第二節·作者與作品、風格與理論

卡洛·利薩尼在《意大利電影》中指出：“在意大利人中間，電影工作者對於法西斯統治的最後幾年中所出現的危機是最敏感的。他們早就準備了自己的武器，他們是首先用最明顯的方式反映意大利新社會環境的人，同時也是首先總結過去的經驗並認識其歷史意義的人”。在40年代中、後期，新現實主義作品一部部接撞而出，意大利電影工作者以電影所特有的表達方式，真實地反映出這一時期意大利的社會環境與人們的生存狀況，以及準確地體現了人們對於歷史與現實問題的思考。 



意大利新現實主義最重要和最具有代表意義的作者與作品： …

第七章·意大利新現實主義…

第四節·社會主義現實主義的新發展…

第二節·轉向社會主義現實主義的電影創作…

6月15日上午10時，父親的遺體火化。最後一次親吻了爸爸冰冷的臉頰，淚眼模糊中，黑煙裊裊升起，細雨輕輕飄落，爸爸消失在無盡蒼穹。這一天，正好是父親節……

（摘自張靜初2008-06-17的博客）

易立競：你曾說《紅河》是你生的最難的一個孩子，這份難，只因為創作嗎？…

拍攝過程中，幾乎每一場戲都要去找導演問為什麼，我要搞明白所有事情的來龍去脈。

我如果演一個從來沒演過的角色，基本上要經歷一個先死後生的過程，如果身邊的工作人員對我沒有信心，沒有耐心，我想可能誰都受不了。

易立競：聽著真夠較勁的。

張靜初：對，因為我是一個理智的人，我要找到邏輯關系。很多人是做了再想，靠的是直覺，我相信周迅就是靠直覺表演的人，她靈氣四射，要達到她瞬間靈氣四射的表演狀態，我就得想好久。…

張靜初：演畢業大戲《西鶴》時，全班女同學都想演女主角阿通，我也想演，我覺得這個日本神話裏的女孩兒挺適合我的，我們當時還打擂臺比賽，大家投票決定，我得分很高，是可以演A角的……最後，我演了B角。那次我受了非常大的傷害，非常震驚，而且也非常想反抗，想不演了，後來發現如果不演，可能會被退學，只有忍了。

這之前，我生活中沒有牽扯到人際關系的事情。我在這方面其實挺不成熟的，像一個藝術青年，挺憤青的。那時候覺得自己好像挺聰明的，在學校時特別輕狂，因為看的都是大師的作品，眼睛裏誰都不夾。

易立競：你上的是導演系，上學時要交導演作業，你是個好導演嗎？…

張靜初說自己是個太不容易驕傲的人，她身邊的工作人員每天都要扛個打氣筒跟在後面給她打氣。

氣打足了，拍起戲來就特別拼命。

張靜初的左腿上有一個“坑”，是2005年拍《花腰新娘》時落下的疤。

當時有場戲，一輛皮卡車載著6名舞龍隊的隊員從遠處開來，在拐彎時，只聽得一陣尖叫，車廂後面一個人都沒有——全甩出去了。事後得知，這個司機只有3天駕齡，車啟動後，他使勁一腳油門就沖了出去，張靜初一直抓著車上的欄桿也未能幸免。皮開肉綻了，她還知道試試腳趾能不能動，“很好，沒斷，要不然啤酒節舞龍那場戲就拍不了了”。拍戲的地方離醫院很遠，簡單處理後，一瘸一拐地馬上進入下一組拍攝。等發現腿上有凹陷再去醫院時，醫生告訴她，最佳治療時機已過，沒有辦法填平她腿上的“坑”了。…

2010年6月，上海國際電影節，張靜初主演的兩部電影《唐山大地震》、《唐伯虎點秋香2》同時參展，一條紅毯她走了兩次。

今年，張靜初有5部電影上映，媒體上幾乎每天都有她的消息，這對把做宣傳當成負擔的她來說是一種壓力。在張靜初看來，一個演員，把戲演好才是王道。身邊的人都說她本該比現在更有知名度，應該多做宣傳，“這不是事情的重點，重點在於，我太封閉了，我希望自己更全面、開放、豐富多彩一些，所以現在正試著改變”。

張靜初的生活，除了演戲，幾乎毫無破綻，謹言、低調，有關她的花邊新聞，不是去小店淘衣服，就是坐在路邊吃大排檔，都是些無關痛癢的東西。勁爆的，也就是那麼幾則占據版面時間不長的緋聞，對這些，她不但不忌諱談，甚至會幫你清點，然後溫和又堅決地否定。…

演蒙古人也是很大的挑戰。蒙古人和漢人不一樣，他們有一種味道，一種風情，你要走到原始一點的狀態中。我們去的地方，山頂上只有一戶人家，沒有電話，沒有廁所，這些生活狀態是超乎我想象的。王全安的那個電影是不能留表演痕跡的，我不能演蒙古人，不是說穿上衣服像蒙古人就行，你得是！你不穿他們的衣服你也得像。這個是最難的，裏面有很多微妙的東西。

這也是這件事的魅力——征服一件事情的魅力。你征服了，才會有榮譽感。

它不像學語言，那個畢竟是死的東西，只要想學，每個人都可以學會。只是時間長短的問題。可這個事情，我不覺得是每個人都可以做到的。

易立競：你和王全安的每一次合作似乎都能讓你更上一層樓？…

余男毫不掩飾對鞏俐的欣賞，“她是我特別喜歡的一個演員，她真的是太美了，即使在生活中，她都有一種很自然的儀態。這麼多年的經歷，出演了那麼多非常棒的電影，她美得無可爭議。她的經歷是不可復制的。但我也是不可復制的”。

余男說自己的優勢就是“有個性，自信”。王全安評價余男，現實中沈靜寡言，演起戲來卻很有爆發力。戲幾乎都是一次拍成，表演平實而準確。

那是你不了解中國的其他女演員

余男和鞏俐的相似之處在於：她們都曾以扮相最土的角色走上國際舞臺，以精湛的非母語表演走向了世界。…

在第57屆柏林電影節上，王全安一手握金熊一手摟著余男，兩人一左一右，對著金熊“狠命”親了下去，密集的閃光燈中，王全安挪開金熊，對著身邊的盈盈笑臉吻了一下。那天是2007年農歷新年的第一天，中國導演王全安拍攝的影片《圖雅的婚事》獲得柏林國際電影節金熊獎。

20年前，導演張藝謀憑借電影《紅高粱》捧走過金熊。

《圖雅的婚事》講述了一個發生在內蒙古草原的故事。丈夫巴特爾因為癱瘓在床，不能照顧妻子圖雅，決定讓她改嫁。但圖雅定下規矩，誰要娶她，必須帶著她前夫一起生活。全片除了主演圖雅的余男是專業演員外，其他演員都是當地老百姓。…

演員在演戲時一定會把自己對生活的理解滲透到角色當中，所以你根本不可能完全拋開自己去塑造一個角色。演員到後來更多的是憑個人的魅力。一個成功的演員，你就覺得他怎麼演怎麼是，到最後你只是因為他去看這部片子。

《美麗的大腳》其實我也不是說多滿意，真的。但是可能通過這部電影我學會了把人物的復雜放在眼睛裏。以往演的一些人物都比較單一，高興就是高興，不高興就是不高興。

單從角色上講，我個人最喜歡的還是《藍色愛情》。

易立競：你拍過兩部香港古裝電視劇，但好像不是很願意提？

袁泉：有時候商業戲，你明明知道它不會是個多好的東西，但你要生活，也要去拍。…

到現在為止，袁泉拍的電影沒超過10部，卻得了3次最佳女配角獎。

袁泉說自己是幸運的。“這個幸運不是說得了獎幸運，而是說像我這種性格被動，又有一點懶散的人，從拍第一部電影開始，就沒有經歷過年輕演員天天背著包去各個劇組發照片、等待別人選擇的過程。”

袁泉的第一部電影是《春天的狂想》，那時她還在中央戲劇學院上學，導演滕文驥的太太call她，她看過袁泉在中戲的匯報表演，也知道她學過京劇。



（網路照片）…

趙薇：讓我變得很警覺。我不善於面對社會，不太知道怎樣和人打交道，但是我的職業需要，周圍替我著急的人很多，我現在沒有太多的朋友，生活圈子很小，接觸太多的人和事情，會給自己帶來很多困擾，索性簡單一些。

易立競：這些事情發生後，你想過離開演藝圈嗎？

趙薇：雖然可以說都是職業惹的禍，但是我沒有想過要逃避，演員是我最熱愛的職業，面對攝影機的我才是完全的我，我只是有段時間很茫然，特別委屈。…

1997年，一部名叫《還珠格格》的電視劇讓趙薇的名字迅速上位，紅火程度一時無人能出其右。在眾人眼裏，她就是“小燕子”，蹦蹦跳跳、天真無邪地忽閃著兩只大眼睛。那一年，趙薇21歲，明星之路就此在她腳下展開。

天真的趙薇當時並不知道明星效應還會為她帶來什麼。1999年，趙薇開始真切地感受到做明星的滋味：她的淚水，她的角色，她的愛情，甚至於她的個性都成為媒體不停議論的話題。幾年裏，與趙薇相關的新聞頻頻占據娛樂版塊的頭條：與劇組違約、軍旗裝、打人、情變……不論真假，凡是能跟趙薇沾上點邊的事全部被無限放大，都要被當做“事件”，遭人議論。

從此，趙薇領教了娛樂圈殘酷的遊戲規則：有本事的，跌倒後還能爬起來；玩不起的，只好含淚退出。…

工作之外，我幾乎不參加任何社交活動

易立競：成名了之後有沒有浮躁過？

李冰冰：有浮躁的時候，但我不享受前呼後擁的感覺。工作之外，我幾乎不參加任何社交活動。我幾乎從來不出去吃飯、不出去唱歌、不出去跳舞。我不習慣。我特怕別人把我當回事、以我為中心。工作的時候是應該的，我必須成為焦點；不工作的時候，特別怕。我恨不得誰都別認出我來，誰都別搭理我。…

我覺得我真是有強迫癥

易立競：你有虛榮心嗎？

李冰冰：還是有虛榮心，或者，我更願意說那是上進心。上大學時拍過尹力導演的戲，那時不知道怎麼努力。拍戲的時候，看到劉佩琦，他非常努力，寫了很多表演劄記。我想，人家都演這麼好了，而且這個年齡了，還這樣努力。以前覺得演戲就演戲，上下嘴唇一碰就演唄，不明白。

我是一個要求上進的人，屬於沒事找事幹的人，不能閑著。我看他寫表演劄記，我也寫。演完一個鏡頭就跑導演那兒問，“導演我這麼演對不對？我演得好不好、行不行？”導演說：“行，不錯，非常好。”那時候還想，我怎麼就不錯了。我不知道為什麼說王誌文演得好、劉佩琦演得好，或者誰演得不好。現在讓我看，我懂了，我是專業的了，你可別想蒙我。…

2008年9月13日，大連，李冰冰手捧百花獎最佳女演員的獎杯，在舞臺上淚流滿面。

“我已經連續4年入圍金雞百花電影節了，可以說是一屆奧林匹克，連評委老師都說，在金雞百花電影史上，還沒有誰連續4年入圍，連續4年都來的。這4年裏，我一次次地失敗，一次次地再來。這個獎已經超出了它的意義，讓我更懂得了什麼是堅持。這4年，我在走著我自己的奧林匹克之路……”

李冰冰的獲獎感言打動了在場所有的人，“那一刻我的情緒像潰堤的洪水，一下子傾瀉出來”。

讓李冰冰獲獎的電影是《雲水謠》。…

章子怡：公正的、沒有惡意的批評我會欣然接受。但我確實要感謝那些痛罵我的人，雖然有些不知道是出於什麼目的。這些至少讓我更清醒，而不是惱羞成怒。開個玩笑，如果他們不罵我的話，我可能還沒有現在這麼火。我只能這樣想了，那就鼓勵他們繼續吧。我19歲、20歲時遇到這些問題，都會去問張藝謀導演，他就說，其實你什麼話都不需要說，你用作品奠定自己的位置，你用實力堵住那些人的嘴。我從小學到的就是這個。誰要是覺得冤，想想章子怡可能就不覺得冤了。（笑）

易立競：這是一種範兒？

章子怡：大師的風度。（笑）

易立競：針對你的最早的批評是什麼呢？…