“所謂審美意識形態，就必然是審美與意識形態的覆雜組合形

式。”［35］這也就是說，“文學具有審美與意識形態雙重性質”。［36］但

是，二者間的關系不是直接的關系。“文學並不是直接體現其意識

形態性質，而總是保持自身的審美風格，但是，保持審美風貌並不

僅僅意味著超乎現實社會之上而升入純美境界，而可能同時意味

著更充分和巧妙地體現意識形態性質。因為，文學正是在直接的

審美風貌中呈現間接的意識形態性質。”［37］在小說中，審美風格首…

第十一章小說敘述與意識形態

一

如果“意識形態”概念真是法國人德斯杜特·德·特拉西

（Destutt de Tracy，1754—1836）“最早開始使用的”［1］，那麼這概念

就將近有200 年的歷史了。不言而喻，在這漫長的歷史中，意識形

態一詞的內涵必定有變化。就其定義而言，挪威人早在20 世紀50

年代就指出，這個詞的定義“當時已有150 種之多”。［2］…

五

文學拼貼畫似乎可分為兩種。一種是圖畫式的，即由圖畫或

照片等視覺藝術做成的拼貼畫。如唐納德·巴塞爾姆的《解釋》

（The Explanation），一開頭就有1 幅黑色正方圖，中間和末尾又有3

幅：《在托爾斯泰博物館》（At the Tolstoy Museum）共有9 幅插圖，而

《鴿子從宮中飛出》（ The Flight of Pigeons from the Palace）有11 幅。

這種拼貼畫在現代主義小說中很少見。另一種是文字式的，即用…

三、滑稽模仿的後現代涵義

在上述的討論中，我們看到現代主義的滑稽模仿往往舍去了

其滑稽的（comic）一面，而有些後現代主義文論家也由於過分強調

滑稽模仿的互文性而加劇了這種片面理解。然而滑稽模仿畢竟帶

有滑稽的一面，按照公元前4 世紀古希臘人的理解，它是對史詩的

滑稽模仿（comic imitation of epic）。俄國形式主義者之所以視滑稽

模仿為一種形式革命，克麗斯蒂娃之所以將它降為互文性，究其原…

第九章後現代主義小說中的滑稽

模仿和互文性

一、滑稽模仿的古代含義

“滑稽模仿”原譯自英文parody，這是通常譯法，也有將它譯成

“遊戲詩文”、“諷刺詩文”、“（模仿名作家或音樂家之風格的）遊戲

文章或音樂”、“拙劣模仿”、“戲擬”或“戲仿”的。這些譯法一般都

表達了parody 的基本含義，這一點，查一查《牛津英語大詞典》…

4. 情景描寫的淡化或呈物化之勢。後現代主義小說淡化情

景，不是像現代主義小說那樣為了突出人物意識，它不必借助情景

描寫來塑造“真實”人物，也不必借助情景描寫來襯托人物意識，因

為人物在它那裏成了影子。然而有時候，情景在後現代主義小說

裏卻多得嚇人，如羅伯—格裏耶的小說就常有這種現象，加斯

（Gass）的《在國土中心的中心》則是一個典型。此小說共分30 章，

每章有一標題，如：一個地方；天氣；我的房子；一個人；電線；人；重…

第八章讀者在後現代主義小說中的作用



一、“作者死亡”



有句俗話，叫“三個女人一台戲”，這多少有點說女人的不是，

去掉兩個字，將它變成“三人一台戲”，不僅說得通而且恐怕更有道

理。

如果將文本視作一個有生命的機體，那麽作者、文本、讀者也

就是一台戲了，而且還蠻有看頭，因為戲的主角在發生著變化。…

現代主義小說家似乎看見了這種“不幸”，於是他們盡力疏遠由頭而身而尾的情節，甚至疏遠情節本身。在現代主義小說中，情

節往往沒有高潮，情節線索平坦無奇，有時停頓不繼，徘徊不前，事

件之間的時間關系、因果關系不明。凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine

Mansfield）的《風在吹》（The Wind Blows）即是一例。少女馬蒂爾

達一天早上醒來緊張不安，屋外刮著風。她準備去上音樂課，動身

前與母親發生口角。上完課，回家，路上見到其兄弟，與他一道走…

第七章情節之概念與後現代主義

小說中的情節

一

情節的概念可追溯到2000 多年前的亞理斯多德。亞氏將情

節界定為“事件的安排”，並認為它是悲劇六大成分中“最重要的”

東西。［1］亞氏強調情節的完整性或曰統一性。他說：“所謂‘完

整’，指事之有頭，有身，有尾。所謂‘頭’，指事之不必然上承他者，…

第六章後現代主義小說中的人物與人物塑造



一、關於人物概念的含義



世界在變化，時代在變化，認識事物的概念也在隨時代變化而

變化。人物，作為一個概念，其含義自然也在變化之中。

文學為人學。此話的含義，當包括文學是關於人的學問。小

說尤其如此。小說是“延長的散文虛構故事”。［1］此定義見於希普

利（Joseph T. Shipley）主編的《世界文學術語詞典》，沒有涉及人物。…

現代主義小說家雖然也懷疑語言的可靠功能，和後現代主義

小說家一樣進行語言和敘述技巧實驗，但是二者卻有程度與目的

作語言檢查官。他扭曲（deform）語言，探索語言，但目的不在破

壞語言，而在獲取一種反創作（decreation），這種反創作釋放出新言

語（articulation）的力量。”［24］在後現代主義作家那裏，語言革命成了

語言遊戲，他們極盡玩弄語言技巧之能事，目的不在尋求新的表現

方式，而在揭示語言虛構現實的本質，將對語言的思考植入小說的…

海德格爾的這些話所表達的意思已經超過了語言思索我們對

世界的看法這一思想。在《語言的本質》［15］一文中，海德格爾更是

明白地提出：“我們說，並且說語言。我們所說的語言始終已經在

我們之先了。我們只是一味地跟隨語言而說。”（p. 1082）在《語

言》［16］一文裏，海德格爾批駁了世俗語言觀———即人說語言———

而提出“語言說”（Die Sprachespricht）。（p. 983）在《走向語言之…

第五章後現代主義小說中的語言

一

1960 年，約翰·巴思出版了《煙草經紀人》，在評論界擊起了千

層浪，一時間評論家眾說紛紜，態度各異，羨慕者有之，憤然者有

之，困惑者亦有之，而最讓批評家感到困難的，是不知將此小說劃

歸哪一類。有人說它屬於“…

第四章後現代主義小說中的現實



現實已經成了幻想，金錢和鄉間宅第都是虛構的財

富。⋯⋯曾經影響人類的過去的現實，已經被降為塑料

紀念品，這些紀念品剝奪了那個現實原有的意義，並曲解

了那個現實：世界被降為那個現實紀念物的廉價覆制

品，如今無人真正註目現實，人們只註目現實的發明。

———朱爾費卡·茍斯：《現實的虛構》［1］

一…

第三章關於“元小說”

在我們作其他討論之前，我們先來談談“元小說”（metafiction，

又譯“超小說”），以便我們更好地理解後現代主義小說“後現代什

麽”這一問題。

可以說，凡是元小說都是後現代主義小說，然而並非所有的後

現代主義小說就是元小說。元小說與“新小說”、“荒誕派小說”、

“黑色幽默小說”是有區別的，雖然後者三種均可劃在後現代主義…

第二章後現代主義小說滋長的



土壤和環境



雖然後現代主義小說的形態可追溯到18 世紀英國斯泰恩的

《香迪傳》， 17 世紀西班牙塞萬提斯的《堂·吉訶德》，甚至更古遠，

但後現代主義小說形成一種“勢”，就英美而言，卻是在20 世紀的

60、70 年代。這一點，西方文論家多已達成了共識。即使將法國

的“新小說”納入後現代主義小說的範疇，後現代主義小說能夠成…

一、關於postmodern 一字的釋義

定義小說不易，而定義後現代主義小說就更難。

定義（definition）首先涉及的是類（class），其次是特征（distinctions）。依據修辭學教科書所言，定義等於類加特征，即如下公式：



DEFINITION= CLASS + DISTINCTIONS，［1］而後現代主義小說首先因屬別上難以定類，定義也就無從下手了。…

　好朋友男A陳秋生的日記：

　　2001年3月16日星期四雨

　　今天未荷拉我去勸架，結果被劉雷拒之門外。我看未荷凈瞎操心，人家好壞與你何幹？現代人都標榜自己赤條條來去無牽掛，你強留就留的住了？清官都斷不清的家務事，我們又怎奈何？旁觀的角度看，我覺得那對活寶沒什麽了不起的事關生死的大問題，不過是吃飽喝足了找點別扭熱鬧熱鬧，換了讓他們過我這饑寒交迫的窘日子，哪那麽多毛病啊！所以，這就是無病呻吟。

　　導師催我在畢業前轉博士。我哼哈著應承著。但凡能找到工作，我是絕對不會在學校泡下去謀殺我的青春了。可工作前景不容樂觀啊！上周CITI BANK招人，據說在報紙登出後的三個鐘頭內，FAX就擠滿了人力資源部的案臺。一大群餓狼虎視耽耽地盯著可憐的紅燒肉呢。…

　老婆莫小雨的日記：

　　2000年3月16日星期四又在下雨

　　靠！劉雷又不知哪根筋搭住了！我知道靠這個詞粗，從女人嘴裏出不雅。引未荷的話說，當你想說靠的時候，記得發音成X，讀如叉。這樣既文明又動聽，更具遐想的魅力。而我認為這只能是未婚女人勾引男人故做嬌嗔的把戲。當你氣急而又無法發泄的時候，靠！還是靠最解氣。

　　他都半個月不理我了。開始還沒發覺，直到頭兩天前我欣喜若狂地奔回家告訴他我升部門的頭兒的時候，他不冷不熱地藐了我一眼我才知道，哦！那個怪物又生氣。…

豆苗在一天裏好象失去了全世界。

　　先是跟勞工，當然，現在應該算是前勞工把財產認真估算完以後，交到法院等候分配，然後兩個人居然快快樂樂越了一起去當地比較熱鬧的一家火鍋店撮了一頓。跟結婚時倆人偷偷摸摸自己跑飯店慶祝一樣，離婚時倆人又慶祝了一番。

　　前勞工說“以後要自己照顧自己啊，有蟑螂了不要大喊大叫，沒人替你捉；不要在家裏投耗子藥，鼠輩也是有生命的；曬衣服的時候不要站在板凳上把竹竿舉著撐到外面，要記得自己住在7樓上，往後也沒那個男人拽你的手不讓你掉下去，萬一不巧真掉下去了，人家還以為你離婚想不開，自殺抗命呢！體重不要天天秤，因為早上輕，晚上重，跟你講過多少次了，你還是一到傍晚就沖過來爆打我，說自己又吃胖了。我一直沒搞懂，為什麽你瘦了是我折磨的，你胖了也是我折磨的?"豆苗笑了，說，因為你把我氣浮腫了。…