現場性包含一部分難以精確形容的氣或能量，要從理論上定義有很多挑戰，但如果反過來想，沒有現場的話會缺少什麼？其中兩個很重要的差別是：



第一，實體表演時表演者與觀眾的共情關係，是在互相觀察、影響之下微妙地流動，而虛擬實境中顯然影像是單向輸出的，表演者無法感受到觀眾。



第二，在現場表演中情動的傳達，就我個人而言比在虛擬實境中強烈，但透過虛擬實境的媒介結構與安排設計，還是可以保留一部分。我自己觀賞劉守曜虛擬實境紀錄時，沒有辦法感受到表演者的氣場和現場性，但是相較於2D電影，還是更有臨場感，並且在某些段落能感受表演者的情動。



根據哲學家布萊恩·馬蘇米（Brian Massumi）的說法，情動與情緒兩個概念的差異在於情動是原初的、非意識的、無意指（asignifying）、非主體或者前主體的，而情緒是衍伸的、意識的、具有意義的，並且可以和主體嫁接在一起。…

數位展演中，表演者與觀眾的身體去了哪裡？



當實體表演轉換成線上展演之時，我們可能會感覺到表演者

與觀眾的身體（body）／肉身（corporeality）有一部分缺失了。當具有物質性的身體在網路空間變成一連串訊息流與數據，有哪些元素不能被轉化或者是完全消解了？特別是涉及表演的現場性、氣場或者能量場的元素，若觀眾跟表演者沒有處在同一個物理空間，他們之間的互動、彼此影響的能量能不能保留下來？表演者透過身體所傳遞的情緒（emotion）、情動…

隨後有8個證人，相繼出庭為里基和雷蒙的品行作證。每個證人都強調這兩個孩子生性不喜暴力，對父親又尊敬又熱愛。一位嬸母回憶道，有一回她倒車時撞上了里基新買的汽車，結果里基反而文質彬彬地問她是否可以幫她把車挪開。朋友、鄰居紛紛述說這兩個孩子義務幫他們砌壁爐、修車，卻分文不取的往事。



最後，丹戴克，那位新聞學教師，在獄中與加里泰森過從甚密的人，描述了加里如何巧妙地矇騙利用了獄政官員和其他犯人的事，他是多麼迫不及待地想離開監獄。那時，大部分人都認為，泰森兩兄弟會被免於死刑，只判無期徒刑。



主管假釋的部門，一方面極力主張把蘭迪格里納沃爾特送進煤氣室處死，把他形容為一種對人類的極大威脅，另一方面卻為是否應建議對泰森兄弟處以死刑或稍輕的刑罰而舉棋不定。…

8 懲罰

現在，戰鬥又轉移到另一個領域裡去。在那裡，利害關係更加至關重要，而結果則更難預卜。在亞利桑那州，陪審團認定被告有罪以後，法官有量刑的權力。這兩兄弟每人都分別被認定犯有4項謀殺罪、3項劫持罪、2項搶劫罪和一項盜竊汽車罪。可是，在亞利桑那州，只有犯有謀殺罪的人可以被判處死刑，要作出死刑判決，法官必須在情節嚴重或輕微上做出專門的判斷，只有確實認定情節是嚴重的，才可判處死刑。



多蘿西泰森指望凱迪法官能判里基和雷蒙無期徒刑，因為他們兩人都沒有實際參與謀殺行動（在美國歷史上，一直到25年前，從未有過沒有親手殺人的被告因謀殺罪而被處死的先例）。…