每到一个城市，我的习惯就是找这座城市有什么好的书店。比如南京的先锋、北京的风入松、广州的博尔赫斯、必得和六月，等等。

        07年我刚到深圳的时候，就在网上搜出了旧天堂书店，于是去探访。

        没有想到旧天堂书店居然大隐隐于市，混在外贸城那些杂乱的衣、鞋店之间，既不起眼，又很扎眼。

        一直觉得，旧天堂书店不应该如此低调，应该大一些，应该在一个文艺荟萃的地方。…

      每個人去旅游，總會體驗到一些有趣的事。游玩回來，除了給親友派手信，最喜歡的，就是把沿途聽來的故事，和人分享。

      最令人心甘情愿多給tips的，是那些很會說故事的導游；他們讓開車時間不會枯燥，讓景點忽然有生命、有情趣起來。

    …

某地，街門口有個小店，每天廣播的廣告就是：

“老板娘跑了，老板娘跑了，老板無心經營，清場大拍賣。”

持續一個月以後就換為：

“老板娘回來了，老板娘回來了，老板慶祝，打折大酬賓。”…

你是不是也有一個夢想呢？

是不是也有在追尋呢？

二零壹二年五月四日至五月十三日

在台灣的 青春設計節 青春影展見囉！

尾巴 The Legend Tail Of N.Fricki 主題曲 完整版（ＳＯＬＯ版本）

《尾巴》的完整版音樂出來囉！

請點擊以上鏈接，第一時間欣賞。…

夢裏是一個沒有夏天的年份。



這些影像，是夜間王國的世界，一切轉變為神話，一切殘酷，一切唯美。



想象亨利羅梭的畫，天真的熱帶雨林裏，獅子吃掉了山豬，可怖又甜美。或者是熱內瑪格裏特，魚頭人腿的美人魚擱淺在沙灘上，有些悚然，有些促狹，但未嘗不合理呀！



“加勒比海的農場奴隸認識兩個世界，一個是白天的世界，是白人的世界。



一個是黑夜的世界，是 黑人的世界，有魔法、精靈和真正的神祗。對奴隸主來說，黑夜的非洲是一個幼稚的世界，一場嘉年華會。…

“行業體悟到各種層面的甘苦難易，做製片是最快的捷徑。”廖士涵說。

擔任《波麗士大人》製片約兩個月後，廖士涵回到副導位置，但工作內容卻兼跨執行部分，大到布 景陳設、找景，小到道具協尋，廖士涵都參與解決過。

“坦白說，那時好幾次都有放棄算了的念頭。”想起當時的疲憊辛勞，廖士涵微微苦笑：

“但正因為這段經歷，讓我既有製片的經驗，又有副導的資格，當我後來參與安哲毅導演的《台北異想—末班車》，以及郭春暉導演的《三十秒過後》的製作劇組，才突然發現，多虧了那段磨練，讓我可以把拍攝經費與時間控制得恰到好處。”…

还有几天又几个小时的时间，星期五越来越逼近了。其实不是在倒数星期五的到来，而是在恐慌着星期五的到来。远在星期五之前的我，早已闻到了星期五逐渐来到的味道。

这味道足足缠绕了我一个星期，搞得我每一日安宁。说起这味道，不得不把深埋在上个星期五的记忆挖掘出来，再次的慢慢品尝，慢慢地享受这回忆带给我的阵阵刺痛感。

在挖掘那停留在上个星期五的回忆之前，请允许我把自己的双手“输入”自己的脑袋里。寻扎储存记忆的“文件夹”。不必耐心的等候，因为整个过程根本不需要等待。

让我们把时间日期往后一退，退到上个星期五，9月30日的那一天。那一天的情形应该是这样的，那一天的我，那一天的课室，那一天的同学，兴高采烈的为九月与十月的同学庆祝生日。…

（編按：這篇文字原來的題目《马来西亚电影的大空白与大可能》，在網上讀到的，說是原載于《文匯報》，可是我一直無法找到原來的網頁，更無法找到原文作者名字。特此注明，假如這是你的大作，請你聯系我，當立即補上。這大概是我讀過有關馬來西亞獨立電影最好的分析文字，我很想認識原作者。）

不漂白任何的角色，也不制造虚假的同情

大馬導演李添興（James Lee）是馬來西亞獨立電影的代表人物之一，他的作品在國際影評圈子深獲好評。法國的杜威爾（Deauville）電影節亞洲電影節，在2011年四月為他舉辦《一瞥李添興》——李添興的電影回顧展。…

我們會在明天3/27日 學校的總審過後  公佈完整的音源喔！ 主題曲總共有兩首  ：）

尾巴 The Legend Tail Of N.Fricki 主題曲45秒

清晨, 空氣依然冷冷，心頭卻暖暖。

夢里前進了十幾年，50歲？60歲？不知道。

我養了條狗，開了間民宿，叫「老人與狗」。

住了從世界各地來的奇妙的人。

一星期中的某一個晚上，住客們都會聚在一起開燒烤會之類的，

一邊吃，各自說著自己旅行時的事。比賽。

勝出者，房租全免。

老頭我，就默默的把旅人的故事一個個寫下。

集結成書那天，安詳的瞌眼睡去。

然後，醒在2011年那一個冷冷的星期天清晨。

8:37分。



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在等著早餐的時候，我一邊喝著怡保舊街場，

一邊看村上的《遇見100%的女孩》。…

話說有一晚，我夢見小S、Makiyo和蔡康永三個人，在《康熙来了》節目中百無禁忌，有的沒的大談自己靈魂出竅的“經驗”。

正七嘴八舌談得熱鬧時，三人發現自己身處天堂，遍地都是呱呱呱呀呀呀的鴨子。

一位天使出現，告訴她們說：“千萬別踩着鴨子，否則，是要受罰的......”

小S嬉皮笑臉的問：“怎麼個罰法，要我們和陌生男人關在密封的牢房里嗎？”

她顧着搞笑，不小心踩扁了一只無辜的鴨子。…

“别让那畜生跑了！快！”

“它跑不远的，大家分头找！”

今晚的林子里，非常的热闹。

一道犹如野兽的低吟声，在这个林子里偷偷传出。

今夜，村庄里的每一个壮丁都拿起武器，有猎枪的拿猎枪、有铲子的抓铲子，手头上有什么像样的武器大家都抓一了把，纷纷步入林子里追捕一只怪物。

那“怪物”努力的秉着呼吸，但因为身中一枪而不时发出虚弱的低吟。

在人类眼中，它叫“怪物”，在自己的同类里，它有个稍微像样的名字，叫做“卡特”…

《尾巴》的主題曲先釋出兩句歌詞， 讓大家感受一下 夢想的味道－－

尾巴 The Legend Tail Of N.Fricki 主題曲23秒搶先聽（音質清晰版）

此版本以更正為清晰版。…

2011年主办了一场精湛的《琵琶语》专场以后，赵静的精彩演出得到观众热烈的回响，所以去年音乐会结束我们就开始筹划《琵琶语系列二》。

時間如果停下

這世界将被定格

小便到不了馬桶

大便也自然會卡着

這樣

快樂何在

 …

大樂樂實驗樂團創立於2003年，為馬來西亞一支業餘實驗樂團，由林岫潔擔任藝術總監。目前樂團25位專任團員、15位見習團員，每位團員對藝術表演愛好與熱情始終如一。

除了以即興演奏作爲表演基礎外，團員們投注了相當多的時間與精力，經常到國外學習，進行傳統器樂演奏與研究。因此，能在傳統與創新之間悠然自得，不但塑造了大樂樂實驗樂團的魅力，也吸引了不少觀眾的心。

而在馬來西亞的舞台上，大樂樂是以“多變的曲風融合，傳統與創作並進”的獨特風格， 加上自然流露的超強親和力，讓大樂樂實驗樂團獲得了馬來西亞戲炬獎頒獎典禮上榮獲最佳原創音樂大獎的認同與肯定。…

2011年底，正當歐債危機再度波及台灣代工業，訂單減少、無薪假、降薪、裁員的隱憂，使得許多科技業壟罩在愁雲慘霧中。同時，我們卻也看到不少台灣自創的小品牌，即使成立時間不長、知名度低、市佔率小、行銷資源少仍力爭上游，以驚人的速度陸續竄起，競爭力直逼廣告量大，資源也多的大品牌。



10多年前台灣的中小企業，一直被形容成刻苦、堅忍、默默付出的社會中堅份子，只有埋頭苦幹才有出頭的一天。但隨著行銷工具愈來愈多元，經營模式也不斷創 新，使得風格鮮明、定位清楚的小品牌，即使面臨歷史悠久、營業額大、市佔率高、擁有全球行銷資源的競爭對手，也能用獨特的市場區隔和創意擄獲消費者的心。…

我念一首日本俳句，想到想象中的普羅萬斯，都德的普羅萬斯，我成為了大自然的圓心。宇宙因為我而聚焦。

我看見任何一張田園明信片，根本就不是普羅萬斯，可是我可能想到的，還是都德在《模仿札記》中所寫的普羅萬斯。那時刻，我雖然身在企業環境中，禪意離我不遠。好像隨時就可以覺悟了。

說神往，我其實真正想講的是“留神”；留意、關注并覺知生活中的人，煩瑣、焦慮的日常事物中，可能為我們生命的完成提供的素材。

怒吼的北風，指揮着山崗上松林像是海濤的交響樂，搖撼着普羅萬斯的廢磨坊，都德想象着那適合陶醉于幻想的孤獨燈塔………；車水馬龍的都會生涯，沒這景象，但有了都德的散文，我閉上眼睛，那呼呼呼的北風就吹亂我的頭發。

 …

顧客以有關企業的內容來認識，進而光顧一家企業的產品或服務，這就是“內容營銷”的要旨。企業參與内容营销的途徑、媒介很多，從印刷傳單、沿戶丟入信箱；在賣場或展覽會給顧客做講解、展示；到開發平板電腦或掌間儀器的applications（應用軟體），組織社會媒體，出版電子報、書刊或光碟………，都可行。

從設計、創作的娛樂、學習、美學、圓夢或轉化意義上來說，那內容酷嗎、有趣嗎、吸引人嗎？

現在的人在消費前，會上網查詢資訊內容，會到面子書等社群媒體詢問網友意見；過去是貨比三家，現在恐怕是貨比三十家。

問題是，在網上找得到貴寶號的資訊內容嗎？若有，它讓人愿意讀下去嗎？甚至，轉發給其他的網站、網友？…