現場性包含一部分難以精確形容的氣或能量，要從理論上定義有很多挑戰，但如果反過來想，沒有現場的話會缺少什麼？其中兩個很重要的差別是：

第一，實體表演時表演者與觀眾的共情關係，是在互相觀察、影響之下微妙地流動，而虛擬實境中顯然影像是單向輸出的，表演者無法感受到觀眾。

第二，在現場表演中情動的傳達，就我個人而言比在虛擬實境中強烈，但透過虛擬實境的媒介結構與安排設計，還是可以保留一部分。我自己觀賞劉守曜虛擬實境紀錄時，沒有辦法感受到表演者的氣場和現場性，但是相較於2D電影，還是更有臨場感，並且在某些段落能感受表演者的情動。

根據哲學家布萊恩·馬蘇米（Brian Massumi）的說法，情動與情緒兩個概念的差異在於情動是原初的、非意識的、無意指（asignifying）、非主體或者前主體的，而情緒是衍伸的、意識的、具有意義的，並且可以和主體嫁接在一起。【註釋六】

在臺灣數位藝術中心所舉辦的研討會中，舞蹈理論研究者陳雅萍提到劉守曜的作品可以與當代舞蹈中的「情動轉向」（affective turn）呼應，「情動轉向」讓藝術家與研究者的關注重點不再只聚焦於舞蹈語言及舞蹈形式（form），轉而思考場域（field）的問題，強調流變的關係【註釋七】，以及整個表演場域精力的強度（energy intesity）。在此觀點下觀賞者與表演者的關係，就有別於傳統理論者所認為的有所區分且維持固定。【註釋八】

觀看劉守曜的獨舞影片時，「我」可以稍微感受到情動（雖然仍然比現場感受到的強度低），究其原因，首先來自表演者的身體狀態本身。雖然編舞本身有角色設定與敘事，但我個人感受到的是身體狀態本身的鋪排，而不是結構緊密的劇情故事。另外，相較於傳統2D電影的舞蹈紀錄片，虛擬實境中有立體的效果，加上觀眾可以自己選擇視角跟方向，因此運鏡設計和被決定好的鏡頭時間不會形成固定的「敘事」。虛擬實境影片中也讓觀賞者能從一些電影無法達到的全新的視角觀看，例如：可以靠近表演者，但又不是站在同一個水平位置上，即便這可能只是某種技術因素使然，而非有意識地美學選擇，卻因為是我從來沒體驗過的身體感，刺激出一種還無法定錨且難以訴說的情緒。因此我認為可以換一個角度來想這件事，2D電影用敘事結構傳達情緒，已經發展出一套成熟的語言，而虛擬實境作品因為還在探索之中，敘事結構與屬於此媒介的藝術語言尚未形成慣例與流派，此時可能成為一種產生「情動」的推力。

我的另一個親身經驗是在觀看中想嘔吐。當時為了做研究，我把影片所有片段從頭到尾一次看完，似乎虛擬實境通常不會設計讓觀眾一次看這麼久。如果將時間放到一百年後的未來去想這件事，假想當時現實與虛擬已經整合得天衣無縫，體感上也已經解決嘔吐暈眩的技術小瑕疵，那麼觀賞者其實很難辨認現實世界，反而需要在裝置中特意設置小瑕疵，讓人可以辨認實體世界與虛擬世界的差異，要不然就會永遠迷失在虛實緊緊嵌合的世界之中。這樣想來，長時間配戴虛擬實境裝置的不適感，可能反而變成未來人類對於「現場性」的嶄新定義。
數位身體與後情緒：YouTube與Instagram表演「醜聞」、「卓越與完美」

相較於先有實體表演再以虛擬實境記錄的作品，「醜聞」、「卓越與完美」兩件作品都是一開始就設定要在社群媒體中展演。Ann Hirsch的「醜聞」歷時十八個月，表演全部都放在2005年才剛推出的YouTube上，藝術家創造了一個名為Caroline的角色，人設是一位「潮潮的大學新生」（hipster college freshman），藝術家在鏡頭前搔首弄姿，跳著性感的舞步，並跟追踪者互動，回應留言分享貼文。追蹤者以男性為主，回應有正面負面，也包含私密影片、裸露性器官的短影片，令人反思一支年輕女性跳舞影片「自然而然」地在網路環境中傳播並與觀眾互動時，產生的種種性別平權問題。更諷刺的是十年過後，她創造的人設與網紅概念，早已變成當代社群媒體生活中非常主流的文化現象。這些影片探討了YouTube誕生初期的網紅如何調度社群媒體平台，產生出吸睛、讓人有消費／慾望的影像。
YouTube - scandalishious's Channel
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Amalia Ulman在2014年的作品「卓越與完美」也有異曲同工之妙，她在Instagram上貼文，以此進行表演。這件作品發表時間是在Instagram創立的早期（Instagram於2010年首次推出），藝術家根據自己所撰寫的劇本，編造出一種理想的消費主義生活方式 — — 美麗的女生站在擺設精緻的高級旅館中、擁有昂貴的服飾與手提包。這些照片皆是擺拍而成，卻讓人信以為真。而這種消費景觀式的照片，在2023年的今日已經成為一種稀鬆平常、泛濫成災的影像形式。除此之外，藝術家在表演中還編排了劇情：她的人設從甜美清純的少女，慢慢變成性感、上鋼管舞課的辣妹，期間她還進行了隆乳手術，並發佈手術前後的照片，她收到許多不同的留言，包括具有攻擊性和批評性的厭女言論，而這些也都成為藝術作品的一部分。

（原見：Cloudscape Media Art Platform 雲的藝評May 3, 2023 I 本文為國藝會與文心藝術基金會贊助之「現象書寫-視覺藝評」專案-「雲的藝評」）