VR's Blog (114)

崔衛平·黃金甲:迄今大片中最無生氣的(下)

舉這兩個例子是想表明,所謂大片之大,需要有足以構成大片本身的內涵和規模,需要有傳奇性質的英雄業績英雄美德,能夠開創新格局、新視野;在經過一系列衝突較量之後,能夠實現新的正義和達致新的公平。總之,需要一些光明磊落的所作所為,體現比較正面的價值,這樣才能為觀眾所認可,令他們心滿意足,完成影片的娛樂功能。如果只是將發生在小空間的那些扭曲壓抑之事,搬到富麗堂皇的皇宮中來,以為背景放大了人物升級了就成為大片了,這是對於大片深深誤解。



包括親生兒子元傑在得知母后的處境之後起兵造反。同情母親可以理解,但是率兵起義豈是兒戲?這場戰爭的正義性何在?說翻臉就翻臉,置自身與國家的安危於不顧,這更像是造反的遊民秀才黃巢所為。影片中這些草率的處理,其格局和氣象都太小了。我是說構成人們行動的那些理由,看上去太小家子氣了。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:57pm — No Comments

崔衛平·黃金甲:迄今大片中最無生氣的(上)

大片等於大的形象工程片?

鞏俐扮演的皇后甫一出場,濃妝艷抹,酥胸袒露,高高的髮髻,華貴的服飾,立即令人聯想到這是“一個人”還是一座“形象工程”?濃重的裝扮之下,演員本身特有的精神氣質蕩然無存,人們看到的只是附加在她身上的那些東西,是由她的身份地位堆砌起來的外觀,她本人於其中幾乎不得動彈。

大片有大的資金投入。在這部影片中,這些資金仿佛主要用來建造一些大的“工程”了:宮廷的內部裝修工程(尤其是雕花的廊柱工程)、從刺繡品到滿地花盆的菊花工程、長裙拖曳的服裝工程、熬制中藥的廣告工程、像蜜蜂一樣奔跑的工兵工程、如團體操般整齊劃一的戰爭工程、以死亡士兵屍體堆積起來的英雄工程(周傑倫),以及影片開頭著力展示的大批酥胸與玉腿的工程。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:56pm — No Comments

崔衛平:《無極》之不知所終的後理想主義敘事(6)

包括無歡這樣的人,同樣也是從歷史中走過來、具有"歷史深度"並背負著歷史負擔的人,他一旦被欺騙過、被踐踏過就永遠是個小人,從今往後,充塞於他心靈中的只有那些陰暗、見不得人的東西。這個看法應該說部分也是可取的。只是交代得過於簡單,過於隱喻,一塊小餅就把一個人徹底擊垮了?而鬼狼為自己過去的辯護詞是"我沒有對不起任何一個人,我只是想活下去",他與歷史告別的方式則是念叨著"只是對不起一個人,就是我自己"。

第二、在這樣一個"後理想主義"的時代,人們的心靈如何安放?他們如何找到自己的歸宿以及心靈的位置?無歡這樣聲稱"天下的東西,你想拿都能拿得到,只要你夠壞"的人當然是死無葬身之地了;而從光明身上得出來的、與他的名字一樣飽滿的結論是:"即使是騙你也是愛你;即使是殘缺的愛也是愛";正是因為這樣傷痕累累的愛,光明這個人得到了拯救。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:54pm — No Comments

崔衛平:《無極》之不知所終的後理想主義敘事(5)

作為商業片,這部影片最大的問題是———沒有提供一個有目標的並因此而簡潔有力的敘事系統。這個敘事系統最後要完成什麼?它將抵達哪里?影片的回答始終是猶疑和迷亂的。

我們如果要找出一件貫穿始終的事件的話,那麼就是殺王這一件,但是它早在影片進行到三分之一時就已經完成,滿神的預言已經實現,這之後並沒有什麼其他有力的動機替補進來。影片也不得不轉移方向,講了一個雪國的故事,扯出鬼狼這個人物,他所說的那番關於罪責之類的話離奇古怪,與影片的上下左右沒有任何關聯,像是從深淵中冒出來的,需要一種特殊的心領神會才能掌握。

影片最後引進的新成分則是那個元老大會,那很像一個"思想學術研討會",在"研討會"氛圍中,這群人聚集一堂,把他們之間的問題都給解決了。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:52pm — No Comments

崔衛平:《無極》之不知所終的後理想主義敘事(4)

導演把一切麻煩都推給了觀眾

傾城二十年之後再次出現在觀眾面前時,是一個荒淫無恥的形象,一上來就說要寬衣解懷,這到底是什麼原因?她與王的關係如何?為什麼她要讓兵臨城下的大軍將武器對著王?雖然前面說了,這個女人將不會得到真愛,但這並不能得出她必然是一個荒淫無恥之徒。如果她是這樣一個女人,為什麼大將軍還要愛她,想得到她的愛?昆侖這樣有著一雙純潔眼睛的人也要把目光投向她?…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:50pm — No Comments

崔衛平:《無極》之不知所終的後理想主義敘事(3)

專與觀眾作對的敘事形態

這部影片中類似的困惑比比皆是,幾乎每走一步,都要遇到這樣那樣的問題。對於一般觀眾來說,所遇到的障礙可能更多地來自影片的敘事。在很大程度上,這部影片達到了違反常規敘事的頂峰。

影片的開頭陳紅扮演的"滿神"向張柏芝扮演的傾城交代她的命運:她將獲得一切,但是得不到真愛。從敘事的角度來看,如果這是一個起因,那麼最終結局如何?

傾城是否以及如何反抗加在她身上的這種命運?



而如果這是一個結局,那麼起因是什麼?傾城因為什麼而遭到如此惡毒的詛咒?…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:49pm — No Comments

崔衛平:《無極》之不知所終的後理想主義敘事(2)

他領導三千部下,打敗了兩萬蠻人敵軍,他的士兵將他擡到空中高呼"萬歲"。他自稱:"從來沒有打不贏的仗,沒有救不了的人。"

但是此英雄不是彼英雄。我們知道有這樣一種英雄,比如他們除了有過人的意志和本領,還擁有高尚的美德,經過千辛萬苦,終於完成了一件別人所不能完成的事情。這類英雄遠到荷馬筆下的那些人物,近到電影《指環王》中阻止災難發生的弗拉多、以及一心要打敗伏地魔的哈利·波特,都是站在"正義"一邊,哪怕是他們自己所理解的、不完全的正義。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:47pm — No Comments

崔衛平:《無極》之不知所終的後理想主義敘事(1)

觀點提要

影片的開頭陳紅扮演的"滿神"向張柏芝扮演的傾城交代她的命運:她將獲得一切,但是得不到真愛。從敘事的角度來看,如果這是一個起因,那麼最終結局如何?傾城是否以及如何反抗加在她身上的這種命運?而如果這是一個結局,那麼起因是什麼?傾城因為什麼而遭到如何惡毒的詛咒?

一方面是已經出現的線頭散落一地,不做繼續的發展而就此中斷,另一方面是該交代的不交代,或者該用鏡頭交代的卻通過人物的嘴巴說了出來。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:44pm — No Comments

崔衛平:美與殘酷相互轉折(8)

故事的張力在於:一方面,她想寫出一首詩來,一方面卻要應付孫子參與犯罪留下來的嚴重後果,兩者形影相隨。美好的轉折處是殘酷,反過來,殘酷的轉折處是美好,它們都出現在不該出現的地方,但是就是這樣奇特而不可分割地交織在一起,如同白天與夜晚一樣節奏分明。它們互相復蓋,又互相揭示。

其余五個同學的家長希望用錢來解決問題,提出一共賠償3000萬韓幣,這意味著每家要承擔500萬韓幣。這對於美子來說是一個天文數字。替女兒著想的堅強的外婆又不願意向女兒開口。她甚至沒有主動向孫子問起那件可怕的事情。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:40pm — No Comments

崔衛平:美與殘酷相互轉折(7)

在解釋這部影片的立意時,導演說:“如果一定要比較,那麽《密陽》就像在訴說被害者的故事,而《詩》則像害人者的痛苦描述。”這回“事故”的矛盾依然尖銳。被害者是一位十六歲的中學少女,被同年級六個男生強奸投河自殺。該女生家境貧困,寡母在田間勞作勉強維持生計。若是放在中國,這個故事很容易被演繹為受歧視的邊緣人群與“富二代”之間的社會問題。



前面說過,李滄東不具備這樣意識形態的有色眼鏡。影片聚焦於其中一位少年的外婆楊美子身上,對於少年本身著墨不多,他看起來像消費虛無主義年代最常見的那種年輕人,麻木不仁,無動於衷,不知道自己做了什麽。少年的母親離婚在外地,他應該承受的心理、道德等壓力,轉移到了撫養他的外婆身上。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:38pm — No Comments

崔衛平:美與殘酷相互轉折(6)

心誠之至,金石為開。小小的奇跡伴隨著他們,他們周圍不時出現一些幻象。“公主”出場之前,那隻在屋子里飛來飛去的白鴿子,伴有“滴——滴”的人聲哼哼,立即將觀眾帶入另一個奇異的世界。當他們夜歸回來,感情達到極致時,音樂中房間里走出了一頭小象、一個美麗的印度舞女、一個拋撒花瓣的花童,他們圍在一起含笑跳舞,“公主”也暫時擺脫了殘疾。由於整個影片是嚴格的紀實風格,這些幻境只是高濃度情感的積累和釋放,因此並不顯得突兀和煽情,而是十分協調,感人之至。

他們只能生活在自己的秘密世界里。周圍人越是將他們放棄和遺忘,他們才越是能夠守護自己的秘密和美好。不管是“公主”的哥嫂,還是“將軍”的家人,他們看上去從身體到頭腦都是健全的,然而心靈卻是殘缺的,那麽冷漠、勢利。一旦他們粗暴地闖入這二人世界,這份美好就被徹底打碎。他們做愛時被發現,“將軍”再度入獄。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:37pm — No Comments

崔衛平:美與殘酷相互轉折(5)

還是回到李滄東的影片來。《綠洲》中的男主人公遭遇的變故是在一樁交通事故中,他頂替自家大哥蹲了兩年半的牢房,剛剛出獄。這個人的腦子仿佛也有“事故”記載,他的行為方式一副搭錯神經的樣子:當初進去時是夏天,他穿著短袖出來,凍得不停地抹鼻涕,卻不知道給自己買衣服,而花錢給媽媽買了件漂亮毛衣。他付不了飯錢被送往警察局,接他回家的弟弟說希望別影響自己的生活,他只是憨厚地笑笑。

但是也許,這位叫做洪忠都的男人保有一顆純樸的未經汙染的心靈,而我們衣服下面的那顆才是傷痕累累的。於是他的善良成了這個世界和他人一劑“毒藥”,令所有的人們吃不消。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:35pm — No Comments

崔衛平:美與殘酷相互轉折(4)

在這個意義上,這位李滄東是一位標準的“異質思維”的人:他在“真理”的面前豎起了“個人”這面旗幟:真理不應當脫離個人而存在,只有是個人的,才是真理的。越是深入個人(的痛苦),越是深入真理。當然,這個“個人”,是在剝除了許多似是而非的外在東西之後。當影片中的李申愛重新回到個人的痛苦,回到她自己身上時,才能夠接近屬於她的真理。否則,那種與他人不分彼此、取消差異的所謂“歡喜境界”,即使以基督教的名義,仍然是傳統亞洲觀念中“集體思維”的遺跡。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:32pm — No Comments

崔衛平:美與殘酷相互轉折(3)

“我還沒有原諒他之前,上帝怎麽可以原諒他?”她轉而開始怨恨上帝,認為有關上帝的一切不過是欺騙謊言。在教堂里她大聲拍桌子,以示挑釁。在露天的宗教集會上,她溜進臨時機房更換了播放的音樂,拿下宗教音樂替換成流行歌曲“愛是假的,笑容也是假的”。她甚至誘惑牧師,一邊誘惑一邊對著天空(她心目中的上帝所在)恨恨地說:“看清了吧。”

這樣的處理在韓國觀眾當中引起了某些不安和不小的爭議,有人認為這是不敬神的表現,是對於上帝的詆毀和褻瀆。這個罪名可謂不小。…



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Added by VR on February 13, 2020 at 7:30pm — No Comments

崔衛平:美與殘酷相互轉折(2)

他坦承“做文化部長讓我有更豐富的經歷,也讓我有機會考慮更多的問題,但並沒有讓我的視野變得更寬”。當官沒有為這個人增添任何高度。在他的影片面前,“文化部長”是一個可有可無的頭銜。人們不會在他的簡歷上面加“前文化部長”這個頭銜,那僅僅是一段軼聞往事,供人八卦而已。“作家”這個身份對他來說至關重要,那是一項極具原創性的工作,是尋找某個獨特的角度,對著世界說出獨特的話。他的影片都是自編自導,是他這個人世界觀的體現。詩歌是這個世界的“意外”,這位李滄東的影片中也布滿了種種“意外”及其傷痛。

 

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:29pm — No Comments

崔衛平:美與殘酷相互轉折(1)

想到韓國影片《密陽》(2006),禁不住先說幾句女演員,她叫全度妍,演得真是太好了。她本身條件也好,不是那種大艷大麗,而是玲瓏剔透的那種美,渾身散發著一種閃爍不定的光芒,有點像蔣雯麗。但是比蔣雯麗更加脆弱,這種脆弱來自一種“易感性”,任何周圍的變化或內心的動靜,都能夠通過形貌準確敏銳地體現出來,仿佛是一部完美的感受器。在很大程度上,一個人的感受能力,比他的其他能力更加能夠反映出他的人性水平,表明這個人心靈的開放狀態。…

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:27pm — No Comments

崔衛平:人心是彎曲的(4)

“我不怕死,但我害怕謀殺案。”他對枕邊的時髦女郎說。對方勸他:“只是一些任務。你不需要感受它,只需要完成它們即是。”其中“感受”是一個關鍵詞。能夠“感受”會帶來工作上的“障礙”,但是人如果不去“感受”,不會感受並失去了感受能力,豈不是失掉了用來證明人生命存在的有力證據,成了一個純粹的物件?一顆能感受的心靈,在世界面前是隨時準備彎曲的,準備朝向他人的苦難低頭,準備在真理面前彎下腰來。 

事情甚至也不朝向他感受的方向去發展。竊聽是因為有強烈的不信任存在,那麽邏輯推斷的結論必然是——為什麽別人要信任竊聽者本人?他作為高手受雇於別人,必然也會有其他更高的高手,受雇於其他雇主。如此循環往復,“螳螂捕蟬,黃雀在後”。

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:24pm — No Comments

崔衛平:人心是彎曲的(3)

有一部美國影片《對話》(The Conversation,又譯《竊聽大陰謀》,1974),更早涉及了竊聽這個話題,而且是大名鼎鼎的科波拉導演的。其時年紀輕輕的他已經因為《教父》(1972)拿下了奧斯卡最佳影片獎,再過幾年《現代啟示錄》的好戲還要登場。這位科波拉早先編劇出身,《巴頓將軍》里有他改編劇本的功勞,《竊聽大陰謀》由科波拉本人擔任編劇。與近期的《竊聽風暴》一樣,都是30多歲的人同時擔任編劇與導演,其中反映了某種社會思想及折射出某種社會現實。

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:22pm — No Comments

崔衛平:人心是彎曲的(2)

為美好的事物而感動,魏斯曼先生內心的岩石開始鬆動。此前從來沒有人教會他這些,沒有人將他帶到人類精神活動的瑰寶面前,沒有機會讓他接觸到人心中最為柔軟的部分。他是按照另外一個模式訓練而成的,這對他是一個不幸,但是他還有救。 

任何人可以從任何地方重新開始,尋求自身的救贖之路。就像年輕的導演兼編劇所說:“你是有選擇的。”看到部長大人利用手中權力強佔女演員時,魏斯曼感到本能的厭惡和拒絕。他良心的軟骨並沒有失效。

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:21pm — No Comments

崔衛平:人心是彎曲的(1)

“你有什麽主動要交代的嗎?” 

“不,沒有。我沒有做過什麽。” 

“你以為國家安全局會將一個無辜的公民帶到這兒來嗎?”

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Added by VR on February 13, 2020 at 7:18pm — No Comments

愛墾網 是文化創意人的窩;自2009年7月以來,一直在挺文化創意人和他們的創作、珍藏。As home to the cultural creative community, iconada.tv supports creators since July, 2009.

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