一

黎明時分,震耳欲聾的連串巨響把正在惡夢中掙紮的孫寡婦驚醒了。她折身坐起來,心裏在嘭嘭亂跳,頭上冷汗涔涔。窗外,爆炸的強光像閃電抖動,氣浪震蕩窗紙,發出嗦嗦的聲響。她披衣下床,穿上蒲草鞋,走到院子裏。沒有風,但寒氣凜冽,直沁骨髓。她擡頭看天時,有一些細小冰涼的東西落在了臉上。下雪了,她想,大慈大悲的觀世音菩薩,保佑我的兒子平安吧。…

回頭看文革前十七年的長篇小說中，我認為寫得最真的部分就是關於愛情的部分，因為作家在寫到這些部分時，運用的是自己的思想而不是社會的思想。一般說來，作家們在描寫愛情的時候，他們部分地、暫時地忘記了自己的階級性，忘記了政治，投入了自己的美好感情，自然地描寫了人類的美好感情。

十七年的長篇小說中故事各異，但思想只有一個，作家只是在努力地詮釋著什麽。但他們在篇幅很小的愛情描寫中，忘記了闡釋領袖思想，所以這些章節我認為實際上代表著作家們殘存的個性。所以如我們上面列舉的那些愛情片段，就顯得異彩紛呈，非同一般。…

沿著燈光幽暗、樹影婆娑、用大理石碎片砌成的小路，我朝賓館深處最豪華的一號樓走去。省委組織部副部長孫大盛今晚在一號樓西餐廳的五號包間設宴招待我們——他的中學同學。

孫大盛人沒到笑聲先到了。聽到他的好像上氣不接下氣的笑聲，我們慌忙站了起來——不對不對，除了我之外，他們本來就是站著的。聽到孫大盛的笑聲他們松散的身體突然地緊張起來，所以感覺上就好像是從沙發上突然地站了起來一樣。連看起來平靜如水的謝蘭英的腰身也微微地挺了挺，扶在椅背上的兩只手也挪下來，交叉著放在肚子上。真正慌忙站起來的其實是我，我原來是不想站起來的，但我身體自己站了起來。…

作者：[阿塞拜疆]阿納爾/陳巖譯

1

　　所有的一切都始於拉西姆的婚禮。

　　“以前，我們是五個人，”菲魯茲在繼續祝酒，“有我、基亞馬爾、穆拉德、拉西姆和謝伊穆爾。我們像一座座要塞一樣，相繼陷落。看吧，這是我們的妻子。”大家都哈哈大笑。“這不，今天我們又將失去拉西姆。當然，我是在開玩笑。親愛的拉西姆和法麗達，祝你們萬事如意。現在，我想為最後的莫西幹人，我們的謝伊穆爾舉杯。我們這位朋友年輕、未婚，他是我們最後的安慰，是我們那失去的天堂的象征。”

　　所有的人都轉向了我。…

作者：[智利]佩德羅·普拉多

老園丁培育出了許許多多品種優良的玫瑰花。他像蜜蜂似地把花粉從這朵花送到那朵花去，在各個不同種類的玫瑰花中進行人工授粉。就這樣，他培育出了很多新品種。這些新品種成了他心愛的寶貝，也引起了那些不肯像蜜蜂那樣辛勤勞動的人的妒羨。他從來沒有摘過一朵花送人。因為這一點，他落得了一個自私、討人厭的名聲。有一位美貌的夫人曾來拜訪過他。當這位夫人離開的時候，同樣也是兩手空空沒有帶走一朵花，只是嘴裏重復嘟囔著園丁對她說的話。從那時起，人們除了說他自私、討人厭之外，又把他看成了瘋子，誰也不再去理睬他了。…

作者：[阿爾及利亞]奇努阿·阿切貝/？譯…

作者：[法]安德列·莫洛亞/沈懷潔譯

“‘鋼鐵’什麽價錢?”約翰·莫尼埃問道。

“五十九又四分之一，”十二個打字員中的一個回答說。

打字機嗒嗒的聲音好象爵士音樂的節奏一樣。從窗口望出去，可以看到曼哈頓島上的摩天大樓。電話鈴不斷地響著，打字機的滾筒以驚人的速度卷出無數帶有字母的數字和紙片，這些紙片充滿了整個辦公室。

“‘鋼鐵’什麽價錢?”約翰·莫尼埃又問道。

“五十九，”裘脫路特·密勒回答。…

作者：[美]羅傑·澤拉茲尼/王三為譯

１

　　從前有一個國王，他統治著一個很小的國家。事實上，他的王國小到大多數人甚至都沒有覺察到它的存在。

　　國王覺得他的王國十分遼闊，至少也和其他的王國相當。這是因為這個王國的周圍環繞著群山——險隘難登的群山。由於這些山的存在，施行者們更願意繞道而行，而不是穿過它們。而且，很少有人離開王國後再回來向人們講述其它土地上的故事——他們非常懼怕這樣做。

　　他們懼怕龍。…

作者：[美]查爾斯·布考斯基/巫土、楊敬譯

星期三晚上。沒什麽好電視節目。西奧多五十六歲。瑪格麗特五十歲。他們結婚二十年，沒有小孩。泰德（*西奧多的昵稱）關上燈。他們在黑暗中伸直了身體。

“唔”，瑪吉（*瑪格麗特的昵稱）說，“你不吻我道晚安嗎？”

泰德嘆了口氣，轉過去。親了她一下。

“這算是一個吻？”

泰德沒回答。

“節目中的那個女人看起來像莉莉，對不對？”…

作者：[丹麥]金·弗珀茲·艾克松/彭懿譯 

有一個小男孩叫艾斯本。

艾斯本最喜歡的人，就是他的爺爺霍爾格了。

可是，他再也沒有爺爺了。

爺爺死了，爺爺突然倒在了大街上，死於心臟病發作。

艾斯本傷心極了，哭個不停。

那天晚上，媽媽坐在艾斯本的床上說：“爺爺去天堂了。”…

作者：[德]費迪南德·馮·席拉赫/吳掏飛譯

他們又帶來了一只羊。四個男人腳穿著膠靴圍著那只羊站了一圈，目光緊鎖著它。他們是用皮卡車把羊拉進農莊的內院來的，天正下著毛毛細雨，他們把它放在一塊灰色的塑料布上。羊的喉嚨被割斷，沾滿泥漿的羊身上布滿了刀痕。本已凝固的血汙被雨水一沖又開始流淌起來，血水順著塑料布往下，形成一條條細長的紅色水線，流入用石塊鋪設的道路縫隙之中。

死羊對他們幾個來說並不陌生，因為他們是靠養羊為生的農民，誰都親手宰殺過家禽家畜。但眼前這只快要腐爛的死羊，看上去有點讓人毛骨悚然：它是布魯杜緬因州羊，那種頭部顯藍色、眼睛往外突的高產的好品種。它的眼睛被剜掉了，暗色眼眶四周血絲狀的視神經和肌肉的束狀組織清晰可見。…

作者：[俄]瓦西裏•馬卡羅維奇•舒克申/流鐘、樓肇明譯

白天像是燒著明晃晃的大火。土地是灼熱的，樹木也是灼熱的。草都幹枯了，踩上去沙沙作響。

到傍晚才有了涼意。

這時候，一位年邁的老人出現在急流湍湍的卡圖尼河的岸邊。他總是在老地方坐下——在那棵長在水中的盤根錯節的老樹旁；然後就向太陽凝望。

太陽正落到山後去。傍晚時的太陽看上去又大，又紅。…

摘要:傳統民間藝術與現代設計有一種內在的聯系,將傳統民間藝術的精華內容和思想引入現代設計中會給現代設計帶來質的飛躍。本文分析了傳統民間藝術在現代設計應用中存在的問題,探討了兩者之間內在的聯系,並提出了傳統民間藝術可從情感的繼承、形象的借用和發展、意義的延伸、神韻的承傳和理念的創新五個方面在現代設計中得以應用。…

內容提要 包豪斯主張藝術與技術相結合的人本主義教育理念。中國當代藝術設計教育在引進包豪斯教育體系的過程中，普遍存在著割裂藝術與設計、藝術與生活之弊端，呈現出在學院式的美術技法教育與生活化的藝術設計教育之間“騎墻”的鮮明特征，值得反思。…

摘要：本文分析了中國藝術設計教育歷史和現狀，提出了針對藝術設計教育教學改革的具體方面的一些舉措和建議，明確了為“中國制造”而設計目標的重要性。

“中國制造”作為產品上所標示的產地名稱，其含義實際上是簡單的，主要功能即標明產地。只要是“國產”的都可以稱之為“中國制造”。但是，在世界經濟和貿易中，產品因所產國的經濟、科學技術、生產能力、綜合國力、產品質量等多方面的原因，“某國制造”已不再是簡單標明產地的含義了，而成為了一個產品品質的象征，代表著國家的制造質量和水平，也代表著這一國家產品的信譽和榮譽。…

讓人成為城市生活的主宰

從另一個層面上講，花園海灣是新加坡另一個重要品牌特點的體現—人類足智多謀、戰勝自然、提高生活質量的典範。主題公園本身的巧妙設計元素正是創造更大優勢的需要，否則，這些優勢將蕩然無存。把生長於南美、地中海、山區和其他環境的部分植物移種到赤道地區的國際旅遊中心，遊客在遊覽的過程中就會註意到這些美麗的植物，激起他們對氣候變化的認識。…

摘要：本文在湘西民間藝術的研究基礎上，分析湘西民間藝術與現代視覺傳達設計兩者內在的聯系，並著重論述了湘西民間藝術在現代視覺傳達設計中的創新與應用。

隨著經濟的快速發展，大部分人們熱衷於現代潮流文化而對民族文化有所忽視。為了弘揚民族文化，我們通過在湘西地區進行實地考察和收集資料，對湘西民間藝術在視覺傳達設計中的內涵、表現形式及手法進行深入研究，進而提出湘西民間藝術在視覺傳達設計中的創新應用。本文以民族文化的繼承和發展為著力點，從大的湘西民間藝術出發再到小的設計元素，分析湘西民間藝術在視覺傳達設計中的創新應用。

一、湘西民間藝術在視覺傳達設計中的內涵 …

摘要：當下中國越來越多的企業著重其品牌形象的塑造，並意識到必須建立一套完善的企業識別系統，才可能正確傳達企業的情報，締造良好的企業品牌形象。然而，無論是企業識別系統中的MIS還是VIS，最終都將歸結於BIS行為識別系統的執行與實現，只有實際操作並讓受傳者感知，才是真正成功的企業形象策劃與塑造。…

一、概念闡述

1.1新媒體



新媒體(New media)的概念是1967年由美國哥倫比亞廣播電視網(CBS)技術研究所所長戈爾德馬克(P.Goldmark)率先提出的。“新媒體是相對於傳統媒體而言的,是報刊、廣播、電視等傳統媒體以後發展起來的新的媒體形態,是利用數字技術、網絡技術、移動技術,通過互聯網、無線通信網、衛星等渠道以及電腦、手機、數字電視機等終端,向用戶提供信息和娛樂服務的傳播形態和媒體形態。”i 嚴格地說,新媒體應該稱為數字化新媒體。當然新媒體並不是終結在數字媒體和網絡媒體這樣一個平臺上,科學技術在發展,媒體形態也在發展,我們今天需要去關註在數字媒體之後的新媒體形態。…

或許尋求國家品牌特色激起了國家的興趣，進而促使人們尋找品牌特色存在的領域—文化。為了在國際上推廣品牌，新加坡在直接推廣和在國外通過高檔次的文化交流平臺塑造品牌兩個方面做足了功課。多年來，新加坡一直沿用這種方式在國外戰略性區域系統地塑造自己的品牌。…