香爐之祖-- 博山爐

　　博山爐最早出現在戰國時期，並在漢朝得以完善，這個時期是中國香文化發展的重要時期，也是中國香文化發展的一個重要標志、一個裏程碑。秦、漢兩代的皇帝大都崇信方術，方士聲稱可以在仙山裏修煉成仙，因此，博山爐的造型模擬了仙山的造型，上面還會有樹木、神獸等，有的博山爐下面還會有個盤子，是盛熱的蘭湯之用，寓意著海水，使用的時候，博山爐裏冒出縹緲的煙氣，似海中仙山。

　　博山爐的材質很多，有釉陶、青瓷、青銅，其功能除了焚香，還可以熏衣熏被等。…

住在南村，我想進城去辦點事。恰好隊裏的卡車今天進城給供銷社拉貨。天麻明，我就趕到司機南小強家裏去等待。

小強剛起床，坐在炕沿上，彎腰拴著鞋帶，不停地甩著撲落到額頭上的黑烏烏的頭發。炕和桌子的空檔間，支著塗了紅漆的鋼筋盆架，印著紅雙喜字的臉盆裏，紅格毛巾疊成三折，泡在冒著熱氣的溫水裏。口杯上橫架著牙刷，毛刺上已經擠好一滴牙膏，只需端起來，塞到嘴裏去。小強端起口杯，走出門去，院裏就傳來牙刷刷牙的有節奏的聲響。

我暗自想：司機小強娶了個好媳婦，真會服侍男人哪！

媳婦走進門，兩只手端著兩只碗，碗上橫放著一雙粉紅色塑料筷子。她把一只碗放在桌上，雙手把另一只碗遞到我面前，那碗底沈著三個荷包蛋。…

這條小河年年都要發幾場洪水；年年都有什麼人被洪水溺死的兇訊；兇訊和洪水一樣暴起暴落。

小河確實小，在省級地圖上不見蹤跡，在縣級地圖上可就威風地透迤著，似乎比全國地圖上的黃河長江還要活現神氣。不管怎麼說，小河總是存在。夏天旱季裏，那一彎細流就顯出百般嫵媚，千般柔情。男人們從漚熱的田禾地裏奔到河邊，脫下短褲，把臭汗和燥熱丟給清涼的河水，落得個神清氣爽，好不痛快。女人們提一籠合家老少脫換的臟衣，在水裏洗，在石上捶，棒捶聲和著嬉笑聲，也算得怡然天趣。男人和女人都親近這河，親近這水。…

一種辯護

某新時代的評論家在“猬集”的語意上，使用了“門可羅雀”的成語。“門可羅雀”的成語是中國人創造的。日本人使用它時，沒有理由必須繼承中國人的用法。假如通用的話，比方說形容“她的微笑好像門可羅雀”，也是可以的。

假如通用的話——萬事都出在這個不可思議的“通用”上。譬如“自我小說”不也是這樣嗎？Ich-Roman①的意思，是用第一人稱的小說。那個“我”並不一定指作家本人。但是，日本的“私小說”中的我，往往就是作家本人。不，只要人家認為這是作家本人的經歷之談，甚至把第三人稱的小說也叫作“私小說”。這當然是無視德國人的——或者無視整個歐洲人用法的新的例子。然而全能的“通用”卻賦予這個新例子以生命。“門可羅雀”的成語也許早晚也會同樣產生意外的新例子。…

序

《侏儒的話》未必能表達我的思想。它只不過是使人不時得以觀察我的思想變化罷了。與其說它是一根草，倒不如說是一莖藤蔓——而這莖藤蔓也許在長著幾節蔓兒。

星

太陽之下無新事，這是古人一語道破了的。但是無新事並非單只在太陽之下。

根據天文學者的學說，赫拉克勒斯星座發射的光，到達我們地球需要三萬六千年。但是，就赫拉克勒斯星座來說，它也不能夠永遠閃射光輝。說不定什麽時候就會像一堆冷灰一樣，失掉了美麗的光輝。不僅如此，死也始終孕育著生。失掉了光輝的赫拉克勒斯星座仿徨在天際，一旦有了恰當的時機，就又會變成一團星雲。於是一顆顆新星又陸續在那裏誕生了。…

從原始社會到文明社會的過渡是如何完成的呢？湯因比認為，文明的誕生既不是“環境”，也不是“種族”決定的，而是“挑戰與應戰”的結果。當然挑戰與應戰有一個適度的問題，壓力、刺激不能太弱、也不能太強。太弱則人類生命的潛力不易煥發；太強會使人類的生命力全部都消耗在應付環境上，而無力進行創造；只有適中的挑戰，才能激發文明的生命力，人們才能進行創造性的應戰。因此這裏就需要有一個法則:那就是要有一個中間點，只有在這個點上，挑戰才能發揮最大的刺激力，這個中間點就在強度不足和強度過分之間。挑戰的嚴重性不足，反應的程度也就比較少，甚或在挑戰的對象上不能引起應戰；那麽是不是挑戰的嚴重性越強成功的程度也就越高呢？其實在超過了中間點之後，挑戰的嚴重性越增加，反應反而是減少了，也可能由於挑戰的力量過於強大而使挑戰的對象喪膽。因此挑戰必須適中。湯因比在這裏所說的適中，其實就是中國儒家哲學所講的“中庸”。…

一個北冰洋邊上奇寒的清晨，新奧列松島上的極地科考隊聯合食堂裏，在此越冬的科學家們正三三兩兩吃著早餐。經過一整個極地的冬天，他們的臉色都像新發的豆芽一樣。那是早晨九點多鐘，極夜剛剛過去，陽光在地平線下反射上來，天空中有種混合四射的光線，好像書房裏向天花板打上去的燈光一 樣。

突然一片冰雪藍白色的國王海灣裏出現了沈重的緋紅色，接著，天空中出現了一只白色大鳥，它上下翻飛。在兩座雪山之間的縫隙裏，突然迸發出一團燦爛的金光。金光霎那喚醒了寂靜的海灣，白雪變成金黃色的，藍色的浮冰變成緋紅色的，海面上升起一層白色薄霧，安徒生童話中神秘的巫婆的大鍋，就有這樣的白煙。金光正在慢慢變長，劃過整個天空。然後，太陽終於從地平線下掙紮著出來了。

上帝說“要有光”的話音剛落，太陽就將這天地改變。那是一種無聲但卻明確無誤的歡騰，好像有鼓樂齊鳴。…

坐在聯合火車站的檢票室內，我能看清走上台階的第一個人。

我左側雜志亭的主人托尼研究概率學，因為他喜歡賭賽馬。他宣布根據他的理論可以算出，如果我在這兒再工作120年，我就會看見世界上所有的人。

於是我得出這樣的結論：如果你在像聯合火車站這樣的大站停留足夠長的時間，你將看到旅行的每一個人。

我將我的理論告訴給許多人，可除哈裏外沒有人為之所動。他3年前來此，接9：05的火車。

我還記得第一次見到哈裏的那個晚上。當時他很瘦，很焦急。他穿戴整齊，我知道他在接他的戀人，而且見面馬上就結婚。我不用解釋我是怎樣知道這一切的。…

長久以來，有人說希臘文化是“哲學的”，印度文化是“宗教的”，中國文化是“歷史的”。不知希臘文化和印度文化現在是否還是“哲學的”、“宗教的”，起碼現在的中國文化很難說是“歷史的”。因為“昨天”剛剛過去，就被迅速遺忘；不用多久，有關“昨天”的記憶可能就會成為忘得乾乾凈凈的“白茫茫一片大地”。或許，鄧拓先生早就看到此點，所以在四十好幾年前竟不惜以生命為代價呼籲要“專治‘健忘癥’”。…

這天，在萬八樓所舉辦的聚會，表面上雖是書畫會，實際卻是水戶藩志士商討如何暗殺閣老安藤對馬守的秘密會議。

在回家的途中，清河將竹笠的前沿往下壓低，山岡鐵太郎、石阪周造同樣也都將帽檐遮住臉部。當一行人走到日本橋甚右衛門町時，碰巧，渡邊源藏的手下嘉吉，迎面而來。

“這不是清河嗎？”

那瞬間，嘉吉迅速躲開，但是念頭一轉，自己認得對方，對方卻未必就認得自己。更何況，以前嘉吉還是偷賊時，以他“飛鼠”的外號，可見他身手矯捷，溜功一流，不管對方是再有名的高手，他都有臨陣脫逃的信心。

“這倒是好機會。今天，就瞧瞧你的廬山真面目？”…

有個叫蘇格拉底的老頭，你大概不認識。

他已經七十歲了！深凹的眼睛，白花花一把胡子。在牢裏關了好幾天了；明後天等船回來，死刑就要執行。這天清晨．他剛睡醒，一小格窗子透著一點光，非常希臘的天空。

克瑞圖是個有錢的老朋友，已經滔滔不絕用盡了口舌，懇求蘇老頭逃獄。"錢，包在我身上，"他說，"更何況，你死了，誰來照顧你的小孩？"

可是蘇老頭頑固得很，他一本正經地說：

"雅典政府以妖言惑眾判我死刑，固然不合理。但是我如果逃獄而破壞了雅典的法制．那就等於以其人之惡還治其人，使我自己也錯了。你要知道，兩惡不能成一善。…

《竊聽風暴》與後極權社會趣味心理學報告

——《別人的生活》（《竊聽風暴》）品味之二…

中國國家主席習近平於9月3日至13日對哈薩克共和國、烏茲別克共和國、吉爾吉斯共和國進行了國事訪問。9月7日，習近平在哈薩克斯坦倡議用創新的合作模式，共同建設“絲綢之路經濟帶”。

10月3日，習近平在印度尼西亞國會大廈發表演講。演講中，習近平指出，東南亞地區自古以來就是“海上絲綢之路”的重要樞紐，中國願同東盟國家加強海上合作，共同建設21世紀“海上絲綢之路”。



早在上世紀90年代初，中國就率先提出了建設“新絲綢之路”概念。經過20多年中國與歐亞各國關系的不斷深入，古絲路上的沿途國家逐漸接受了‘新絲綢之路’，並化為實際的行動，特別是在交通互聯互通方面，以此帶動絲路沿途各國政治、經濟、文化的共同繁榮。…

忽必烈汗已經留意到，馬可波羅的城市差不多都是一個模樣的，仿佛只要改變一下組合的元素就可以從一個城轉移到另一個城，不必動身旅行。於是，每次在馬可描繪一個城市之後，可汗就會在想像中出發，把那城一片一片拆開，又將碎片掉換、移動、顛倒，用另一種方式重新組合起來。

這時候，馬可仍然繼續報告他的旅程，可是皇帝沒有聽進去。



忽必烈打斷他的話：“…

第十章·蘇聯電影的勃興

《十月》這部影片的成績並不十分美滿。但片中卻有很多優美的鏡頭，如冬宮的佔領、沙皇酒窖的破壞、吊橋的插曲、克倫斯基的逃走等等。愛森斯坦以前的副導演亞力山大洛夫曾參與這部影片的編劇和導演工作，在他的影響下，片中出現了一些出人意外的、有時頗為牽強的幽默。影片故事在原版片中還清楚，但在英語版片中卻使人很難看懂，這是因為被發行商重新加以剪輯的緣故。但愛森斯坦「巧妙的蒙太奇」所暗示的隱喻，在這部強有力的作品中有時做得過分勉強。…

形象就是本質

——就郭敬明、韓寒接受《大眾軟件》采訪

記者：你對所謂的“網絡文學”界的顯性事件和人物怎麽看？你認為他們是“文學”麽？如果不是，為什麽又歸到這個範疇下？…

風格

一種讓人競相模仿，並且在模仿時還感到自己是在獨創，而同時別人卻能在這些模仿裏看到其源頭的風格，最終將因為這些模仿而損耗這種風格的魅力，甚至這些模仿將成為質疑這種風格的主要起源。

正過來說，最有魅力的風格，不可能激起別的作者以這種風格的主要特征進行大規模模仿；別人從這種風格裏吸取的是營養，這些受惠越不易察覺越足以證明這種風格的寬廣、深厚和雋永。

於是我們看到，有的風格始終吸引的是它的同類，受惠者以一目了然的模仿為標志，就像藥品針對著相關的病人；而有的風格除了吸引它的同類之外還能吸引它的異類，與它的一些特征相反的悖逆者也不會對它反感，甚至也隱秘地從中吸取營養。…

關於苦難他們總是很清楚的，

這些古典畫家：他們多麼深知它在

人心中的地位，甚至痛苦會產生，

當別人在吃，在開窗，或正作著無聊的散步的時候 ；

甚至當老年人熱烈地、虔敬地等候

神異的降生時，總會有些孩子

並不特別想要他出現，而卻在

樹林邊沿的池塘上溜著冰。

他們從不忘記：…

移動VR搞內容分發平台的思維源自於移動互聯網時代，App Store成就了iPhone和蘋果；安卓端谷歌應用商店稱霸全球，唯獨進不了中國，於是國內湧現了一大批移動分發平台，91無線、豌豆莢、安卓應用商店、機鋒、安智、小米商店……最後大部分被BAT360收歸囊下，或在自己的生態內存活（如小米、華為），只有堅挺的豌豆莢以及一些小的分發平台生存於互聯網大鱷夾縫中。 

內容分發平台的好處很明顯，聚攏內容資源以獲取用戶；從用戶身上獲得收入並按比例分配給CP（Content Provider），從而在市場端掌握話語權。 …