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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(9)

界限與越界分不開,這正是傅柯與康德最大的差別。40 康德認為形上學決定理性的使用界限是為了審慎小心地維繫於界限的限度之內,為了不跨越理性的範圍;傅柯則相反,他指出僅有越界才能標定界限本身,或者不如說,界限其實並不是普同與不動的,它不在任何可定位的「這裡」或「那裡」,它僅能由不斷地跨越(薩德600程序)來動態標示。必需特別注意的是,在上述的引文(「這是存有正無延遲地顯現且跨越界限的姿態碰觸缺席本身的時刻」)中, 傅柯極不尋常地再次援引時間(而非空間)來界定越界與界限的這個怪異交錯, 且不無絕對地指出越界「除了此時間點外何處都不在」。41或許正是在此,越界的定義超越了簡單的地理跨越,不再是任何既有疆界的衝決對立,也不是跟律法或體制的追逐拉扯,而是本質地涉及一種特異的時間性,一種在同一時刻內既迫出界限又實踐越界,同時這兩種存有又即刻消失的臨界瞬間。這便是銘刻「雙重缺席」的空無,或傅柯稱為「界限與越界的即刻遊戲」。42換言之,…See More
Jul 2
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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(8)

(二)薩德600程序就某種意義而言,不斷回返(且一次比一次增強)的欲望(性慾、食慾、酒癮、煙癮、藥癮、偷竊癖、購物癖、窺淫癖……)是不斷跨越的可能及保証。薩德的《索多瑪120天》,不是長居於日常性欲的可能經驗中心(它絕非色情書刊或A片的簡單劇本,因為A片,即使是各種變態A片,只輕碰經驗的邊界), 而是為了見識欲望(或被解放身體)所襲捲的恐怖威力,不在於單一欲望及其滿足,而在於以漸強拍子(crescendo)不斷返回的欲望本身(《索多瑪120天》中由簡單的性變態啟動,緊接著性的糞便學(scatologie),到最後性的虐殺, 描寫了600種跨越性倫理的方法)。這不是為了單純逾越道德或欲望的界限,也不只是純然地性變態或故發驚人之語,而是意圖透過書寫儘可能持久地棲息於此界限上以迫出一種怪異的界限存有本身,一種僅為了跨越而跨越,換言之,…See More
Jun 28
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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(7)

這無疑地是一種吊詭的提問。因為如果存在一種被認定的,作為邊界、盡頭、末端、終點或斷口的界限,那麼去質問跨越的問題似乎正是對這個前提的不承認或抹除。「界限的跨越」是一個矛盾的命題(從邏輯來說,是界限就無法被跨越,可被跨越的就不是界限),然而事實上,一切的界限或劃界似乎總是連結著某種跨越的問題。只是究極來說,被跨越的界限或可跨越的界限似乎只能意味著其從一開始便不是界限,因此才可以跨越。我們或許可以權宜地將界限與跨越的這種矛盾關係,稱為界限的二律背反(antinomie de la…See More
Jun 26
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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(6)

在進一步分析傅柯文學布置的二道力線之前,底下是基於上文所整理出來的概念區分表:僅管越界與摺曲這二種特異的思想運動(或問題化作用的實踐)在文學布置中是不可切分的,限於篇幅,本文將僅討論此布置的越界部份,亦即界限的反式考古學。至於摺曲及其所牽動的內在性系譜學,則留待〈分裂分析傅柯: 文學布置中的摺曲〉中進一步發展。僅管越界與摺曲這二種特異的思想運動(或問題化作用的實踐)在文學布置中是不可切分的,限於篇幅,本文將僅討論此布置的越界部份,亦即界限的反式考古學。至於摺曲及其所牽動的內在性系譜學,則留待〈分裂分析傅柯:…See More
Jun 15
思潮 庫 posted a blog post

楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(5)

文學,作為傅柯哲學凝視下的客體,無疑地便激起此三重暴力的激情,與一切隨之而來的迫使習練。然而,文學在挑起其特性化暴力(強度極點)的同時, 也必然是一種使自身被特性化(或特異化)的過程,這便是德勒茲指出的,超越習練所不可分離的「基進差異」或純粹差異。換言之,超越習練一方面致使文學成為具有基進差異的特異客體,另一方面(同樣在超越習練下),此基進差異被迫出之際便已指向某種「永恒重複」;亦即文學既是獨一的,又是「一次即所有次數(une fois pour toutes)」之物,其所被迫顯的差異同時重複於其他差異之中,只是用德勒茲的語意來說,此重複並不意味任何同一或普同,而是差異自身的重複。這是何以超越習練必須同時由「基進差異與其永恒重複」來說明。以傅柯的例子來說,文學作為超越習練的客體,在激起三重暴力並構成由其強度極點與界限所界定的差異時,必然也同時與其他思想客體間存在著具有重複意涵的內在共振(résonance interne)。…See More
Jun 13
思潮 庫 posted a blog post

楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(4)

(二)「文學時期」的超越習練 :傅柯式的超驗經驗論(empirisme transcendantal)對傅柯而言,文學於是隸屬於書寫的二種特異運動,其中之一,是為了「擺脫自我」25 不惜衝決犯禁的越界,另一,則是為了倍增疊層性而促使「自我對自我」的摺曲,二者分別具體地指向標誌傅柯哲學的二大問題場域(或致使其概念滋生的超驗場域):域外與內在性。這無疑是文學何以對於傅柯重要無比的原因之一,因為正是在文學布置中,明確實踐了這二種超越習練(exercices transcendantes)。狡獪的文學經驗在此取代了素樸的生活經驗,並進一步成為哲學攫取養份與自我轉化的超驗道場。換言之,原本發軔於文學空間的獨特經驗(由反式考古學說明的越界,與由內在性系譜學說明的摺曲),經過六○年代初的反覆思索與分析,最終竟然(或隱或顯地)成為銘刻傅柯思想影像最特異的二道抽象之線。在這個前提下,「文學愈來愈如同是必須被思考之物顯現,且在同樣理由下,如同絕不能再由意指作用理論(théorie de la signification)所思考之物。」26…See More
Jun 8
思潮 庫 posted a blog post

楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(3)

於是不無怪異的,我們先有了一篇「越界序言」,然後是一篇「摺曲後記」,整體來看,傅柯的文學布置竟彷若是一本巨大無比的「書」,其上銘刻了諸般由越界與摺曲所註記的力線,其是馬拉美的「書是宇宙」,是波赫士的「文學是百科全書」,更是薩德、巴塔伊與阿鐸的「書寫即事件」,甚至「比事件還壞」。19 1964年傅柯在比利時的〈語言與文學〉20 講稿中明確指出: 褻瀆的以及每一詞彙都持續朝向文學更新符號的兩種觀點,似乎對我而言,這在某種程度上便得以勾勒文學所是的兩種典型與範式形象,兩種怪異卻又相互歸屬的形象。其中之一,就是越界的形象, 這是越界話語的形象,而另一則反之,是指向文學且造成符號的所有這些詞彙的形象。因此,一邊是越界的話語,而另一邊我則稱為圖書館反覆篩撿(ressassement)。其中之一,是禁制的、界限語言的形象,這是被監禁作家的形象,另一則反之,是自我積累的書藉空間,其相互依靠,且在一切可能書本的天空下每本書無限地切割及重複其僅有的齒槽般存在。(4)…See More
Jun 6
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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(2)

兩道抽象之線:越界與摺曲對傅柯而言,作為一種複合力線所說明的布置,文學所激起與創造的運動是極明確的。其中之一,由界限態度所代表,成為語言平面上對詞彙、句法、文法或表達形式的冒犯、顛覆與踰越;巴塔伊被認為是箇中翹楚,而薩德、克羅索斯基、胡塞與阿鐸(A. Artaud)亦不遑多讓。表面上,文學在此成為一種挑釁,書寫幾乎就等同犯禁。然而隱含在此頑強意志下的,並不單純地僅在於宗教或道德律法的違逆與亂紀,因為違逆亂紀僅與律法共生、甚至是使律法可見的必要元素。9 以違犯或衝決來思考界限,似乎不易擺脫其否定及消極的定義。相反的,如果捨棄否定形式,以寓涵啟蒙強度(intensité)的「哲學倫理型(êthos philosophique)」來審視文學…See More
May 26
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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(1)

摘要:傅柯的文學布置展示了二個對其哲學至為關鍵的概念:越界與摺曲1。 這二者是傅柯哲學中最獨特的思想運動,其分別對應了反式考古學與內在 性系譜學的發展。本文主要延續先前已發表的研究成果,集中討論越界與 界限在傅柯的文學布置中所怪異構成的雙生雙滅關係,並特性化其所代表 的時間性:界限時刻。本文認為,越界,或特別是其所代表的另類時空, 必需視為理解傅柯思想的零度,甚至是其一切問題藉以發軔、舖展的超驗 場域。如果沒有由越界所代表的界限態度,傅柯著名的考古學與系譜學方法都將只是一種經驗的法則,喪失其哲學的意涵。 一、最初的布置:文學 1961年傅柯出版了《古典時期瘋狂史》,一場長達廿五年、不斷越界且自我再摺曲的哲學歷險從此展開。2 即使在早期著作中,傅柯便已在其書寫中深深烙印了他的特異手勢,如果對這部早期著作可以有一種「個體考古學」式的閱讀,將發現其早已豐饒展示各種即將在未來作品中翻騰攪動、風馳電掣的思想運動雛形。如今我們廻返到這塊傅柯研究的「考古學土壤」,特屬於哲學家的內在性平面(plan d’immanence)並不曾因此稍有減損,其透過瘋狂的獨特構思在作品中熠熠發光。3…See More
May 24
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作為“事件”的藝術何以成為“紀念碑” ——從德勒茲《感覺的邏輯》到當代藝術實踐(18)

我們在茫茫世界中,與機遇的對象遭遇,我們沒有辦法用習以為常的“常識”、“想象”、“記憶”、“聯想”去把握它,因為它超越了欲望和快感,直接進入到感覺中。…See More
May 16
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作為“事件”的藝術何以成為“紀念碑” ——從德勒茲《感覺的邏輯》到當代藝術實踐(17)

在另一種藝術形式——雷切爾·懷特里德(Rachel Whiteread)的建築作品中,也我們也發現了藝術家對於感覺和時間的追求。懷特里德在倫敦東區建造了一幢極富爭議“房子(House,1993 見下圖)”,這個典型的維多利亞時代風格的房子,其實是從房間內部空間翻鑄的混凝土建築,懷特里德想利用“負空間”探討人對於空間的占據。                                                                                      …See More
May 15
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作為“事件”的藝術何以成為“紀念碑” ——從德勒茲《感覺的邏輯》到當代藝術實踐(16)

朗西埃(Jacques Ranciere)在解讀德勒茲的紀念碑時說,“(它)是變動中的紀念碑,如冢丘,每一個旅人都可以給他添上新的石塊”。紀念碑是無時間性的,它總能和未來對話。這是對紀念碑時間性的再度闡釋,紀念碑中的時間不是空間化的物理時間,而是柏格森意義的綿延時間:“綿延是過去的持續進展,它吞噬著未來,而它前進使自身也在膨脹” 60,綿延是虛擬的時間整體,是普魯斯特的似水流年,是博爾赫斯的時間迷宮61,綿延的過去-當下-未來”已無差別。成為了紀念碑的藝術處在綿延的時間中,傳遞出活生生的在場感,永遠存在於當下。它是事件序列的 Aion 斷點,牽著過去,指向未來,喚起“世界中當下的共在性”。62 藝術家鑄造紀念碑,頗有波德萊爾之“從轉瞬即逝中提取永恒”的意味, 而成為了紀念碑的現代藝術,也通向了現代性中的永恒。 (二) 成為紀念碑:發生中的當代藝術案例 沿著培根的路走下去,我們首先看到了同道的日本的當代藝術家河原溫(On Kawara)和杉本博司(Hiroshi …See More
May 10
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作為“事件”的藝術何以成為“紀念碑” ——從德勒茲《感覺的邏輯》到當代藝術實踐(15)

三、作為事件的藝術:藝術成為紀念碑 德勒茲在《感覺的邏輯》中以培根的繪畫為例,向我們展示了藝術作為事件直接接通審美感覺的可能。同時他也感嘆道,訴諸感覺的作品是很難達到的,“感覺是草率的作品、步入後塵的作品和中規中矩的作品的對立面,但同時也是那些像刺激人感官的作品和一蹴而就的作品的對立面”,53 “好的藝術是感覺的聚塊(bloc  de  sensation),是感知物(percept)和感受(affect)的組合。” 54 藝術得以留存下來僅憑感覺本身,它將我們從優先考慮的種種形式中解脫出來—— 包括制作所使用的物質材料和它所處的社會環境,但同時揭示這些事物交叉地帶蘊含的真理,並把體現這一事件的持久的感覺交付給未來的耳朵。在這個意義上, 藝術作品就是一座紀念碑。 (一) 藝術的目的:鑄造感覺的紀念碑 藝術是紀念碑,這個比喻清晰地展示德勒茲的評價標準:好的藝術如紀念碑, 能夠留存並且流傳“真理”,而對於藝術而言,真理就是感覺。首先,如自我留存的紀念碑的藝術,它一定是持久的。人們常說經典之物歷久彌新,是什麽使藝術常新?必然不會是它的物質材料或其所依存的物質實體,…See More
Apr 22
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作為“事件”的藝術何以成為“紀念碑” ——從德勒茲《感覺的邏輯》到當代藝術實踐(14)

(三)      德勒茲的“事件-美學”經歷 20 世紀現象學之身體轉向,以往那種從主-客體分離視角出發探究“感受形式”的美學早已備受冷落。德勒茲通過創造地解讀尼采,使現象學拓開的這條身體美學之路更開闊一些。在本文第一節德勒茲對於培根的解讀部分中,已經提示過德勒茲美學的要義。最重要的是在形象和感覺之前的力,力的特質足以解釋美學的根本問題——審美  何以可能。首先,同尼采一樣,德勒茲的美學前提是對理念的破除,對力的承認。力直接作用於感覺,權力意志趨向其所能,表現了不可見之力的意象不斷地穿過身體, 共振的感覺生成。感覺的運動既有朝向神經的一面,也有朝向意象的一面,我與“某物”在審美感覺中相遇,結合為一個“身體”,“我在感覺中生成,某物在感覺中到達,此通過彼,此在彼中”…See More
Apr 20
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作為“事件”的藝術何以成為“紀念碑” ——從德勒茲《感覺的邏輯》到當代藝術實踐(13)

(二) 德勒茲的同道者:身體美學轉向德勒茲一直都想摧毀的就是從柏拉圖到黑格爾建立起來的同一性哲學大廈。他尤其反感被傳統哲學奉為真理的超驗之物,諸如“理念”、“物自體”和“絕對   精神”等。對德勒茲而言,唯有看的見的充滿差異的經驗世界以及貫穿於其中的 看不見的生成之力才是真理,在審美中也是同理。美學關注焦點的應該是表現力、身體經驗和審美感覺本身。在這個意義上,對德勒茲影響最大的思想家當屬尼采和現象學家們。他從尼采那里找到了能動的“力”,亦受到同樣關注身體的現象學家的鼓舞。1960 年初,當德勒茲苦於找尋自己的哲學動力問題時,他從尼采那里看到了“流放自由的遊牧力量”47。尼采反傳統的思維使德勒茲大為振奮,他從尼采 那里借鑒了“力”、“權力意志”以及“永恒輪回”的觀點,轉化成為自己的哲學思想動力。尼采美學的第一個關鍵詞是強力意志(權力意志)。要說明的是,第 一,強力意志不是通常意義上的意志,而是一種生成的力量;第二,它也不是求權力的意志(desire to power),而是一種只實踐權力的意志。追求權力的意志…See More
Apr 19
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作為“事件”的藝術何以成為“紀念碑” ——從德勒茲《感覺的邏輯》到當代藝術實踐(12)

如此這般的哲學思維落到美學上,使得傳統審美的諸種觀點,也存留著上述哲學的氣質。然而,當美學家帶著如此的思維進入審美中,他必然會面臨兩個悖論: 第一,藝術品的表現力消失。在主客二分思維的影響下,物我不能進入一種交融狀態。作為審美主體的我,總想法設法把意象“客觀化”和“對象化”以求“征服”它。而客觀化之後的藝術品已然淪為了普通物品,喪失了其獨有的美學表現力。第二,審美感覺愈發弱化。由於堅信身心二分的觀念,他必然帶著對感覺的普遍懷疑,選擇從“表象論”視角切入去分析藝術品。當他停留在反思層面,而  …See More
Apr 13

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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(9)

Posted on May 16, 2020 at 4:11pm 0 Comments

界限與越界分不開,這正是傅柯與康德最大的差別。40 康德認為形上學決定理性的使用界限是為了審慎小心地維繫於界限的限度之內,為了不跨越理性的範圍;傅柯則相反,他指出僅有越界才能標定界限本身,或者不如說,界限其實並不是普同與不動的,它不在任何可定位的「這裡」或「那裡」,它僅能由不斷地跨越(薩德600程序)來動態標示。必需特別注意的是,在上述的引文(「這是存有正無延遲地顯現且跨越界限的姿態碰觸缺席本身的時刻」)中, 傅柯極不尋常地再次援引時間(而非空間)來界定越界與界限的這個怪異交錯,…

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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(8)

Posted on May 16, 2020 at 4:07pm 0 Comments

(二)薩德600程序

就某種意義而言,不斷回返(且一次比一次增強)的欲望(性慾、食慾、酒癮、煙癮、藥癮、偷竊癖、購物癖、窺淫癖……)是不斷跨越的可能及保証。薩德的《索多瑪120天》,不是長居於日常性欲的可能經驗中心(它絕非色情書刊或A片的簡單劇本,因為A片,即使是各種變態A片,只輕碰經驗的邊界), 而是為了見識欲望(或被解放身體)所襲捲的恐怖威力,不在於單一欲望及其滿足,而在於以漸強拍子(crescendo)不斷返回的欲望本身(《索多瑪120天》中由簡單的性變態啟動,緊接著性的糞便學(scatologie),到最後性的虐殺,…

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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(7)

Posted on May 16, 2020 at 4:04pm 0 Comments

這無疑地是一種吊詭的提問。因為如果存在一種被認定的,作為邊界、盡頭、末端、終點或斷口的界限,那麼去質問跨越的問題似乎正是對這個前提的不承認或抹除。「界限的跨越」是一個矛盾的命題(從邏輯來說,是界限就無法被跨越,可被跨越的就不是界限),然而事實上,一切的界限或劃界似乎總是連結著某種跨越的問題。只是究極來說,被跨越的界限或可跨越的界限似乎只能意味著其從一開始便不是界限,因此才可以跨越。我們或許可以權宜地將界限與跨越的這種矛盾關係,稱為界限的二律背反(antinomie de la…

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楊凱麟: 分裂分析傅柯:文學布置中的越界(6)

Posted on May 16, 2020 at 4:02pm 0 Comments

在進一步分析傅柯文學布置的二道力線之前,底下是基於上文所整理出來的概念區分表:



僅管越界與摺曲這二種特異的思想運動(或問題化作用的實踐)在文學布置中是不可切分的,限於篇幅,本文將僅討論此布置的越界部份,亦即界限的反式考古學。至於摺曲及其所牽動的內在性系譜學,則留待〈分裂分析傅柯: 文學布置中的摺曲〉中進一步發展。僅管越界與摺曲這二種特異的思想運動(或問題化作用的實踐)在文學布置中是不可切分的,限於篇幅,本文將僅討論此布置的越界部份,亦即界限的反式考古學。至於摺曲及其所牽動的內在性系譜學,則留待〈分裂分析傅柯:…

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