文化有根 創意是伴 Bridging Creativity
歌德在二十歲時感到很驕傲,因為他的詩寫得很好。康德給歌德寫信說:“你才二十歲,不應該這麽老氣橫秋,你就像一位牧場詩人。”什麽是“牧場詩人”呢?一個詩人坐在牧場上,周圍的一切都是和平、安靜的,詩人沈浸在這種環境中做出美好的詩。然而真正的世界並不會如此和平、安靜,真正的世界是疾風暴雨式的世界,是帶危險性的。人類總喜歡把獅子催眠,使它無害,這實際上也是一種把世界圖象化的做法。
海德格爾要重新喚起人們英雄鬥爭的氣質,這就要求不是把自然當成圖象,還要和自然荒野、危險的一面打交道。在海德格爾看來,古希臘哲學家也在朝這個方向努力。《老子》中說:“天地不仁,以萬物為芻狗。”你們能看出這句話與海德格爾指出的古希臘思想的聯系嗎?這句話的意思是在批評儒家思想,因為在儒家看來,天地是被馴服的,它總是風調雨順的、為我所用的。老子認為天地並不是這樣的,天地有危險性的一面。因此老子的意思和“世界並不只是圖象”的思想是一致的。
梅洛龐蒂、塞尚這些人和海德格爾的思想也是相通的,那就是要把平常對待世界的看法顛倒過來,讓事物來看我們。這就像昆蟲的複眼。塞尚說過:好的畫家不是從外面而是從里面看世界。老子和莊子也是用和平常相反的方法看世界的。我們不應該只是用科學的方法看世界,哲學應該使人真正向自然開放,使自然以它自有的形態向我們說話。
海德格爾從老子那里學到的最重要的一點是:如何克服主體形而上學。海德格爾認為主體性是與現代科技聯系在一起的。現代科技在海德格爾看來是一種機器,是以更多、更強的力量來控製自然。這個過程是無窮無盡的。尼采的權力意志是用一種更強的東西克服形而上學,用更強的力量超出它。尼采的這種做法勢必造成惡性循環:你用更強的來克服強的,那麽實際上你和強的已經沒什麽兩樣了。海德格爾認為尼采和傳統形而上學有同樣的問題,所以尼采克服形而上學是不成功的。老子教了海德格爾一種克服的辦法:以弱勝強,即不是通過更強的來克服強的,而是通過弱的來克服強的。水“至柔至弱“,但是”攻堅強者莫善於水”。老子認為:雌性、否定性、被動的東西能克服雄的、肯定性的、主動的東西。這個思想迷住了海德格爾,他用一個詞來概括這種方法:Verbindungder Metaphysik,就是用下面的來克服上面的。“柔道”這個“柔”不是一般意義上的弱,而是用你的力量來摔倒你。把進攻的、線性的力量轉移方向使它對準進攻者自己,以此達到克服的目的。
現代科技似乎是最強、最廣的真理,像機器、電腦,科技在表明它的力量。可是不被表現的就不是真理了嗎?海德格爾並不認為現代科技本身是壞的、邪惡的。他認為錯誤不在科技本身,而在於人們對科技的看法。如果人們認為真理必須通過科技來體現,那就遠離了真理。科技只是有用,但它本身並不是真理。真理要到詩畫、藝術中去尋找。只有這樣,人們才能與世界擺脫控制和被控制的關係,而建立起一種全面的關係。
但是科技不是一下子就能被拋棄的,因為它還是有用的。最合理的對待科技的方式應該是:任其所為,或者稱之為“放下”。如果你想讓科技沒完沒了地控制世界,那麽實際上你已經被科技所控制。這時候,不是你在用科技,而是科技在用你。舉個例子來說,要是你買了一輛車,那麽你的生活方式就被車子控制了,油價一漲你就會頭疼。
我們的結論是:我們應該向世界、向現實開放,更加地開放。無論是海德格爾對老子的理解還是我們對海德格爾對老子的理解,都涉及東西方思想的關係。你們作為二十一世紀的學生,東西方兩邊都應該學。如果拿西方哲學當主科,就要把中國哲學當副科;如果拿中國哲學當主科,就要把西方哲學當副科。
海德格爾親屬出於保護海德格爾的目的,說海德格爾對老子不感興趣、海德格爾和老子思想沒有關係都只是謊言。海德格爾對老子思想有強烈的興趣這一點是毫無疑問的。只是海德格爾比較害羞,他不懂中文,所以他寫的關於老子的手稿在他臨死前都銷毀了。他覺得這是他的弱點,是他學術上不夠嚴格的地方。
我們不在乎這些,我們所關心的是東西方思想之間的聯系。總之,海德格爾的立場和老子的立場是非常相近的。
最後,我要祝福你們:無論研究什麽,我都希望你們取得成功。
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