送給你，渴望我完全垮掉的人。——戈麥《誓言》 

我二十歲 決定成為一個足夠危險的人

背對領袖和父親 大聲咳嗽 這使我

一不小心 就走到了時代的反面 我穿上

從中國扔出的飛靴 把更多的黨員 輸送到

小康社會 他們 手捧灑滿主義的鮮花

徹底忘記了…

一樣而又不太一樣，我走過橡樹林，

驚訝於我的詩神，內摩莎妮，

竟一點也沒減少我的驚訝。

一只鵲在尖聲叫，我說∶鵲的本性？

什麽是鵲的本性？我永遠無法達到

鵲的心，嘴上的毛鼻孔，正當下降時

一再更換的飛姿，

因此我將永不了解鵲的本性。

然而假如鵲的本性並不存在，…

什麽構成了手的訓練？

我將說出什麽構成了手的訓練。

有人懷疑抄寫記號可能錯了，

可是手只抄寫它所學到的記號。

然後它被送到墨漬和亂塗的學校，

直到它忘了什麽是優雅。因為甚至蝴蝶的記號

是一囗當中盤繞著毒煙的井。

也許我們應該將它描繪以鴿子…

多暖的光自那明亮的海灣，

桅檣，像雲杉，纜索的靜息，

在晨靄中。那兒，溪水潺潺

入海，在小橋邊 一管長笛。

遠處，在古代廢墟的拱門下，

你看見一些走動的細小身影。

一個戴著紅巾。有樹，

城壁以及山巒在清晨時。

 …

它不知道它閃閃發光，

它不知道它飛翔，

它不知道它是此非彼。

而且，越來越常，目瞪囗呆地，

"高樂"牌香煙將熄滅，

對著一杯紅酒，

我沈思是此非彼的意義。

 …

我的胡子稠密，我的眼瞼半掩著

眼睛，正像那此知道可見之物的

價值的人。我保持緘默，這正適合

學到"人心比人言含蓄更多"這點的人。

我拋棄了故鄉，家園與公職。

並非我在追求利益或冒險。

我並非陌生人在船上。

我平凡的臉，稅務員、商人…

自從在那低檐的屋子裏，

城裏來的醫生剪斷臍帶，

而白黴斑斑的梨子

靜躺在繁茂的草窩裏那瞬間，

我就在人類的手中。他們可能勒死

我最初的啼聲，以巨大的手絞死

我那激起他們惻隱之心但毫無防禦的喉嚨。

從他們那兒我接受草木鳥獸的名字，…

在畏懼和顫栗中，我想我會完成我的生命，

只當我促使自己提出公開的自白書，

揭示我自己和我這時代的羞恥∶

我們被允許以侏儒和惡魔的囗舌尖叫，

而真純和寬宏的話卻被禁止；

在如此嚴峻的懲罰下，誰敢說出一個字，

誰就自認為是個失蹤的人。

杜國清 譯…

人不應該喜愛月亮。

斧子不應該在他手上失去重量。

他的院子應該有爛蘋果的味道，

且長滿相當多的□麻。

一個人說話時不應該使用他感到親切的字眼，

否則撬開種子，發現裏面是什麽。

他不應該掉下一點面包屑，或向火中吐唾沫

（至少我在立陶宛是如此被教的）。…

我說得那麽少。

日子短促。

短暫的白晝。

短暫的夜晚。

短暫的歲月。

我說得那麽少。

我不能繼續說下去。

我的心滋生著疲倦…

黎明我們駕車奔駛在冰封的大地上，

有如紅色的鳥兒在黑暗中展翅飛翔。

猛然間一只野兔在路上跑過，

我們之間有人用手指點。

那是很久以前。而今——

那野兔和揮手的人都已不在人間。

 …

我在星空下散步，

在山脊上眺望城市的燈火，

帶著我的夥伴，那顆淒涼的靈魂，

它遊蕩並在說教，

說起我不是必然地，如果不是我，那麽另一個人

也會來到這裏，試圖理解他的時代。

即便我很久以前死去也不會有變化。

那些相同的星辰，城市和鄉村…

——我的過去是一只蝴蝶愚蠢地跨海航行。

我的未來是一座花園，廚子在裏面割開公雞的喉嚨。

我得到什麽，以我全部的痛苦和反抗？

——把握瞬間，即使一秒鐘，當它優美的外殼，

兩只交疊的手掌，緩緩張開

你看到了什麽？

　　一顆珍珠，一秒鐘。

 …

關於地球文明，我們將說些什麽？

它是用淺藍色玻璃鑄成的鮮艷球體，

有一條保持卷曲和舒展的閃亮而清澈的細線。

或者說它是一排旭日圖案的宮殿

巨大的門在蒼穹急遽升起

它的後面走著一個沒有面孔的怪物。

 …

黎明時我向窗外了望，

見棵年輕的蘋果樹沐著曙光。

又一個黎明我望著窗外，

蘋果樹已經是果實累累。

可能過去了許多歲月，

睡夢裏出現過什麽，我再也記不起。

陳敬容 譯

冥府入口，人行道的石板上，

奧爾弗斯蜷縮著，站在風裏，

風扯著外套，霧氣翻湧，

滿樹的葉子搖晃。汽車的前燈

在霧裏時隱時現。

他站在一扇大玻璃門前，不知道

自己有沒有經受這終級考驗的力量。

 …

平地上立著一林灰色的樹，

母親坐在它小小的影子下，

她給煮熟的雞蛋剝去了殼，

還慢慢喝著那瓶子裏的濃茶。

她看見了一座未曾有過的城市，

它的城墻和古塔晌午時光亮閃爍，

母親從墓地裏回來，

望著那一群群飛翔的野鴿。

 …

當小巴播放馬利的搖滾歌曲，

那美人悄悄地哼起疊句。

我可以看見光線在她臉頰上

遊移並照出它的輪廓；如果這是一幅肖像

你會讓強光部分留在最後，這些光

使她的黑皮膚變得柔滑；我會給她加一個耳環，

簡單的，純金的，以形成對比，但她

沒戴任何首飾。我想像一股濃烈而香甜的味道…

微風在園中喚起一陣陣花浪，

就像那靜謐、柔弱的大海。

浪花在綠葉叢中流逝，

於是又現出花園和綠色的大海。

翠綠的群山向大河奔去，

只有牧童在這裏歡樂歌舞。

玫瑰花兒綻開了金色的花辨，

給這顆童心帶來了歡娛。…

荷馬和安德列斯詩人



一位批評家認為，從某種意義上說，沃爾科特所做的與喬伊斯在《尤利西斯》中做的一樣，他要用希臘的地圖作為羊皮紙，界定自己在世界上的地位。但是在另一 種意義上，他又遠不同於喬伊斯。這裏沒有平行對應。《奧梅羅斯》更像是對荷馬的一種批評或應答，而不是模仿或翻譯。（BURNETT，169）。在《奧梅羅斯》中，沃爾科特不僅運用雙重化策略改寫了荷馬史詩，而且也對其作者荷馬（其希臘語發音是"奧梅羅斯"（Homeros）進行了一番解構。

我說，"奧梅羅斯"

"奧"是海螺殼的咒語，"梅"

在安德列斯土語中是母親又是大海，…