮,至今,還在燈下」。不過,如果要拿來和讀到一首好詩時的快樂相比,那是怎麼也比不上的了。有些詩人的好作品,會讓你在瞬間超越一切塵世間的困頓和委屈,有的詩人給你的,卻是一種安靜又緩慢的感動。或是逐漸領會了之後的莞爾,或是帶著憂傷暗影的感激,知道自己這一生都將受益無窮。(原載:聯合報)See More
Jul 5, 2020

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阿布《夜宿三叉營地》

Posted on September 8, 2021 at 3:00pm 0 Comments

是夜
讓月光停留在芒草的尖端
芒草生長在乾溪溝裡
黑色的夜晚餵養黑色的枝椏
枝椏彈撥夜的琴弦…
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論商禽散文詩中“詩質”的呈現(3)

Posted on August 18, 2021 at 2:00pm 0 Comments

以往的研究常將《長頸鹿》的主題理解為對現實政治壓抑的書寫或懷鄉情緒的表達[21]。比如陳芳明就認為:

當開放的年代還未降臨,各種無形的權利干涉到處皆是……商禽寫下饒有反諷意味的《長頸鹿》。眺望著回不去的故鄉,以及忍受著挽不回的歲月,流亡者都無可避免淪為時間的囚犯。這首詩的自我關照,流露出無可言喻的淒涼與悲愴[22]。

然而在我看來,這瞻望還有超越望鄉的另一層理解,即時間的囚徒。以詩人的經歷及時代背景去進入詩歌,的確是一種有效的閱讀方式,然而優秀的作品所輻射出的意義,往往超越它所處的時代本身。商禽曾在與詩人張錯和保羅·安格爾的對談中說:…

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論商禽散文詩中“詩質”的呈現(2)

Posted on August 15, 2021 at 2:00pm 0 Comments

事實上,商禽這種「以現代技法表現現代人類的情境」的思路,與魯迅和波德萊爾等人的影響也不無關係。據老友張默回憶,商禽「15歲那年,在成都被當地軍閥部隊拉夫,關在一個舊倉庫里達十餘日,竟然使他馴服,原來那裡堆滿了各種新文學書籍,包括魯迅的《野草》,冰心的《繁星》等等,使他如獲至寶。」[9]隨軍來台後,商禽於19562月以「羅馬」為筆名加入「現代派」,而彼時紀弦提出的「六大信條」第一條就是「我們是有所揚棄並發揚光大地包容了自波德萊爾以降一切新興詩派之精神與要素的現代派之一群」…

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論商禽散文詩中“詩質”的呈現(1)

Posted on August 12, 2021 at 2:00pm 0 Comments

1862年8、9月間,法國詩人波德萊爾第一次使用「小散文詩」(Potits poèmes en prose)的名稱進行創作,1869年這些作品以《巴黎的憂鬱》(Le Spleen de…

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